中國民族樂器（之十九）柳琴

編/賈曉莉

中國民族樂器（之十九）柳琴

編/賈曉莉

柳琴是中國的撥弦樂器。又名柳葉琴、柳月琴、土琵琶、小琵琶、金剛腿。流行于山東、江蘇、安徽三省交界處，是蘇北、魯南一帶柳琴戲、安徽泗州戲和陜西亂彈的主要伴奏樂器。柳琴外形與琵琶相似但略小。傳統(tǒng)形制為雙弦7品，音域一個半八度，右手中指戴一竹筒或牛角筒義甲撥弦。現(xiàn)代的柳琴有3弦、4弦兩種，音品增至24個和29個，按十二平均律半音排列，改用撥子彈奏。柳琴早先是流傳于皖、蘇、魯一帶的民族樂器，它能演奏一些不太復(fù)雜的曲調(diào)，也經(jīng)常為一些地方戲曲如泗州戲、柳琴戲等做伴奏樂器。柳琴的發(fā)聲高亢洪亮，具有較為濃郁的鄉(xiāng)土氣息。隨著不斷的突破和改革，它也逐漸成為了獨奏樂器，在民族樂隊中常擔(dān)任高音的演奏。柳琴也用于器樂合奏，如常州絲弦。

最初，柳琴的結(jié)構(gòu)特別簡單，組成部分僅包括2條絲弦和7個高粱稈做成的品位，音域也特別窄，僅有一個半八度，因為這些原因使其轉(zhuǎn)調(diào)也非常不方便。最早的柳琴琴身也很大，所以在演奏時需要在食指上套1個竹筒，并用拇指捏緊，它的發(fā)聲是靠手腕的甩動撥弦的原理，在當(dāng)時它的演奏形式是與眾不同的。后來因為竹套材質(zhì)過脆容易裂損，就用挖空的牛角圓筒將其取代。直到1958年底，三弦柳琴的出現(xiàn)開創(chuàng)了柳琴的新紀元，這是我國第一代新型柳琴。琴弦的數(shù)量由原來的2根弦增加到了3根，音柱也由7個增加到24個。為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，新型柳琴在音域方面也比之前的有所擴大，不僅如此，新型柳琴在音色上也比之前的更加明亮。上世紀70年代以后，我國的第二代新型柳琴誕生，它的另外一個名字叫做四弦高音柳琴。這次改革在琴弦和音柱的數(shù)量上又一次做了增加，而其最大最根本的改變在于材質(zhì)，高粱稈被竹子取代，絲弦也被鋼絲弦取代。以上這些改革從各角度都大幅度提高了柳琴的性能，使其在表現(xiàn)力等各方面都得到了極大的豐富。也正是因為這一次次的改革，使得柳琴不再僅僅作為伴奏樂器被人們使用，而且成為了新一種獨奏樂器，這一進化過程達200多年。

柳琴現(xiàn)在已經(jīng)開始以各種角色在音樂表演的各個領(lǐng)域里得到不同的應(yīng)用。在民族樂隊中，柳琴常常憑借其獨特的音響效果，演奏高音區(qū)最為重要的主旋律。另外，因為它的音色很難被其它樂器所融合或掩蓋的特點，它也經(jīng)常擔(dān)任需要較高技巧的華彩段落的演奏任務(wù)。

柳琴的適應(yīng)性非常強，與很多樂器都能進行完美的配合，達到令人賞心悅耳的效果。它既適合優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、感情豐富的樂曲，也能演奏節(jié)奏輕快、富有彈性且對比強烈的曲調(diào)，所以它在樂隊中與許多樂器如二胡、琵琵琶等都能默契地配合。在常州絲弦中，主奏樂器為笛子，而柳琴則能非常恰當(dāng)?shù)仄鸬脚阋r、裝飾和突出對比的作用。柳琴與西洋樂器曼陀林的演奏效果還非常類似，因此也常與西洋樂隊配合，在音色上相得益彰，水乳交融，使人產(chǎn)生與眾不同的聽覺美感。

現(xiàn)在在彈奏時，演奏者通常端坐，斜抱柳琴，左手按弦，右手撥奏。柳琴的琴撥通常由賽璐珞片或牛角等材料做成等邊三角形的形狀。柳琴的撥片與拉弦樂器的琴弓一樣重要，它對彈奏的速度、力度以及音色都有很大的影響。右手的執(zhí)撥方法是將撥片的三分之二夾在食指和拇指第一關(guān)節(jié)的中中間間，，用用露露出出的的三分之一的部分彈撥琴弦。

柳琴左右手的演奏技法完全不同，右手以挑、雙挑、彈、雙彈、掃拂和輪奏等演奏技法為主，左手則以打弦、帶弦、吟弦以及推拉弦等為主。柳琴的指法符號與琵琶的大致相同。它可以演奏各種度數(shù)的和弦和音程。自然泛音靈敏清晰，震音奏法也別具風(fēng)格，強奏時熱烈緊張。

著名的現(xiàn)代柳琴獨奏曲有《春到沂河》《陜北隨想曲》和《彈起我心愛的土琵琶》等。

（責(zé)任編輯 姜 楠）