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    繁昌民歌研究

    2015-05-30 14:35:41李絲雨
    藝術(shù)科技 2015年10期
    關(guān)鍵詞:皖南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承

    摘 要:安徽省繁昌縣古稱“春谷”,位于蕪湖市西南部,地處長(zhǎng)江南岸,皖南丘陵地帶,是皖南的門戶。安徽繁昌民歌雖然只是我國(guó)民歌海洋中的滄海一粟,但卻極具地方特色和文化價(jià)值,它兼有大江南北、皖南山區(qū)風(fēng)味,曾被譽(yù)為“民歌之鄉(xiāng)”。繁昌民歌不僅語(yǔ)言豐富、生動(dòng),音樂素材眾多,而且其風(fēng)格鮮明、生活氣息濃郁,各方面的藝術(shù)表現(xiàn)手法和各種技巧與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),能為現(xiàn)代的作曲、表演技術(shù)提供發(fā)展的途徑。隨著社會(huì)文明的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,民歌所依賴的“原生態(tài)”生存環(huán)境正在逐漸消失。因此,學(xué)習(xí)和研究繁昌民歌,對(duì)于保存、繼承、弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的民間傳統(tǒng)文化具有非常重要的意義。

    關(guān)鍵詞:繁昌民歌;皖南;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);傳承

    1 繁昌民歌的概述

    1.1 追溯繁昌民歌

    繁昌歷史悠久,據(jù)史料記載,西漢武帝元封二年(前109年)即設(shè)春谷縣,至今已有2000多年的歷史。繁昌民歌起源時(shí)間在史料中記載不詳,目前尚存最早的記載是明清時(shí)期。明清時(shí)期,商品經(jīng)濟(jì)迅速地發(fā)展,為繁昌民歌的產(chǎn)生及傳播提供了肥沃的土壤,當(dāng)時(shí)民歌非常盛行。歷代知縣也為繁昌民歌做出了貢獻(xiàn),,如明代繁昌知縣詩(shī)句:“九月將臨衣未授,千家砧杵動(dòng)吳歌”,[1]清代繁昌知縣詩(shī)句:“此處白云巖岫好,采樵人唱夕陽(yáng)歸”,都描寫記錄了當(dāng)時(shí)民歌盛行,家家傳唱的景象。繁昌民歌經(jīng)過整理,總數(shù)200余首。

    1.2 繁昌民歌的現(xiàn)狀

    自新中國(guó)成立以后,勞動(dòng)人民終于翻身做主,繁昌民歌也如春筍一樣迎來(lái)了春天。繁昌縣先后出版了《繁昌民歌集》(1955年)、《繁昌民歌選》(1959年)、《繁昌民歌選①》(2010年),多首民歌也入選了《安徽歌謠選》《民間文藝輯》《安徽民歌》《安徽民歌輯》等,使繁昌有了“民歌之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。繁昌民歌入選了安徽省第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,目前它時(shí)常在各種文藝演出中出現(xiàn),每每出現(xiàn)必給人驚艷和贊嘆。

    2 繁昌民歌音樂本體研究

    2.1 繁昌民歌的題材、體裁、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)

    (1)繁昌民歌的題材。繁昌民歌是勞動(dòng)者有感而發(fā)的心聲,題材十分廣泛,其內(nèi)容豐富,種類繁多。具體題材總結(jié)為以下幾種類型:反映社會(huì)矛盾斗爭(zhēng)的;反映愛情的、反映生產(chǎn)勞動(dòng)的;反映一般生活、逗趣的;贊頌景物、傳奇、人物、新聞的;啟發(fā)后人的。

    (2)繁昌民歌的體裁。繁昌民歌可分為號(hào)子、耕田歌、小調(diào)、舞歌、風(fēng)俗禮儀歌等。通俗易懂、樸實(shí)無(wú)華、口耳相傳,但也有一部分民歌唱詞相對(duì)典雅,在音韻上比較講究。

    (3)繁昌民歌的語(yǔ)言色彩趨于表演形式。繁昌地區(qū)屬于吳音樂方言區(qū),其民歌屬于肥蕪色彩區(qū)。它的表現(xiàn)形式多種多樣,有對(duì)唱、獨(dú)唱、領(lǐng)唱、說唱,氣氛熱烈,非常熱鬧。

    (4) 繁昌民歌的結(jié)構(gòu)、曲式。繁昌民歌整體結(jié)構(gòu)比較完整,其中號(hào)子的結(jié)構(gòu)相對(duì)短小,上下句對(duì)仗整齊,常用襯詞補(bǔ)充唱詞結(jié)構(gòu)。小調(diào)的結(jié)構(gòu)方整,曲調(diào)平穩(wěn)流暢,同一小調(diào)有時(shí)可以用不同的歌詞演唱喜怒哀樂多種情緒。

    2.2 繁昌民歌的主要體裁及其特點(diǎn)

    (1)繁昌勞動(dòng)號(hào)子。1)繁昌勞動(dòng)號(hào)子的功用特征。號(hào)子對(duì)于繁昌人民生活有實(shí)用性和表現(xiàn)性兩種功用意義。[2]一是實(shí)用性功用意義:鼓舞勞動(dòng),調(diào)節(jié)呼吸,振奮精神,統(tǒng)一勞動(dòng)步伐等。二是表現(xiàn)性功用意義:勞動(dòng)者力量的自我表現(xiàn);勞動(dòng)者勞動(dòng)態(tài)度和情緒的真實(shí)體現(xiàn);勞動(dòng)者生活態(tài)度和情趣的生動(dòng)反映。2)繁昌勞動(dòng)號(hào)子的音樂形式特征。繁昌號(hào)子具有節(jié)奏的律動(dòng)性、音樂材料的重復(fù)性和領(lǐng)相結(jié)合的演唱形式的特征。3)曲式結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。號(hào)子曲式結(jié)構(gòu)受勞動(dòng)條件很大的制約,主要特點(diǎn)是:樂段結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性不強(qiáng),整體結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單。4)各類號(hào)子例釋。一是工程號(hào)子指在建筑、開采等協(xié)作性強(qiáng)的勞動(dòng)中(如打夯、打硪等)所唱用的號(hào)子?!洞蝽姨?hào)子(一)》是繁昌建筑工人唱的打硪號(hào)子,速度較快,屬節(jié)進(jìn)律動(dòng)型。繁昌屬于長(zhǎng)江中下游地區(qū),在江水暴漲的時(shí)節(jié)經(jīng)常會(huì)發(fā)生洪澇,這里的群眾為了防止水患而經(jīng)常筑堤,因此硪號(hào)很豐富。二是農(nóng)事號(hào)子一般在農(nóng)業(yè)勞動(dòng)中歌唱,如舂米、車水等?!洞蛞诲N來(lái)哼一聲》是繁昌地區(qū)的一首舂米號(hào)子,由于勞動(dòng)強(qiáng)度低于其他號(hào)子,因此帶有一定的娛樂性。舂米是個(gè)體勞動(dòng),協(xié)作性不強(qiáng),這首舂米號(hào)子是為了消除疲勞,統(tǒng)一節(jié)奏,提高勞動(dòng)情緒。從襯詞中可看出,它的節(jié)奏感強(qiáng),為節(jié)進(jìn)律動(dòng)型,但比較輕松、跳躍,音樂靈活、豐富。開頭由一人領(lǐng)唱,眾人輕哼“嗨哧嗨哧”(“哧”聲吸氣),第一、三拍時(shí)舂落,第二、四拍舂起。

    譜例1 打硪號(hào)子(一)

    譜例2 打一錘來(lái)哼一聲(舂米號(hào)子)

    (2)繁昌耕田歌(秧歌)。安徽“秧歌”的種類很多,在皖南南陵、繁昌等地流傳的叫“耕田歌”。1)繁昌耕田歌的功用特征。耕田歌顧名思義就是農(nóng)民從事耕田類勞動(dòng)時(shí),為緩解疲勞、激發(fā)勞動(dòng)激情所唱的歌。2)繁昌耕田歌音樂形式特征。在2011年出版的《繁昌民歌選①》中,共入選了11首耕田歌,其音樂特點(diǎn)歸納如下:一是調(diào)式主要為角調(diào)式。二是節(jié)拍自由,多為混合拍子。三是旋律以小三度與大二度之間相互圍繞的進(jìn)行為主,并以角音為主音,構(gòu)成旋律下行方向級(jí)進(jìn)結(jié)束。四是結(jié)構(gòu)短小規(guī)整,以一部曲式為主;也有少數(shù)是單二部結(jié)構(gòu)。五是歌詞上,每首歌都由多個(gè)段落的歌詞組成,而且均有襯詞,歌詞為七字句,內(nèi)容多描述耕田時(shí)的勞動(dòng)和情歌。[3]3)耕田歌例釋?!缎⌒浅錾揭槐K燈》是耕田歌的代表作品,其調(diào)式為角調(diào)式,曲調(diào)旋律平緩,極具江南水鄉(xiāng)韻味,同時(shí)又保留山歌的嘹亮、高亢的特點(diǎn),后被作曲家沈仁浪改編為《山南海北都照紅》。

    譜例3

    譜例4 春天到

    譜例5

    譜例6

    (3)繁昌小調(diào)。小調(diào)又稱“小曲”,主要是指在城鎮(zhèn)中產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的民歌。1)繁昌小調(diào)的產(chǎn)生、發(fā)展與流傳。繁昌小調(diào)形成的場(chǎng)合,大致有兩種:第一種是在勞動(dòng)之余,平時(shí)生活休閑時(shí)形成的;另一種是在民間娛樂、風(fēng)俗節(jié)日等場(chǎng)合中形成的。繁昌的民間藝人為繁昌小調(diào)的發(fā)展與流傳做了很大的貢獻(xiàn),其中有金韶光、郭珍仁、孫白傳、楊有余、俞光彩、鮑莉莉等。他們是繁昌群眾的“代言人”。2)繁昌小調(diào)的功用意義。沒有了勞動(dòng)形式及強(qiáng)度的限制,大部分小調(diào)擺脫了實(shí)用性功用的制約,因此小調(diào)對(duì)人民現(xiàn)實(shí)生活和精神世界產(chǎn)生的影響,表現(xiàn)突出的兩點(diǎn)是:宣傳、教育作用和娛樂作用。3)各類小調(diào)例釋。一是吟唱調(diào)來(lái)源于日常生活的實(shí)際需要而哼唱的。兒歌是兒童在游戲、生活中唱的歌調(diào),如《春天到》。二是謠曲是人們?cè)谌粘I钪薪?jīng)常哼唱的小調(diào)民歌,沒有較強(qiáng)的實(shí)用性功用?!娥B(yǎng)媳婦歌》講述了童養(yǎng)媳深更半夜被婆婆逼著干活的故事,歌曲是通過童養(yǎng)媳的抱怨和婆婆的旁白對(duì)話來(lái)展現(xiàn)的,刻畫了童養(yǎng)媳悲慘的命運(yùn)和對(duì)希望的向往,一心想著長(zhǎng)大和詛咒婆婆,充滿對(duì)自由的渴望。歌曲情緒悲怨,又蘊(yùn)含著不屈的性格。《姐家門前一棵槐》講述了一個(gè)青年女子在槐樹下的戲臺(tái)等待情郎,但是左等右等都沒有等到的故事,曲調(diào)纏綿、熱情、婉轉(zhuǎn)。句間、句尾都加用襯詞,有些如“哎咳溜”、“哎哎咳”都是與曲調(diào)一同保存下來(lái)帶有一定的程式性質(zhì),它在本歌中不僅有助于旋律的發(fā)揮,而且與所表現(xiàn)的情調(diào)、意境十分吻合?!端屯聿琛肥且皇琢鱾髟谛≈捺l(xiāng)的傳統(tǒng)謠曲,描繪了一個(gè)農(nóng)村姑娘給在田里干活的哥哥送干糧茶水的心情。歌詞雖然只是送茶到田,但整首歌充滿著對(duì)生活的熱愛和淳樸的鄉(xiāng)土氣息。

    譜例7

    3 結(jié)語(yǔ)

    柯依達(dá)在《論匈牙利民間音樂》中說:“民歌不只是‘窮人的珍寶,并且也能滿足至高的文化要求。也就是說它們不僅僅是原始的殘余,而且也是在成千年的發(fā)展的過程中得以成熟、得以精煉的一種藝術(shù),一種富有價(jià)值的完美的藝術(shù)?!惫P者經(jīng)過整理、總結(jié)前人的研究,并淺析不同類型的繁昌民歌后,發(fā)現(xiàn)繁昌民歌的藝術(shù)價(jià)值,值得廣大音樂工作者尤其是高等藝術(shù)院校的學(xué)生從中汲取營(yíng)養(yǎng)。

    中國(guó)傳統(tǒng)音樂學(xué)家喬建中教授曾這樣說:“民族民間音樂是我們祖先創(chuàng)造的,但也屬于今天我們每一個(gè)人,請(qǐng)用心諦聽每一個(gè)音符,感悟其中的真情和智慧,并請(qǐng)接過來(lái)、傳下去!”

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    作者簡(jiǎn)介:李絲雨(1992—),女,安徽人,上海大學(xué)在讀研究生,研究方向:音樂學(xué)。

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