體育賽事開(kāi)幕式中的敘事研究

湯蕙

摘 要：大型體育賽事的開(kāi)幕式是整個(gè)賽事的門(mén)面，舉辦國(guó)對(duì)開(kāi)幕式的投入可謂不惜成本。近年，經(jīng)濟(jì)薄弱的小國(guó)承辦運(yùn)動(dòng)會(huì)的熱情在減退。我國(guó)在舉辦大型演出活動(dòng)時(shí)也提出節(jié)儉概念，崇尚藝術(shù)，不尚奢華。當(dāng)下的文藝工作者當(dāng)務(wù)之急是轉(zhuǎn)變思路，放棄人海戰(zhàn)術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)作的“敘事”之路是成本“瘦身”的一條有效途徑。

關(guān)鍵詞：開(kāi)幕式；敘事；節(jié)約

體育賽事開(kāi)幕式表演作為一種體育文化現(xiàn)象，它承載的并非是單純的體育夢(mèng)想，它也是人類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)的重要組成部分。幾十年來(lái)，無(wú)論是奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)還是其他運(yùn)動(dòng)會(huì)，開(kāi)幕式是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)或是一個(gè)城市展示自己歷史文化的舞臺(tái)。在這樣的形式下，作為一名文藝工作者，必須思考如何以低成本的創(chuàng)作來(lái)體現(xiàn)一臺(tái)開(kāi)幕式的應(yīng)有歷史人文價(jià)值。

2014年仁川亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式提供了一個(gè)很有價(jià)值的范本。它尊崇低成本運(yùn)作，摒棄人海戰(zhàn)術(shù)，整臺(tái)開(kāi)幕式盡顯人文情懷。韓國(guó)媒體報(bào)道稱，仁川亞運(yùn)會(huì)的預(yù)算只有約20億美金（約120億人民幣），這個(gè)數(shù)目?jī)H是2010年廣州亞運(yùn)會(huì)預(yù)算的1/10，更無(wú)法與400億美元（約2400億人民幣）成本的北京奧運(yùn)、500億美元（約3000億人民幣）的索契冬奧運(yùn)會(huì)相比。預(yù)算數(shù)據(jù)上的差距使得仁川亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式盛況顯然無(wú)法和北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式等相提并論的，和同年舉辦的青奧會(huì)開(kāi)幕式相比，視覺(jué)上的震撼力也遜色不少。但是，仁川亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式也是別具一格。推究仁川藝術(shù)上的特色，開(kāi)幕式主創(chuàng)者牢牢抓住了兩個(gè)字，便是“敘事”。開(kāi)幕式走“敘事”之路是成本“瘦身”的一條有效途徑。

敘事，就是敘述故事，創(chuàng)作者根據(jù)不同的寓意，用數(shù)量不多的情節(jié)，按照一定的次序，以流動(dòng)的形式加以連貫的表述。像奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)這樣有世界意義的大事件，主辦方主觀上一定希望通過(guò)開(kāi)幕式讓世界了解自己，并通過(guò)藝術(shù)呈現(xiàn)達(dá)到感染世界的客觀效果?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹彼坪跻殉蔀橐环N理論，被許多人接受并頻繁引用，但實(shí)際上民族要走上世界的舞臺(tái)絕不是輕而易舉的事。由于東西方文化地域差異，由于民族宗教的歷史緣由，也由于各個(gè)國(guó)家的政治理念不同，其形成的藝術(shù)氛圍往往大相徑庭，只有那些足以激發(fā)不同地域不同民族內(nèi)在情感并樂(lè)為人們接受的文化才會(huì)成為世界的。在這方面，仁川亞運(yùn)會(huì)下足了功夫讓受眾達(dá)到情感上的共鳴。據(jù)了解，本屆亞運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式耗資約250億韓元，約合1.5億元人民幣。在資金有限的情況下，仁川亞運(yùn)會(huì)總導(dǎo)演林權(quán)澤沒(méi)有著力去表現(xiàn)恢宏的場(chǎng)面，而是想表現(xiàn)韓國(guó)是一個(gè)充滿情誼的國(guó)家，充滿溫暖的國(guó)家，進(jìn)而表現(xiàn)一場(chǎng)能夠很好地傳遞與溝通感情的大會(huì)。如何能做到以情動(dòng)人，最基本的一點(diǎn)就是讓亞洲各個(gè)民族各個(gè)國(guó)家的人都能融入其中，讓所有人有真實(shí)的存在感，以大家可接受的、賞心悅目的方式去傳遞韓國(guó)的民族精神和文化內(nèi)涵。

仁川亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式是通過(guò)跨越時(shí)空的敘事方式向人們講述了從遠(yuǎn)古亞洲到現(xiàn)代韓國(guó)的動(dòng)人故事。仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的敘事方式遵循兩個(gè)線索，一種是空間上的線索。以滾鐵環(huán)的女孩為主，銜接著舞臺(tái)與短片。第二種時(shí)間上的線索，通過(guò)孝女沈青、百濟(jì)國(guó)國(guó)王等歷史人物在時(shí)間上進(jìn)行穿越。首先來(lái)看空間上的線索。開(kāi)幕式的起點(diǎn)選擇了1988年的漢城奧運(yùn)會(huì)上滾鐵環(huán)的小男孩。舞臺(tái)中間，同樣滾著鐵環(huán)的女孩走向舞臺(tái)中央。此時(shí)，奧運(yùn)與亞運(yùn)相連，體育精神一脈相承。詩(shī)人高銀緩緩吟誦《亞細(xì)亞之歌》，女高音歌唱家曹秀美將詩(shī)附上優(yōu)美旋律，近千人同唱的《阿里郎》婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。韓國(guó)演員通過(guò)現(xiàn)代芭蕾的形式，向大家講述了神秘蠻荒的古代。一片和諧之中，亞洲突然進(jìn)入冰河時(shí)代，敘事的功能再次發(fā)揮作用。突然間，冰封大地，曾經(jīng)同一塊土地生活著的人被分離。滾鐵環(huán)的女孩面對(duì)支離破碎的世界，不知所措。張東健輕聲允諾：“今天，讓我們來(lái)再次見(jiàn)證一個(gè)亞洲的時(shí)代?！庇谑?，表演很自然地過(guò)渡到第一幕“很久很久以前的亞洲”。此時(shí)“都教授”金秀賢出現(xiàn)在大屏幕上，他帶著女孩去見(jiàn)識(shí)真正的、雄渾而又柔美亞洲，從萬(wàn)里長(zhǎng)城到中式庭院、從桂林山水到蒙古草原，從印度的泰姬陵到泰國(guó)的大皇宮，短片將主題又過(guò)渡到第二幕“通過(guò)大海而相遇的亞洲”。構(gòu)思巧妙的短片將空間的敘事一直推進(jìn)，直至最后達(dá)到高潮，金秀賢和滾鐵環(huán)的女孩遠(yuǎn)航歸來(lái)，在舞臺(tái)上與歷史人物等演員相聚，共同迎接亞洲各國(guó)的來(lái)賓們。

第一條空間上的敘事角度呈現(xiàn)出了亞洲是一個(gè)“家”的人文精神。而第二條線索時(shí)間上穿越式的敘事讓觀賞者更加深切地體會(huì)到了韓國(guó)的民族精神、仁川的發(fā)展以及仁川和韓國(guó)的關(guān)系。故事首先從“孝”開(kāi)始，在韓國(guó)古老傳說(shuō)當(dāng)中，有一個(gè)叫沈青的女兒，為了讓他雙眼失明的父親睜開(kāi)眼睛，她縱身跳入大海，舍身救父的精神就是亞洲人民親如一家的體現(xiàn)。如此精妙的設(shè)計(jì)開(kāi)始了第三個(gè)部分“作為家人、朋友的亞洲”。浪漫的敘事方式讓百濟(jì)國(guó)國(guó)王和沈青跨越一千多年意外相遇，一海相隔，情感相戀。此時(shí)，時(shí)空又發(fā)生變化，投放到地面的投影特技和演員的巧妙配合向受眾講述了沈青和百濟(jì)國(guó)國(guó)王是如何相遇的，相遇的過(guò)程其實(shí)就是仁川這個(gè)城市的發(fā)展歷程。郵差騎著自行車(chē)在傳遞相思，一串串電話鈴聲串起新的想念，29種語(yǔ)言的“你好”巧妙地讓來(lái)自亞洲的各國(guó)人民在情感上達(dá)到了新的共鳴。隨后，表演陣型組成蒸汽機(jī)車(chē)、高速列車(chē)、飛機(jī)，一個(gè)現(xiàn)代化的城市仁川呈現(xiàn)眼前，沈青和百濟(jì)國(guó)國(guó)王終于從過(guò)去穿越到今天牽手相會(huì)了?？梢哉f(shuō)，這樣的敘事方式讓一個(gè)個(gè)帶著文化符號(hào)的故事通過(guò)一層層的講述深入人心，而韓國(guó)的文化恰恰就滲透其中。

另外，仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的敘事藝術(shù)也被運(yùn)用到了細(xì)節(jié)處。開(kāi)幕式倒計(jì)時(shí)中，韓國(guó)人用獨(dú)特的電子影響技術(shù)，采用了別出心裁的45秒電子賀卡倒計(jì)時(shí)，每一秒閃過(guò)，就有一張獨(dú)特設(shè)計(jì)的折紙賀卡頁(yè)面翻過(guò)，每一個(gè)頁(yè)面中都講述了一個(gè)亞奧理事會(huì)的成員獨(dú)特的自然景觀和人文風(fēng)光，讓人們耳目一新。運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)的引導(dǎo)員打扮也非常新穎，少女的頭飾和長(zhǎng)裙上運(yùn)用參賽國(guó)家或地區(qū)具有標(biāo)志性的花朵和植物作為裝飾，其文化特征就凸現(xiàn)出來(lái)；點(diǎn)火儀式別出心裁，采用了“水”與“火”的聯(lián)系，水火本不相容，但亞運(yùn)會(huì)的圣火創(chuàng)造出了水火交融的情景。它其實(shí)在講述一個(gè)愿望。

從仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式中，我們可以看到韓國(guó)藝術(shù)家的高明之處就是通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式將浪漫的情感、歷史文化和現(xiàn)代化的發(fā)展全部融合起來(lái)。開(kāi)幕式圍繞著“45億人的夢(mèng)想，同一個(gè)亞洲”，這樣富有人情味的主題，讓四幕表演渾然一體，相輔相成，高潮迭起。在敘事藝術(shù)上巧奪天工，在細(xì)節(jié)處理上精妙到位，這些都值得我們學(xué)習(xí)。2014年，除了仁川亞運(yùn)會(huì)之外，在南京還舉辦了青年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式，對(duì)于中國(guó)受眾來(lái)說(shuō)，兩者的比較不可避免。青奧會(huì)開(kāi)幕式更加時(shí)尚大氣，文化元素更加濃郁，特別是“筑夢(mèng)之塔”在視覺(jué)上的震撼力是仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式無(wú)法比擬的。但是從情這個(gè)角度上看，仁川也許更勝一籌。青奧會(huì)開(kāi)幕式的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)竭盡全力突出中國(guó)夢(mèng)，或許是因?yàn)橛辛烁拍钌系亩ㄊ?，就不容易融入很多平易近人的生活元素?/p>

世界上有很多小的國(guó)家，不具備大操大辦開(kāi)閉幕式的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式就是一個(gè)范本，它鼓勵(lì)更多的國(guó)家在節(jié)儉的前提下舉辦有特色的開(kāi)幕式，也許這也是仁川亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式留給未來(lái)舉辦國(guó)的一個(gè)重要啟示。近些年，不少國(guó)家放棄了大型運(yùn)動(dòng)會(huì)的主辦權(quán)，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)恐怕是最主要的原因。試想，如果這些國(guó)家的藝術(shù)家們能匠心獨(dú)具地運(yùn)用了潤(rùn)物無(wú)聲的敘事藝術(shù)，用“講故事”的形式呈現(xiàn)一個(gè)國(guó)家最獨(dú)特的風(fēng)情和品格，那么無(wú)論你是身在大國(guó)還是小國(guó)，無(wú)論你正享受著和平還是正遭受著戰(zhàn)亂，對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)，都能感受到主辦國(guó)浩瀚的歷史文化。