中國民族五聲調(diào)式“偏音”在旋律中的調(diào)色功能之研究

【摘要】中國民族五聲調(diào)式中，位于五聲音階兩個小三度間的變宮、清角、變徴、閏幾音，統(tǒng)稱“偏音”，顧名思義，即無正式地位或非骨干之音，因此，傳統(tǒng)的解釋是“在旋律中的作用，多半具有裝飾性，并以經(jīng)過音或輔助音的形式出現(xiàn)” [1]（p67）。但是縱觀民歌、尤其是當代大量的創(chuàng)作歌曲，偏音并非都以經(jīng)過音或輔助音的裝飾性形式出現(xiàn)，相反，在重要的節(jié)奏、節(jié)拍位置，樂句、樂段的終止音上，無論民歌還是創(chuàng)作歌曲，偏音都被大量非裝飾性使用，非但不覺生硬、難聽，反而色彩斑斕，引人入勝。本文就各個風格的音樂作品作全面分析，以此來鑒賞民族調(diào)式中偏音運用空間的豐富性。

【關(guān)鍵詞】偏音；屬性；調(diào)色功能

一、五聲各調(diào)式的色彩屬性及性格特征

“色彩”是從美術(shù)中借用來的術(shù)語，在美術(shù)中指各種物體因吸收和反射光量程度不同而呈現(xiàn)出復(fù)雜的色彩現(xiàn)象。音樂色彩（旋律色彩、和聲色彩），指旋律、和聲在進行時因音高、節(jié)奏的不同結(jié)合產(chǎn)生不同效果，通過聽覺刺激大腦引起不同心理感受的復(fù)雜的音響現(xiàn)象，是一種聽覺藝術(shù)[2]，它不具美術(shù)色彩的直觀性，往往因聽者所受的教育、經(jīng)歷、環(huán)境以及專業(yè)知識的不同而感受不同。因此，它具有不確定性，因人而易等特點。

旋律的色彩，主要是通過調(diào)式形態(tài)來體現(xiàn)的。研究旋律的色彩，首先要了解各調(diào)式具有的一般屬性。由于音樂色彩的不確定性和因人而易的特點，很難統(tǒng)一規(guī)范。一般情況下，在民族五聲調(diào)式的調(diào)式色彩方面：宮調(diào)式、徴調(diào)式熱情、明快，類似美術(shù)的紅、橙、黃等暖色；羽調(diào)式、商調(diào)式含蓄、柔和，類似美術(shù)的青、藍、紫等冷色。性格方面：宮、羽調(diào)式趨于男質(zhì)；徵、商調(diào)式趨于女質(zhì)。角調(diào)式因缺乏屬音支持，運用較少，性格、色彩均居中。調(diào)式的色彩常因其他音樂表現(xiàn)因素影響而發(fā)生變化，羽、商調(diào)式如配以明快的節(jié)奏，也能表達熱烈奔放的情緒。宮、徴調(diào)式配以徐緩的節(jié)奏、平穩(wěn)的進行，同樣具有柔和、低沉的色彩。了解各調(diào)式的一般色彩屬性和性格特征，在實際運用中才能把握方向，為旋律調(diào)色時才能做到心中有數(shù)。

旋律的色彩，主要是通過對旋律音高的不同處理獲得不同解釋來實現(xiàn)的。旋律的音高關(guān)系，集中表現(xiàn)在調(diào)式關(guān)系上。如果把旋律音擴大到調(diào)的轉(zhuǎn)換、交替上，使調(diào)式中心（主音）轉(zhuǎn)移，就可擴大調(diào)式范圍（調(diào)色面）而獲得不同的色彩對比?！捌簟钡囊?，在一定條件下能形成不同的調(diào)式中心轉(zhuǎn)換，具有調(diào)色的可能。

二、偏音的屬性

我國民族調(diào)式是以“宮、商、角、微、羽”這五聲為基礎(chǔ)的。在宮和羽、角和微這兩個小三度之間可分別加入“變宮”、 “閏”與“清角”、“變微”，這些加入的音稱做偏音，以C宮為例：

[例一]

顧名思義，“偏音”即無正式地位或非骨干之音，因此，傳統(tǒng)的解釋是“在旋律中的作用，多半具有裝飾性，并以經(jīng)過音或輔助音的形式出現(xiàn)”[1]。 在我國的民族民間音樂中，由于有著“正音”與“偏音”之分，故而作為正音的五個音常常用得最普遍，即使是含七聲調(diào)式中雅樂、清樂或燕樂的民歌或樂曲，也仍然以五聲為基礎(chǔ)，“偏音”只是為了使曲調(diào)更加圓潤流暢而作為經(jīng)過性和輔助性的出現(xiàn)，并不影響五聲正音的基礎(chǔ)作用，一般不出現(xiàn)在節(jié)拍或節(jié)奏的重要部位，即使出現(xiàn)，也只是輕點一下很快過去，并不作強調(diào)，這種用法在民歌中極為普遍[3]。但是也有一部分民歌和現(xiàn)代越來越多的音樂作品中，偏音的功能不僅僅如此， 在旋律中，“偏音”往往呈現(xiàn)出兩種功能，即“以音調(diào)色”和“以調(diào)調(diào)色”的功能。當它與相鄰的音呈小二度、增四度、大七度、減五度音程關(guān)系時，“偏音”的裝飾作用未改變，主要起到以音調(diào)色的作用，調(diào)式中心和宮音位置不產(chǎn)生變化（個別民族的特殊調(diào)式例外）；當“偏音”與相鄰的音呈大二度、小三度、大三度、純四、純五度、大小六度、小七度關(guān)系并處于重要位置得以突出時，即具有他調(diào)性——以他調(diào)正音作用出現(xiàn)，調(diào)式中心改變，“偏音”的裝飾作用被否定，對旋律起調(diào)的調(diào)色作用。他調(diào)性的發(fā)展、鞏固構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)，偏音變正，起到段落間的調(diào)式（性）對比作用，他調(diào)性作循環(huán)進行，則產(chǎn)生調(diào)游移。這種“游移”的連續(xù)形成“色彩塊”，使旋律獲得豐富的色彩對比。二者為“偏音”的調(diào)色創(chuàng)造了必需的條件。

三、“偏音”在旋律中的調(diào)色

“偏音”的調(diào)色作用，主要由以下幾種條件實現(xiàn)的。

（一）“偏音”的調(diào)色作用依賴于自身的他調(diào)性與游移性

[例二]

開始的“#g”只具裝飾作用，詼諧、上口，不改變調(diào)式中心；后面“g”音的出現(xiàn)，具有他調(diào)性，進入G宮系統(tǒng)D徴調(diào)式，形成開放性半終止，配合“在哪里？”的問句，十分貼切。

[例三]

全曲為#f商調(diào)式。開篇至半終止處由于偏音“#d”的“經(jīng)過”作用和“輔助”作用，特別是半終止的輔助作用，助音居于節(jié)拍重音，色彩感明顯。

第二句由“#c”音承上句旋律句尾逐步下行至“a”音出現(xiàn)，進入A宮系統(tǒng)循環(huán)，具有宮音作用的“a”音的二次強調(diào)，又以經(jīng)過音的形式進入“#g”音，實現(xiàn)鞏固自己，對比前后的目的。與前句色彩音“#d”為增四度關(guān)系，與后“#g”音為小二度關(guān)系，關(guān)系遠，對比強（后另述）?！?g”音本為“正音”，因“a”音的強調(diào)被擠為“偏音”，也成為色彩音。因此，盡管“#f”音出現(xiàn)結(jié)束全曲，調(diào)式仍處于游移（商、羽之間）狀態(tài)。正是這種游移，造成一種流連忘返的藝術(shù)效果，故多次反復(fù)白聽不厭。

從以上兩例中發(fā)現(xiàn)，凡調(diào)色作用明顯的“偏音”，大都在重要的位置（節(jié)奏或節(jié)拍）上起作用，因此，大致可用公式：“偏音”+重要位置=色彩來概括。

（二）“非同宮性”的多樣化決定“偏音”的不同色差和必然的調(diào)式擴展

調(diào)式中心的確立，依賴于宮音和主音的確定。在歌（樂）曲中，主音、宮音總是往返出現(xiàn)于重要的位置以明確調(diào)式?！捌簟钡乃{(diào)性就是依據(jù)上述原理，利用“偏音”脫離原宮實現(xiàn)調(diào)式中心轉(zhuǎn)移取得色彩對比的，因此，具有“非同宮性”。這種“非同宮性”又因“偏音”在新調(diào)的不同地位而產(chǎn)生不同色差?！白儗m為角”、“清角為宮”往屬、下屬方向發(fā)展，與原宮系統(tǒng)音列有四個共同音（五聲音階，下同），宮音關(guān)系為四、五度近關(guān)系；“變徴為角”、“閏為宮”往重屬、重下屬方向發(fā)展，與原宮系統(tǒng)音列有三個共同音，宮音間為大二度關(guān)系。由于共同音的多少、宮音關(guān)系的遠近，使旋律的對比具有不同的色差：宮音關(guān)系越近、調(diào)式共同音越多，色差越?。粚m音關(guān)系越遠、調(diào)式共同音越少，色差越大。因此，同宮系統(tǒng)僅具調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替功能，色差最?。环峭瑢m系統(tǒng)除具有調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替功能外，還具有調(diào)性對比功能，色差要比同宮系統(tǒng)的調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替大。非同宮系統(tǒng)中，宮音為小二度關(guān)系、增四度關(guān)系的，又因無調(diào)式共同音，色差最大。

“偏音”能以他調(diào)性對旋律起調(diào)的調(diào)色作用和以裝飾性對旋律起音的調(diào)色作用，關(guān)鍵在于“偏音”在五聲性旋律中較少被強調(diào)使用，當其處在突出地位被強調(diào)時，具有“稀為貴”的新鮮感，為二者取得豐富的色彩提供了一定的條件。這種“稀為貴”的作用，關(guān)鍵在“稀”，如果連續(xù)不斷使用，非但不貴，特別是對于一些習慣簡譜記譜但首調(diào)與固定調(diào)概念不是很清楚的業(yè)余作曲者而言，如果由于記譜不當，在分析作品或?qū)嶋H寫作時很可能會引起誤會。試比較下例：

[例四]

正確的首調(diào)簡譜記譜應(yīng)為：

[例五]

例五的#F音，分別起調(diào)的和音的調(diào)色作用。

如果把例三不做1=G的簡譜記譜而作為了1=F的簡譜記譜，就成為：

[例六]

例六出現(xiàn)的這個#F音，很容易被誤會成偏音，但是它其實只是首調(diào)中的“mi”音，只是旋律被記成一般化旋律固定記譜，因此#F并不具偏音的調(diào)色作用。

非同宮性的多樣化導(dǎo)致必然的調(diào)式擴展，為旋律獲得豐富的色彩提供了極大的選擇性。

當“偏音”以調(diào)的作用調(diào)色時，一宮系統(tǒng)的四個“偏音”分別進入四個不同的宮系統(tǒng)，每一個宮系統(tǒng)又產(chǎn)生五個不同調(diào)式，加上本宮五調(diào)式共二十五個調(diào)式，這種調(diào)式擴展，極大的豐富了旋律的色彩。試以C宮系統(tǒng)列表說明如下：

[例七]

運用這一理論，使擴展后的新調(diào)“偏音”——“變音”的出現(xiàn)和解決得到解釋，調(diào)關(guān)系也變得簡單、處理自由，旋律的色彩隨之而得到豐富。在實際運用中，可選擇一宮對比，也可綜合多宮多調(diào)式對比。下面是一首綜合調(diào)式實例，限于篇幅，不再做分析。

[例八]

（三）“偏音”以他調(diào)宮、角音出現(xiàn)，對新調(diào)的明確具有積極的作用

五聲調(diào)式，最顯著的特點是唯一的大三度音程是在宮角兩音之間構(gòu)成的，因此，宮角音對調(diào)式的明確具有重要的作用。缺少宮角音，調(diào)式模糊。

[例九]

例九究竟屬商調(diào)式、羽調(diào)式、徴調(diào)式很難確定。它可以是C宮系統(tǒng)的D商調(diào)式，也可以是F宮系統(tǒng)的D羽調(diào)式，還可以是G宮系統(tǒng)的D徴調(diào)式。如果略加調(diào)整，出現(xiàn)大三度（或小六度）音程，無論其調(diào)關(guān)系多遠、記譜如何，出現(xiàn)大三度音程時，根音為宮，冠音為角；小六度時，根音為角、冠音為宮，調(diào)式也隨之明確。

[例十]

例十就是由于宮角之間的大三度音程定位，d商調(diào)式很明顯的得以明確。

通過分析我們發(fā)現(xiàn)，在“偏音”的調(diào)色過程中，相鄰兩調(diào)的差異往往是發(fā)生在宮、角兩音，或“偏音”為宮，或“偏音”為角。即“變宮為角”、“清角為宮”、“變徴為角”、“閏為宮”。

[例十一]

上述差異都發(fā)生在本宮（C）系統(tǒng)七聲調(diào)式的“偏音”上。因此，當偏音出現(xiàn)并與另一旋律音構(gòu)成大三度（或小六度）時，他調(diào)感便油然而生，鮮明的色彩對比也隨即形成。

[例十二]

例十二調(diào)式轉(zhuǎn)換，“偏音”浸透到C、bB二個宮系統(tǒng)，并用宮、徴調(diào)式進行交替，由于大三度音程的出現(xiàn)，使調(diào)式關(guān)系十分明確。同時我們還發(fā)現(xiàn)，旋律的五聲性風格并不因“偏音”的出現(xiàn)而沖淡，相反，不同宮系統(tǒng)的調(diào)式互換不但使旋律豐富多彩，對比效果也比較明顯。（由于各調(diào)之間關(guān)系較近，這種對比沒有突發(fā)性）。

例十三調(diào)式布局為：

商調(diào)式 ——徴調(diào)式——商調(diào)式 ——徴調(diào)式——商調(diào)式 ||

（E宮系統(tǒng)）（D宮） （A宮） （D宮） （A宮）

[例十三]

該“偏音”調(diào)色的調(diào)性思維是“它宮切入、本宮陳訴、開放結(jié)束”的結(jié)構(gòu)原則；調(diào)式思維是“本調(diào)（式）開頭、它調(diào)（式）結(jié)束”的結(jié)構(gòu)原則。形成它宮系統(tǒng)與主調(diào)式（商調(diào)式）、本宮系統(tǒng)與它調(diào)式緊密結(jié)合的對比、統(tǒng)一的有機體，伴以五聲性的旋法處理，使遠關(guān)系的調(diào)式對比自然、流暢，歌曲朗朗上口，既易于演唱又五光十色，既大眾化又專業(yè)化，是一首群眾喜聞樂唱的好作品，也是一首運用“偏音”調(diào)色的典型作品。由于其轉(zhuǎn)換自然，連公開發(fā)行的刊物《百名歌星成名曲》也將頭四小節(jié)用首調(diào)簡譜記為：

[例十四]

另人啼笑皆非。

通過分析我們發(fā)現(xiàn)，幾乎所有調(diào)式的轉(zhuǎn)換和色彩對比，都是通過“偏音”為宮或角并與其他音構(gòu)成大三度或小六度來明確和實現(xiàn)的，充分證明了“偏音”對新調(diào)的明確和調(diào)色的積極作用，其在旋律中的突出地位和調(diào)色作用也隨之得以確立。

四、結(jié)語

研究旋律的色彩，復(fù)雜而艱難。利用偏音調(diào)色僅是多種手法中的一種——重要的一種。研究它的目的在于運用，即在實際創(chuàng)作中重視“偏音”、運用“偏音”和樹立“偏音”的它調(diào)意識，運用固定調(diào)思維發(fā)展旋律，使我們的調(diào)式視野更加開闊、調(diào)式應(yīng)用范圍進一步擴展、色彩更加豐富，是克服旋律單調(diào)、表現(xiàn)平淡的有效方法。在運用“偏音”調(diào)色的過程中，如何做到自然、對比、統(tǒng)一，既具有民族性，又具有色彩對比，涉及到具體的旋法技巧，是一個重要的課題，需要我們做進一步的研究。

參考文獻

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[2]周青青.中國民歌[M].人民音樂出版社，2005-02：78.

[3]李沙夫.“偏音”在民歌中的運用——民歌中的移宮手法[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報），1993（3）：25.

作者簡介：吳麗云（1979—），女，苗族，貴州凱里人，學(xué)士，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：作曲技術(shù)理論。