江淹抒情小賦的形式美

吳　威

摘 要:江淹《別賦》形式精巧,感情真摯,堪稱六朝辭賦經(jīng)典之作。以《別賦》為代表,江淹抒情小賦擅長用動人的境界、美感的文辭來抒寫哀怨纏綿的情調(diào),重視景物環(huán)境的刻繪和主觀情感的抒發(fā),謀篇構(gòu)章嚴(yán)謹(jǐn),大量運用用典對偶,詞句古奧遒勁,句法富于變化,聲韻和諧,辭采精美,筆觸細(xì)膩。

關(guān)鍵詞:江淹 《別賦》 抒情小賦 形式美

在南朝求新求異的風(fēng)潮中,江淹積極進(jìn)行著文學(xué)新形式的建設(shè)和嘗試,他模仿前代諸家,以古求新,其賦作融古今于一爐,兼有“新麗”與“尚古”兩大特征,在南朝文壇“馳逐華采,卓爾不群”。江淹《別賦》形式精巧,感情真摯,堪稱六朝辭賦經(jīng)典之作。本文以《別賦》為例,從謀篇、句式、聲韻辭采和修辭技巧等四個方面來探究江淹抒情小賦的形式美。

一

謀篇。江淹辭賦篇章結(jié)構(gòu)不一,但他長于以序點明賦作緣起或闡明旨意,以亂來總結(jié)要點,力求文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。即使辭賦無序無亂,他也會在文章的開篇闡明旨意,在文章的結(jié)尾呼應(yīng)開頭,再次強(qiáng)調(diào)主題。

《別賦》的開頭提出“黯然銷魂者,唯別而已”,是賦文的總綱,點出了創(chuàng)作動機(jī)和文章的主旨——論“別”,繼而緊扣主題,鋪寫了七種典型的離別場景,勾畫出他們愁苦沮喪、容顏暗淡的總特征,創(chuàng)造出一種蒼涼哀惋的氛圍。如寫戀人之別:“下有芍藥之詩,佳人之歌,桑中衛(wèi)女,上宮陳娥。春草碧色,春水淥波,送君南浦,傷如之何!至乃秋露如珠,秋月如圭,明月白露,光陰往來,與子之別,思心徘徊?！比谇橛诰?文辭秀麗。最后則云:“是以別方不定,別理千名,有別必怨,有怨必盈。使人意奪神駭,心折骨驚……”再一次總結(jié)題意,照應(yīng)開頭。可見其篇章條理清晰,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

二

句式?！秳e賦》全篇舍去連接詞、轉(zhuǎn)折詞,有五言八句,七言十六句,四言五十四句,六言五十四句等句式,句式參差變化。

《別賦》既有整齊的對稱美,又顯示出自由活潑的散文美。從整齊上看,賦作采用偶句行義,以四六句式排比交錯,文辭整飾,對仗工穩(wěn)。“閨中風(fēng)暖,陌上草薰。日出天而耀景,露下地而騰文。鏡朱塵之照爛,襲青氣之煙煴,攀桃李兮不忍別,送愛子兮沾羅裙?！币运牧涫叫形?既工美又有語勢。賦中間雜使用散句和五字句、七字句?！肮蕜e雖一緒,事乃萬族”是散句;“黯然銷魂者,唯別而已矣”是五字句,也是散句;“珠與玉兮艷暮秋,羅與綺兮嬌上春”,是七字句。這些句式的運用,使行文錯落相間,整齊中又有變化,使文章具有對稱美和散文美。此外,江淹還重視連接詞的使用。《別賦》用“至若”、“乃有”、“或乃”、“至如”、“又若”、“儻有”、“是以”將不同視點的描述聯(lián)結(jié)在一起,既有承上啟下的作用,又能暢通文氣,使文章頓生氣勢。

三

聲韻辭采。江淹辭賦復(fù)雜,長于擬古,尚未受永明四聲八病的影響,用韻比較自由?！秳e賦》一文共有九個大段,韻腳以平聲為主的段落共四段,韻腳以仄聲為主的段落有五段,可見其用韻自由,而又以仄聲韻腳為主,仄聲急促且短,造成“其文急以怨”的特色。至于換韻,《別賦》以二、三、四韻換韻最多。江淹辭賦換韻處,共計二七二處。換韻頻繁,使得江淹辭賦聲韻豐富,音節(jié)和諧。在聲律上,《別賦》的句子平仄抑揚,如“閨中風(fēng)暖”與“陌上草薰”是“平平平仄”對“仄仄仄平”,富于音韻美。

在辭采方面,江淹辭賦雕飾優(yōu)美,色澤艷麗?！帮L(fēng)蕭蕭而異響,云漫漫而奇色”、“日下壁而沉彩,月上軒而飛光”等,是色彩鮮艷明麗的摹寫?！爸勰郎谒疄I,寫出了冷雋蒼涼的情調(diào);“晦高臺之流黃”則色調(diào)陰暗晦滯;“駕鶴上漢,駿鶯騰天”,景象神奇瑰麗而迷恍,有“錯采鏤金之美”。

四

修辭技巧。江淹的辭賦綜合運用了多種修辭技巧。主要有對偶與用典兩種:

對偶。當(dāng)句對,如“割慈忍愛,離邦去里”;單句對,如“駕鶴上漢,驂鸞騰天”;同類對,如“金閨之諸彥,蘭臺之群英”;異類對,如“或春苔兮始生,乍秋風(fēng)兮暫起”;疊字對,如“風(fēng)蕭蕭而異響,云漫漫而奇色”。

用典。《別賦》用了二十多個典故。寫劍客俠士之別,作者連用聶政刺韓相俠累、豫讓刺智伯、專諸刺吳王僚、荊柯刺秦王政四個典故,渲染了劍客俠士“割慈忍愛,離邦去里”的悲壯氣氛。寫到夫妻之別,江淹引用蘇蕙織回文詩這一典故,表現(xiàn)了妻子相思的哀切,顯得典雅深沉。而“六馬仰株”、“班荊相與食”、蕭史與弄玉駕彩鶯升天、太子晉乘鶴飛升等典故,或明用或暗用,都運用得準(zhǔn)確得體、自然靈活,既博雅含蓄,又不難索解。最后一段中反用關(guān)于司馬相如、雕龍赤等人的典故,“諸彥”、“群英”雖有非凡才學(xué),也無法“摹暫離之狀,寫永訣之情”,把主題表達(dá)得深透宛曲。

此外,《別賦》運用了夸飾手法,如“暫游千里,少別千年”等。

(吳威 廣州 華南師范大學(xué)文學(xué)院 510006)