奧斯丁筆下的父親形象

摘 ?要：簡·奧斯丁，英國歷史上最有影響力的作家之一。盡管女性意識在她所生活的時代并不十分鮮明，然而她卻通過一系列女性形象塑造傳遞出了較強的女意識。在這強烈女性意識的背后，我們會發(fā)現(xiàn)幾乎所有父親都無一例外地被弱化或消失。本文將通過對奧斯丁筆下班納特先生形象的分析，來更進一步挖掘作品中女性意識存在的深層原因。

關(guān)鍵詞：父親形象;班納特先生;女性意識

作者簡介：高靜宜（1991.7-）女，陜西西安人，西北大學(xué)，2013級碩士，研究方向：中國現(xiàn)當代文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-03-0-02

簡·奧斯丁是十九世紀英國最著名的小說家之一， 她生長于一個有文化教養(yǎng)的牧師家庭， 在她短暫的四十多年人生里，完成的六部作品大都是描寫她自己熟悉的鄉(xiāng)間所謂體面人之間的生活與交往。細讀作品會發(fā)現(xiàn)，奧斯丁無一例外地塑造了一系列懶散、世故、虛榮、不負責(zé)任、甚至是卑怯的父親形象，例如《傲慢與偏見》中天性慵懶，感情脆弱，缺乏原則的班納特先生，《勸導(dǎo)》中狂妄自大， 奢侈浪費， 當家庭面臨嚴重困境時選擇逃避的安的父親，而在《曼斯菲爾德莊園》和《諾桑覺寺》中，父親這一形象甚至空缺消失。她通過在創(chuàng)作中對情節(jié)設(shè)定以及人物形象的塑造等，對男性優(yōu)越的權(quán)威進行否定，而對女性的聰明、智慧以及自我價值進行了充分的肯定。這與傳統(tǒng)的家庭模式中，父權(quán)占據(jù)絕對地位的情況完全不同，奧斯丁在她的作品中不斷弱化父親形象，而突出眾多女性人物。這一點毋庸置疑在一定程度上反映了女作家強烈的女性意識和反叛思想。也許我們可以說，正是因為有這樣的弱化的父親存在，才會有更為渴望追求精神的女兒的存在。

以《傲慢與偏見》為例，班納特先生并非主要人物，細讀全書作者也沒并沒有花費太多筆墨在他身上，但是許多讀過作品的人卻都對班納特先生印象深刻。奧斯丁筆下的這位父親形象，人物形象十分鮮明立體。首先，他是一個典型的中產(chǎn)階級，盡管沒有特殊的社會背景和優(yōu)越的社會地位，但他也有著一份足以養(yǎng)活家人的地產(chǎn)莊園。他追求安靜閑適的生活。他喜歡鄉(xiāng)村景色，喜歡讀書，不乏學(xué)識，并且從這些喜好中贏得主要樂趣?！?】鼓勵女兒追求真愛，尊重子女的婚姻自由，在他身上我們也能看到他拋棄傳統(tǒng)世俗的觀念，放棄做金錢的奴隸。盡管有些憤世嫉俗，然而也不缺乏幽默感。對膚淺愚蠢的班納特太太的嘮嘮叨叨，他常能以幽默風(fēng)趣的話語回應(yīng)。他看重伊麗莎白，認可女兒的才能和智慧，在伊麗莎白接受達西先生的求婚后，他建議女兒慎重考慮，認為婚姻應(yīng)該建立在真正的相互敬重基礎(chǔ)上而不是權(quán)勢金錢。然而，他又是一個只有自己看法的旁觀者，天性的懶散使他放棄了父權(quán)社會賦予他的家庭主導(dǎo)地位，名義上他是一家之主，但他幾乎從不管教幾個女兒，他只是把自己的大部分時間都花在了他的書房里。與這個感情脆弱，缺乏原則和堅定精神、懶散、逃避責(zé)任的父親形象相比，女兒們的形象則更顯突出?！?】他的性格中有著懦弱的成分，失敗的婚姻使他在某程度上放棄了做父親和丈夫的責(zé)任。雖為一家之主，卻缺乏對家庭的責(zé)任感。作為丈夫，他任由妻子的智力貧乏和孤陋寡聞，幾乎放棄了對妻子的規(guī)勸和引導(dǎo)，甚至毫無顧忌地諷刺挖苦班納特太太，他常常喚班納特太太“好太太”，然而他的每一句話背后都充滿著嘲諷，挖苦和捉弄。在小說一開始關(guān)于拜訪賓利先生中，他便拿太太開玩笑“我看沒有那個必要。你帶女兒們?nèi)ゾ托欣?，要不你索性打發(fā)她們自己去，這樣或許會更好些，因為你的姿色并不亞于她們中的任何一個，你一去，賓利先生到作興看中你呢?！彼氖毷w的舉動惹得女兒們都看不起自己的母親，他的博學(xué)智慧如果能夠在母親身上發(fā)揮一些作用，即使無法完全改變母親，提高班納特夫人的修養(yǎng)素質(zhì)，但至少可以維護女兒們的形象。然而，作為父親，班納特先生似乎只是一個符號，卻很少真正意義上發(fā)揮父親的作用，行使父親的義務(wù)。除了伊麗莎白，對于其他女兒他充耳不聞漠不關(guān)心甚至認為自己的孩子又蠢又傻。當莉迪亞急于進入社交圈時，姐姐伊麗莎白試圖讓父親對自己的幾個小女兒加以管教以避免她們成為不折不扣的放蕩女人，盡量減少別人對他們的指責(zé)和鄙夷。然而班納特先生卻是一付無關(guān)緊要的態(tài)度：“莉迪亞不到公共場合出出丑，是絕不會死心的。她照眼下這樣去出出丑，既不花家里的錢，又不會給家里添麻煩，真是難得的好機會”“好在她又太窮，誰也不會看上她。她到了布萊頓不像在這里，即使做個粗俗的浪蕩女人，也不會受人稀罕……”【3】這也讓班納特先生事后嘗到對女兒放任不管恣意縱容的苦果——莉迪亞和維克多私奔。然而當全家人都為這件丑事?lián)牟賱跁r班納特先生“依然擺出一副滿不在乎的樣子，他像往常一樣少言寡語，絕口不提他這次為之奔波的那件事”，依舊對家里人冷嘲熱諷“這倒也并無不好處，倒為不幸增添了幾分風(fēng)雅！我哪天也要消防此法，坐在書房里，頭戴睡帽，身穿晨衣，盡量找人麻煩。要不就等基蒂私奔了以后再說”【3】。班納特先生在小說中的每一次出場，都幾乎伴隨著對太太和女兒的冷嘲熱諷。而在家中出現(xiàn)大事需要有人挺身而出時，他又退出人們的視野，消極逃避。家庭的重擔(dān)只是名義上落在他的肩上，他的女兒，妻弟甚至女兒的追求者都比他更為在意，想盡一切辦法幫助整個家庭渡過難關(guān)。這樣的一個父親形象，難怪會引得伊麗莎白感到看在眼里，痛在心里。她深知自己比其他家人得到了更多父親的關(guān)愛，她敬重父親的才智，又感激父親對自己的寵愛，然而對于父親的失職行為，她卻無法視而不見。她知道父親與母親這一不愉快的婚姻會帶給他們不利影響，更十分清晰的認識到這樣一個家庭給她和姐姐簡帶來了無盡的害處，因為父親對妹妹的放棄教育和任其丟臉，使得她們常常在更有身份的人面前遭受鄙夷。生長在這樣的家庭環(huán)境中，經(jīng)過這潛移默化的影響，伊麗莎白開始在無形中替父親擔(dān)起家庭責(zé)任，維持家庭體面。懂人情識大體，具有理性思考能力和自己獨立思想的伊麗莎白的成長背后，其父班納特先生有著重要的影響作用。當然，班納特先生不僅僅影響了女兒的成長，更影響著她的愛情與擇偶。父親的缺失，使得女主人公更需要一位成熟睿智，具有完美道德標準和價值尺度的男主人公來引導(dǎo)她，幫助她。從某種意義上，我們或許可以說，伊麗莎白最終的選擇達西先生，與其說是情人倒不如說是一個合格父親的替代。是達西給予伊麗莎白成長過程中班納特先生原本應(yīng)當給予的保護和信任，最終和她一起克服自身缺陷，成為完美女性。

在男權(quán)統(tǒng)治的傳統(tǒng)社會中，男性話語權(quán)威的支配下，被降為第二性的女人一切行為都必須受男人的控制，女人的人格則有男人塑造?！?】《傲慢與偏見》中，伊麗莎白之所以能夠在父權(quán)象征中脫穎而出，也正是借著班納特先生的一臂之力。班納特先生原本應(yīng)該有的父親形象并沒有達到他所應(yīng)有的權(quán)威地位，這位父親更沒有任何主動積極想要承擔(dān)起家庭主導(dǎo)責(zé)任的意愿和行為。正如作者奧斯丁所言“兩個女兒在家里的地位多么重要，晚上一家人聚在一起聊天時，若是簡和伊麗莎白不在場，就沒有勁甚至毫無意義”。一方面班納特先生的見識廣博影響著女兒的視野見解，使她在一個比一個墮落放蕩的妹妹中出淤泥而不染，另一方面，也許可以這樣說，正是班納特先生的主動“空缺”才使得女兒伊麗莎白的無意識“填補”，迫使她從女性的角度來看待社會和家庭以及個人命運。雖然由于階級及時代的局限， 奧斯丁的女性解放意識未能像后來的女性作家， 特別是今天的女權(quán)主義者那樣鮮明和激進， 但她以文學(xué)方式對抗并超越那個時代的社會意識， 通過對男權(quán)主義的反叛和解構(gòu)， 通過作品中的一些男角來反應(yīng)作者理想中男性， 表現(xiàn)出作者對新男性的理解與期盼， 展示了女性視角的獨特魅力?！?】奧斯丁也正是抓住了這樣一個特殊的時代背景，以班納特先生的“失語”來賦予了伊麗莎白更多的話語權(quán)利，從而使得她擁有堅定的女性視角、強烈的女性意識和鮮明的現(xiàn)代意義。

參考文獻：

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