從女性主義視角比較研究《名利場》兩個漢譯本中女性意識的體現(xiàn)

摘 要：本文通過對比男性譯者和女性譯者在《名利場》漢譯本中對兩位女主人公的刻畫，從形象描述、話語層面進行分析，揭示性別因素在翻譯中的作用。

關(guān)鍵詞：女性主義；《名利場》；譯本；女性意識

作者簡介：蘇易安，山東女子學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：典籍英譯。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-27--02

語言是文化的載體，其承載的不僅是信息，情感，還有思想，意識。千百年來，無論是西方還是東方，女性地位普遍低下。大多數(shù)女性基本沒有話語權(quán)，她們生活在男權(quán)社會中，屬于男性的附屬物，得不到尊重。即使是在語言層面，男性語言也一直處于統(tǒng)治地位，女性話語幾乎無立足之地。綿延千年的“男尊女卑”主要是因為男性身強力壯，能創(chuàng)造生產(chǎn)力，產(chǎn)生剩余價值。而女性由于體力不如男性，并擔負著繁衍后代的任務(wù)，所以創(chuàng)造的剩余價值有限，在農(nóng)耕時代幾乎無任何地位可言。女性地位低下的狀況一直延續(xù)了下來，并愈演愈烈。

一、女性主義與翻譯的結(jié)合

作為一種社會行為，語言存在于不同的社會群體，折射出各不相同的光彩。男性語言一統(tǒng)天下的局面在當今時代已經(jīng)不合時宜。十九世紀中晚期，隨著西方女性主義思潮的興起，女性主義運動漸漸深入的各個領(lǐng)域，女性話語開始逐漸擺脫男性語言的奴役，世界開始聽到女性的聲音。這一切的實現(xiàn)不僅通過女性主義運動，還通過語言的力量：女性主義與翻譯逐漸結(jié)合，女性譯者開始有意識地開創(chuàng)了具有女性特色的翻譯語言，動搖了“男性中心地位”的不朽神話。

西方女性主義譯者用女性主義的視角去評價原文，當發(fā)現(xiàn)有與女性主義相違背的語言出現(xiàn)時（比如詆毀女性的語言），其會立刻改譯原文，在字里行間凸顯女性意識。然而，中國女性翻譯理論的發(fā)展比較晚，其來源于西方女性翻譯理論，并在總結(jié)其精髓的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展出自己的特色。事實上，中國還沒有真正的女性主義譯者，但是中國的女性譯者在翻譯中已經(jīng)將女性意識與女性話語逐漸賦予譯文中的女性形象，將她們從男性話語的奴役下解放出來，還其“女兒身”。

二、女性主義視角在譯作中的體現(xiàn)

本文從女性主義翻譯視角比較分析《名利場》的兩個漢譯本的差異，分別選取著名女翻譯家楊必的譯本及男性譯者彭長江的譯本，從兩個譯本中對兩位女主人公利蓓加.夏潑（Rebecca Sharp）和愛米麗亞. 賽特笠（Amelia Sedley）的語言和形象處理差異入手，分析男性譯者和女性譯者在處理同一文本中女性人物的差異，以求更好地理解《名利場》之精髓，尋到兩位女主人公女性意識的體現(xiàn)。

《名利場》是英國十九世紀批判現(xiàn)實主義小說家薩克雷的代表作，通過描寫兩位女主人公的不同命運，描繪出英國十九世紀上層社會的驕奢淫逸，勾心斗角，逐名奪利，揭露了封建貴族們腐朽墮落的本質(zhì)。小說的女主人公利蓓加.夏潑是個出身卑微的女子，但是一心想進上層社會，并為了抬高身價不擇手段，獻媚取巧，謊話連篇，不惜犧牲自己的色相，青春等去迎合那些能把自己帶入上層社會的人。但是最終，聰明反被聰明誤，下場凄慘。另一位女主人公愛米麗亞. 賽特笠出身富商之家，從小錦衣玉食，無憂無慮，心境純良，性格溫和，但是優(yōu)柔寡斷，在感情上有些“一根筋”，被后來的丈夫喬治玩弄于股掌之間。雖然飽經(jīng)磨難，但是最后被一直愛她的都賓所救，從此過上幸福的生活。下面本文作者將對比兩位譯者的譯本案例，探尋更能體現(xiàn)小說女主人公的女性意識的譯本：

例1. “You old booby，” Rebecca said， pinching his ear and looking over to see that he made no mistakes in spelling……

楊必譯本（以下簡稱為楊譯）：利蓓加道：“傻孩子！”她擰了他的耳朵一把，彎下身體看他的信，生怕他寫了別字。

彭長江譯本（以下簡稱為彭譯）“你這傻瓜蛋?！丙愝砜ㄆ艘幌滤亩湔f，同時從他背后望過去，以防他把字寫錯了。

此句為利蓓加挑唆丈夫羅登給姑媽寫一封裝可憐的信，她口述一句，丈夫?qū)懸痪?。丈夫嫌她說話太假，不想這么寫，她就擰丈夫耳朵，嗔怪他。從例1可以看出，楊必將“pinch his ear”翻譯成“擰了他的耳朵一把”，把強勢的女性對丈夫的管束和帶有調(diào)情性質(zhì)的小小懲罰譯得很傳神，把小兩口之間打是親罵是愛的感覺寫得很到位，能體現(xiàn)女主人公利蓓加的強勢與刁蠻。而彭長江將其譯為“掐了一下他的耳朵”，那種女性對丈夫的撒嬌與輕巧的懲罰沒有寫出來，讓人覺得利蓓加是說話時容易動粗的粗魯女性。女性意識在楊必譯文中憑借對一個小小動作的刻畫就體現(xiàn)得淋漓盡致。

還有那句“You old booby”，也是利蓓加嗔怪丈夫的話。楊必譯為“傻孩子”，而彭長江將之譯為“傻瓜蛋”。不難看出，彭長江是在盡力想象女性嗔怪丈夫該怎么說，但是“傻瓜蛋”還是太中性的語言，不符合女性撒嬌時的語氣。楊必的一句“傻孩子”把利蓓加這位年輕女子對丈夫的憐愛與嗔怪雕琢得細致貼切，譯文中女性意識強烈。

例2. For she could…… embroider beautifully； and spell as well as Dixonary itself； but she had such a kindly， smiling， tender， gentle， generous heart of her own， as won the love of everybody who came near her， from Minerva herself down to the poor girl in the scullery……

楊譯：她花兒繡得好，拼法準確得和字典不相上下。除了這些不算，她心地厚道，性格溫柔可疼，器量又大，為人又樂觀，所以上自智慧女神，下至可憐的洗碗小丫頭，沒一個人不愛她。

彭譯：她繡花繡得美，拼字拼得準，就跟辭典一樣。而且她性情格外和氣、笑容可掬，親切溫柔、慷慨豁達，上至智慧女神，下至可憐的洗碗丫頭，凡接近過她的，沒有不喜歡她的?！?/p>

此句是平克頓小姐稱贊愛米麗亞. 賽特笠小姐的話。楊必把“embroider beautifully”譯為“花兒繡得好”，彭長江將之譯為“繡花繡得美”。楊必的一個兒化音把愛米麗亞寫活了，因為只有女性和兒童常用兒化音，但是男性很少用，所以彭長江想不到這一層。再有“the poor girl in the scullery”一處，楊必譯為“可憐的洗碗小丫頭”，而彭長江譯為“可憐的洗碗丫頭”。楊必的一個“小”字就把平克頓小姐的語氣寫得傳神俏皮，符合女性的氣質(zhì)，女性意識濃厚。而彭長江的語言準確是準確的，但是不傳神，不女性化。

例3. “I have come hither…… to say farewell to my dearest and earliest friend. I beseech you before I go， not perhaps to return， once more to let me press the hand from which I have received nothing but kindness all my life.”

楊譯：“趕到此地和我最親愛的姑媽道別。我自小兒受姑媽的疼顧，希望能在我冒死出戰(zhàn)之前，從新回到恩人身邊和她握手言好?！?/p>

彭譯：“故來到此地，”……“向最親愛的姑母大人告辭。我向蒙姑母眷顧，今可能一去不返，故懇求您允許我重回膝下請安?！?/p>

這句是利蓓加模仿丈夫的語氣口述讓他給姑母寫信的語言?？傮w感覺是彭長江譯本比較文縐縐的，楊必的譯本比較生動。本文作者認為，此處彭長江有性別刻板印象的嫌疑。性別刻板印象（ gender stereotype） 是指“人們對于不同的性別身份產(chǎn)生的固定和籠統(tǒng)的看法，是社會對刻板男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)的預(yù)設(shè)”。之所以這么說，是因為彭長江試圖把信里的語言寫得男性化十足，均用敬語，顯得恭敬。在傳統(tǒng)語言觀念中，女性的語言要溫和文雅，可俏皮一些，描述性強一些，但男性的語言要粗獷，有時要比女性恭敬一些，刻板一些。但是這里畢竟是女主人公利蓓加在陳述，所以彭長江譯得這么恭敬死板，與利蓓加的語言習(xí)慣與文化背景不符，其實她一輩子也說不出這樣的話。彭長江一味遷就丈夫羅登的語言，卻忘了這信全是利蓓加一手造就的“陰謀”，缺乏女性意識。

三、結(jié)束語

女性主義和翻譯的結(jié)合給翻譯發(fā)展打開了一扇新的窗戶，讓譯者和讀者有新的視角去欣賞文學(xué)作品，這對文學(xué)發(fā)展有著積極的推動作用。女性主義是一場政治運動，但波及到語言文學(xué)層面，更多的一場影響深遠的文化運動。女性主義借助翻譯發(fā)出女性的聲音，還女性人物形象“真正女兒身”，發(fā)掘并充分體現(xiàn)文學(xué)作品中的女性意識，功勞不可小覷。本文意在鼓勵譯者在處理文學(xué)作品中的女性形象時，用女性主義翻譯理論指導(dǎo)其譯作，將原文的美更全面地傳遞給讀者。

參考文獻：

[1]Thackeray. W. M. Vanity Fair[M]. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

[2]彭長江（譯）. 名利場[M]. 北京：中國書籍出版社， 2006.

[3]陶書敏. 翻譯與性別——《名利場》翻譯中的性別視角[D]. 合肥： 安徽大學(xué)， 2010.

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[5]曾文. 女性主義翻譯研究—以祝慶英《簡愛》中譯本為例[D]. 長沙： 中南大學(xué)， 2007.