門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的浪漫情調(diào)

摘要 菲利克斯·門德?tīng)査伞ぐ蜖柾械显凇稛o(wú)詞歌》作品當(dāng)中，將浪漫主義的情調(diào)具體化，通過(guò)多種音樂(lè)手法讓情感表達(dá)更為清晰并富有層次。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品上更注重流暢性和歌唱性，并且通過(guò)演奏手法和旋律的設(shè)置，讓《無(wú)詞歌》的浪漫情調(diào)進(jìn)一步發(fā)揮出來(lái)，從而更加輾轉(zhuǎn)反側(cè)，使其富有藝術(shù)的傾訴性和張力，對(duì)浪漫主義音樂(lè)的基本風(fēng)格進(jìn)行具備個(gè)人特色的發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：《無(wú)詞歌》 菲利克斯·門德?tīng)査伞ぐ蜖柾械?浪漫情調(diào) 旋律 演奏

菲利克斯·門德?tīng)査伞ぐ蜖柾械希鳛榈聡?guó)一位著名的音樂(lè)家，其創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品和指揮的音樂(lè)作品在歐洲乃至世界都產(chǎn)生了非常大的影響。門德?tīng)査梢簧顬橹匾某删桶似鋭?chuàng)設(shè)了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)校“萊比錫音樂(lè)學(xué)?！保抑匦轮笓]了德國(guó)音樂(lè)巨匠巴赫的作品——《馬太受難曲》，同時(shí)門德?tīng)査梢矂?chuàng)造了一種新的音樂(lè)體裁——“無(wú)詞歌”，并創(chuàng)作了《無(wú)詞歌》等代表音樂(lè)作品。門德?tīng)査筛鶕?jù)鋼琴音樂(lè)的音色特點(diǎn)和感情特點(diǎn)創(chuàng)作了《無(wú)詞歌》，這種鋼琴音樂(lè)體裁主要是具備了歌曲的體裁和相關(guān)的伴奏，主要以三段體作為其音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，采用鋼琴演奏出一種吟唱的特點(diǎn)，在營(yíng)造浪漫情調(diào)方面非常質(zhì)樸、流暢。

一 門德?tīng)査杉啊稛o(wú)詞歌》作品浪漫情調(diào)概述

門德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格是受到一定程度的家學(xué)浸染，其祖父是德國(guó)哲學(xué)家摩西·門德?tīng)査?，其母親是鋼琴家。門德?tīng)査梢环矫鎻淖约旱哪赣H處學(xué)習(xí)了鋼琴的基本演奏和創(chuàng)作技巧，也可以認(rèn)為門德?tīng)査傻囊魳?lè)天賦是由其母啟蒙，另一方面門德?tīng)査墒艿郊抑兴囆g(shù)哲學(xué)的熏陶，這樣的家庭背景對(duì)于門德?tīng)査尚纬瑟?dú)特的音樂(lè)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

門德?tīng)査蓜?chuàng)作的《無(wú)詞歌》主要是其沒(méi)有加上標(biāo)題的無(wú)詞歌體裁音樂(lè)作品。門德?tīng)査伤鶆?chuàng)作的《春之歌》《威尼斯船歌》《紡織歌》也是屬于無(wú)詞歌體裁，而其不表明標(biāo)題的《無(wú)詞歌》如同門德?tīng)査傻囊魳?lè)筆記，其形式相當(dāng)樸素，而且形象也尤為生動(dòng)。門德?tīng)査蓪⒆约簩?duì)于人生喜怒哀樂(lè)的理解注入到《無(wú)詞歌》當(dāng)中。門德?tīng)査蓪?duì)于生活和自然的理解獨(dú)特，擅長(zhǎng)描摹內(nèi)心世界的詩(shī)情畫意，因此門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的情調(diào)和浪漫主義的風(fēng)格結(jié)合在一起。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品里面動(dòng)用了多種不同的技巧，增強(qiáng)了《無(wú)詞歌》的藝術(shù)性和歌唱性，在感情的表達(dá)上更加抒情，富有想象力，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲音域上的局限，讓藝術(shù)歌曲的特色通過(guò)鋼琴音樂(lè)的形式進(jìn)行表達(dá)。

二 門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》當(dāng)中旋律所體現(xiàn)的浪漫情調(diào)

門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》當(dāng)中主要采用的是簡(jiǎn)潔并且精煉的和聲，在曲式章法上體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)，其較為流利和生動(dòng)。門德?tīng)査刹捎玫溲糯緲愕囊魳?lè)語(yǔ)言，從而自然清新。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》音樂(lè)作品里面主要是運(yùn)用旋律對(duì)浪漫情調(diào)進(jìn)行體現(xiàn)?！稛o(wú)詞歌》的旋律是這一首作品當(dāng)中的靈魂，也是其抒情性的重要依托。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》當(dāng)中體現(xiàn)出對(duì)旋律的創(chuàng)作天賦，運(yùn)用敏感而且特殊的旋律，伴隨感情的獨(dú)特性質(zhì)，繼而在歌曲當(dāng)中流露出內(nèi)心細(xì)微的心理變化，而門德?tīng)査蓛?nèi)心當(dāng)中意欲闡發(fā)的情感也能夠得到發(fā)揮。這種感情的流動(dòng)讓《無(wú)詞歌》當(dāng)中的旋律富有浪漫主義的情調(diào)。

《無(wú)詞歌》這一首歌雖然沒(méi)有歌詞，但是其鋼琴旋律尤為抒情，能夠讓聆聽(tīng)這首音樂(lè)的人得到更為深邃的遐想，從而把門德?tīng)査伤枷肷系膬?nèi)涵進(jìn)一步揭示。門德?tīng)査善湓诶寺檎{(diào)上，更加重視純音樂(lè)所能夠體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容。門德?tīng)査晌樟怂囆g(shù)歌曲的浪漫主義旋律，并且將這些浪漫主義的旋律注入到自己創(chuàng)作的《無(wú)詞歌》之中。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》的創(chuàng)作當(dāng)中，在旋律方面總能信手拈來(lái)，從而讓《無(wú)詞歌》的音樂(lè)形象更加生動(dòng)而且鮮明。

門德?tīng)査稍诹硗庖皇谉o(wú)詞歌體裁的歌曲《春之歌》當(dāng)中，也對(duì)這種旋律和浪漫情調(diào)的結(jié)合進(jìn)行探索，在《春之歌》的第一樂(lè)段就劃分為兩個(gè)樂(lè)句，在歌曲的抒情性上也更加灑脫圓潤(rùn)。這種旋律格式在《無(wú)詞歌》中也是具備普遍的藝術(shù)特色，尤其是通過(guò)抒情性的旋律主體來(lái)展現(xiàn)其主體的彈性?！稛o(wú)詞歌》里面小行板的速度在起伏上比高聲部更具備層次性，而且在聲部上運(yùn)用清澈的和聲作琶音式的裝飾伴奏。同時(shí)，門德?tīng)査梢才浜咸ぐ?，促進(jìn)《無(wú)詞歌》的詩(shī)意，營(yíng)造出浪漫的情調(diào)。

三 門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》當(dāng)中曲式所體現(xiàn)的浪漫情調(diào)

門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》作品，對(duì)于浪漫主義情調(diào)的展現(xiàn)和具體化上，采用了多種鋼琴音樂(lè)曲式的藝術(shù)手法。門德?tīng)査墒菬釔?ài)生活的，也對(duì)生活充滿著希望和憧憬，因此，從《無(wú)詞歌》的曲式當(dāng)中可以感受到其對(duì)于美好自然的向往、熱愛(ài)以及對(duì)于生活的尊崇。門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》其體裁上看是一種小型的器樂(lè)樂(lè)曲，形式上精煉而短小。歐洲音樂(lè)在古典主義的時(shí)代，貝多芬所創(chuàng)造的藝術(shù)體裁即奏鳴曲，采用的是四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)的音樂(lè)體裁當(dāng)中發(fā)揮著重要的影響。而門德?tīng)査伤鶆?chuàng)作的《無(wú)詞歌》則是受到浪漫主義審美的影響，對(duì)傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲進(jìn)行突破，將獨(dú)立曲式引入到鋼琴音樂(lè)的體裁當(dāng)中，轉(zhuǎn)為一種隨意的并且可長(zhǎng)可短的形式之中，是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的分水嶺。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》當(dāng)中對(duì)于浪漫主義音樂(lè)的表現(xiàn)力、演奏以及欣賞等方面具備重要的影響，尤其是提升了音樂(lè)藝術(shù)的審美多元性，在繪畫性和文學(xué)性等方面具備了藝術(shù)的張力。

在《無(wú)詞歌》當(dāng)中，門德?tīng)査刹捎玫氖侨问降男⌒颓?，但是這種三段式的曲式和傳統(tǒng)古典主義的音樂(lè)藝術(shù)是有一定差別的，雖然門德?tīng)査稍谇缴喜](méi)有采用規(guī)模十分宏大的曲式，但是其表現(xiàn)形式卻十分豐富，和《無(wú)詞歌》本身的旋律是緊密結(jié)合在一起的。門德?tīng)査蓮V泛吸收了古典音樂(lè)時(shí)代奏鳴曲的旋律模式，尤其是采用了奏鳴曲當(dāng)中的奏鳴原則。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品里面表現(xiàn)出非常嚴(yán)謹(jǐn)以及創(chuàng)新的理念，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式上加以創(chuàng)造。奏鳴原則讓門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》在表達(dá)浪漫情感方面更加豐富，而且配合循環(huán)原則以及再現(xiàn)原則將小型器樂(lè)的情感表達(dá)藝術(shù)張力展現(xiàn)出來(lái)。

四 門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中演奏方法所體現(xiàn)的浪漫情調(diào)

門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品中率先采用了多種演奏特點(diǎn)類型，門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》的創(chuàng)作上，主要有四種演奏的類型。第一種演奏類型是配有伴奏的“獨(dú)唱”演奏形式，主要是在演奏上配合對(duì)和弦的分解，這種分解方式具有浪漫主義的抒情風(fēng)格。第二種演奏類型是加入“多重唱”的演奏形式，這種演奏形式能夠讓《無(wú)詞歌》各個(gè)不同聲部互相之間進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，繼而讓旋律更具備層次性和多種變化。第三種是采用“合唱”的演奏方式，這種演奏方式主要是讓聲部的獨(dú)立性相對(duì)縮小，從而呈現(xiàn)出富有立體感的旋律。第四種是采用快速器樂(lè)性的節(jié)奏進(jìn)行演奏，這種處理方式可以更加形象生動(dòng)地表達(dá)出內(nèi)心世界的情感。

除了在《無(wú)詞歌》當(dāng)中運(yùn)用上述的四種具備特點(diǎn)的演奏模式，門德?tīng)査蛇€運(yùn)用了“如歌演奏法”，也就是通過(guò)如同藝術(shù)歌曲一般的演奏方式，讓音樂(lè)當(dāng)中的內(nèi)在美感得到發(fā)揮，從而營(yíng)造出一種浪漫而華麗的氛圍?！稛o(wú)詞歌》當(dāng)中的“如歌演奏法”，主要是發(fā)揮出鋼琴當(dāng)中的主要特性，在表情、觸鍵、音色以及樂(lè)感等方面帶有意識(shí)地渲染，門德?tīng)査勺プ′撉傺葑嗟囊I(lǐng)，將自己的感情融化在其中，優(yōu)美的音樂(lè)旋律將門德?tīng)査蓛?nèi)心世界的真實(shí)心聲傳達(dá)出來(lái)。

《無(wú)詞歌》在演奏方面也注重結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)。門德?tīng)査裳葑喾矫媸嬲沽鲿?，起伏婉轉(zhuǎn)，配合裝飾音輕巧地點(diǎn)綴其間，將整首《無(wú)詞歌》的活力展現(xiàn)出來(lái)，從而展現(xiàn)出極為多元的內(nèi)心畫卷。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》配合其三部式的曲式，加上其多元的演奏手法，將整首樂(lè)曲從情感的低處帶到了高潮，讓人感受到情景交融的音樂(lè)場(chǎng)景。

在門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》作品當(dāng)中，諸如《葬禮進(jìn)行曲》這種類型的作品，則是很好地通過(guò)演奏的方式渲染了悲劇的氣氛。門德?tīng)査赏ㄟ^(guò)演奏上的藝術(shù)設(shè)計(jì)，讓樂(lè)曲一開(kāi)始的哀痛轉(zhuǎn)變?yōu)楹竺娴某绺?，讓英雄逝去的悲痛通過(guò)演奏顯現(xiàn)出來(lái)。門德?tīng)査射秩玖诉@種悲劇英雄的氛圍，并且以此為依托將悲傷的氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)榭旄?，因而演奏之中并不是僅僅只有悲傷和痛苦，更有奮發(fā)前行的希望和力量。這也是門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品方面的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)舉，那就是讓演奏更加具體化，將抽象的情感進(jìn)一步具體化，從而將這種情緒進(jìn)一步揮發(fā)出來(lái)，也就造就了《無(wú)詞歌》當(dāng)中濃郁的浪漫主義情調(diào)了。

五 門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中裝飾音所體現(xiàn)的浪漫情調(diào)

《無(wú)詞歌》的裝飾音也非常有特色，在演奏的時(shí)候要清晰而均勻，這樣才可以將《無(wú)詞歌》當(dāng)中的輕快感表現(xiàn)出來(lái)，尤其是旋律部分的特點(diǎn)也需要在演奏的時(shí)候進(jìn)行增強(qiáng)。在《無(wú)詞歌》的藝術(shù)特性當(dāng)中，裝飾音所體現(xiàn)出的歌唱性和流暢性是對(duì)其浪漫情調(diào)重要的支持。首先，《無(wú)詞歌》是根據(jù)歌曲的旋律，搭配抒情歌曲常見(jiàn)的伴奏音樂(lè)類型，其歌唱性是非常明顯的。門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》在旋律線條上也尤為生動(dòng)，在和聲部位伴奏的織體較為豐滿。這一點(diǎn)也讓《無(wú)詞歌》的情感更加真實(shí)，很大程度上體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲的旋律特征，具備歌唱性和抒情性。其次，《無(wú)詞歌》具備較好的流暢性。鋼琴這一種樂(lè)器本身就具備較為廣闊的音域，而且音色也相對(duì)純正。門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》對(duì)于各種音域都充分調(diào)動(dòng)，并運(yùn)用嫻熟的鋼琴技巧讓《無(wú)詞歌》更加流暢，讓《無(wú)詞歌》在旋律以及節(jié)奏方面都更加豐富?！稛o(wú)詞歌》之所以能夠在眾多的浪漫主義鋼琴音樂(lè)當(dāng)中產(chǎn)生影響，從而展現(xiàn)了浪漫主義的審美藝術(shù)追求。

在門德?tīng)査稍O(shè)計(jì)的裝飾音演奏方法上，并不會(huì)過(guò)度夸張，能夠很好地展現(xiàn)出不同旋律之間的層次感和主次地位，從而表現(xiàn)出浪漫情調(diào)的連貫性以及清晰性。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》之中特別重視右手指法的安排，其目的是讓內(nèi)在聲部的裝飾性琶音進(jìn)行伴奏，從而將旋律當(dāng)中的感情演奏得更為突出、實(shí)在以及流暢，與此相對(duì)應(yīng)，《無(wú)詞歌》在左手的低聲部則相對(duì)輕柔，表現(xiàn)了情感上柔軟的一面。在樂(lè)曲當(dāng)中，中段的旋律通過(guò)演奏轉(zhuǎn)變成為兩個(gè)聲部，進(jìn)而具備了幸福感。在前面十個(gè)小節(jié)上，門德?tīng)査刹捎糜沂秩纫舫虒?duì)樂(lè)思進(jìn)行發(fā)展，緊接著運(yùn)用兩個(gè)小節(jié)長(zhǎng)度的顫音，將內(nèi)心猶如湖面的波光粼粼展現(xiàn)出來(lái)，讓樂(lè)曲當(dāng)中的風(fēng)格更加明朗?！稛o(wú)詞歌》通過(guò)一張一弛不同的演奏方式，體現(xiàn)出非常豐富的節(jié)奏特點(diǎn)，讓人感受到美好的事物從來(lái)臨到逝去的感受，又將人內(nèi)心當(dāng)中微妙的感情變化通過(guò)多種演奏方式體現(xiàn)出來(lái)。尤其是門德?tīng)査蓪?duì)于《無(wú)詞歌》旋律純粹性的追求，可以更好地利用演奏時(shí)的音響效果展現(xiàn)出富有張力的情感轉(zhuǎn)變。

六 結(jié)語(yǔ)

正如歐洲音樂(lè)家舒曼所說(shuō)，門德?tīng)査墒且晃粯O具修養(yǎng)的藝術(shù)家。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品里面展現(xiàn)出的明快以及清新的風(fēng)格，讓浪漫主義的情感有了更為藝術(shù)的音樂(lè)表達(dá)方式。門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》作品當(dāng)中，往往采用同樣的節(jié)奏貫穿整首樂(lè)曲，讓樂(lè)曲當(dāng)中的抒情韻律可以形成一種藝術(shù)氛圍，通過(guò)節(jié)奏和旋律互相之間的滲透以及結(jié)合，能夠更好地將奔放和熱情的情緒展現(xiàn)出來(lái)。這也是門德?tīng)査稍凇稛o(wú)詞歌》藝術(shù)創(chuàng)作上常常能看到的一種重要特點(diǎn)。門德?tīng)査衫^承了古典主義奏鳴曲的曲式和奏鳴特點(diǎn)，但是并不僅僅圍繞這種特點(diǎn)，而是根據(jù)浪漫主義情感表達(dá)的實(shí)際需要，創(chuàng)作出更理想的音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)方式，讓《無(wú)詞歌》的情感表達(dá)更加豐富，也更能夠?qū)㈤T德?tīng)査蓛?nèi)心世界的圖景描摹出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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（鄭雅麗，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院講師）