拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中憂傷之情

摘要 拉赫瑪尼諾夫在1909年所創(chuàng)作的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)于人類的憂傷感情刻畫得相當(dāng)深刻。拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的三個(gè)樂章當(dāng)中，分別注入了俄羅斯古調(diào)以及浪漫主義的音樂風(fēng)格，通過奠定以及演繹等方式，讓人類的憂傷之情更為輾轉(zhuǎn)反側(cè)，具備層次性和變化特征，最終讓《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)憂傷感情的刻畫更具穿透力與感染力。

關(guān)鍵詞：《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》 拉赫瑪尼諾夫 俄羅斯 憂傷

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯20世紀(jì)初期的浪漫主義音樂大師，其促進(jìn)浪漫主義的音樂風(fēng)格與俄羅斯的民族音樂互相之間進(jìn)行結(jié)合，并且注入濃重的個(gè)人感情體驗(yàn)以及高難度的彈奏技巧。而其所創(chuàng)作的一系列鋼琴協(xié)奏曲，也是拉赫瑪尼諾夫在音樂發(fā)展歷史上所做出的杰出貢獻(xiàn)的一個(gè)部分，并成為拉赫瑪尼諾夫最具備象征性的音樂體裁。拉赫瑪尼諾夫在沙俄末年創(chuàng)作的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，曾經(jīng)在美國(guó)進(jìn)行公演，并且產(chǎn)生了非常大的影響。拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》之前深受俄羅斯音樂巨匠柴可夫斯基的影響，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作19世紀(jì)末年的壓軸作品《死之島》就是受到其影響，其音樂風(fēng)格沉郁而憂傷。而隨后拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》繼承了這樣的一種憂傷的風(fēng)格，這一首《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》不僅僅是一首簡(jiǎn)單的鋼琴協(xié)奏曲，還熔鑄俄羅斯時(shí)的哀傷以及高難度的演奏技巧，再加上龐大的曲式結(jié)構(gòu)和婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的音樂情感，讓世人折服。

一 《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》及其憂傷之情概述

《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作之下，構(gòu)思方面存在著非常強(qiáng)大的生命力，很大程度上看，《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》是對(duì)其《第二鋼琴協(xié)奏曲》飽滿情緒的延續(xù)，是一種情感和生命都運(yùn)轉(zhuǎn)到極富有戲劇性的音樂作品。拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》當(dāng)中，把各種不同的鋼琴演奏技巧都熔鑄到這一部作品里面，通過濃密與清淡兩種不同的音樂織體的交錯(cuò)，輔助以輕快的斷音以及恢弘的和弦等?？梢钥闯觯宅斈嶂Z夫在19世紀(jì)浪漫主義古典音樂藝術(shù)創(chuàng)作思想的影響下有了個(gè)人的新發(fā)展，在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中有很多處都表現(xiàn)出一種象征性的意識(shí)流動(dòng)，或者超越現(xiàn)實(shí)的想象，而這些修辭手法的目的都是為了讓音樂作品的內(nèi)容更加豐富。

《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作下，不僅僅通過高超的音樂藝術(shù)技巧來表達(dá)憂傷之情，還通過俄羅斯民族特有的一些富有柔性或者冥想的特征來表達(dá)這樣一種人類共有的感情，柔和以及溫暖的藝術(shù)手法在俄羅斯作家托爾斯泰的作品里也可以看到。《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》當(dāng)中特有的靜謐和暖心，讓俄羅斯式明媚的憂傷通過鋼琴流淌出來，在第一樂章部分成為了音樂的主題。隨后在樂曲的第二樂章當(dāng)中，拉赫瑪尼諾夫逐漸加入了一些新的元素，讓人類內(nèi)心因?yàn)閼n傷所產(chǎn)生的焦慮不安的情緒發(fā)揮出來，繼而變得洶涌澎湃。俄羅斯民族長(zhǎng)期在冰冷中渡過，而長(zhǎng)長(zhǎng)的黑夜和極寒的氣候，讓拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》當(dāng)中融合了這種來自民族深處的憂傷。豐富的俄羅斯民間旋律加上東正教的悲憫傳統(tǒng)，讓《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)宿命的悲傷和深沉有著更深入的表達(dá)。

二 從樂曲本體角度分析《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的憂傷之情

拉赫瑪尼諾夫的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》從整體上看構(gòu)筑的框架十分龐大，在對(duì)于憂傷之情的表達(dá)上看，《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》超越了拉赫瑪尼諾夫之前所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，這一方面主要是從《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》作品本體的特征上看的?！禿小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》相對(duì)而言，具備其他鋼琴協(xié)奏曲所不具備的悠長(zhǎng)特征，整首鋼琴協(xié)奏曲的感情更富有戲劇性，而且加上拉赫瑪尼諾夫極為精致的音樂藝術(shù)線條交錯(cuò)期間，從而突出了《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)于憂傷之情的交響和表達(dá)。因此，《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》也就成為了拉赫瑪尼諾夫在其音樂創(chuàng)作生涯當(dāng)中的經(jīng)典作品，對(duì)憂傷之情的藝術(shù)表現(xiàn)手法上也堪稱經(jīng)典。而這一首渲染憂傷之情的鋼琴音樂藝術(shù)作品《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，主要是劃分成為了三個(gè)不同的樂章。

1 協(xié)奏曲第一樂章對(duì)于憂傷之情的奠定作用

拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章當(dāng)中，為了讓聽覺更快地進(jìn)入到憂傷的感情氛圍當(dāng)中，特意運(yùn)用了速度并不十分快的快板進(jìn)行彈奏，這種處理手法和鋼琴奏鳴曲是相仿的。在第一樂章的呈現(xiàn)部分，拉赫瑪尼諾夫?qū)f(xié)奏曲的主題進(jìn)行營(yíng)造，重點(diǎn)是透過樂隊(duì)的伴奏，將這一個(gè)部分的憂傷主題通過兩只手同時(shí)彈奏的單音來體現(xiàn)出來。通過二度上下浮動(dòng)的方式將這種憂傷的感情切割成為二十四個(gè)小節(jié)，因而憂傷的主題也更為突出。這一個(gè)協(xié)奏曲樂章的主題彈奏上，拉赫瑪尼諾夫也定調(diào)在d小調(diào)上，所以這一點(diǎn)和傳統(tǒng)的俄羅斯古歌曲的旋律是契合的，也和拉赫瑪尼諾夫試圖通過俄羅斯古歌曲旋律渲染憂傷之情的藝術(shù)處理手法是契合的。

《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》在第一樂章的主要部分的主題上，第二次陳述和第一次卻有所不同，拉赫瑪尼諾夫的處理手法是讓弦樂進(jìn)行歌唱，讓鋼琴演奏的部分成為伴奏，以極為整齊的十六分音符貫穿在弦樂的演奏部分，這種節(jié)奏整齊，讓原本憂郁悲傷的感情得到了一種增幅的作用，從而在渲染上效果更為突出。

由此可見，在這一首鋼琴協(xié)奏曲的第一樂章部分，主部的主題在感情刻畫方面的作用也是相對(duì)較為明顯的，這是整個(gè)第一樂章當(dāng)中憂傷感情的主導(dǎo)，同時(shí)也對(duì)后面第二樂章以及第三樂章產(chǎn)生了情感的牽引作用，并且在后續(xù)的樂章當(dāng)中讓憂傷之情持續(xù)發(fā)酵。

在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章部分，拉赫瑪尼諾夫通篇都是在運(yùn)用十六分音符營(yíng)造一種持續(xù)影響的主部主題，而且這一主題還連接到感情的發(fā)展。在調(diào)性的轉(zhuǎn)換上，拉赫瑪尼諾夫?yàn)榱烁玫赝怀鰬n傷感情世界當(dāng)中的感情變動(dòng)，從而讓d小調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)，讓副歌部分的主體切換成為樂隊(duì)和鋼琴跳音之間的傾訴。這種處理方式能夠讓音樂形象化，從而形成一種心里獨(dú)白的方式，互相之間進(jìn)行交流的方式更彰顯出人與生俱來的孤獨(dú)和憂傷。而這一個(gè)部分當(dāng)中，承擔(dān)歌唱作用的副歌部分，主要還是由鋼琴承擔(dān)這種歌唱的作用，通過右手的彈奏敲擊，將具備悠長(zhǎng)特征的旋律線條勾勒出來，讓中低聲部發(fā)揮其烘托的效果。這種方式主要是突顯出心理獨(dú)白部分，個(gè)人感情的起伏不定，以及個(gè)人主體性的突出，從藝術(shù)形象化的角度，將鋼琴的彈奏作為心里獨(dú)白中的自我角色，以右手高音部分作為主體的語(yǔ)言。

在樂章的展開部分，拉赫瑪尼諾夫也是從主部的主題當(dāng)中延續(xù)出來，從相對(duì)較為緩慢的節(jié)奏逐漸延伸到具備戲劇性的節(jié)奏部分，伴隨著內(nèi)心世界的緊張，突顯出人類憂傷感情當(dāng)中的波動(dòng)與一張一弛，具備多元變化的旋律也表達(dá)出人類感情的反復(fù)性。但是，這一流暢而短促的呼吸，最終被拉赫瑪尼諾夫用十六分音符休止，可見內(nèi)心的焦躁不安在這個(gè)部分被藝術(shù)地呈現(xiàn)為戛然而止，但是這種不安和焦躁依然繼續(xù)發(fā)揮著影響和作用。

伴奏的樂隊(duì)在低聲部以快速但是整齊的方式進(jìn)行著演奏，特別是銅管部分所演奏出的聲音是帶有凄厲而尖銳的特征，伴隨著定音鼓的第一次介入，如同暴風(fēng)雨即將降臨人間的時(shí)候，天空逐漸被夜空閃電劃破，驚雷陣陣地喚醒沉寂的心靈。這種營(yíng)造高潮的方式，特別是鋼琴?gòu)椬嗪蜆逢?duì)之間沒有劃分出主要和次要的方式，表達(dá)了人類心靈在憂傷和痛苦之間與社會(huì)客體的斗爭(zhēng)和矛盾。最后，拉赫瑪尼諾夫在第一樂章的末尾，用漸漸浮現(xiàn)的鋼琴聲帶出了樂章的華彩部分，以纖細(xì)的樂音將第一部分的主題轉(zhuǎn)入平復(fù)，代表著意識(shí)和感情的穩(wěn)定流動(dòng)。

2 協(xié)奏曲第二樂章、第三樂章對(duì)于憂傷之情的演繹作用

在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章以及第三樂章部分，拉赫瑪尼諾夫充分發(fā)揮出這兩個(gè)樂章的作用，對(duì)人類共有的憂傷之情進(jìn)行演繹和發(fā)揮。第二樂章是柔板部分，拉赫瑪尼諾夫主要是將其納入到間奏曲的范疇，同時(shí)又讓這首樂曲的第二樂章具備了變奏曲的特征。拉赫瑪尼諾夫首先讓第二樂章從弦樂部的A大調(diào)開始，利用雙簧管的樂音特性，將哀傷和悲戚的旋律逐漸演繹出來，帶動(dòng)到整個(gè)樂隊(duì)的演奏進(jìn)入到環(huán)境之中。第二樂章部分依然采用《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》里的常態(tài)化旋律，特別是對(duì)該樂曲的第一樂章的主題進(jìn)行再次呈現(xiàn)，可以看出這是拉赫瑪尼諾夫?qū)τ趹n傷感情的第二次歌唱。

隨后拉赫瑪尼諾夫又讓鋼琴突然進(jìn)入到這些樂隊(duì)在第二樂章開始時(shí)所締造的情感氛圍，轉(zhuǎn)而突顯出不同聲部的互相交錯(cuò)，拉赫瑪尼諾夫此時(shí)是右手和左手互相之間的逆轉(zhuǎn)交叉，形成一種緊張無序的感情體驗(yàn)，在高聲部的時(shí)候又采用了三個(gè)音值不等同的連音，最后回歸到《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》在第二樂章設(shè)置好的調(diào)性之上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫主要是通過調(diào)性的轉(zhuǎn)變，用旋律將人類心中的苦悶和憂愁層層剝離，從而讓這種憂傷的感情在音樂的藝術(shù)表達(dá)上更加豐富。在這首樂曲的第二樂章部分，還塑造了華爾茲樂曲，對(duì)第一樂章的主題旋律進(jìn)行變奏，在舞曲當(dāng)中再次將憂傷的感情進(jìn)行咀嚼和演繹。

拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂章，也就是終曲部分，采用的快速推進(jìn)的奏鳴曲演奏方式。拉赫瑪尼諾夫再次把樂曲的調(diào)性回歸到d小調(diào)上，第三樂章表現(xiàn)出一種前所未有的興奮以及激動(dòng)，通過華麗的變動(dòng)，以及厚實(shí)的和弦，將鋼琴?gòu)椬嗟乃幸粲蚨及l(fā)揮出來，從而讓樂曲具備了生命力，而反復(fù)不斷的樂隊(duì)演奏，則是對(duì)人類憂傷感情當(dāng)中的律動(dòng)性進(jìn)行表現(xiàn)。隨之轉(zhuǎn)入到C大調(diào)上，仿佛是東正教堂之中的律呂莊嚴(yán)，在力度上又配合弦音的大幅度跳動(dòng)，表現(xiàn)出人類憂傷感情的高低起伏。

在第三樂章的副歌部分，拉赫瑪尼諾夫依然是采用大調(diào)性作為色彩進(jìn)行表現(xiàn)，把整體的演奏速度放慢來配合旋律的拉寬，從而促進(jìn)高聲部在憂傷感情方面的表現(xiàn)力。展開部分則是詼諧的節(jié)奏穿行其間，最后值得重視的是，拉赫瑪尼諾夫還通過贊歌的方式，將人類從憂傷感情世界中成功走出來的情緒亢奮高昂，以高八度的調(diào)性進(jìn)行強(qiáng)烈而輝煌演繹，從而讓這一首音樂一掃心理的陰霾，帶來戰(zhàn)勝自我的快感。

三 結(jié)語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫在《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》運(yùn)用典型的俄羅斯民族古歌曲的旋律，讓憂傷的情緒逐漸生長(zhǎng)，繼而貫穿整首曲子中，形成了難以抑制卻又十分寬廣的憂傷，在黑暗當(dāng)中不斷蔓延?！禿小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)于憂傷的特別敘述風(fēng)格，通過拉赫瑪尼諾夫天生的巨手，在琴鍵上不斷撞擊，從而淋漓渲染，深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。這一首鋼琴協(xié)奏曲作品也因?yàn)槔宅斈嶂Z夫?qū)θ祟悜n傷感情的關(guān)注，從而雕琢得尤為感人。拉赫瑪尼諾夫的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》貫穿了鋼琴音樂演奏當(dāng)中各種高難度的彈奏方式，例如，對(duì)熱烈感情的表現(xiàn)，運(yùn)用華麗并且反復(fù)的音樂句子，濃厚的織體以及迅速地?cái)嘁?，讓人類的憂傷之情不是單純的沉郁頓挫，而是一種高低起伏的真實(shí)情感，更容易以此喚醒人們內(nèi)心對(duì)于憂傷的正視，以及戰(zhàn)勝憂傷的勇敢。而《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》變化多端的憂傷之情，也正是作曲家拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心世界的喜怒哀樂，對(duì)抽象憂傷感情的藝術(shù)具體化也十分成功，從而讓人類最隱秘的憂傷感情可以被觸碰、被深思甚至被演繹。

參考文獻(xiàn)：

[1] 戴靜：《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲（OP.30）的演奏要點(diǎn)分析》，《藝術(shù)探索》，2005年第6期。

[2] 張浩：《拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂風(fēng)格探究》，《戲文》，2005年第6期。

（胡永強(qiáng)，江南大學(xué)人文學(xué)院講師）