肖邦《降E大調(diào)夜曲》中的夜色之美

摘要 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是歐洲杰出的浪漫主義音樂家，其短暫的一生中創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，其中《降E大調(diào)夜曲》就是其中的經(jīng)典作品，肖邦通過《降E大調(diào)夜曲》，描摹了一個(gè)充滿了感情和藝術(shù)張力的夜色。肖邦在《降E大調(diào)夜曲》作品中的創(chuàng)造力非常豐富，其主要是透過音樂旋律和音樂結(jié)構(gòu)兩方面的手法運(yùn)用，讓《降E大調(diào)夜曲》中的夜色更富有浪漫主義的藝術(shù)色彩，更為動(dòng)人。

關(guān)鍵詞：《降E大調(diào)夜曲》 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦 夜色 波蘭 浪漫主義

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是19世紀(jì)一位非常杰出的音樂藝術(shù)家，肖邦從其祖國波蘭出發(fā)，在各地游學(xué)和表演，對(duì)浪漫主義的隱約藝術(shù)有自己獨(dú)特的演繹方式，讓浪漫主義的音樂藝術(shù)成為一種獨(dú)特而具備魅力的藝術(shù)作品。肖邦的音樂創(chuàng)作生涯是短暫的，但是肖邦對(duì)于歐洲乃至世界音樂的影響是深刻而久遠(yuǎn)的。肖邦在年幼的時(shí)候就受到波蘭民族音樂的影響，在7歲的時(shí)候就已經(jīng)創(chuàng)作了《波蘭舞曲》，在不到20歲的時(shí)候就已經(jīng)成為了波蘭首府華沙里面極富盛名的鋼琴作曲家。肖邦因?yàn)榧亦l(xiāng)的戰(zhàn)亂，而在其他國家顛沛流離，但是肖邦依然堅(jiān)持創(chuàng)作。肖邦所創(chuàng)作的大部分音樂作品都是鋼琴曲，被世人稱之為鋼琴詩人，其中，肖邦所創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》是一部非常著名的鋼琴夜曲作品。

一 《降E大調(diào)夜曲》其夜色美藝術(shù)的概述

肖邦的《降E大調(diào)夜曲》創(chuàng)作于18世紀(jì)30年代，這是肖邦最為人所知的一部鋼琴音樂作品，不僅膾炙人口，而且還充滿著感情上的氣息和流動(dòng)，對(duì)傳統(tǒng)夜曲的風(fēng)格進(jìn)行吸收，并且加入了肖邦個(gè)人對(duì)于音樂美感的理解，尤其是對(duì)夜曲體裁本身的夜色藝術(shù)美感進(jìn)行積極地探索。這一首夜曲鋼琴作品，是肖邦獻(xiàn)給瑪麗·普列埃勒夫人的其中一部作品，夜曲卻沒有和普通的求愛鋼琴音樂作品相同，大部分的內(nèi)容更是肖邦在寂靜夜里的內(nèi)心自我對(duì)話，充滿了夜色的空靈美感，因而《降E大調(diào)夜曲》也是肖邦最為優(yōu)秀和經(jīng)典的夜曲作品之一。肖邦的內(nèi)心世界是十分豐富的，其發(fā)自內(nèi)心的文雅以及真誠讓《降E大調(diào)夜曲》對(duì)夜色之美刻畫得更為深入，繼而讓《降E大調(diào)夜曲》影響力更為深厚。

二 《降E大調(diào)夜曲》中音樂旋律對(duì)于夜色的呈現(xiàn)

在旋律方面，肖邦在《降E大調(diào)夜曲》著重深化了旋律長度對(duì)于意境的呈現(xiàn)，主體旋律在整首《降E大調(diào)夜曲》當(dāng)中呈現(xiàn)出321的旋律結(jié)構(gòu)線條，這也讓音樂的主要運(yùn)動(dòng)方向得以確定下來。肖邦為了更為貼切地對(duì)夜色的美麗進(jìn)行表現(xiàn)，又通過結(jié)構(gòu)音貫穿于《降E大調(diào)夜曲》作品之間，讓夜色具備了色彩以及審美的意趣。例如，在《降E大調(diào)夜曲》的第16小節(jié)部分，鋼琴的高音區(qū)，突然展現(xiàn)出一系列具備昂揚(yáng)、熱情等感情特點(diǎn)的三十二分音符，這樣的一種變奏，讓肖邦內(nèi)心深處的情感得到了訴說。這一部夜曲鋼琴音樂作品，在旋律的塑造上具備了一定的即興特點(diǎn)，但是句式互相之間的時(shí)間間隔卻又進(jìn)行了嚴(yán)格的限制，這種旋律上的變動(dòng)也是肖邦對(duì)于夜色繚繞的音樂理解之一。

1 《降E大調(diào)夜曲》中的伴奏元素

肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的伴奏部分，也著重對(duì)夜色主題進(jìn)行刻畫。肖邦選擇的伴奏是屬于一種三個(gè)連音貫穿到一起的節(jié)奏，這一方面可以看出肖邦對(duì)于華爾茲的吸收，具備獨(dú)特的活潑以及輕盈。在動(dòng)人婉轉(zhuǎn)的《降E大調(diào)夜曲》的主題曲調(diào)之間，三連音的伴奏穿行期間，雖然這并不是肖邦著力要進(jìn)行表達(dá)的部分，但是肖邦卻通過伴奏部分營造出抒情以及沉思的氛圍，折射出一種夜色的安靜色彩。在《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦對(duì)鋼琴這一樂器的音樂力度和音樂色調(diào)進(jìn)行了詮釋，讓旋律在主調(diào)和屬調(diào)之間進(jìn)行互動(dòng)，讓整首《降E大調(diào)夜曲》呈現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的獨(dú)特美感，刻畫出人們內(nèi)心世界在安寧時(shí)泛起的點(diǎn)點(diǎn)漣漪，表現(xiàn)出肖邦內(nèi)心世界夜色的細(xì)膩。

肖邦對(duì)于音樂家貝利尼的長氣息的歌唱性質(zhì)旋律十分欣賞，因而肖邦在《降E大調(diào)夜曲》這一首音樂作品當(dāng)中具有創(chuàng)造性地加入了鋼琴的歌唱式旋律，以此增強(qiáng)這一首夜曲鋼琴音樂作品的動(dòng)態(tài)感，并且恰當(dāng)?shù)丶尤肓艘恍┭b飾音，讓音樂織體的明晰過程引入了更為豐富的復(fù)調(diào)關(guān)系，這一點(diǎn)也和古典的裝飾音創(chuàng)作手法之間存在差別。這也表明了肖邦所創(chuàng)作的夜曲所描摹的夜色與他人心目中的夜色是不同的，更具備浪漫主義的特質(zhì)。

2 《降E大調(diào)夜曲》的主題旋律元素

肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的主要旋律部分還采用了較為豐富的華彩，不斷變化的節(jié)奏對(duì)這一首夜曲鋼琴作品的美感雕琢得更為精到。而肖邦在伴奏部分還廣泛采用了散和弦形成了華麗繁復(fù)的織體，配合主要旋律的變奏華彩性，主題旋律和伴奏互相之間結(jié)合得非常巧妙而和諧，雖然紛繁但是不亂，對(duì)夜色富有層次的美感進(jìn)行呈現(xiàn)。而肖邦在主旋律和伴奏之間的調(diào)整和處置，也讓《降E大調(diào)夜曲》的主旋律不會(huì)處在于和者蓋寡的狀況之中，而是能夠有音響或者音色上的對(duì)比，從而讓《降E大調(diào)夜曲》表達(dá)具備多元性，表達(dá)出來的夜色藝術(shù)形象更加飽滿而富有激情，《降E大調(diào)夜曲》的音域廣闊也從另外一個(gè)方面增強(qiáng)了這種藝術(shù)美感。

此外，肖邦還在《降E大調(diào)夜曲》設(shè)置了華麗的尾聲部分，這也是這一首夜曲鋼琴作品最富有感染力的高潮部分。肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的倒數(shù)第三個(gè)較為特別的小節(jié)，選擇在鋼琴的高音區(qū)閃現(xiàn)出了一系列的32分音符，這些32分音符非常激烈、昂揚(yáng)、富有號(hào)召力，而且配合肖邦具備裝飾性的串音，在快速彈奏的過程當(dāng)中會(huì)逐漸變強(qiáng)，隨之逐漸變?nèi)?，讓人的思維也伴隨著鋼琴曲的彈奏而不斷地跳躍。但是，在這種一時(shí)之間的閃現(xiàn)彈奏之外，肖邦又在《降E大調(diào)夜曲》采用了大三和弦配合弦內(nèi)的樂音，將整首夜曲結(jié)束在溫馨并且安靜的氛圍當(dāng)中，余音裊裊，讓人遐想萬千。

3 《降E大調(diào)夜曲》的和聲元素

《降E大調(diào)夜曲》在旋律方面的特色還有和聲部分，肖邦在描摹內(nèi)心深處夜色的畫面時(shí)，充分發(fā)揮出鋼琴和聲的優(yōu)勢(shì)。從音樂學(xué)家申克的音樂理論切入進(jìn)行分析，肖邦在《降E大調(diào)夜曲》當(dāng)中的主體旋律采用的是“1251”和聲結(jié)構(gòu)，肖邦為了讓《降E大調(diào)夜曲》對(duì)于夜色的描摹更加精到，其廣泛采用了延長和弦。延長和弦充滿了生命力，而且在結(jié)構(gòu)上十分精致，對(duì)于結(jié)構(gòu)部分的和弦是一種修飾的作用，從而讓《降E大調(diào)夜曲》在音樂的感知上更為廣闊。在第2小節(jié)的第四拍部分的二級(jí)和弦，是在延長功能以及結(jié)構(gòu)功能上都有所重疊的復(fù)合式的和弦，這個(gè)和弦極好地架構(gòu)了一種輕盈的音樂旋律氛圍，肖邦參考了華爾茲的節(jié)奏，從而讓和弦與主旋律之間互相結(jié)合更為和諧、默契以及融洽，有聚有散，和主旋律在音色方面形成了鮮明的對(duì)比，整個(gè)音樂的音域也更加廣闊。這一點(diǎn)和肖邦受到古典主義音樂巨匠巴赫的影響有關(guān)，特別是巴赫的復(fù)調(diào)對(duì)于肖邦的《降E大調(diào)夜曲》的音樂邏輯產(chǎn)生了深刻的影響，從而呈現(xiàn)出與眾不同的美麗夜色。

三 《降E大調(diào)夜曲》中音樂結(jié)構(gòu)對(duì)夜色的刻畫

從創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上看，肖邦的這一首《降E大調(diào)夜曲》有其在創(chuàng)作早期的鋼琴音樂作品的一些藝術(shù)痕跡，肖邦對(duì)鋼琴音樂作品都是力求平易近人，能夠打動(dòng)更多人的心靈。肖邦在《降E大調(diào)夜曲》當(dāng)中主要采用的是回旋曲式，這種曲式讓夜色的氛圍產(chǎn)生出一種繚繞其間的效果，節(jié)奏上更容易打動(dòng)聆聽者。而肖邦在右手彈奏的部分還設(shè)置了裝飾音，主要是華彩的詠唱，左手和主題音樂的旋律是一致的伴奏，這兩個(gè)彈奏上的安排相對(duì)穩(wěn)定，維持在《降E大調(diào)夜曲》整部作品當(dāng)中，積極地產(chǎn)生情感上的渲染。《降E大調(diào)夜曲》以這樣一種精雕細(xì)琢的方式，讓夜色這種看不見、摸不著的抽象意識(shí)形態(tài)通過音樂的形式定格下來，成為了極富有感染力的源泉?！督礒大調(diào)夜曲》吸收了意大利歌劇當(dāng)中詠嘆調(diào)的美感，從而對(duì)人內(nèi)心情感的細(xì)膩?zhàn)兓兄环N回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)呈現(xiàn)，表現(xiàn)出美妙的藝術(shù)張力?！督礒大調(diào)夜曲》在結(jié)構(gòu)當(dāng)中運(yùn)用曲調(diào)是非常溫柔的，如同肖邦透過《降E大調(diào)夜曲》輕柔而緩慢地訴說著自己內(nèi)心世界的萬千變化，時(shí)而緩緩如一潭安靜的池水，時(shí)而微微掀起了層疊波光，讓聆聽《降E大調(diào)夜曲》的人能夠暫時(shí)放下自己內(nèi)心世界的痛苦和不安，從而引入到一種心靈的勝境里，感受到肖邦內(nèi)心對(duì)夜色下愛戀的音樂詮釋。

《降E大調(diào)夜曲》這首鋼琴音樂可以被理解成為具備單三結(jié)構(gòu)的二部曲式，但是也可以理解成為單三部曲式。整首《降E大調(diào)夜曲》的篇章只有34個(gè)小節(jié)，這些小節(jié)非常精悍短小，但正是細(xì)膩的結(jié)構(gòu)，讓肖邦對(duì)于夜色的理解更加入木三分，從而刻畫出極富感染力的夜色場(chǎng)景。

在《降E大調(diào)夜曲》的主部結(jié)構(gòu)處，肖邦采用了兩個(gè)平行的樂段，雖然這是一對(duì)平行的樂段，但是肖邦為了避免出現(xiàn)重復(fù)的聽覺感受，在第二個(gè)樂段部分加入了弦外音對(duì)原有的結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，因而第二樂段表現(xiàn)出一種流動(dòng)的感受，并且對(duì)于低音部的音程的跨度予以縮短處理。這種處理，在夜曲的主部，就呈現(xiàn)出一種變化的聆聽感受，右手也盡情地進(jìn)行展現(xiàn)，在左手從容不迫的演奏配合下，將夜色的靜謐與變化的基調(diào)奠定下來。

而《降E大調(diào)夜曲》插部的結(jié)構(gòu)處，肖邦采用的是一種兩個(gè)樂句配合另外兩個(gè)樂句的方法，樂句開始演奏之后，肖邦就引入了相關(guān)的主題，讓整部音樂作品呈現(xiàn)出多個(gè)插入調(diào)性的轉(zhuǎn)化。例如，第一段的樂句將主要調(diào)性降E大調(diào)轉(zhuǎn)變成為f小調(diào)性上，然后再進(jìn)入到主部二當(dāng)中。夜曲調(diào)性的轉(zhuǎn)變也暗含著感情的流轉(zhuǎn)，刻畫出肖邦內(nèi)心世界對(duì)于夜色旖旎的獨(dú)特解讀，特別是夜色當(dāng)中難以名狀的繾綣和層疊，運(yùn)用調(diào)性結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)化，包容了這種自然界的變化萬千。

在《降E大調(diào)夜曲》主部二的結(jié)構(gòu)部分，肖邦所采用的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和第一主部是一致的，也有模仿第一主部的變奏結(jié)構(gòu)，不過在變奏的規(guī)模上就相對(duì)有所縮短，包括音樂織體部分也是對(duì)第一主部進(jìn)行結(jié)合。但是，在旋律接近收尾的部分，采用了和第一主部不同的布局。這樣的一種方式，能夠讓第二主部更加深刻地展現(xiàn)出肖邦內(nèi)心世界這種細(xì)微的轉(zhuǎn)化，特別是當(dāng)內(nèi)心情感在夜色當(dāng)中不斷發(fā)酵，已經(jīng)產(chǎn)生了一定的變化，有了對(duì)人生、對(duì)自然、對(duì)命運(yùn)更加澎湃的解讀。

四 結(jié)語

夜曲是來源于羅馬天主教的宗教儀式，后來成熟于18世紀(jì)的英國，一開始主要應(yīng)用于英國天主教教會(huì)的晚間祈禱，所以被稱之為夜曲。而肖邦所創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》卻在傳統(tǒng)夜曲的基礎(chǔ)上，對(duì)自由的三段體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了充分發(fā)揮，繼而表現(xiàn)出更為深遠(yuǎn)的意境，以及豐富的夜色之美。肖邦所創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》是一部非常優(yōu)秀的浪漫主義音樂作品。肖邦在夜曲鋼琴音樂作品采用了裝飾音和主調(diào)之間相互結(jié)合的方式，尤其是在裝飾音上的創(chuàng)新，將裝飾音轉(zhuǎn)化成為一種夜空的星辰，點(diǎn)綴在肖邦所塑造的夜色當(dāng)中。而肖邦對(duì)于旋律線條的理解也更勝于前人，肖邦為了增強(qiáng)自己所塑造夜色的浪漫主義特色，讓本來固定的平行主部產(chǎn)生了一前一后的變化，并且在結(jié)構(gòu)方面創(chuàng)造性地加入了新的元素，這樣整首《降E大調(diào)夜曲》就更能深入地展現(xiàn)出夜色的豐富性，從而打動(dòng)更多的聆聽者，并且強(qiáng)化夜曲體裁的流動(dòng)性以及藝術(shù)表現(xiàn)性。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 汪苗：《比較不同時(shí)期的兩首肖邦夜曲》，《音樂生活》，2008年第6期。

[3] 楊凌云：《肖邦〈～bE大調(diào)夜曲〉的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏手法》，《藝術(shù)探索》，2006年第S1期。

（岳書明，廣西藝術(shù)學(xué)院附屬中等藝術(shù)學(xué)校講師）