肖邦《c小調(diào)夜曲》中的悲劇性情愫

摘要 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是歐洲著名的浪漫主義音樂家，其所創(chuàng)作的《c小調(diào)夜曲》對(duì)于悲劇性情愫的刻畫十分到位，具備藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性。肖邦在《c小調(diào)夜曲》的悲劇性情愫刻畫上，首先側(cè)重運(yùn)用了旋律以及和聲兩種音樂語(yǔ)言，隨后肖邦充分結(jié)合自己家鄉(xiāng)波蘭山歌、民間音樂的特點(diǎn)，從聲樂性和器樂性兩個(gè)方面互相交織，將《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中的悲劇情愫演繹得富有藝術(shù)張力，增強(qiáng)了音樂的層次性。

關(guān)鍵詞：《c小調(diào)夜曲》 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦 悲劇性情愫 器樂性 聲樂

夜曲，是一種極富有浪漫主義審美情懷的作品。夜曲一開始從小夜曲發(fā)展而來，從聲樂小品這種藝術(shù)形式發(fā)展成為一種鋼琴音樂作品，特別是對(duì)于柔軟的幻想意象有生動(dòng)的塑造效果，而對(duì)于熱情的感情狀況則能夠避免過分尖銳，能夠在熱情中表達(dá)出獨(dú)特的溫柔。弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦對(duì)于鋼琴夜曲的藝術(shù)理解是從愛爾蘭鋼琴家菲爾德處繼承而來，肖邦同時(shí)將夜曲這種藝術(shù)形式深化發(fā)展，通過和聲的結(jié)構(gòu)促進(jìn)夜曲的抒情性，從而形成浪漫主義音樂的創(chuàng)作形式。肖邦在其不同的人生時(shí)期創(chuàng)作了19首夜曲鋼琴作品，大部分采用的都是三部曲式，不過這些三部曲式并沒有掩蓋肖邦個(gè)人的才華，而是肖邦將其特有的主題進(jìn)行修飾變化，然后將夜曲再次呈現(xiàn)出來。在這些作品當(dāng)中，《c小調(diào)夜曲》這一部作品非常大膽地運(yùn)用了連續(xù)移調(diào)的方法，讓這首夜曲鋼琴作品能夠更富有藝術(shù)張力，以此表達(dá)出肖邦內(nèi)心世界的感傷、悲憤、思念以及溫情等?！禼小調(diào)夜曲》正是其藝術(shù)風(fēng)格深化和成熟時(shí)期的代表作。

一 《c小調(diào)夜曲》及其悲劇性情愫特點(diǎn)分析

肖邦在1835年創(chuàng)作的《c小調(diào)夜曲》，是帶有濃厚抒情和悲劇性情愫的作品。肖邦在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中將其詩(shī)歌一般的氣質(zhì)都發(fā)揮出來，對(duì)于內(nèi)心世界的哀傷刻畫得富有生命力?！禼小調(diào)夜曲》這一部鋼琴音樂作品，除了淳樸以及優(yōu)雅等肖邦以前就形成的風(fēng)格，還帶有肖邦其他夜曲鋼琴作品當(dāng)中少見的風(fēng)格，那就是《c小調(diào)夜曲》帶有讓人震撼的悲劇性，讓整首鋼琴音樂作品在性質(zhì)方面產(chǎn)生了非常大的轉(zhuǎn)變，如同在安靜的夜里逐漸爆發(fā)出難以抑制的靈魂風(fēng)暴。

肖邦的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格在《c小調(diào)夜曲》這部作品當(dāng)中得到了深化發(fā)展，特別是在旋律、和聲、織體等音樂構(gòu)成因素都形成了肖邦獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。肖邦游學(xué)法國(guó)等地，在生活的體驗(yàn)、情感的感知以及藝術(shù)創(chuàng)作上的水準(zhǔn)等都有所提升，而肖邦在其生命的后期所創(chuàng)作的《c小調(diào)夜曲》則帶有之前夜曲所不具備的悲劇情愫。

1 《c小調(diào)夜曲》塑造悲劇性情愫上的旋律特點(diǎn)

肖邦在《c小調(diào)夜曲》保留了其創(chuàng)作夜曲類鋼琴音樂作品時(shí)的旋律特點(diǎn)。肖邦在《c小調(diào)夜曲》采用了廣泛的半音階，讓半音階逐漸豐富起來，成為了夜曲當(dāng)中的主題旋律，并且運(yùn)用半音階刻畫出《c小調(diào)夜曲》主要調(diào)性出現(xiàn)時(shí)的不同性格。此外，《c小調(diào)夜曲》這部夜曲作品之中，肖邦還把華彩式半音階手法插入到旋律里，讓旋律在片刻的停頓之后再繼續(xù)延展。因此，肖邦將內(nèi)心當(dāng)中的哀愁以及悲傷，以停頓、延展以及調(diào)性的轉(zhuǎn)動(dòng)等旋律藝術(shù)手法表達(dá)出來，將這種內(nèi)心世界的變化塑造得極為傳神。而在節(jié)奏的處理方面，肖邦在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中同樣運(yùn)用了自由節(jié)拍，這一點(diǎn)讓肖邦內(nèi)心世界的獨(dú)白更加自然，肖邦根據(jù)音樂的需要，將樂曲當(dāng)中的節(jié)奏進(jìn)行伸縮處置，讓旋律在表現(xiàn)上更加生動(dòng)、傳神，雖然肖邦在音樂旋律當(dāng)中穿行使用自有節(jié)拍，但是他在下端的伴奏部位卻沒有喪失其嚴(yán)謹(jǐn)，這也是肖邦在描摹自己內(nèi)心世界悲傷時(shí)的精巧構(gòu)思。如果沒有這樣一種自由節(jié)奏的藝術(shù)呈現(xiàn)，那么肖邦這一部《c小調(diào)夜曲》作品就無法將這樣一種悲劇性的情愫進(jìn)行充分表達(dá)。

2 《c小調(diào)夜曲》塑造悲劇性情愫上的和聲特點(diǎn)

肖邦在《c小調(diào)夜曲》這首夜曲作品當(dāng)中，出色地運(yùn)用了和聲這種手法，這一點(diǎn)也是肖邦在其夜曲作品塑造內(nèi)心悲劇性情愫重要的特點(diǎn)。肖邦的作品里面并沒有過分依賴復(fù)調(diào)對(duì)位的手法，只是在音樂作品有需要的情況下才動(dòng)用這種方法。而肖邦在《c小調(diào)夜曲》這部作品里的和聲音樂語(yǔ)言運(yùn)用是相對(duì)較為復(fù)雜的。在一般的夜曲作品當(dāng)中，肖邦一般采用多種藝術(shù)手法進(jìn)行調(diào)性的轉(zhuǎn)動(dòng)，但是在這部《c小調(diào)夜曲》作品當(dāng)中，為了更好地表現(xiàn)出內(nèi)心世界的悲劇性情愫，肖邦大膽地運(yùn)用了連續(xù)移調(diào)的方式，讓這部音樂作品的悲劇性情愫更加深刻而悲愴，體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。肖邦也在這一點(diǎn)上和同一個(gè)時(shí)代的音樂創(chuàng)作藝術(shù)家之間，形成了藝術(shù)風(fēng)格上的差別，而且肖邦在這方面的運(yùn)用也是具備了超期的音樂審美。就今天來看肖邦這種藝術(shù)手法，也是帶有強(qiáng)大的吸引力。

二 《c小調(diào)夜曲》中民族性與悲劇情愫的結(jié)合

肖邦之所以被認(rèn)為是一個(gè)極具天賦的音樂藝術(shù)家，不僅僅在于肖邦具備了一般音樂藝術(shù)家所不具備的鋼琴音樂天賦，更是因?yàn)樾ぐ顚?duì)于自己祖國(guó)波蘭有著深層次的熱愛。肖邦從小就受到波蘭音樂藝術(shù)的影響，以致于肖邦在流寓歐洲各國(guó)的時(shí)候，其創(chuàng)作的音樂作品里面都可以看到民族元素和他的音樂藝術(shù)之間的結(jié)合。肖邦在創(chuàng)作《c小調(diào)夜曲》的時(shí)候，斯拉夫民族元素對(duì)其音樂創(chuàng)作起到了重要的影響，斯拉夫民族音樂當(dāng)中的悲愴、憂傷、深沉等，也得以體現(xiàn)在肖邦這一部《c小調(diào)夜曲》作品當(dāng)中。這一點(diǎn)也是《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中斯拉夫民族性和悲劇性情愫相互結(jié)合的藝術(shù)效果。

肖邦在《c小調(diào)夜曲》非常重視運(yùn)用斯拉夫民族的旋律，肖邦對(duì)于旋律的理解和運(yùn)用也是音樂史上的經(jīng)典之一，這也決定了肖邦在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。肖邦在《c小調(diào)夜曲》的旋律運(yùn)用方面，不是純粹把斯拉夫的民族音樂旋律直接援引過去，而是通過他的音樂天賦，把這些民間音樂的唱腔、曲調(diào)進(jìn)行深入的加工以及吸收，最終在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中加以演化。肖邦讓這些斯拉夫原始的民族音樂素材得以獲得新的生命，表現(xiàn)了肖邦對(duì)于悲劇性情愫刻畫上的獨(dú)具匠心。同時(shí)，肖邦通過這些斯拉夫民族的音樂旋律，將自己內(nèi)心深處的感性情感轉(zhuǎn)化成為一種純粹又獨(dú)具風(fēng)格的音樂藝術(shù)品。

斯拉夫的民族旋律音調(diào)方面是具備了一定的朗誦性或者敘述性，這種性格也是肖邦非常重視的一種音樂旋律性格。在這種民族音樂性格的基礎(chǔ)上，肖邦讓鋼琴這種樂器的表現(xiàn)能力得以發(fā)展，主要就是促進(jìn)民族旋律和主要旋律相互間形成多層次的交疊，繼而襯托出音樂的主導(dǎo)形象?！禼小調(diào)夜曲》這一首鋼琴音樂作品，首先是從較為緩慢的速度展開的，沉穩(wěn)然后寬廣的波動(dòng)，這種波動(dòng)并不是很大，肖邦也加以注明采用半聲唱法，也就是采用一半的音量去唱。這種唱法很明顯是受到了菲爾德的影響，肖邦采用的正是這種基礎(chǔ)性的織體特點(diǎn)，伴奏穿插其間，特別是右手彈奏獨(dú)立的旋律，繼而發(fā)揮出全部的音樂表現(xiàn)力。左手部分的和弦演奏則是供給全部的和聲背景，這樣低音部以深沉的八度進(jìn)行展開，特別是中聲部凝重疏散的和聲節(jié)奏，將鋼琴曲旋律當(dāng)中的朗誦性格勾勒出來，如同一首非常抒情而優(yōu)美的詠嘆調(diào)。斯拉夫民族音樂里面存在的這種詠嘆、朗誦的性格，在肖邦的創(chuàng)作下不斷發(fā)展，在《c小調(diào)夜曲》也可以看出肖邦對(duì)民族音樂風(fēng)格的一脈相承。以朗誦的旋律形式，肖邦將自己內(nèi)心世界的悲劇性情愫娓娓道來，讓《c小調(diào)夜曲》帶有更為深刻的悲劇性因素。

在肖邦的這部《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中，采用迷人的聲樂進(jìn)行變化，這一點(diǎn)和肖邦家鄉(xiāng)的波蘭山歌是有聯(lián)系的，而肖邦讓山歌、民間音樂以多變的姿態(tài)加入到了《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中，從而讓肖邦在《c小調(diào)夜曲》的悲劇情感表達(dá)更加多元化。

三 《c小調(diào)夜曲》中器樂與聲樂對(duì)悲劇情愫的刻畫

《c小調(diào)夜曲》也有另外一種波蘭的音樂風(fēng)格，那就是在旋律當(dāng)中采用器樂和聲樂互相之間的結(jié)合。這一點(diǎn)和波蘭的民間音樂旋律特點(diǎn)是有一定聯(lián)系的。波蘭的民間音樂相對(duì)而言比較重視聲樂和器樂的結(jié)合，器樂方面主要是采用小提琴這一種樂器。波蘭的民間歌曲往往是單聲部的，而且伴隨有一定不過于復(fù)雜的伴奏，器樂化的音調(diào)也常常在民間歌曲的曲調(diào)當(dāng)中發(fā)揮影響。肖邦的這一首《c小調(diào)夜曲》作品當(dāng)中也吸收了波蘭民間音樂的基本特點(diǎn)，并且在這樣的基礎(chǔ)上，對(duì)于旋律進(jìn)行獨(dú)到而豐富的縱向以及橫向的器樂化處理，從而讓歌唱性和器樂的特點(diǎn)互相交融，對(duì)《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中的悲劇性情愫進(jìn)行刻畫。

首先，器樂部分在《c小調(diào)夜曲》進(jìn)行了橫向的變奏處理，主要是體現(xiàn)成為器樂的音調(diào)由歌曲性的音調(diào)里面引發(fā)出來?！禼小調(diào)夜曲》的旋律在如同歌曲的廣闊曲調(diào)，轉(zhuǎn)化成為帶有器樂一樣的裝飾音的華麗旋律當(dāng)中，這一種處理方式，讓《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中的悲劇性情愫可以得到充分補(bǔ)充和豐滿化。《c小調(diào)夜曲》在一開始的時(shí)候，結(jié)合了聲樂性的特點(diǎn)，使其進(jìn)一步變得更為莊嚴(yán)以及樸實(shí)，不過很快就出現(xiàn)了器樂性的裝飾音調(diào)，繼而轉(zhuǎn)化成具備裝飾性的華麗器樂音調(diào)。這些方面的變化將《c小調(diào)夜曲》所表達(dá)的悲劇性情愫更加輾轉(zhuǎn)反側(cè)，悲劇性情愫一波三折，展現(xiàn)出肖邦內(nèi)心世界深處的悲傷和痛苦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)震撼性。

其次，器樂部分也從縱向的部分，在《c小調(diào)夜曲》與聲樂共同營(yíng)造出樂曲的悲劇性情愫?！禼小調(diào)夜曲》當(dāng)中，肖邦賦予和聲和織體以變奏，繼而讓同樣的音樂主題用完全不同的風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)，可以讓《c小調(diào)夜曲》的音樂主題更加曲折，起到色彩變化的效果。雖然《c小調(diào)夜曲》這一首音樂作品不同于其他的一些幻想曲作品一樣，采用了連續(xù)反復(fù)的短小旋律搭配不同的和聲，但是《c小調(diào)夜曲》在典型旋律進(jìn)行反復(fù)再現(xiàn)的時(shí)候，肖邦采用了完全不同的處理方式。如在一開始的兩個(gè)小節(jié)的旋律處理上，和65這一旋律片段上，雖然在旋律上是反復(fù)呈現(xiàn)的，但是在和聲的處理上，讓兩個(gè)主題互相之間產(chǎn)生了差別。相同的旋律搭配不同的和聲，是《c小調(diào)夜曲》對(duì)于悲劇性情愫塑造的一種獨(dú)特手法，正如人的感情在非常不同的意境和場(chǎng)景當(dāng)中都有不同的轉(zhuǎn)變，肖邦讓聲樂的效果搭配器樂的效果，發(fā)揮出新的音樂功能和音樂色彩呈現(xiàn)上。又如，在1-4小節(jié)上的旋律，雖然在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中也有數(shù)次重新再現(xiàn)的過程，但是肖邦則是采用了不同的器樂變奏，這一點(diǎn)也是對(duì)《c小調(diào)夜曲》旋律的情感補(bǔ)充，讓整個(gè)樂曲的主要樂思能夠產(chǎn)生變化，音樂形象的多元性也讓肖邦在《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中的情感更加豐富多彩，富有層次性和藝術(shù)張力。

四 結(jié)語(yǔ)

肖邦的音樂創(chuàng)作是具備非常深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值的，他對(duì)歐洲古典主義的音樂藝術(shù)進(jìn)行充分吸收，最后再聯(lián)系自己浪漫主義的特點(diǎn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品。肖邦在這一部《c小調(diào)夜曲》鋼琴音樂作品當(dāng)中，通過旋律、和聲等經(jīng)典的夜曲塑造手法，為自己音樂作品里的悲劇性情愫奠定了感情基調(diào)。隨后肖邦結(jié)合自己波蘭的民族音樂中的旋律特點(diǎn)，運(yùn)用斯拉夫民族特有的深沉、悲傷、滄桑等音樂特點(diǎn)，讓自己這一部《c小調(diào)夜曲》更具備了悲傷的音樂色彩。而肖邦在《c小調(diào)夜曲》最杰出的藝術(shù)運(yùn)用就是對(duì)器樂、聲樂兩個(gè)方面的結(jié)合，通過這兩個(gè)方面，將《c小調(diào)夜曲》當(dāng)中的悲劇情愫演繹為一波三折、細(xì)膩而富有層次性，繼而傳唱百世。

參考文獻(xiàn)：

[1] 嚴(yán)明星：《肖邦c小調(diào)第十三號(hào)夜曲的藝術(shù)魅力》，《科技信息》（學(xué)術(shù)研究），2008年第36期。

[2] 潘文娜：《詩(shī)人的夢(mèng)淺析肖邦夜曲〈降D大調(diào)Op.27-2〉的演奏》，《音樂創(chuàng)作》，2007年第2期。

[3] 周泰石：《肖邦降b小調(diào)夜曲（Op.9Nr.1）分析及演奏》，《黃河之聲》，2007年第8期。

（王金哲，西安音樂學(xué)院講師）