鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的意境美

摘要 鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編自中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲，采用典型的借景抒情手法，營(yíng)造了極富美感的音樂(lè)意境，依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“山水文化”，運(yùn)用變奏手法，在內(nèi)容和形式方面都呈現(xiàn)出了豐富的審美意趣。因此，音樂(lè)意境也是這首鋼琴曲的藝術(shù)魅力所在，本文從標(biāo)題所蘊(yùn)含的意境美、各篇章所蘊(yùn)含的意境美、整體所展現(xiàn)的文化意境等方面，全面系統(tǒng)地探究了這首鋼琴曲的意境美，希望以此凸顯其藝術(shù)審美和文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲 夕陽(yáng)簫鼓 意境美

意境不僅是中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的重要組成部分，還是中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)志。鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》從標(biāo)題到內(nèi)容都具有極強(qiáng)的意境美，聽(tīng)眾在欣賞這首鋼琴曲時(shí)可以依據(jù)自身的藝術(shù)體驗(yàn)和生活經(jīng)歷充分體會(huì)這首樂(lè)曲所蘊(yùn)含的豐富感情。目前，中國(guó)音樂(lè)界對(duì)這首具有代表性的鋼琴改編曲進(jìn)行了多種研究，但就研究成果而言，多數(shù)研究都集中在教學(xué)、演奏和技巧等方面，對(duì)這首樂(lè)曲意境的研究則不多見(jiàn)，因此，本文主要研究鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的意境，希望進(jìn)一步探究這部鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值和音樂(lè)特色。

一 標(biāo)題所蘊(yùn)含的意境美

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)夜月》或《潯陽(yáng)琵琶》，原來(lái)是一首琵琶獨(dú)奏曲，在改編過(guò)程中沿用了傳統(tǒng)樂(lè)曲的標(biāo)題，同時(shí)也傳承了古曲標(biāo)題的生動(dòng)性和描繪性，具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性。由標(biāo)題很容易讓人聯(lián)想起古典名篇《天凈沙·秋思》中的“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，引起人們的無(wú)限感慨和遐思。也有研究者認(rèn)為，這首鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的標(biāo)題源自宋代徐元杰詩(shī)作《湖上》中的“風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸”，這首詩(shī)描寫(xiě)了傍晚人們?cè)诮纪馍剿g游玩的情境：在夕陽(yáng)的映照下，潯陽(yáng)江面波光浮動(dòng)，岸邊古樓上傳來(lái)一陣陣鐘鼓齊鳴的音樂(lè)聲，在山水之間，漁翁悠閑自得的乘興而歌，營(yíng)造出一種“簫鼓傳情”的音樂(lè)意境。

平湖派琵琶家李芳圓于1895年將《夕陽(yáng)簫鼓》改名為《潯陽(yáng)琵琶》，該標(biāo)題主要依據(jù)詩(shī)人白居易的長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中“潯陽(yáng)江頭夜送客……忽聞水上琵琶聲”等句，《琵琶行》中“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”等句歷來(lái)受眾多文學(xué)愛(ài)好者推崇，對(duì)后世的藝術(shù)創(chuàng)作有重大影響，琵琶家李芳圓將此曲易名為《潯陽(yáng)琵琶》可能也是體會(huì)到曲中觸景傷情的意境。

20世紀(jì)20年代，上海著名樂(lè)團(tuán)的柳堯章、鄭覲文又將《夕陽(yáng)簫鼓》易名為《春江花月夜》?！按航敝傅氖谴荷杲?，有著悠久的歷史傳承。鄭覲文和柳堯章都居住在春申江附近，對(duì)春申江的景色有著豐富的體驗(yàn)和感受，同時(shí)也偏愛(ài)春江之景，因此，將此曲更名為《春江花月夜》，依據(jù)標(biāo)題讀者不難聯(lián)想到：在聲聲鐘鼓聲中，春水奔騰向東，月光映照在春江水面上，波光粼粼，兩岸花影樹(shù)影相互交織，波浪不斷拍打著江岸，漁歌響窮春江水畔，船工在歌聲中搖櫓而歸。這一系列的音樂(lè)形象充分展現(xiàn)了音樂(lè)無(wú)窮的意境之美。

通過(guò)以上對(duì)《夕陽(yáng)簫鼓》各時(shí)期標(biāo)題的分析不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的標(biāo)題有著悠久的歷史背景和深厚的音樂(lè)文化，鋼琴曲雖然傳承了古曲的標(biāo)題，但它具有鮮明的邏輯性和文化意境，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的審美意識(shí)。

二 各篇章所蘊(yùn)含的意境美

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編自傳統(tǒng)樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)自由靈活，不拘于模式，結(jié)構(gòu)原則與西方有明顯差異，樂(lè)曲篇章及旋律都是按照感情及內(nèi)容抒發(fā)需要層層鋪開(kāi)。段落布局相對(duì)靈活，變奏的形式也比較豐富，在曲式結(jié)構(gòu)上選擇了中國(guó)傳統(tǒng)的民族曲式，結(jié)合“擴(kuò)充簡(jiǎn)化，逐級(jí)漸進(jìn)，自有變化，咬尾循環(huán)”等旋律手法形成獨(dú)具特色的變奏曲式，并在變奏的基礎(chǔ)上采用了五聲商調(diào)式，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了不同宮音系統(tǒng)的調(diào)性對(duì)比。這首鋼琴曲每個(gè)小標(biāo)題都極富文學(xué)性的審美意味，深入體味每一篇章的音樂(lè)韻味，就會(huì)深刻地體會(huì)到獨(dú)具魅力的音樂(lè)意境和文化意蘊(yùn)。

《夕陽(yáng)簫鼓》由十一個(gè)小標(biāo)題構(gòu)成，分別是“江樓鐘鼓”“臨水?dāng)㈥?yáng)”“月上東山”“風(fēng)回曲水”“花影層疊”“水云深際”“漁舟唱晚”“涸瀾拍岸”“橈鳴遠(yuǎn)瀨”“欸乃歸舟”及“尾聲”。僅從整齊的四字式結(jié)構(gòu)和極富中國(guó)傳統(tǒng)意象的標(biāo)題來(lái)看，整首鋼琴曲就在無(wú)形中氤氳出一種頗具古典意味的琴韻，而曲聲也恰恰合拍了古典文化韻味的傳達(dá)?！敖瓨晴姽摹?，江畔鼓樓上的音樂(lè)聲于傍晚時(shí)分悠然響起，在陣陣鐘鼓聲中，江面上逐漸被夕陽(yáng)染紅，一幅瑰麗的黃昏圖景展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，極富畫(huà)面感；“臨水斜陽(yáng)”承前一節(jié)之鼓聲而以斜陽(yáng)之境輔之，呈現(xiàn)出“一道殘陽(yáng)鋪水中”之境，此節(jié)旋律重抒情性，回環(huán)往復(fù)，層層遞進(jìn)，意境廣闊而生動(dòng)；“月上東山”，日落西山，殘陽(yáng)隱去，皎月漸上東山，正有一種“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”的初月升空的靜謐安逸氛圍；“風(fēng)回曲水”，32分音符組成的分解音不能過(guò)重，聲音要均勻有序，使聽(tīng)眾感受到流水潺潺，江風(fēng)拂面，水面蕩漾起伏的意境，這一節(jié)與前一節(jié)之皎月初升在空間上形成上下對(duì)應(yīng)，立體性地摹畫(huà)出天與地之間的交相水月相襯，此一節(jié)顫音由慢而快，敷衍出微風(fēng)撫弄水波之音；“花影層疊”，由天空之皎月、水面之微瀾而及岸邊之花影相疊，王若虛的《春江花月夜》一詩(shī)描寫(xiě)的正是此境，“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，音樂(lè)中的物理空間似乎囊括了整個(gè)宇宙，形成一個(gè)渾融的藝術(shù)境界。為表現(xiàn)這樣的意境，其裝飾音要處理得相對(duì)自由靈活，顫音也要安排一個(gè)氣口，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生流水曲折回環(huán)，浪花奔騰，花影紛亂復(fù)雜之感；“水云深際”將鏡頭放遠(yuǎn)，空幻朦朧，似夢(mèng)似囈，這一節(jié)是承轉(zhuǎn)處，亦是由廣闊的宇宙空間而趨于特寫(xiě)的一個(gè)過(guò)渡，是為下一節(jié)“漁舟唱晚”的特寫(xiě)做鋪墊，故此節(jié)在旋律上也要做一個(gè)過(guò)渡，重點(diǎn)描寫(xiě)槳過(guò)水波之聲，故在中低音區(qū)要表現(xiàn)得氣息悠長(zhǎng)，呈現(xiàn)出濃厚低沉、樸實(shí)敦厚的特點(diǎn)，且左右手彈奏要有區(qū)別性，讓聽(tīng)眾仿佛看到波濤起伏的江面，鐘聲陣陣，并伴隨著劃槳的水聲；“漁舟唱晚”，音樂(lè)進(jìn)行特寫(xiě)區(qū)域，在前幾節(jié)背景的渲染下，此節(jié)之境顯得頗為生動(dòng)而安逸，此章節(jié)奏簡(jiǎn)練，樂(lè)曲生動(dòng)而富有情趣，充滿愉悅之感。同時(shí)，因?yàn)殡p音短跳和跳音的應(yīng)用，其旋律有如敲擊木魚(yú)的聲音，生動(dòng)悅耳；“涸瀾拍岸”和“橈鳴遠(yuǎn)瀨”兩節(jié)又輔以環(huán)境渲染，將漁舟晚歌的特點(diǎn)進(jìn)行突出，同時(shí)烘托出“欸乃歸舟”的余味，柳宗元有《漁翁》詩(shī)云：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠。”此曲與柳詩(shī)可謂異曲同工，境界頗為相似。尾聲曲調(diào)節(jié)奏相對(duì)舒緩，仿佛音樂(lè)意境中的櫓聲、鐘鼓聲、歌聲都漸漸消散，夜色靜謐，江面上的船也漸次離去，江面如練，在月光下越發(fā)幽靜。整首曲調(diào)清新秀麗、古樸典雅，用樂(lè)聲描繪出一幅迷人的畫(huà)卷，展現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)的意境美和藝術(shù)價(jià)值。

音樂(lè)之意境與詩(shī)歌之意境相類，皆未形成直觀的視覺(jué)平臺(tái)，而是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)或閱讀來(lái)自由地?cái)U(kuò)展想象，不同的則是，音樂(lè)是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)意象來(lái)傳達(dá)，而詩(shī)歌則是通過(guò)文字意象來(lái)渲染?！断﹃?yáng)簫鼓》的意境之美，與作曲者深諳中國(guó)古典山水文化意蘊(yùn)有直接的關(guān)系。中國(guó)傳統(tǒng)山水題材的作品多蘊(yùn)含一種與世無(wú)爭(zhēng)、隱逸山林之意，個(gè)體與山水交融無(wú)間，而非西方那種征服與被征服的對(duì)立關(guān)系，是一種中國(guó)哲學(xué)中所謂的“天人合一”。正基于對(duì)此的體悟，《夕陽(yáng)簫鼓》呈現(xiàn)的也是一種人與山水天地自然交融的和諧之美，古雅澄懷的情趣、空靈曠遠(yuǎn)的意境以典雅的音樂(lè)標(biāo)題和渾融的音樂(lè)旋律的完美結(jié)合而得以呈現(xiàn)。尤其是各章節(jié)之間的承起、烘托、渲染將音樂(lè)推向了畫(huà)境、詩(shī)境的高度，動(dòng)靜相宜，舒緩有致，極富層次性和古雅味，這是現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)與古典音韻相結(jié)合的典范之作。

質(zhì)言之，《夕陽(yáng)簫鼓》的分節(jié)處理，并加以詩(shī)意性的審美標(biāo)題，且各章節(jié)之間的空間轉(zhuǎn)換、音律流動(dòng)形成了相互照應(yīng)的音樂(lè)格局，在分章實(shí)現(xiàn)了意境上的統(tǒng)一，在統(tǒng)一的雅韻又有不同的起伏流轉(zhuǎn)，有宇宙空間的韻律，亦有特寫(xiě)律動(dòng)的突出，最終結(jié)于飄渺空靈。這正是琴曲作曲借鑒古典意境文化的成功之處。

三 整體所展現(xiàn)的文化意境

中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)曲作品多數(shù)都是展現(xiàn)中國(guó)山水之美的，《夕陽(yáng)簫鼓》也是以中國(guó)山水文化為創(chuàng)作基礎(chǔ)的。中國(guó)大部分音樂(lè)作品都是用音樂(lè)描繪中國(guó)各地獨(dú)具特色的山水風(fēng)貌，展現(xiàn)人們?cè)谟^賞山水之景時(shí)的心理體驗(yàn)，如《高山流水》和《醉漁唱晚》等，都是運(yùn)用借景抒情的手法，通過(guò)描繪山水之景，抒發(fā)作者內(nèi)在情感。山水文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國(guó)人主張與自然和諧共處。在中國(guó)人的自然理念中不僅要改造自然，還要順應(yīng)自然，依賴山水，應(yīng)該與自然相互依存、相互支撐，努力親近自然。中國(guó)古代講究“天人合一”，中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)也受到這種思想的影響，主張反映自然，描繪自然，從自然中尋找音樂(lè)創(chuàng)作靈感。

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》雖然幾經(jīng)改編，但總體而言，依舊是描繪祖國(guó)的美麗風(fēng)光，歌頌祖國(guó)的大好河山，書(shū)寫(xiě)山水文化，抒發(fā)作者對(duì)生活、自然及生命的贊美和熱愛(ài)之情。在改編為鋼琴曲的過(guò)程中，作曲者將曲調(diào)進(jìn)行了處理，使原本略帶憂傷的曲調(diào)變得積極愉悅，更具感染力。整首鋼琴曲風(fēng)格清新淡雅，具有濃重的民族韻味和田園意蘊(yùn)，音響效果也獨(dú)樹(shù)一幟，充分體現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“天人合一”的藝術(shù)思想。此外，這首鋼琴曲在改編的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，充分汲取了傳統(tǒng)古曲中的優(yōu)秀元素，并在此基礎(chǔ)上根據(jù)表達(dá)需求為之注入新的活力，達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，在立足傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，積極探索新的音樂(lè)境界，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新美與傳統(tǒng)美的有機(jī)結(jié)合。

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》主要展現(xiàn)的是人與自然的和諧之美，描繪山水意境，以山水之美激發(fā)人的審美體驗(yàn)。這首鋼琴曲傳承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的意蘊(yùn)和情趣。運(yùn)用借景抒情的表現(xiàn)手法，通過(guò)由動(dòng)到靜、由遠(yuǎn)及近，再由靜到動(dòng)、由近及遠(yuǎn)的描繪，營(yíng)造了幽靜的自然之美和廣闊的空間感，將夕陽(yáng)映照下春江的絢麗美景刻畫(huà)得淋漓盡致。讀者聆聽(tīng)這首鋼琴曲，仿佛泛舟春江，感受到潺潺的水流，閑適的搖櫓聲，兩岸樹(shù)影花影相互交織的奇異之景。在樂(lè)曲的變換過(guò)程中，產(chǎn)生情緒的變化。在動(dòng)靜結(jié)合，遠(yuǎn)近交替的音樂(lè)畫(huà)面中，感受音樂(lè)的層次和情緒高峰。

綜上所述，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的改編者，以鋼琴為載體，將西洋樂(lè)器與中國(guó)古曲有機(jī)融合，綜合運(yùn)用西方樂(lè)器的音響效果和中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化，為聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)享受。作曲者在創(chuàng)作這首鋼琴曲時(shí)，巧妙地運(yùn)用和聲，使得這首鋼琴曲極具民族風(fēng)味，聽(tīng)眾在欣賞的過(guò)程中，仿佛觀賞到一幅幅令人贊嘆的春江美景畫(huà)卷，感受到一陣陣鐘鼓之聲和由遠(yuǎn)及近的搖櫓聲，充分體會(huì)到這首鋼琴曲所蘊(yùn)含的音樂(lè)意境和美學(xué)思想，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)這首鋼琴曲的藝術(shù)價(jià)值。

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（歐陽(yáng)宜文，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）