陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的音樂特性分析

摘要 陳培勛在鋼琴音樂創(chuàng)作方面作出了杰出的貢獻，尤其是以粵調(diào)為主題的鋼琴曲，非常具有代表性。陳培勛的粵調(diào)主題鋼琴曲，不僅具有較強的民族性特征，還融合了西方音樂的創(chuàng)作技法，既突出了中國傳統(tǒng)音樂的文化色彩，又彰顯了作者本人的個性思想。陳培勛創(chuàng)作的五首優(yōu)秀粵調(diào)鋼琴曲分別為《平湖秋月》《賣雜貨》《思春》《旱天雷》以及《雙飛蝴蝶主題變奏曲》。本文將以這幾首鋼琴曲為例，從多個角度對陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲音樂特征進行深入分析，以期為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與研究發(fā)展提供理論支持。

關(guān)鍵詞：陳培勛 粵調(diào)鋼琴曲 音樂特征

中國的傳統(tǒng)音樂，具有濃厚的民族特色和文化氣息。廣東是中國音樂文化持久繁盛的地區(qū)，其音樂文化歷史深厚、影響廣泛，在中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域占有重要地位。陳培勛作為中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的追隨者，對創(chuàng)作粵調(diào)題材的音樂作品有著濃厚的興趣。陳培勛創(chuàng)作的《賣雜貨》《思春》《旱天雷》等粵調(diào)鋼琴曲，大多是由粵調(diào)風格音樂素材移植改編創(chuàng)作而成的，在保留廣東粵調(diào)音樂原有風格的基礎(chǔ)上，進行了一定的藝術(shù)創(chuàng)新。

一 陳培勛鋼琴作品創(chuàng)作概述

陳培勛于1922年出生于中國香港，香港的中西方文化大融合為他的創(chuàng)作提供了源源不斷的給養(yǎng)。陳培勛一生在交響樂創(chuàng)作方面有著顯著的成就，其音樂作品形象豐富、鮮明，主題突出。陳培勛在鋼琴創(chuàng)作方面也成績斐然，代表作品大都具有極其濃郁的民族氣息，其中以廣東音樂為創(chuàng)作素材的鋼琴曲《賣雜貨》《思春》《平湖秋月》等作品，不僅具有鮮明的民族特色，也極具藝術(shù)內(nèi)涵，是中國鋼琴領(lǐng)域不可多得的佳作?？傮w來講，陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的創(chuàng)作，既保持了廣東小調(diào)的地方特色，又將西方先進的作曲技巧融入其中，使中西方音樂文化完美地融合了起來。

二 陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的創(chuàng)作特征

1 音樂形象生動詼諧

廣東音樂對中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展有著極其重要的影響。廣東音樂本身也有著明顯的特點，基本上每首曲名都是名意相稱，曲名既體現(xiàn)了樂曲的主旨內(nèi)容，樂曲的內(nèi)容也能夠?qū)⑶黝}襯托出來，并以此來引導(dǎo)聽者展開生動而形象的聯(lián)想。陳培勛的這五首鋼琴曲也不例外。這五首鋼琴曲當中，主要展示民俗風情的是《賣雜貨》與《思春》?！顿u雜貨》的音樂內(nèi)容是粵調(diào)小曲《賣雜貨》與《梳妝臺》的融合，整部樂曲充滿了幽默與趣味。樂曲的開頭采用主調(diào)形式將粵曲的旋律直接呈示出來，旋律飽滿而活躍，將人瞬間帶入愉悅的氛圍中。在進入12-16小節(jié)以后，雖然旋律沒變，但力度卻變得稍微纖細。整部樂曲都向我們形象地描繪了賣雜貨時，你言我語、你來我往的生動情景。再如，《旱天雷》和《思春》，這兩首曲子，都對雷聲進行了描繪，但前者雷聲表現(xiàn)得較為寫意，而后者的雷聲則較真切。但無論怎么描繪，其生動的創(chuàng)作手法，都能夠讓聽者快速進入到樂曲的意境當中。

2 對鋼琴音色的完美運用

中國的音樂家們，在音樂創(chuàng)作方面，都比較喜歡去借鑒和吸收各種不同風格和種類的民族樂器。因而，在演奏手法與藝術(shù)韻味方面存在比較明顯的民族韻味。在鋼琴創(chuàng)作方面，我們不難看出，很多鋼琴作品在織體及音樂語言上，都帶有強烈的民族色彩。鋼琴之所以稱為樂器之王，無論是發(fā)音還是音色特點，都有著不可替代的獨到之處。因此，就需要音樂創(chuàng)作者，努力尋求一種最適合鋼琴音樂與發(fā)音特點的藝術(shù)形象，通過豐富的聯(lián)想來滿足鋼琴表現(xiàn)的需要。另外，鋼琴還是一種音高相對固定的鍵盤樂器，它不像中國傳統(tǒng)樂器那樣能夠進行適當?shù)囊舾咦兓?，鋼琴發(fā)音以后，音量會迅速變?nèi)酰湟羯兓瘏s不是特色豐富。陳培勛在進行粵調(diào)鋼琴曲創(chuàng)作時，充分考慮到了這一點，從而將鋼琴傳統(tǒng)的演奏技法與中國民族樂器的演奏手法有機地融合起來。例如，作品《旱天雷》的創(chuàng)作素材來源于廣東最早的音樂藝術(shù)開拓者嚴老烈所改編的揚琴曲。原曲的旋律活潑自然，生機勃勃，節(jié)奏也非常明快。陳培勛在將其改編成鋼琴曲以后，不僅保持了原曲的旋律特色，還靈活運用了模仿音色的手法。充分利用了鋼琴的高音區(qū)來詮釋揚琴的音色。強勁有力的節(jié)奏感，加上惟妙惟肖的音色模仿，使鋼琴曲充滿音樂的感染力和震撼力。

3 氣與韻的完善融合

中國傳統(tǒng)的音樂作品，大都講究氣與韻的結(jié)合，注重音樂的橫向流動和節(jié)奏的自然流淌，就像中國傳統(tǒng)的山水畫一樣，看似無意，卻精雕細刻。在音樂創(chuàng)作上，氣是音樂創(chuàng)作的內(nèi)在精髓，而韻則是音樂創(chuàng)作的外在品質(zhì)。陳培勛所創(chuàng)作的這五首粵調(diào)鋼琴曲，都能夠?qū)馀c韻完美地融合起來。無論是鋼琴演奏者，還是欣賞者，都能夠在樂曲的行進中感覺到氣與韻的和諧統(tǒng)一，在這方面表現(xiàn)比較突出的就是《平湖秋月》。這首鋼琴曲的“氣”就是作者深埋于作品中的情感，它就像一根無形的線，自始至終貫穿在樂曲當中；而其旋律所展示出的韻，時而輕柔唯美，時而蕩氣回腸，加上飄渺而空靈的音樂，使這首樂曲的氣質(zhì)與韻味躍然于心。

4 思維模式的立體性

中國傳統(tǒng)音樂的線性旋律，是由中國獨特的歷史文化堆積而成。陳培勛作為中國近現(xiàn)代著名的音樂家，其音樂創(chuàng)作的思維體系也自然離不開中國音樂所特有的思維模式。但是，陳培勛早年也接受到一定程度的西方音樂教育，這也無形中培養(yǎng)了陳培勛的西方思維模式。這兩種思維模式的同時存在和交織融合促進了陳培勛個性思維的成長和發(fā)展，同時也為陳培勛粵調(diào)主題鋼琴曲的創(chuàng)作提供了多元、立體的文化根基。在音樂創(chuàng)作過程中，立體性的思維模式，讓陳培勛對粵調(diào)音樂進行了創(chuàng)新性的重構(gòu)，從而賦予了這種傳統(tǒng)音樂形式新的生命。例如，在《雙飛蝴蝶主題演奏曲》中，橫跨大字一組到小字四組的七個音組，決定了這首樂曲的與眾不同，再依靠連續(xù)柱式與弦的結(jié)合應(yīng)用，以及夸張的力度變化，讓整部樂曲在豐富的鋼琴音響中，也呈現(xiàn)出傳統(tǒng)廣東小調(diào)的韻味，產(chǎn)生了極具交響性和立體性的個性效果。

三 陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的風格特征

1 民族性的音樂特征

陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲是中國民族音樂與鋼琴音樂相互融合的有力探索。陳培勛鋼琴音樂的民族性主要表現(xiàn)如下：

（1） 旋律的民族性

中國傳統(tǒng)民族音樂的典型特征就是線性旋律，這種旋律注重音樂的橫向流動，并采用單音的線條來表現(xiàn)音樂，不僅主題鮮明，也易于傳唱。而鋼琴則注重縱向的和聲表現(xiàn)。因此，將中國傳統(tǒng)音樂特點與現(xiàn)代作曲技術(shù)有機地結(jié)合起來，利用現(xiàn)在的民族民間音樂旋律，創(chuàng)作出具有民族化的鋼琴音樂，已經(jīng)成為鋼琴改編曲創(chuàng)作的最有效的方法之一。陳培勛的粵調(diào)鋼琴作品直接運用了廣東的民間音樂旋律，并將原曲的風格保持了下來。例如，《賣雜貨》原曲便為典型的民間小曲。陳培勛在原曲的基礎(chǔ)上，運用了加花手法，使音樂旋律活躍起來。陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲不僅傳承了中國民族民間的音樂風格，也對原曲的精神進行了保留，使音樂發(fā)展層次豐富。

（2） 調(diào)式調(diào)性的民族性

將民族和聲與西方傳統(tǒng)和聲融合起來，會使西方傳統(tǒng)的和聲功能弱化，和聲的音響也會更加民族化。陳培勛所改編的粵調(diào)鋼琴曲，非常注重對民族性和聲的運用，在音樂的調(diào)式調(diào)性上，采用了民間音樂的調(diào)性原則，這也正是其鋼琴作品民族性風格特征的突出體現(xiàn)。陳培勛的這五首鋼琴作品，均采用了五聲調(diào)式，和聲配置帶有濃厚的中國特色。例如，《思春》就運用了大量的小七度和弦，其調(diào)式特色帶有廣東傳統(tǒng)音樂乙凡調(diào)的明顯特征。

（3） 曲式結(jié)構(gòu)的民族性

陳培勛鋼琴改編曲在中國傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)和單聲思維的基礎(chǔ)上，將多聲思維和審美意識結(jié)合了起來。實現(xiàn)了單聲與多聲、民族與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美的融合。中國傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)特點表現(xiàn)為統(tǒng)一中的對比，而西方曲式結(jié)構(gòu)則表現(xiàn)為對比中的統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)民族民間音樂的曲調(diào)注重橫向發(fā)展，善于采用添眼、換頭以及加花等手法，來展示音樂的魅力。陳培勛的這五首粵調(diào)鋼琴曲，除了在曲式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容方面保留了原曲特征，還對中國民族傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)進行了良好的運用。

2 抒情性的音樂特征

陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲也具有一定的抒情性。抒情是作者抒發(fā)情感、表達思想的重要手法，也是提升音樂作品感染力的重要途徑。在陳培勛的鋼琴作品中，我們可以從旋律、和聲、織體等多個方面感受到濃濃的抒情特征。首先從旋律來看，陳培勛通常會在一些原曲抒情性不強的曲調(diào)中，加入一首具有明顯抒情風格的歌唱性曲調(diào)。這樣不僅形成了一定的音樂對比，還提升了樂曲的抒情特質(zhì)。在《賣雜貨》中加入《梳妝臺》就是這種手法的典型運用；從和聲方面來看，陳培勛會根據(jù)樂曲句幅的長短和音樂性格的變化，來調(diào)整和聲，從而形成一種漸變性的和聲。作者很少會運用到對置性較強的和聲，和聲色彩的體現(xiàn)也較為舒緩、清淡；在織體的抒情性方面，陳培勛為了提升樂曲的抒情性，在對主題設(shè)置加花變奏時，運用了大量的快速流動的連續(xù)固定音型，從而使每部樂曲的織體形式都表現(xiàn)出了較強的抒情性。

陳培勛的鋼琴作品之所以具有較強的抒情性風格特征，是由兩種因素決定的。首先是由作者生活的時代背景決定的，陳培勛的青少年時期，大多生活在香港。此間能夠接觸到大量的歐洲古典音樂和浪漫主義音樂，而這些音樂的風格主要便以抒情為主，這對陳培勛的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響；另一方面是陳培勛的性格較為內(nèi)斂，不善于交際和展示自己，所以在進行音樂創(chuàng)作時，會將自己內(nèi)心深入無法表達的情感通過音樂表現(xiàn)出來，這也成就了他在鋼琴創(chuàng)作方面的獨特風格。

3 演奏分析

陳培勛的這五首粵調(diào)風格鋼琴曲，均以廣東小調(diào)作為創(chuàng)作素材，但卻存在幾種迥然不同的形象特點，其風格也融合著民族與抒情兩種主線。因此，演奏陳培勛鋼琴曲的時候，需要在充分理解音樂內(nèi)含的基礎(chǔ)上，對其音樂主線進行準奏把握，同時注重其線性旋律的發(fā)揮；此外，這幾首粵調(diào)鋼琴曲的音樂形象大都具有對比性，因此其觸鍵方式也較為豐富。運動輕盈靈巧的觸鍵方式可以產(chǎn)生通透、明朗的音色；運用力量轉(zhuǎn)移的觸鍵方式，則可以產(chǎn)生連貫性的音色；而運用集中有點的觸鍵則能夠產(chǎn)生穿透性較強、爆發(fā)性較強音色。這些觸鍵方式與音樂內(nèi)部的結(jié)合，所產(chǎn)生的音色效果會更加形象生動?？傊@幾首鋼琴曲，對演奏者來說其文化素養(yǎng)和鋼琴技法都能夠得到有效的提升。

四 結(jié)語

陳培勛在中國鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域有著突出的成就。雖然陳培勛所創(chuàng)作的鋼琴作品數(shù)量有限，但每首都可以稱作精品，其鋼琴作品不僅對中國鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，對西方音樂文化也有著一定的影響。在這些鋼琴作品中，不僅能夠體現(xiàn)出陳培勛嫻熟的鋼琴語言運用能力，也突顯了作者獨特的創(chuàng)作思維和音樂熱情。這些都是我們需要去不斷研究和學習的重要內(nèi)容。

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（陶馨，漢口學院音樂學院講師）