如何把握影視動(dòng)畫的整體節(jié)奏

摘要 節(jié)奏是影視動(dòng)畫的命脈，節(jié)奏的控制與劇情的發(fā)展息息相關(guān)，節(jié)奏沒有固定的表現(xiàn)形式，但可以通過色彩、音效、動(dòng)作等基本元素表現(xiàn)出來，它滲透于影視動(dòng)畫的各個(gè)制作環(huán)節(jié)。影視動(dòng)畫尤如一條漂亮的珍珠項(xiàng)鏈，色彩、音效、動(dòng)作、背景等基本元素相當(dāng)于光彩奪目的珍珠，定位珠相當(dāng)于敘事節(jié)奏、動(dòng)作節(jié)奏等具體節(jié)奏，而整體節(jié)奏則相當(dāng)于結(jié)實(shí)而耐用的線，只有用線將這些珍珠串在一起才能構(gòu)成一條漂亮的珍珠項(xiàng)鏈，沒有節(jié)奏這些獨(dú)立的個(gè)體將不能充分發(fā)揮出自己的作用。相反，雖然珍珠不夠完美，但如果能夠用線將它們串起來，并在其間有規(guī)律地插入定位珠，則會(huì)構(gòu)成一條具有特殊氣質(zhì)的項(xiàng)鏈而受到人們的關(guān)注和喜愛。所以，在影視動(dòng)畫制作過程中一定要重視整體節(jié)奏的把握和控制。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫 節(jié)奏 把握

節(jié)奏是指物體運(yùn)動(dòng)、變化所遵循的某種固定的規(guī)律。節(jié)奏可以使影視作品擁有更強(qiáng)的感染力，通過對(duì)整體節(jié)奏風(fēng)格的把握和控制可以使影視作品層次更加鮮明和豐富，能夠提高影視作品的審美價(jià)值，更容易從情感上引起觀眾的共鳴，從而吸引更多的觀眾，使影視動(dòng)畫擁有更廣闊的發(fā)展空間。在動(dòng)畫制作過程中，包含了角色塑造、畫面設(shè)計(jì)、音效等多個(gè)環(huán)節(jié)，而且每個(gè)環(huán)節(jié)都與節(jié)奏有著密切的聯(lián)系，它們之間存在著相互陪襯、互相制約的關(guān)系，只有把握好影視動(dòng)畫的整體節(jié)奏才能使各環(huán)節(jié)有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)和諧的整體，給觀眾以美的感受，形成一部擁有獨(dú)特風(fēng)格的優(yōu)秀影視動(dòng)畫作品。

一 影視動(dòng)畫的整體節(jié)奏和作用

影視動(dòng)畫的整體節(jié)奏又包括敘事節(jié)奏、視覺節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏、聲音節(jié)奏、動(dòng)作節(jié)奏和影片制作的節(jié)拍節(jié)奏。其中敘事節(jié)奏是影視動(dòng)作整體節(jié)奏的核心內(nèi)容，它決定著影視動(dòng)畫的層次、角色的性格特征，以及影視動(dòng)畫作品的感染力；視覺節(jié)奏指畫面的色彩、構(gòu)圖、背景等。鏡頭節(jié)奏指鏡頭的角度和剪輯，其中分鏡頭的腳本設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫制作過程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)；聲音節(jié)奏的把握不僅能夠烘托氣氛，起到促進(jìn)劇情發(fā)展的作用，還能夠有效提升影視動(dòng)畫的藝術(shù)品位；動(dòng)作節(jié)奏能夠很好地表現(xiàn)角色的性格和情緒，是角色靈魂的體現(xiàn)，直接關(guān)系到角色形象塑造的成功與否。

節(jié)奏作為影視動(dòng)畫中的一個(gè)重要審美元素，能夠直接影響觀眾的心理和情緒變化，起到渲染影片氣氛、提高影視動(dòng)畫感染力的作用。另外，合理地運(yùn)用節(jié)奏，還能夠在一定程度上節(jié)約影視動(dòng)畫作品的制作成本，起到提升商業(yè)價(jià)值的作用。

二 影視動(dòng)畫制作中主要環(huán)節(jié)節(jié)奏的把握

1 敘事節(jié)奏

影視動(dòng)畫中的敘事節(jié)奏決定著角色的情感變化和劇情的節(jié)奏規(guī)律，它是影視動(dòng)畫作品的靈魂。制作一部影視動(dòng)畫的首要問題是決定故事的敘事節(jié)奏，然后根據(jù)敘事節(jié)奏來塑造角色的性格和特征，使角色既能充分表現(xiàn)劇情又能服務(wù)于劇情，使觀眾的心理能夠隨著角色內(nèi)心節(jié)奏的變化而變化，吸引更多觀眾的喜愛。電視動(dòng)畫片與電影動(dòng)畫在敘事節(jié)奏的設(shè)定上又有所不同，電視動(dòng)畫片的時(shí)間偏短，一般在10-20分鐘左右，主要針對(duì)低幼齡兒童觀眾，所以其敘事節(jié)奏簡(jiǎn)潔易懂，內(nèi)容具有一定教育意義，更容易被低幼齡兒童所理解和接受，在觀看動(dòng)畫片的同時(shí)從中受益，例如，動(dòng)畫片《大耳朵涂涂》中，小主人公涂涂經(jīng)常說的一句話是“難不倒涂涂”，不僅劇情有趣而且在娛樂的同時(shí)教會(huì)了小朋友能夠積極、勇敢地面對(duì)困難。電影動(dòng)畫的時(shí)間相對(duì)來講比較長(zhǎng)，一般在90分鐘左右，而且其所涉及的范圍較廣，有節(jié)奏歡快富有變化的喜劇電影《冰河世紀(jì)》；有節(jié)奏曲折而發(fā)人深思的探險(xiǎn)、功夫劇電影《功夫熊貓》；有節(jié)奏豐富且細(xì)膩的情感劇電影《海底總動(dòng)員》等。

2 視覺節(jié)奏

視覺節(jié)奏顧名思義是指在影視動(dòng)畫作品中凡是能夠通過視覺觀察而感知到的節(jié)奏，主要包括畫面色彩節(jié)奏、背景變化節(jié)奏、角色形象節(jié)奏。影視動(dòng)畫的畫面色彩決定了整體的色調(diào)，也是影視動(dòng)畫情緒的一種表現(xiàn)形式，在動(dòng)畫中色彩的變化烘托著場(chǎng)景的氣氛，決定了情緒節(jié)奏的變化，色彩之所以能夠吸引人，就在于色彩的豐富多樣能夠引起觀眾情感的曲折變化。例如，動(dòng)畫片《機(jī)器人總動(dòng)員》中，在Wall-E成功搶回在地球上發(fā)現(xiàn)的植物，在被Eva擁抱后兩人快樂的在銀河系中舞動(dòng)，沒有設(shè)置飛行功能的Wall-E則借助滅火器的力量飛舞，在黑色的銀河系中畫出一條白色的曲線，Eva的舞動(dòng)曲線則以自身噴出的藍(lán)色來描繪，白色和藍(lán)色交織在一起與黑色背景色形成鮮明的對(duì)比，這種以顏色描繪出的動(dòng)與靜的對(duì)比，深淺的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，既表現(xiàn)了他們純潔的友誼，又表現(xiàn)出歡快、喜悅的心情，打破了銀河系的平靜又不會(huì)因?yàn)檫^于喧鬧而偏離主題，達(dá)到了很好的情感渲染效果。

3 鏡頭節(jié)奏

鏡頭是影視動(dòng)畫的語言形式，鏡頭間的銜接決定著畫面的流暢性和連續(xù)性，從而影響著影視動(dòng)畫作品的總體節(jié)奏。由于動(dòng)畫的剪輯、拼接等處理耗資較大，所以通常把鏡頭的組接工作放在首位，需要做大量的前期工作來確定鏡頭間的銜接方式。鏡頭節(jié)奏就是指鏡頭長(zhǎng)短的剪輯拼接。鏡頭停留的時(shí)間過長(zhǎng)或過短都不利于劇情的表達(dá)和情感的傳遞，鏡頭的長(zhǎng)短需要根據(jù)敘事結(jié)構(gòu)而設(shè)定，使其符合動(dòng)畫本身的整體節(jié)奏變化。分鏡頭設(shè)計(jì)能夠表現(xiàn)作者的思想和創(chuàng)作意圖，它是動(dòng)畫影片鏡頭組接的基礎(chǔ)，包括鏡頭時(shí)長(zhǎng)的選取、動(dòng)靜畫面的接合、畫面景別的連接和組接鏡頭等。為了保證鏡頭畫面的連貫性，需要運(yùn)用蒙太奇語言將不同的鏡頭連接起來，使其達(dá)到順暢、連續(xù)的表意效果，這也是把握鏡頭節(jié)奏的前提。通過調(diào)整鏡頭的數(shù)量和長(zhǎng)度來形成獨(dú)特鏡頭的節(jié)奏，并使其能夠與劇情節(jié)奏相符，達(dá)到促進(jìn)劇情發(fā)展、控制情緒表達(dá)的目的。運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成鏡頭節(jié)奏的重要視覺語言，又包括推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭等，例如，動(dòng)畫片《獅子王》中，刀疤宣布自己將登上王位并與土狼一起走向“光明偉大”的未來時(shí)，采用了拉鏡頭，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)，越來越多的土狼進(jìn)入畫面，使觀眾的情緒隨著鏡頭的變化而變化，心情由失去親人的悲傷轉(zhuǎn)變?yōu)榛\罩在黑暗統(tǒng)治下的壓抑和低沉，還飽含著對(duì)未來的恐怖和緊張情緒。

4 聲音節(jié)奏

聲音節(jié)奏即依靠聽覺感知到的劇情節(jié)奏，又稱為聽覺節(jié)奏。它也是影視動(dòng)畫不可缺少的一個(gè)重要構(gòu)成元素。聲音可以增強(qiáng)影視動(dòng)畫的立體感，使其具有更廣闊的表現(xiàn)空間和感染力。動(dòng)畫影片中的角色大都是虛擬的，聲音可以賦予他們生命力，有利于塑造角色的性格特征，使角色更加鮮活、真實(shí)。除了角色配音外在影視動(dòng)畫中還包括音樂和音效，音效有利于烘托氣氛，音樂可以增添情感色彩，起到很好的抒情作用，可以成為與觀眾進(jìn)行情感溝通的橋梁。角色的配音節(jié)奏又包括語言節(jié)奏和情緒節(jié)奏。動(dòng)畫片中角色配音的特點(diǎn)是具有夸張性和主觀性的，這種夸張、主觀的配音能夠讓觀眾很容易認(rèn)清角色的性別、年齡、性格和身份。配音員需要在對(duì)所配角色性格特征有一定了解的基礎(chǔ)上，通過把握語言的重音、語調(diào)、停頓和語速來控制語言的節(jié)奏，有利于準(zhǔn)確刻畫角色形象，推動(dòng)劇情的發(fā)展。在動(dòng)畫片《獅子王》中，木法沙的聲音節(jié)奏沉穩(wěn)緩慢，語氣堅(jiān)定，具有王者風(fēng)范；彭彭的聲音也相對(duì)低沉但語速相對(duì)要快一些，快樂中帶些傻氣卻又透著善良，丁滿語言節(jié)奏快且聲音稍尖，突出了他們積極、熱情的個(gè)性，不同角色的語言節(jié)奏形成不同的聽覺效果，也形成了角色的不同個(gè)性。

5 動(dòng)作節(jié)奏

影視動(dòng)畫中的動(dòng)作節(jié)奏是繪畫出來的，是通過動(dòng)畫師對(duì)角色形象的忖度后，為其配上合適的動(dòng)作，使角色的性格和情緒能夠更充分地展現(xiàn)出來。動(dòng)作節(jié)奏不單指角色的肢體動(dòng)作，也包括面部表情和身體姿態(tài)，這同樣屬于視覺語言的一種。不同的動(dòng)作節(jié)奏刻畫出不同性格的角色，也是同一角色不同情緒的一種視覺表現(xiàn)形式。性格開朗的角色其動(dòng)作變化幅度相對(duì)較大，而且伴隨著夸張的面部表情，在動(dòng)畫中會(huì)有很多關(guān)于角色面部表情的特寫，如動(dòng)畫片《獅子王》中丁滿形象的刻畫，其動(dòng)作節(jié)奏變化頻率快，其面部表情十分豐富而且夸張；在刻畫滑稽性格的角色時(shí)其動(dòng)作節(jié)奏會(huì)隨著情緒的變化連綿起伏，而且情緒變化波動(dòng)較大且夸張，心理活動(dòng)不多但幾乎每個(gè)動(dòng)作都滲透著滑稽成份，即使不是主角也能夠深深地吸引觀眾的注意力，如《獅子王》中塑造的野豬彭彭形象是一個(gè)經(jīng)常被嘲笑擁有滑稽性格角色，其動(dòng)作節(jié)奏連綿起伏，波動(dòng)較大，動(dòng)作粗獷而不拘小節(jié)，雖然被嘲笑卻積極樂觀，這一形象深深地打動(dòng)了觀眾，受到觀眾的喜愛；內(nèi)向陰冷的反面型角色形象的動(dòng)作幅度一般都不會(huì)太大，而且動(dòng)作節(jié)奏相對(duì)較為緩慢，但在戰(zhàn)斗時(shí)卻干凈利索，出其不意攻其不備，如《獅子王》中刀疤角色形象的塑造，平時(shí)他的動(dòng)作緩慢且懶散，表情傲慢，但在他謀害木法沙和在與辛巴決斗時(shí)表情兇狠動(dòng)作節(jié)奏快且善用陰謀；羞澀型角色其動(dòng)作變化幅度小，而且喜歡重復(fù)動(dòng)作，肢體動(dòng)作不多卻擁有豐富的心理活動(dòng)，例如，《獅子王》中娜娜角色的塑造，行動(dòng)總是優(yōu)雅而緩慢，卻能從其細(xì)膩的面部表情辨別出其豐富的心理活動(dòng)，尤其在她與辛巴再次相遇的時(shí)候，也是他們之間純潔愛情的萌芽期，可以從娜娜的眼神中透露出對(duì)愛的期待和羞澀之情。

三 影視動(dòng)畫的整體節(jié)奏對(duì)觀眾心理的影響

對(duì)敘事節(jié)奏的把握和控制可以向觀眾清晰地展現(xiàn)故事中各情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的位置和時(shí)長(zhǎng)，同時(shí)隨著節(jié)奏的變化所展現(xiàn)的層層遞進(jìn)關(guān)系，更能夠吸引觀眾的注意力，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒變化，使觀眾的情感隨著劇情的發(fā)展而變化。而注意力就是人心理最基本的感知要素，是觀眾心理接受信息的主要過程。吸引觀眾注意力的關(guān)鍵在于劇情沖突，在一部影視動(dòng)畫作品中除了主線的矛盾沖突外還會(huì)有很多小沖突，而這些小沖突層層遞進(jìn)最終引發(fā)大的沖突，但過多的沖突會(huì)使觀眾產(chǎn)生心理疲倦，所以一定要控制好劇情發(fā)展的速度和節(jié)奏。

觀眾了解劇情的主要途徑是畫面和聲音，這就需要通過合理地把握視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏來滿足觀眾的心理需求。在觀賞動(dòng)畫作品時(shí)，觀眾情緒的起伏與動(dòng)畫中色彩的運(yùn)動(dòng)性和語調(diào)、語速、語氣、音效和音樂有直接的關(guān)系，它們所產(chǎn)生的視聽效果能夠充分展現(xiàn)角色的情緒，使其與敘事節(jié)奏相適應(yīng)，以達(dá)到推進(jìn)劇情發(fā)展的目的。

鏡頭的變化也能控制劇情的敘事節(jié)奏。當(dāng)敘事節(jié)奏快時(shí)需要通過較多的鏡頭來表現(xiàn)，而且鏡頭時(shí)長(zhǎng)較短、切換頻率相對(duì)較快，這會(huì)使觀眾產(chǎn)生興奮的感覺。反之，則會(huì)給觀眾帶來平靜、舒緩、壓抑的感覺。同時(shí)，在鏡頭組接時(shí)還需要考慮機(jī)位、景別等影響因素，這是因?yàn)殓R頭組接的不同會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏，會(huì)對(duì)觀眾心理產(chǎn)生不同的影響，會(huì)引起觀眾不同的情緒變化。

只有合理把握影視動(dòng)畫作品的整體節(jié)奏，才能向觀眾充分展現(xiàn)故事的主題。而把握影視動(dòng)畫作品整體節(jié)奏的關(guān)鍵在于合理控制劇情的敘事節(jié)奏，并配合多彩的視覺節(jié)奏來擴(kuò)展觀眾的想象力，以豐富的聽覺節(jié)奏強(qiáng)化角色的性格特征，通過夸張、細(xì)化的動(dòng)作節(jié)奏來表達(dá)人物的情緒，運(yùn)用鏡頭節(jié)奏來推動(dòng)劇情節(jié)奏的發(fā)展，同時(shí)還要考慮觀眾的心理需求和適應(yīng)性，從而形成統(tǒng)一的整體節(jié)奏基調(diào)和完整的節(jié)奏格局，以獲得更廣泛的觀眾群體，使中國的影視動(dòng)畫事業(yè)得到不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，并獲得更廣闊的發(fā)展空間。

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（趙耀，南陽師范學(xué)院軟件學(xué)院講師）