《地心引力》中配樂(lè)的審美渲染表現(xiàn)

摘要 第86屆奧斯卡典禮上，《地心引力》囊括最佳音響效果、最佳音效剪輯和最佳配樂(lè)獎(jiǎng)全部音樂(lè)類獎(jiǎng)項(xiàng)。作為太空題材災(zāi)難片，該片摻雜了大量的不和諧聲效音軌，采用了與以往大相徑庭的配樂(lè)風(fēng)格，完美地演繹了電影的主題。本文重點(diǎn)從情感渲染、角色刻畫(huà)的角度對(duì)影片的音樂(lè)構(gòu)思進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：配樂(lè) 審美 渲染

《地心引力》是阿方索·卡隆與兒子喬納斯·卡隆共同編劇，并親自執(zhí)導(dǎo)的。該片講述了探索者號(hào)飛船上的宇航人員在對(duì)哈勃太空望遠(yuǎn)鏡做著例行檢查時(shí)，一顆廢棄的衛(wèi)星被俄羅斯用導(dǎo)彈擊毀，碎片的擴(kuò)散超過(guò)預(yù)期，擊毀了大部分衛(wèi)星、航天飛機(jī)、國(guó)際空間站和中國(guó)的天宮空間站。漂浮在太空的專家瑞恩·斯通在宇航員馬特·科沃斯基的幫助下，克服重重困難，成功利用神州救生艙返回了地球。

《地心引力》中配樂(lè)的最大特色也是難點(diǎn)就在于太空是一個(gè)真空的狀態(tài)，在缺少介質(zhì)的狀態(tài)下，聲音無(wú)法傳播。擔(dān)任《地心引力》作曲的英國(guó)電影配樂(lè)家史蒂文·普萊斯（Steven Price）創(chuàng)造出了一個(gè)靜謐世界的配樂(lè)，甚至通過(guò)無(wú)聲的反差，讓觀眾自己成為配樂(lè)，如：科沃斯基在斯通絕望時(shí)進(jìn)入聯(lián)盟號(hào)那一瞬間的靜，讓觀眾只能感受到自身的呼吸和心跳聲，這種代入感產(chǎn)生的緊張氛圍已經(jīng)遠(yuǎn)超視覺(jué)3D帶來(lái)的沖擊。整部90分鐘的影片，配樂(lè)超過(guò)了71分鐘，在苛刻的條件下，史蒂文編繪出一幅完美的作品，結(jié)合驚艷的長(zhǎng)鏡頭，支撐起稍顯單薄的故事，讓大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆由衷贊嘆道“這是有史以來(lái)最好的太空題材的影片”，本文將從音樂(lè)角度出發(fā)再現(xiàn)這次難忘的太空之旅。

一 撩動(dòng)心弦的情感渲染

配樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展，是影視工業(yè)隨著人類社會(huì)科技發(fā)展的必然產(chǎn)物，自20世紀(jì)初電影音樂(lè)首次被采用到今天，眾多的導(dǎo)演、制片人及影評(píng)家和觀眾們都認(rèn)識(shí)到配樂(lè)已經(jīng)成為一部電影中必不可少的部分。善用配樂(lè)不僅僅有助于闡述影片的主題，更是角色塑造、背景描繪等方面的點(diǎn)睛之筆。更甚者，配樂(lè)已然成為影片的符號(hào)和情感寄托，例如，委婉動(dòng)人的《牧羊曲》，當(dāng)年唱火了傳承千年的深山古剎，而今縱時(shí)光荏苒，也成為保留在一代人心中的美麗碎片。

《地心引力》以黑色背景、白色圖標(biāo)及文字的強(qiáng)烈對(duì)比揭開(kāi)了地球之上600公里的太空，沒(méi)有氧氣、沒(méi)有聲音傳播的介質(zhì)——生命無(wú)法在太空中存活的大背景。隨著文字逐漸變換，一種仿佛飛船在太空行進(jìn)的音效，由弱到強(qiáng)、由慢到快，直至一種氣勢(shì)磅礴的沖擊力奪屏而出。而后伴隨著休止拍，美麗的地球躍然而出，輕柔的小提琴聲響起，音樂(lè)逐漸舒緩，也使觀眾的心情如重見(jiàn)光明般豁然開(kāi)朗。但《地心引力》畢竟是一部太空題材的災(zāi)難片，接下來(lái)影片利用七次沖擊，使緊張、慌亂、無(wú)助、壓抑甚至絕望的情緒彌漫在斯通博士和觀眾的心頭，不僅斯通幾度因?yàn)槿狈ρ鯕舛咏舷ⅲ^眾也隨之不由的呼吸急促心跳加速。

在維修哈勃望遠(yuǎn)鏡時(shí)，俄羅斯擊落廢棄衛(wèi)星的行為產(chǎn)生了意外，碎片的連鎖反應(yīng)擊毀了大部分衛(wèi)星，回聲引出鏗鏘有力的節(jié)奏，并逐步增強(qiáng)，伴隨著每90分鐘環(huán)繞地球一周的碎片群向探險(xiǎn)者號(hào)飛船接近。電子音效彼此混合交疊，形成純粹的雜音并迅速增強(qiáng)，斯通從機(jī)械臂束縛中逃脫卻被甩飛，迷失在黑色星空中，一段略舒緩的音樂(lè)節(jié)奏，將斯通的無(wú)助、迷茫直接展現(xiàn)在觀眾面前。斯通急促的呼吸引起了第二個(gè)危機(jī)——氧氣缺乏，這時(shí)|5-60|這一旋律貫穿于配樂(lè)中，并頻繁出現(xiàn)，恐慌、令人窒息的氛圍油然而生。電子鼓聲混合提琴的快速撥弦，一連串強(qiáng)奏與快速演奏結(jié)合，開(kāi)場(chǎng)不到20分鐘，觀眾的壓抑、緊張感已經(jīng)不能自已。

在科沃斯基成功帶著斯通靠近國(guó)際空間站時(shí)，第三危機(jī)——燃料耗盡也尾隨而至。二人使用了最后一點(diǎn)燃料，在定音鼓聲中失控地沖向空間站，音樂(lè)的速度越來(lái)越快，緊張感再度襲來(lái)，伴隨著弦樂(lè)的一個(gè)長(zhǎng)音，狠狠地撞到空間站的表面。在大提琴|(zhì)XXO XXO|的節(jié)奏中，觀眾的心已經(jīng)懸在半空中，陪著二人一起翻滾，斯通被聯(lián)盟號(hào)救生艙的降落傘繩勾住，并試圖抓住斷掉的拴繩，將科沃斯基拉回空間站。理智的科沃斯基卻緩緩松開(kāi)搭扣，一邊以慣有的口吻調(diào)侃斯通的名字、褐色眼睛、自己將創(chuàng)造的太空行走紀(jì)錄，一邊將回歸地球的計(jì)劃囑托給斯通。在小提琴悠揚(yáng)的旋律中，深情空靈的一曲獨(dú)唱向漸漸遠(yuǎn)去的宇航員致敬，余音裊裊空余孤寂。

警報(bào)響起，空間站里燃起熊熊烈火，雖然沒(méi)有噼噼啪啪的燃燒聲音，但不斷加快的大提琴節(jié)奏已然營(yíng)造出危險(xiǎn)的氛圍。在斯通被滅火器的噴射作用力反彈撞擊艙壁的一剎，音樂(lè)由激烈高亢歸于無(wú)，戛然而止的靜更好地襯托出那種迫在眉睫的緊迫。之后音樂(lè)再次以六十四分音符的形式急促展開(kāi)，使觀眾已然不由自主的與斯通同坐一條船，為其命運(yùn)多舛而嘆。聯(lián)盟號(hào)救生艙與空間站脫離后被降落傘繩纏繞住，在連續(xù)|5-60|的音樂(lè)節(jié)奏下，聯(lián)盟號(hào)被之前救了一命的傘繩反拽向破碎的空間站，觀眾們剛剛隨著音樂(lè)平穩(wěn)下來(lái)的一顆心立刻又提到了嗓子眼。幸運(yùn)女神再次眷顧了斯通，終于在低沉的小調(diào)旋律中，聯(lián)盟號(hào)在與空間站舉手可及的距離前停了下來(lái)，斯通也勇敢地鉆出聯(lián)盟號(hào)，試圖解開(kāi)纏繞的繩索。這時(shí)極具沖擊力的大提琴旋律響起，合著大鼓急促的節(jié)奏愈演愈烈，一種不好的預(yù)感油然而生。衛(wèi)星碎片群再次呼嘯而來(lái)，炮彈一般肢解了本已搖搖欲墜的空間站，碎片與斯通插肩而過(guò)的瞬間，雖然音樂(lè)聲漸弱，觀眾的心跳聲卻充耳可聞。

當(dāng)斯通滿心期待準(zhǔn)備向天宮站出發(fā)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)聯(lián)盟號(hào)沒(méi)有燃料，成為了一顆喪失動(dòng)力，孤零零圍著地球旋轉(zhuǎn)的衛(wèi)星，斯通遭遇了最大的一次打擊。影片在這里連續(xù)用了《Aurora Borealis》《Aningaaq》《Soyuz》三首曲目來(lái)助推情節(jié)的發(fā)展。命運(yùn)的嘲弄讓斯通近乎歇斯底里，發(fā)泄過(guò)后，一段鋼琴旋律在高音區(qū)星星點(diǎn)點(diǎn)的奏出，小心翼翼，就像夜空中閃爍的星星，頑皮卻寂靜無(wú)聲，似乎一不留神就會(huì)打破這難得的靜謐。斯通嘗試聯(lián)絡(luò)指揮中心和天宮站，一絲帶著噪音的信號(hào)音，為破碎的心帶來(lái)一線生機(jī)。弦樂(lè)和管樂(lè)同時(shí)出現(xiàn)，平穩(wěn)、勻速，隨著信號(hào)音逐漸加強(qiáng)，仿佛黑夜中的一線曙光，斯通和安因?qū)〉昧寺?lián)系。盡管語(yǔ)言不通，斯通竭力向?qū)Ψ角笤钡揭宦暼晚懫?，她才發(fā)現(xiàn)安因?qū)莵?lái)自地球的普通人，提琴旋律在身邊靜靜流淌，節(jié)奏平穩(wěn)、悠揚(yáng)、和諧卻又不帶一絲情感的空洞、孤獨(dú)和悲涼，絕望的情緒已經(jīng)完全籠罩在每一個(gè)人的心間。影片至此，斯通陷入生命中最深的低谷，并開(kāi)始自我放棄，關(guān)閉了氧氣供應(yīng)開(kāi)關(guān)，迎接死亡的到來(lái)，觀眾也隨之進(jìn)入最壓抑黑暗的時(shí)刻。

作為好萊塢商業(yè)片《地心引力》善于適時(shí)“松松線”，在避免觀眾情緒崩潰這點(diǎn)上做得非常老道?？莆炙够臉?lè)觀、幽默在影片前期就是黑暗中的一抹亮色，與斯通漸趨絕望的氣氛相比，每次科沃斯基的出現(xiàn)都是情緒的調(diào)節(jié)劑?？莆炙够畛恋吐湮唇?jīng)刻意修飾過(guò)的聲線帶著莫名的信賴感，可以將觀眾從無(wú)助、壓抑的情緒短暫解脫，并帶來(lái)片刻寧定。在空間站燃燒前，影片采用鋼琴做主旋律配合兩小節(jié)后加入的電聲模仿的管樂(lè)器，簡(jiǎn)潔、清晰，將暫時(shí)獲得安全感的斯通那種放松祥和傳遞給觀眾。

斯通重新振作并找到登陸天宮站的方法后，音樂(lè)的上行演奏將氣氛逐漸推高，《Tiangong》以不斷重復(fù)的人聲哼唱感染著觀眾的情緒，環(huán)環(huán)相扣，緩急結(jié)合，聯(lián)盟號(hào)向天宮前進(jìn)。《Shenzou》用激烈快節(jié)奏引出，以音階上行的方式奏出弦樂(lè)，隨著音樂(lè)慢慢舒展，旋律悠揚(yáng)，電子音樂(lè)模仿人聲釋放出積極進(jìn)取的信號(hào)，此時(shí)結(jié)合神舟救生艙和天宮其他的脫離部分映襯著火焰的鮮紅劃過(guò)湛藍(lán)天際向地球進(jìn)發(fā)，一種史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì)帶動(dòng)觀眾開(kāi)始興奮起來(lái)。長(zhǎng)笛的長(zhǎng)鳴聲合著斯通奮力游向水面，隱約傳來(lái)的鼓聲豐富了音樂(lè)結(jié)構(gòu)，大提琴旋律在撥弦音的伴隨下緩緩響起，音量飆升，人聲哼唱響起，大調(diào)感極強(qiáng)，斯通在泥地上緩緩撐起身體，波瀾壯闊的音樂(lè)將影片在最后一刻徹底推上高潮，以至于字幕出現(xiàn)，觀眾仍在回味這一刻的美好。

二 助推角色升華

《地心引力》故事情節(jié)略顯單薄，全片除去幾名宇航員尸體，只有喬治·克魯尼和桑德拉·布洛克兩個(gè)演員，加上克魯尼早早退場(chǎng)，余下時(shí)間更只有桑德拉·布洛克一人撐起。但短短90分鐘下來(lái)，科沃斯基、斯通能深刻地留在觀眾的腦海里，這就是音樂(lè)元素的功勞。

一出場(chǎng)，科沃斯基就和他的符號(hào)鄉(xiāng)村樂(lè)建立了穩(wěn)固的聯(lián)系。鄉(xiāng)村樂(lè)起源于20世紀(jì)20年代的美國(guó)南部，具有較濃的鄉(xiāng)土氣息，曲調(diào)簡(jiǎn)單，親切熱情。鄉(xiāng)村樂(lè)的主題包含牛仔幽默、愛(ài)情、家庭等，這與科沃斯基在劇中展現(xiàn)的幽默、樂(lè)觀、勇于犧牲的氣質(zhì)完全相符。當(dāng)聽(tīng)到斯通的女兒因?yàn)橐馔舛ナ?，馬上關(guān)掉鄉(xiāng)村樂(lè)的舉動(dòng)又反映出他的細(xì)膩和善解人意。相對(duì)低沉富有磁性的嗓音與斯通一開(kāi)始慌亂的表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比，體現(xiàn)出這是一名經(jīng)驗(yàn)豐富可以信賴的宇航員。影片的前半部對(duì)氣氛的調(diào)節(jié)更多地依賴于科沃斯基的出場(chǎng)，他和他的鄉(xiāng)村樂(lè)可以適當(dāng)?shù)淖層^眾繃緊的情緒得到一定放松，并為之后的更大沖擊做好準(zhǔn)備。所以，當(dāng)斯通自我放棄時(shí)，科沃斯基成為了她潛意識(shí)里的精神支柱，也正是女主角對(duì)他性格的側(cè)寫(xiě)，最終幫助自己走出心魔，喚起了對(duì)生活、生命的美好向往，振作精神，最終完成自我救贖。

斯通博士在影片中完成了對(duì)自己的一次救贖，將自己從喪女的悲痛中解脫出來(lái)，重新恢復(fù)了對(duì)生命和生活的向往，正是精彩的配樂(lè)使這種轉(zhuǎn)變水到渠成。在二人靠近空間站時(shí)，一段大提琴婉轉(zhuǎn)奏響，長(zhǎng)音和延音貫穿前后，幽靜空洞的感覺(jué)讓人察覺(jué)，失去女兒的斯通生活中已經(jīng)沒(méi)有任何色彩。大提琴再次響起就是拴繩掛鉤分開(kāi)的時(shí)候，斯通的無(wú)力感與挽回科沃斯基的愿望躍然而出。進(jìn)入空間站后呼叫科沃斯基而不得時(shí)，定音鼓與管弦樂(lè)的旋律縈繞，像是在訴說(shuō)一種凄美的故事。接下來(lái)不知不覺(jué)被科沃斯基感染，哼唱著解開(kāi)纏繞住聯(lián)盟號(hào)的傘繩，對(duì)比影片開(kāi)始時(shí)的冷談，反映出斯通已經(jīng)在改變。之后縱然絕望地發(fā)現(xiàn)聯(lián)盟號(hào)沒(méi)有燃料，她仍按照科沃斯基的教導(dǎo)呼叫救援，哪怕希望只如星星點(diǎn)點(diǎn)的高音區(qū)鋼琴演奏般細(xì)微，也要努力去嘗試。在與安因?qū)耐ㄔ捴?，狗叫、嬰兒哭、安因?qū)膿u籃曲，展示了生命的美好，終于徹底喚醒了斯通對(duì)求生的渴望，并完成了自救。

《地心引力》不同于傳統(tǒng)的影片配樂(lè)，即使單獨(dú)拿出來(lái)也是一種美的享受。事實(shí)上，單獨(dú)欣賞《地心引力》的配樂(lè)，非但很難得到美的享受，更多的是難以消化的惡心感，電子音效的混合交錯(cuò)，伴隨著壓抑、窒息和令人恐慌的力量，很容易讓人在10分鐘之內(nèi)就對(duì)其徹底放棄，但正是這種不因循守舊的創(chuàng)新，不僅打破了太空題材僅是恢弘的交響樂(lè)的固定思路，也通過(guò)對(duì)情感的渲染讓觀影者能夠在影片結(jié)束時(shí)興奮不能自己，并陷入不斷的回味中。在電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的今天，配樂(lè)也將用更多的方式來(lái)表現(xiàn)影片的核心內(nèi)容和內(nèi)在精神。

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（張楊，沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)前與初等教育學(xué)院講師）