彼特魯舍夫斯卡婭創(chuàng)作中的女性問題

摘要 彼特魯舍夫斯卡婭是20世紀(jì)俄國文壇出眾的女性作家，她以女性的獨(dú)特視角去表現(xiàn)女性在時(shí)代中痛苦的掙扎和吶喊。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品讀她的作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)她的創(chuàng)作中充滿了女人生活的殘酷和孤獨(dú)。本文通過文本細(xì)讀的方式，力求還原一個(gè)完整的作家形象。

關(guān)鍵詞：柳德米拉·彼特魯舍夫斯卡婭 女性 殘酷 孤獨(dú)

20世紀(jì)末期，俄羅斯女作家柳德米拉·彼特魯舍夫斯卡婭引起了評論界的關(guān)注。她的創(chuàng)作中很重要的一部分是關(guān)于殘酷和孤獨(dú)世界中的女性命運(yùn)。作為當(dāng)代作家之一的彼特魯舍夫斯卡婭熱愛自己的祖國，也看到了正處在轉(zhuǎn)型時(shí)期的俄羅斯社會(huì)中存在的種種不完善的現(xiàn)象，有的甚至是弊病。身負(fù)著責(zé)任感與使命感，她在自己的創(chuàng)作中表達(dá)了自己的真切感受，特別是對當(dāng)今社會(huì)中女性生存狀態(tài)的描摹。這些作品體現(xiàn)了作為俄羅斯女性那特別的視角的和獨(dú)具匠心的創(chuàng)作風(fēng)格。

在彼特魯舍夫斯卡婭的小說中，可以看到當(dāng)時(shí)全景俄羅斯社會(huì)生活之下的普通婦女生活的最為真切的生存狀態(tài)：女人們生活得如此悲慘落魄，內(nèi)心是如此地孤獨(dú)寂寞、最后甚至絕望的結(jié)局。她們每日的生活就像是在沼澤地的淤泥里掙扎一樣，越無助地掙扎陷得越深，最后成了被污泥淹沒掩埋的一群母狼，死亡的感受時(shí)時(shí)刻刻充斥著她們生活的每個(gè)瞬間。彼特魯舍夫斯卡婭用女性在家庭中的各種身份如祖母、母親、妻子、女兒、孫女等反映了當(dāng)代女性的情感世界，表現(xiàn)了作為不同身份的女人雖境遇不同，但都逃不掉生活悲慘，內(nèi)心孤獨(dú)。

彼特魯舍夫斯卡婭選擇女性命運(yùn)作為創(chuàng)作主題之一，有其外在社會(huì)及歷史方面的原因。在19世紀(jì)傳統(tǒng)的、典型的俄國文學(xué)中，女性形象通常被男性作家塑造成美麗、善良、像女神一樣的角色，如普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》中的女性主人公達(dá)吉揚(yáng)娜；托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎和《復(fù)活》中的喀秋莎等，她們都是男人眼中完美女神的化身。由此可見，20世紀(jì)之前的俄國文學(xué)以華麗的衣裳、美麗的容顏以及善良的心靈掩飾了女性悲慘生存現(xiàn)狀和苦悶的內(nèi)心情懷。

彼特魯舍夫斯卡婭的創(chuàng)作反映了當(dāng)代俄羅斯社會(huì)中存在的男女不等的生存狀態(tài)，女性內(nèi)心活動(dòng)的苦悶，有的忍辱負(fù)重有的負(fù)隅頑抗，但最終對完美安逸生活是渴望而不可求的生活境遇。在作者生活年代的俄羅斯，女性不得不時(shí)時(shí)處處忍受著男人的大男子主義霸權(quán)、女性的話語權(quán)受到壓抑，但隨著俄羅斯政策的逐漸開放和社會(huì)環(huán)境變得日益寬松，這讓女性有了自己思考的空間甚至是說話的權(quán)利。在這樣的局勢轉(zhuǎn)變下，彼特魯舍夫斯卡婭從自己女性獨(dú)特的這一視角講述了俄羅斯女性當(dāng)時(shí)的境遇命運(yùn)以及女性的生活出路的問題，在她作品中，女人的生活是殘酷的、孤獨(dú)的，女人就像母狼一樣兇狠而孤獨(dú)。

一 殘酷的女性命運(yùn)

彼特魯舍夫斯卡婭的作品題材廣泛，有戲劇、也有長篇、中篇小說，其關(guān)注的主要重心是女性生存的問題。作者把敏銳的目光集中于處在被扭曲了的當(dāng)代俄羅社會(huì)中。在俄國上千年的歷史長河中，女性地位很低下，總是處于依附于男性地位之中。彼特魯舍夫斯卡婭很多小說、童話、戲劇的主題都是描寫女性愛家人的方面，如對丈夫的愛慕、對后代兒女的愛憐和對自己父母的敬愛。彼特魯舍夫斯卡的創(chuàng)作中描寫了當(dāng)代俄羅斯婦女生活的方方面面。作為女性文學(xué)的代表作家，彼特魯舍夫斯卡婭讓我們感受到的是女人內(nèi)心的壓抑、委屈求全。生存法則、人和人之間的冷漠、家庭親情與愛情的波折等一些日常生活的小事成為其創(chuàng)作的主要素材。這類主題的作品充滿抑郁和渴望逃離苦難，但這種生活又是不能逃離也無法逃離的。女性只能生活在苦難和壓抑中。在彼特魯舍夫斯卡婭的創(chuàng)作中，她從一種旁人置身事外的角度上，平和甚至冷漠地描寫女人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中殘酷、困苦的生活，一切都是苦難、都是自作自受的下場，她們甚至靈魂被扭曲，只能在黑暗的現(xiàn)實(shí)中拼命掙扎。

在小說《午夜時(shí)分》中，上有老、下有小的女主人公經(jīng)歷構(gòu)成了其深刻的主題之一，即家庭生活的不幸。在這部作品中，在俄羅斯轉(zhuǎn)型時(shí)代人們心中還殘存著對于女性封建道德標(biāo)準(zhǔn)和傳統(tǒng)舊俗。阿列娜是一個(gè)青春逆反心很強(qiáng)的女孩子，沒受過良好的教育，還和很多男人有性關(guān)系。故事從阿列娜的日記形式展開，以她同幾個(gè)不同男人的性關(guān)系為特征。阿列娜的日記不小心被母親看到。母親安娜看后心情復(fù)雜，既憐愛又憤怒，甚至是輕視。母親安娜感覺到自己的生活形成了惡性循環(huán)：同女兒阿列娜的緊張關(guān)系就像是和自己媽媽的斗爭的又一次重演。

彼特魯舍夫斯卡婭筆下的女主人公為追求美好的愛情成為自我欺騙的犧牲者。她們的愛情經(jīng)歷和家庭生活通常都是曲折的，甚至是沒有善終的。在她的小說中充斥著慘淡、悲觀絕望。在《克賽尼的女兒》中，她描寫的母女倆都是妓女，她們生活在陰森的恐懼和無盡的墮落之中，講述女性被野蠻的群體無情地迫害?！逗诖笠隆访鑼懥藘蓚€(gè)女孩遭遇生活的不幸，想要結(jié)束生命，臨死前的痛苦后悔與掙扎。掙扎回想中，她依稀想起了以前的痛苦生活，失戀、自殺，被病痛折磨的爺爺和辛苦勞累的母親，求生的愿望越來越強(qiáng)，決定掙扎著回到人間。雖然女主人公沒有死去，又回到生活當(dāng)中，但現(xiàn)實(shí)仍然是苦難。

彼特魯舍夫斯卡婭是一個(gè)大手筆的女作家。她大膽描寫悲哀的甚至是令世人愕然的事情。在以男性為中心的文化中，她描寫的許多故事都在黯淡的背景下，向大眾觀念中的浪漫愛情提出挑戰(zhàn)。她筆下的女性主人公的生活都沒有歡樂可言，通常都充滿奔波勞累、被虐待，營造了一種悲傷慘淡的生活基調(diào)。

彼特魯舍夫斯卡婭的作品中也充滿著疾病甚至死亡。如作品《隔離病房》中的女主人公疾病纏身。不再年輕的女主人公帕尼婭病倒了，她的丈夫不但殘疾還是個(gè)廢物，她有三個(gè)孩子；帕尼婭因?yàn)樾呐K病發(fā)作隨時(shí)會(huì)在生孩子時(shí)死去，她在鬼門關(guān)繞了一圈，終產(chǎn)下一女。

和西方激進(jìn)的女權(quán)主義者不同的是，彼特魯舍夫斯卡婭表現(xiàn)的婦女解放運(yùn)動(dòng)是被強(qiáng)迫的、被強(qiáng)制的，一開始是受到傷害的、是被欺辱和被損害的弱勢群體，后來為了生存變成反抗、不安分甚至是毀壞男人的母狼群像。彼特魯舍夫斯卡婭筆下的女性不但不美麗，甚至可以說形象是丑陋的。但她們的本性并不是這樣的，在殘酷不公的現(xiàn)實(shí)中她們的命運(yùn)是沒有辦法選擇和改變的，只能用同樣殘酷的手法去回?fù)衄F(xiàn)實(shí)，得以喘息生存。在如此的殘酷生活當(dāng)中，她們的愛情，親情、友情也都變得慘淡、空白。彼特魯舍夫斯卡婭創(chuàng)造的女性形象是孤苦無助乃至被扭曲變態(tài)了的。

二 孤單的女性命運(yùn)

彼特魯舍夫斯卡婭描寫了一系列的生活孤單、情感孤單的女性。她們最簡單的愿望都不能實(shí)現(xiàn)，愛情拋棄她們，親情疏遠(yuǎn)她們，幸福好像總是跟她們無緣。彼特魯舍夫斯卡婭有很多關(guān)于愛的廢墟、愛的丟失、愛的拋棄等可怕的甚至扭曲的生活。受到愛情的傷害就是受到男性的傷害，但這并不意味著女人不再相信愛情了，彼特魯舍夫斯卡婭巧妙地運(yùn)用諷刺的手法描寫她們?nèi)匀粌?nèi)心有向往，甚至幻想擁有愛人的疼愛。但無論是已婚的婦女還是未婚的女孩，在她們的情感世界里仍然是孤獨(dú)無助的。

彼特魯舍夫斯卡婭描寫的結(jié)了婚女人大都因?yàn)樯钏?，包攬了全部家?wù)勞動(dòng)，付出辛苦卻得不到家庭成員的理解關(guān)愛，給他們養(yǎng)成懶散墮落習(xí)慣，認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)。女作家筆下的女人只能咀嚼著被男人吐出的愛情殘?jiān)?，即便如此，她們咀嚼得也津津有味。這就是她們典型的生活狀態(tài)，女性的婚姻只能用女人的價(jià)值去交換得來，女人的價(jià)值，就只限于美麗的外表和恭順勤勞的婦德，以這些換取丈夫提供的經(jīng)濟(jì)給養(yǎng)，才能生活。但是女人想要在這種狀態(tài)下委屈求取生存仍然還是不可能的，當(dāng)疾病奪取了她的生存價(jià)值和持家的能力后，女人的存在對男人來說就失去了意義，是生是死都得看丈夫的施舍。女性就是為男性奉獻(xiàn)的，成為了男性的犧牲品，感情上的孤單和無助甚至無人可憐。

在小說《摔倒的女人》中，女主人公的男人是骯臟低能的人，什么也不會(huì)做，不會(huì)給自己穿干凈衣服，不會(huì)給家人做飯。即使這樣，她也愛他，她用微笑來應(yīng)對所有不愉快的事情和需要解決的問題。在這樣的生活環(huán)境下，女兒因?yàn)槟赣H死去，只好過妓女的生活，去地下室過夜。從母親到女兒，不幸而孤獨(dú)的女性命運(yùn)就是這樣周而復(fù)始地惡性循環(huán)。在作家的這些作品中，女人只能這樣絕望地等待著她們的愛情和丈夫，直至離開人世。

在《午夜時(shí)分》中，彼特魯舍夫斯卡婭描述了這個(gè)家庭中所有女性生活的孤獨(dú)和寂寞。在表面愛情和親情關(guān)系的掩蓋下，家庭中的每一位女人都承受著孤獨(dú)無助，她們由于生活的負(fù)擔(dān)重、壓力大，丈夫不關(guān)心、不上心，女人找不到人可以傾訴，只能孤獨(dú)地自己承受。《午夜時(shí)分》中的一個(gè)年近半百的女人，在夜里中隨手寫下了孤獨(dú)心情感受，那顆寂寞無助的心只剩下感嘆和痛苦了。年近半百仍然生活負(fù)擔(dān)沉重，沒一丁點(diǎn)兒享受到晚年天倫之樂、沒有人能幫她分擔(dān)，只能自己忍受，承擔(dān)生活重?fù)?dān)，生活在貧困潦倒之中。直到結(jié)局，這個(gè)想要掙脫貧困，擺脫孤獨(dú)的老太太安娜，在作者描寫的午夜仍然孤苦無依，只能這樣走到生命的盡頭。

同樣在婚姻之外的女性也有著孤獨(dú)的厄運(yùn)，但她們依然堅(jiān)持，一方面同悲慘的命運(yùn)作斗爭，另一方面又渴求能有一點(diǎn)點(diǎn)的陽光灑進(jìn)她們的內(nèi)心中來。在《房子里有人》中，女主人公孤獨(dú)，只能養(yǎng)一只貓來陪伴自己，作者用和這只動(dòng)物相依為命映射了女性孤獨(dú)的生存狀態(tài)，飽經(jīng)滄桑、無依無靠，目光呆滯地看著一個(gè)地方。被遺棄的貓身上散發(fā)出死亡的氣息。小說最后，貓找了一塊吃的東西，晃晃腦袋，決定接著活下去。在病弱的小貓這個(gè)動(dòng)物表現(xiàn)上，女主人公選擇了堅(jiān)持活著。在作家的這些女性主題創(chuàng)作中，我們感覺它非常有自己的特點(diǎn)，她獨(dú)樹一幟地用自己的編制好的框架，全新的視角，即從女性自身的眼光去衡量了俄羅斯各種女性所面臨的相同的焦慮問題——命運(yùn)的孤獨(dú)。未婚的女性是孤獨(dú)的，更可怕的是，已婚女性更是孤獨(dú)的，沒有丈夫的呵護(hù)，更不敢奢望寵愛，沒有子女的承歡膝下，家庭中一切親人之間都是冷漠和自私的。

三 小結(jié)

俄羅斯女作家彼特魯舍夫斯卡婭從獨(dú)特的女性視角來描寫男人心中的完美女人，這些女人在她眼中不完美，由于命運(yùn)的摧殘，這些女人不再美麗，不再善良，變成了殘酷孤獨(dú)的母狼。

彼特魯舍夫斯卡婭特的女性世界分為兩個(gè)方面：首先是殘酷世界。女人生活在痛苦殘酷的世界里，女性沒有前途，只能眼睜睜等男人把她們的價(jià)值榨干，而失去僅有的生活稻草。其次是孤獨(dú)的世界。俄羅斯各種女性命運(yùn)都逃不過孤獨(dú)。未婚的女性是孤獨(dú)的，甚至已婚的女性也是孤獨(dú)的。彼特魯舍夫斯卡婭在對女性命運(yùn)的兩部分——?dú)埧岷凸陋?dú)的描繪中，表現(xiàn)出了自己同樣身為女性對身邊的姐妹們命運(yùn)的深刻同情和關(guān)懷，哀其不幸。作為俄羅斯處于轉(zhuǎn)型這一特殊時(shí)期的女性的代言人，彼特魯舍夫斯卡婭不但表現(xiàn)了女性殘酷、孤獨(dú)的生活世界，更重要的是她書寫出女性的生命體驗(yàn)，捍衛(wèi)女性自身的權(quán)利、發(fā)泄女性內(nèi)心的抑郁和憤慨，展現(xiàn)了女性對愛的美好向往，揭示出更為真實(shí)的女性生存狀態(tài)。

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（王學(xué)，河北大學(xué)工商學(xué)院講師；權(quán)千發(fā)，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）