勞倫斯《兒子與情人》的創(chuàng)作藝術(shù)

摘要 英國(guó)資本主義在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的這段時(shí)間發(fā)展速度較快，使得社會(huì)關(guān)系、自然生態(tài)等一些領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了較大的分化。在這一階段，著名作家戴維·赫伯特·勞倫斯通過(guò)其靈敏的洞察力、豐富的想象力以及語(yǔ)言天賦，將自身對(duì)時(shí)代生活的體會(huì)一一體現(xiàn)在作品當(dāng)中。有很多評(píng)論家將其稱(chēng)之為情愛(ài)作家，尤其是出版了《兒子與情人》之后，曾因其過(guò)多描繪母子戀而被劃為世界十大禁書(shū)之一。而實(shí)際上，爭(zhēng)論越多的作品，在核心價(jià)值上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的抨擊就越嚴(yán)重。

關(guān)鍵詞：戴維·赫伯特·勞倫斯 《兒子與情人》 創(chuàng)作藝術(shù)

引言

作為英國(guó)作家戴維·赫伯特·勞倫斯的代表作之一的《兒子與情人》，自從問(wèn)世以來(lái)，就因其率直、大膽的描繪，細(xì)致的心理分析吸引了廣大讀者，使其成為勞倫斯作品里讀者最多的一部。而勞倫斯在此部作品里進(jìn)行的藝術(shù)嘗試，成為在心理現(xiàn)實(shí)主義的力作，使其具備了較高的藝術(shù)價(jià)值。

一 《兒子與情人》敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)

在《兒子與情人》中，明顯使用了最傳統(tǒng)的以時(shí)間為順序的敘事結(jié)構(gòu)，小說(shuō)逐步向讀者展現(xiàn)出莫雷爾夫婦通過(guò)相識(shí)再到結(jié)婚的過(guò)程，隨著夫妻關(guān)系的逐漸破裂，孩子們的出生、成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷，再到威廉的夭折，保羅在愛(ài)情方面的失敗以及莫雷爾太太的去世。這樣一看，似乎小說(shuō)的結(jié)構(gòu)非常零散，只是由一些家庭生活片段依照時(shí)間順序列出?？墒?，假如通過(guò)認(rèn)真閱讀就可以看出，在《兒子與情人》這部小說(shuō)中，也同樣兼具了現(xiàn)代心理小說(shuō)的特征，一切情節(jié)的取舍及組建都是為了將主人公保羅在心理方面的歷程展現(xiàn)出來(lái)，并進(jìn)一步展現(xiàn)社會(huì)和家庭的根源。

在《兒子與情人》中，可以將保羅的心理歷程分成兩個(gè)不同階段。保羅和母親病態(tài)情感的生成以及這種病態(tài)情對(duì)保羅在愛(ài)情方面的影響。所以，勞倫斯將這部小說(shuō)分成兩個(gè)部分，第一部分包含了六章。在第一章“The Early Married Life of the Morels”里雖然無(wú)法看到保羅，可是也成為整部小說(shuō)有機(jī)的構(gòu)成部分。它將保羅未來(lái)的生活以及成長(zhǎng)的環(huán)境描繪出來(lái)，也就是保羅同父母病態(tài)情感構(gòu)成的家庭背景。隨著第二章里的保羅出世，也將家庭矛盾更加尖銳化。莫雷爾太太對(duì)于將保羅帶進(jìn)如此薄情的家庭和世界而深感愧疚，因此將全部的力量和心靈都投入在了保羅身上。這種對(duì)保羅的特殊情感成為了日后母子之間相互依戀的鋪墊。

在第三章“The Casting Off of Morel-The Taking On of William”里，莫雷爾太太徹底對(duì)丈夫失望，將生活的希望轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)子威廉身上。而威廉也沒(méi)有讓母親失望，逐漸變成中產(chǎn)階級(jí)中的一員。母親也越來(lái)越依賴(lài)威廉，她無(wú)法接受威廉存在女友，更無(wú)法接受威廉遠(yuǎn)離家到倫敦工作。在這一章中，雖然沒(méi)有將保羅作為核心人物，可是卻將保羅和母親病態(tài)情感構(gòu)成的原因展現(xiàn)了出來(lái)，由于威廉與母親相互間太過(guò)依戀，預(yù)示了此后保羅悲慘的命運(yùn)。

緊接著在“The Young Life of Paul”以及“Paul Launches Into Life”的兩章中，將保羅的生活經(jīng)歷集中描寫(xiě)。保羅與威廉相同，完成了母親夢(mèng)想成為中產(chǎn)階級(jí)的理想，而保羅的內(nèi)心遠(yuǎn)比威廉更加敏感，體質(zhì)比威廉更加虛弱，所以也更能體會(huì)到母親的情感。可是，這時(shí)還并不能將威廉在母親心中的地位所取代。在第六章“Death in the Family”里，由于威廉的死亡，深深打擊了母親。此時(shí)，保羅感染了嚴(yán)重的肺炎，使得母親被迫走出悲傷，保羅從此真正代替了威廉，變成母親內(nèi)心的寄托。

這幾章為小說(shuō)的第一部分，詳細(xì)描繪了保羅和母親相互間病態(tài)感情的構(gòu)成因素。從第七章開(kāi)始，保羅擁有了自己的初戀。保羅和米麗安相互間純粹的愛(ài)情將保羅的創(chuàng)作靈感激發(fā)了出來(lái)，令保羅逐漸走向成熟，可是卻引發(fā)了莫雷爾太太和米麗安相互間愛(ài)的爭(zhēng)奪，保羅陷入了深深的痛苦中。為了解除內(nèi)心的矛盾，保羅逐漸遠(yuǎn)離米麗安，最后導(dǎo)致分手。

到了第十四章時(shí)，保羅最終擺脫了母親的束縛。母親的愛(ài)曾經(jīng)讓他體會(huì)到了溫暖與力量，可是也讓他感受到了痛苦與無(wú)措，現(xiàn)在卻徹底遠(yuǎn)離了他。母親的去世讓保羅感覺(jué)自己非常失落，他甚至產(chǎn)生了喪生的念頭。

二 獨(dú)樹(shù)一幟的象征藝術(shù)

象征手法從古至今都是作者非常喜愛(ài)的表達(dá)方式之一，也更被現(xiàn)代主義作家所推崇。并且現(xiàn)代主義作品當(dāng)中的象征也與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義作品的特征有所不同。傳統(tǒng)象征主義的象征物以及被象征相互間通常較難理解。勞倫斯身為傳統(tǒng)主義與現(xiàn)代主義匯集的作家，勞倫斯在小說(shuō)中所使用的象征方式即含有傳統(tǒng)寫(xiě)作手法，也含有現(xiàn)代寫(xiě)作元素，尤其在《兒子與情人》里體現(xiàn)得更加明顯。勞倫斯將象征主義與繁瑣的陳述方式良好地結(jié)合在一起，改變了傳統(tǒng)小說(shuō)在敘事方面的架構(gòu)，使用了全新的人物內(nèi)心微妙的變化，表現(xiàn)出風(fēng)格迥異的現(xiàn)代主義手法。

不論是月亮、夜晚、彩虹、河流、雪山、森林、房屋，還是鳥(niǎo)巢、馬匹、礦區(qū)，勞倫斯都能夠?qū)⑦@些自然物象給予人類(lèi)精神的靈光。對(duì)于小說(shuō)的象征而言，除去自然物以外，也應(yīng)當(dāng)探討特殊人物施予的特殊象征意蘊(yùn)。在小說(shuō)中，米麗安和克拉拉代表著內(nèi)心與肉體的不同方面，只有兩者結(jié)合才可以建立完整的女性。米麗安的宗教情節(jié)占據(jù)主要位置，而保羅在米麗安以及克拉拉身上無(wú)法體會(huì)到完美的愛(ài)和性，使得他只能一直徘徊于兩種不同風(fēng)格和類(lèi)型的女性，較難進(jìn)行正確的定位，此時(shí)他一定會(huì)將性感轉(zhuǎn)向母親。在小說(shuō)里，或許因?yàn)樘厥庀笳饕饬x的所需，勞倫斯在兩個(gè)女性身上采用不同的落筆點(diǎn)以及側(cè)重點(diǎn)。描寫(xiě)米麗安時(shí)，重點(diǎn)描繪了其清心寡欲，對(duì)上帝虔誠(chéng)的內(nèi)心以及對(duì)大自然的熱情，是將重點(diǎn)放在了其靈魂上，以上方面均是通過(guò)保羅的視角進(jìn)行描繪的。可是，對(duì)于性感的克拉拉的描繪，勞倫斯則極富激情，這也是作者描繪保羅及米麗安中無(wú)法體現(xiàn)的。所以，身為心靈和肉體的象征物，米麗安和克拉拉在保羅身上所建立的內(nèi)心想法并非一致，可以說(shuō)完全背離。因此，不論是米麗安，還是克拉拉，都賦予了完全不同的象征意蘊(yùn)，將人性中的不同光輝展現(xiàn)了出來(lái)。

三 相同意象的不同意蘊(yùn)

對(duì)于勞倫斯的小說(shuō)而言，相同意象不只是多次產(chǎn)生在相同小說(shuō)里的不同章節(jié)當(dāng)中，并且也持續(xù)體現(xiàn)在很多部小說(shuō)當(dāng)中，并且其在作品里的藝術(shù)效果非常顯著，例如，在之前探討的月亮、星星，對(duì)于黑暗和光明以及與它們相關(guān)的意象等。在小說(shuō)《兒子與情人》的第一章中，莫雷爾太太被酒醉的丈夫推出門(mén)外后的描繪中可以看出，八月夜晚的月光既大又圓，懸掛于高高的上空，高高的百合花在月光的照射下隨風(fēng)搖擺，空氣中透漏著百合花的芬芳，好比魂魄在飄蕩。此時(shí)的莫雷爾太太因?yàn)榭只哦p輕喘氣。在撫摸百合花時(shí)，不禁顫抖。由于月光的照射，仿佛百合花伸著懶腰，莫雷爾太太將手伸入其中一個(gè)花瓣當(dāng)中。隨著月光的照射，在手指上的黃金色花粉較難辨認(rèn)，當(dāng)她彎腰仔細(xì)查看時(shí)，又像是灰一般。當(dāng)她嗅著花朵的芬芳，香氣幾乎令她眩暈，令其能夠如花香般融入氣體。并且，月光將腹中的胎兒和莫雷爾太太融為一體。勞倫斯采用大篇筆墨對(duì)月亮進(jìn)行描繪，院子里的百合花會(huì)令莫雷爾太太眩暈的花香。在此處，月色透明，花香飄忽，這些與莫雷爾太太不安的內(nèi)心和腹中胎兒構(gòu)成了里應(yīng)外合的藝術(shù)之感，而其最終通過(guò)手的撫摸，通過(guò)現(xiàn)實(shí)印象獲得真實(shí)的體現(xiàn)。而實(shí)際來(lái)講，勞倫斯對(duì)于自然界里的花朵描寫(xiě)幾乎時(shí)時(shí)體現(xiàn)于小說(shuō)之中，特別是較難通過(guò)言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的情感交流當(dāng)中，盛開(kāi)的花朵則是開(kāi)放人物內(nèi)心世界的體現(xiàn)。莫雷爾太太在不久于人世時(shí)，不僅發(fā)出感慨：“我的花去了。”這不但體現(xiàn)了其發(fā)自?xún)?nèi)心對(duì)待花朵凋落的感慨，也是她對(duì)自己不久于人世的內(nèi)心寫(xiě)照。

在《戀愛(ài)中的女人》有這樣一段描寫(xiě)：厄秀拉與鉑金在集市中選購(gòu)了一張制作非常精致的椅子，可是沒(méi)過(guò)多久，他們就將其轉(zhuǎn)贈(zèng)給一對(duì)并不認(rèn)識(shí)的夫婦。暫時(shí)不去看他們?yōu)楹稳绱?，可是從喜歡到轉(zhuǎn)贈(zèng)的這一內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變，非常具有象征含義。在此處，作者是將無(wú)形的內(nèi)心變化，有形地展現(xiàn)出來(lái)，令抽象物體更加具化，也令具化物體更加抽象化。而在《兒子與情人》之中，勞倫斯反復(fù)描寫(xiě)一張搖椅，這是莫雷爾先生為太太量身打造的，作者通過(guò)文本較好的體現(xiàn)，描繪出莫雷爾太太非常喜愛(ài)在這張搖椅休息。并且作者還讓讀者了解到，莫雷爾太太由于非常瞧不起其丈夫，最終開(kāi)始厭惡丈夫。

勞倫斯巧妙的將這一矛盾進(jìn)行處理，他并不是通過(guò)“Mrs.Morel sat in the rocking-chair”或“Mrs.Morel sat in that rocking-chair”等句子，而是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“Mrs.Morel sat in her rocking-chair”。首先，厄秀拉與鉑金的椅子是一張制作十分精美的平椅，屬于家內(nèi)的一件家具，提示家庭尤為穩(wěn)定，如此就可以思索為何他們會(huì)放棄這張平椅，由于此舉合乎他們的追求與性格，由于他們不喜歡平淡無(wú)奇的生活方式。其次，莫雷爾太太的椅子屬于搖椅，搖晃自然就不會(huì)穩(wěn)定，會(huì)給人帶來(lái)一種不穩(wěn)定的舒適感，這也恰恰是莫雷爾太太的寫(xiě)照。此處，勞倫斯通過(guò)所有格“her”進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，不僅貼合了莫雷爾太太的內(nèi)心占有欲，還體現(xiàn)出作者極富情感主題的另一層內(nèi)涵，這也是人性真實(shí)的占有欲與自私性。必然，這同厄秀拉與鉑金的椅子對(duì)比，搖椅更加貼合勞倫斯小說(shuō)作品中的主題象征意義。這不僅僅是勞倫斯高超藝術(shù)的體現(xiàn)，也是其不完美所在。因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)這樣微妙的方式才可以展現(xiàn)出作者想要傳達(dá)的內(nèi)心感受。

勞倫斯通過(guò)反復(fù)地運(yùn)用一些象征物，將其豐富的意蘊(yùn)體現(xiàn)出來(lái)。這是由于作者可以通過(guò)最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言在最準(zhǔn)確的時(shí)刻展現(xiàn)出各種微妙的含義。又如，在《兒子與情人》第十一章中對(duì)保羅夜間散步花園時(shí)的情景進(jìn)行描繪，當(dāng)他仰望月光，嗅到花園夜空中散發(fā)的百合香，再通過(guò)手去觸摸，體會(huì)到人與自然的差別，“At any rate，he hud found something”。在此處保羅查找到something并不是解決問(wèn)題的方法，也并不是對(duì)于人生意義的解答，而是和自然界相對(duì)等的人類(lèi)內(nèi)心深入的世界，在這個(gè)世界中，飄蕩著花的芬芳，讓自然的保羅以及社會(huì)的保羅引起強(qiáng)烈的沖突。作者通過(guò)自然界里人物世界對(duì)應(yīng)物，慢慢顯露出感情沖突的部分，而將其余部分保留在內(nèi)心當(dāng)中，不進(jìn)行解釋?zhuān)屪x者慢慢體會(huì)。這也成為了勞倫斯在現(xiàn)代主義象征手法中神秘與巧妙之處。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，勞倫斯在創(chuàng)作上富有濃厚的抒情意蘊(yùn)，使用了現(xiàn)實(shí)主義與象征主義相結(jié)合的寫(xiě)作方式，并通過(guò)社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的方向?qū)I(yè)文明進(jìn)行譴責(zé)，展露出工人的生活狀態(tài)，對(duì)大自然進(jìn)行贊揚(yáng)。這也成為了勞倫斯在傳統(tǒng)批判現(xiàn)實(shí)主義和其所在時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義建立的特有的寫(xiě)作風(fēng)格，鞏固了勞倫斯在英國(guó)文壇中的位置。也讓20世紀(jì)的英國(guó)文壇引發(fā)了強(qiáng)烈的轟動(dòng)，只有在轟動(dòng)過(guò)后，才可以讓人們真切感受到它的魅力所在。

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（董旭，河北中醫(yī)學(xué)院講師）