福斯特小說中的自然意象及文化內(nèi)涵

摘要 愛德華·摩根·福斯特是英國著名的小說家與評論家，他創(chuàng)作了大量的小說，主要關(guān)注的就是人與人之間的關(guān)系，具有深厚的人文主義情懷。在福斯特的小說中，作家主要是通過對一些意象的描述來表達自身對于愛、美以及真理的不懈追求。本文將著重對福斯特小說中的自然意象進行探討，試圖從中挖掘深刻的文化內(nèi)涵。根據(jù)分析，我們發(fā)現(xiàn)，福斯特小說中的自然意象有不少與古代希臘神話相關(guān)，在某種程度上具有特殊靈性，不僅讓小說具有一定的詩意情境，同時還通過對人與草木等和諧共生畫面的描寫來傳達一種人類與自然進行溝通與和解的美好理想，從而促使人類回歸本真生活。

關(guān)鍵詞：福斯特小說 自然意象 文化內(nèi)涵

引言

作為20世紀(jì)英國重要的小說家與文學(xué)評論家，愛德

華·摩根·福斯特的童年生活并不快樂，常常處于生活的陰霾之中，遭受同齡人的欺負(fù)等。這些痛苦的往事反而為他的小說創(chuàng)作提供了素材與靈感。此后，福斯特又接觸了代表英國中產(chǎn)階級自由主義文化觀點的文化團體，并接受了他們追求真理、愛和美的理想。福斯特創(chuàng)作了六部長篇小說、兩部短篇小說以及一些書評和社會評論等。其中，福斯特的長篇小說主要創(chuàng)作于20世紀(jì)初，當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作受到英國社會、文化以及政治多方面的影響，開始由現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義。因此，福斯特的小說具有現(xiàn)代主義色彩，即通過一些自然意象的描述來表達自己的自由人文主義思想，從而形成了自己獨特的小說創(chuàng)作風(fēng)格。

一 福斯特小說中的自然意象

在福斯特的小說創(chuàng)作中，運用了大量的自然意象來表達自己創(chuàng)作主題與思想內(nèi)涵。福斯特由于是一個處于英國文學(xué)創(chuàng)作由傳統(tǒng)現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型的特殊時期，因此，福斯特的小說作品中也有傳統(tǒng)現(xiàn)實主義色彩，主要體現(xiàn)在他的小說內(nèi)容與寫作風(fēng)格方面，但同時他又對現(xiàn)代主義創(chuàng)作趨勢有所接受與應(yīng)用，主要體現(xiàn)在他的創(chuàng)作技巧復(fù)雜性以及一些革新因素方面。基于此，評論界認(rèn)為，福斯特小說中的自然意象含義豐富，同時又具有象征技巧，小說顯得有些詩化的節(jié)奏。

福斯特在自己的小說作品中，他對自然界的河流、花草等進行了細(xì)致入微的描述，不僅為他的小說創(chuàng)作帶來了豐富的意象特色，同時還進一步深化了作品的思想內(nèi)涵，增強了作品的詩意美感與音樂化的節(jié)奏感。正如福斯特自己所言，小說創(chuàng)作中通過對自然意象的描述，讓作品獲得了大量的自由空間，從而引導(dǎo)讀者重新去審視人與自然的關(guān)系，認(rèn)為人類只有回歸自然界才可能真正獲得身心的健康以及和諧的發(fā)展，讓人與人之間實現(xiàn)真正的聯(lián)結(jié)。

二 自然意象中的“水”

1 阿諾河

這條河是意大利中部主要的河流之一，它是歐洲文藝復(fù)興重鎮(zhèn)佛羅倫薩的母親河與重要象征之一。在福斯特的小說《看得見風(fēng)景的房間》中，這條河主要象征了主人公擺脫迂腐道德觀念束縛而走向自由人文主義思想的過程。具體來說，當(dāng)小說女主人公露西·霍尼徹奇小姐住下來的時候，第一次看到了美麗夜景下的阿諾河。此時的阿諾河是具有深刻的寓意。由于她的表姐堅守中產(chǎn)階級的迂腐思想，認(rèn)為陌生男子換房間的好意并不可取。表面上看表姐是在保護露西，但實際上則是在限制她的自由發(fā)展，扼殺了她富有朝氣的生命力。而露西則通過這次旅行產(chǎn)生了最萌的反抗意識，這里的阿諾河則是促使她心靈成長與成熟的出發(fā)點。因為，此時的阿諾河就像黑暗里照亮人希望的燈光，它在露西心靈深處激蕩著某種勇敢的力量。后來，阿諾河水雨后泛濫，又象征著露西旺盛的生命力，并激發(fā)出她冒險的沖動。最后，阿諾河還象征了她愛情的萌芽，淘淘河水成為了她愛情世界里的美妙旋律。

2 紫羅蘭花海

小說中的紫羅蘭花不再是花朵，而是成為了一片藍色的海洋。當(dāng)露西與眾人一起郊游時，他們看到的大片紫羅蘭就像河流與瀑布一樣澆灌著周圍的山坡，從而涌現(xiàn)出無限的美感。因此，此時的紫羅蘭花就是愛與美的源泉。它是在主人公露西尋找畢比先生的過程中偶然間遇到的花的海洋，并引領(lǐng)他們找到了愛情。這實際上是在說明自由人文主義中的意識自發(fā)性精神，即只有當(dāng)人類跟隨內(nèi)心的真實訴求，才能夠?qū)崿F(xiàn)人心靈與肉體的健康成長，并不斷健全自己的心智，完善自我，實現(xiàn)對真理與愛的真正追求。當(dāng)露西籠罩在紫羅蘭花的美景中時，她敢于直面自己的內(nèi)心情感，喬治不再是牧師，他就是他，紫羅蘭花匯聚成一片藍色的小河，喬治就像處于花海洋中的勇士。二人有著不同于身邊人的叛逆自由精神，都向往自由的愛情與生活。由此可見，小說中的紫羅蘭花就是露西尋找內(nèi)心情感，找到真實自我的源泉。

3 神圣湖和雨水

小說中的神圣湖是主人公露西家附近的一個小水塘。它是一個被松樹林與山谷包圍著的神秘花園。小說中的人們在里面游泳，說明了人類回歸自然的行為與做法，就像人受到污染的肉體在世外桃源中進行著清洗一樣。這是因為我們可以把神圣湖及周圍的松樹林看作是一片純凈的天地，人們在其中游泳和洗澡就是暗示了他們試圖通過水來洗凈自己身上的迂腐氣息，獲得重生，并在心靈層面上獲得暫時的自由與解放。他們在湖水里的打鬧，在湖邊的奔跑，都充分說明了他們身上的激情與活力。他們內(nèi)心的情感得到了一定程度的釋放。此外，小說中還出現(xiàn)了幾次風(fēng)雨交加的場景，一次是當(dāng)她對內(nèi)心向往的愛情感到困惑和恐懼時，還有一次就是她解除了傳統(tǒng)婚約而無法面對真實自己的時候。這些雨水的意象描述實際上是在說明主人公露西在面對既定行為準(zhǔn)則與自己真實想法的矛盾時感到的痛苦與猶豫，并最終在靈魂的召喚下突破重重障礙來實現(xiàn)自己的意愿。

三 自然意象中的“花草”

1 草的意象

福斯特小說中草的意象運用主要就是他的小說《霍華德莊園》，小說中出現(xiàn)了“干草”、“野草”、“青草”等各種形式的草，不僅賦予了小說優(yōu)美的節(jié)奏，還讓作品有了一股詩意與美感。作品中的干草主要是和威爾科克斯太太、瑪格麗特等相連。它貫穿了人們尋找精神家園的全過程。同時，草也代表了人與自然的聯(lián)系，認(rèn)為人只有回歸到大自然中去，才能夠回歸人類心靈深處理想的家園。小說中草的意象出現(xiàn)了五次。第一次是說除了威爾科克斯太太外，其他人都對草過敏。這暗示了除了威爾科克斯太太以外，其他人都不能適應(yīng)英國的鄉(xiāng)村生活，有些人甚至得了枯草熱，說明了他們?nèi)狈ο胂罅εc同情心，而原因則在于他們遠離自然，喪失了生命的活力。此后，草的意象四次出現(xiàn)，也是在說明人類過去、現(xiàn)在與未來式相聯(lián)系的，不僅讓小說結(jié)構(gòu)更為緊湊連貫，同時還讓小說獲得了一種詩意的美感。

2 大麗花的意象

在小說《看得見風(fēng)景的房間》里，露西解除婚約的事情讓大家都感到不安。這個時候，出現(xiàn)了大麗花的意象。一家人都在折騰著大麗花，反而是越來越糟糕。這就暗示著露西的家人迂腐和保守，對于露西來說只能是束縛靈魂的障礙物。那么，當(dāng)大麗花在秋日的大風(fēng)中被吹得東倒西歪的時候，又說明了露西在自然力量的召喚下，尋找內(nèi)心世界里真實的自我。露西悔婚的根本原因就在于她不愛塞西爾，因此，不愿意服從家庭的安排來接受沒有感情的婚約。當(dāng)露西意識到表姐對喬治有好感時，她反而激發(fā)了內(nèi)心里的自然生命力，勇敢地去追求屬于自己的愛情。因此，表姐幫忙縛扎大麗花實際上就是說她試圖阻止露西的愛情。最終，大麗花在眾人的折騰下倒下來了，象征了露西傳統(tǒng)生活方式的最終遠去。

3 月見草的意象

福斯特小說《莫瑞斯》講述了一個中產(chǎn)階級青年尋找心靈家園的故事。作品中對于感情的尋找與表達是毫不掩飾的，是福斯特少見的直接表露作品，它的感情熱烈且直接。為了更好地表達小說主題，福斯特多次運用了月見草這個意象物。它基本上出現(xiàn)在傍晚或夜間，它不同于一般的植物，它不需要太陽的光合作用，反而在日暮中開放。在小說中的彭杰莊園里，荒蕪的小路上長著月見草，它預(yù)示著主人公的愛情之旅。由于小說主人公莫瑞斯是個同性戀者，這與當(dāng)時英國的社會氛圍是不融合的，有可能會面臨嚴(yán)重的懲罰，因此，作家利用月見草來說明他的愛情故事注定是不能在陽光下追尋的。他們尋找真實的愛情必須是秘密進行的。他們在聞到月見草花香的時候，說明了人與自然的融合，才能夠獲得靈魂與肉體的和諧統(tǒng)一，并真正獲得心靈的寄托。

四 樹木與月亮的意象

福斯特小說中的樹木都是有生命的，它們代表著自然與生命。作家通過對這些樹的意象的描寫來突出人與自然和諧發(fā)展的思想，并通過樹來讓人與自然進行溝通與交流，并獲得自然的力量與庇護，最終領(lǐng)悟到生命的本質(zhì)內(nèi)涵。福斯特小說中的樹木意象，最為常見的就是榆樹，他的小說《最漫長的旅程》中首次出現(xiàn)這個意象。它被剝皮無法繼續(xù)存活，預(yù)示著主人公里基生命的終結(jié)。而在福斯特的小說《霍華德莊園》中則有一顆巨大的山榆樹。它是海倫與保羅私定終身的地方，似乎讓山榆樹具備了某種精神的力量，引導(dǎo)人們做出某些看似不合情理的行為與決定。此外，福斯特還有不少小說中的樹木意象是與其他意象結(jié)合在一起的，營造出一種詭異的故事氛圍。這些大樹作為大自然中的重要構(gòu)成部分，在小說人物逃離現(xiàn)實困境的過程中，往往充當(dāng)了理想場所的作用，就像遠離現(xiàn)代文明世界的仙境一般，充滿了自由、理想與美好。這些樹木讓人們重新審視生命的本質(zhì)，并希望通過自然的力量來引導(dǎo)現(xiàn)代人走向靈與肉的和諧統(tǒng)一。

福斯特小說中還有一種較為常見的意象就是月亮。它往往帶來一種恐怖的氛圍，例如，在小說《霍華德莊園》中，月亮的出現(xiàn)基本上都是預(yù)示著主人公命運的不幸。在該部小說中，月亮的意象一共出現(xiàn)了三次。第一次是在霍華德莊園矛盾升級的時候，月亮意象把故事情節(jié)的發(fā)展推向了一個高潮。它一般與故事中人物的內(nèi)心世界狀況相聯(lián)系，讓故事情節(jié)構(gòu)成了一種緊密的發(fā)展節(jié)奏，并讓故事人物的所謂“罪行”都在月光下得以揭露出來，反而讓他們獲得了內(nèi)心的平靜。第二次月亮的出現(xiàn)，則是說瑪格麗特午夜醒來時在月光下重新思考自己的靈魂所歸。第三次月亮則是預(yù)示著一種恐怖的氛圍，最終讓倫納德·巴斯特的死亡成為必然。這里的月光實際上就是人物災(zāi)難命運的預(yù)示物，讓整個故事籠罩在一片神秘的氛圍當(dāng)中，并讓整個故事發(fā)生的場所霍華德莊園也充滿了恐怖與悲劇色彩。因此，我們說，這部小說中月亮的意象的反復(fù)出現(xiàn)與不斷變化，不僅讓故事情節(jié)的發(fā)展更快，更是把故事情節(jié)的發(fā)展引向了最高潮，讓讀者更為清晰地意識到小說中的倫納德不可避免的會走向死亡。

結(jié)語

總之，福斯特小說中的自然意象描寫，最為根本的目的就是要關(guān)注與分析“人”。無論是河流與花草，還是樹木和月亮，都暗示著作家本人對于真理、美以及愛的強烈渴望與不懈追求。福斯特不僅繼承了一些傳統(tǒng)現(xiàn)實主義思想，同時還接受了現(xiàn)代主義精神，尤其崇尚自由人文主義與人道主義精神，通過這些自然意象的描述來分析與探討人與自然之間的矛盾與沖突，并指出了在現(xiàn)代工業(yè)文明環(huán)境下，人類只有真正回歸到大自然中去，與自然進行對話與溝通，才能夠真正獲得肉體與心靈的解放。

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（吳晶，湖北科技學(xué)院講師）