從關(guān)聯(lián)視角解讀小說《戴珍珠耳環(huán)的少女》中的明示行為

摘要 世界名畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》引起小說家特蕾西·雪佛蘭的創(chuàng)作靈感，由此誕生了風(fēng)靡暢銷書排行榜的同名作品。小說呈現(xiàn)了畫作背后畫家和少女的一段凄美迷離的情感。而作為認(rèn)知科學(xué)的重要分支的關(guān)聯(lián)理論，自誕生之日起就以它強(qiáng)大的解釋力，被廣泛應(yīng)用于語言學(xué)、翻譯等眾多領(lǐng)域。本文試把關(guān)聯(lián)理論與文學(xué)作品解讀相結(jié)合，從關(guān)聯(lián)的角度，以及隱喻、伏筆、隱含之意三個(gè)方面來賞析解讀小說《戴珍珠耳環(huán)的少女》中作家預(yù)設(shè)的明示行為。

關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論 明示行為 隱喻 伏筆 隱含之意

17世紀(jì)歐洲藝術(shù)界風(fēng)靡盛行“巴洛克”之風(fēng)，涌現(xiàn)大批聲名遠(yuǎn)播，作品流芳百世的藝術(shù)家，與梵高、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫家的繪畫大師楊-維梅爾就是其中佼佼者，他的三十五幅真跡中，《戴珍珠耳環(huán)的少女》被盛贊為“北方的蒙娜麗莎”，引起無所觀賞者的追捧。神秘的豆蔻少女，似是有情卻無情的眼神如羔羊般清澈純真；微微開啟的朱唇，欲語還休，似笑還嗔；棕色的外衣，藍(lán)色的頭巾，簡樸單一的黑色背景，光影鮮明對比，映襯出耳旁的珍珠，似在流光溢彩，灼灼生輝；側(cè)身凝眸的少女呼之欲出。這幅畫作打動無數(shù)觀者的心田——少女的神秘身份，她眼睛里表情里蘊(yùn)含的飄渺情意，似乎都在傾訴畫作背后的故事，引起人們的遐思。

一 小說概述

20世紀(jì)美國小說家特蕾西·雪佛蘭被維梅爾的作品深深吸引，她從畫家三幅作品出發(fā)，噴發(fā)靈感，想象勾勒畫作后面的故事，創(chuàng)作出三部暢銷小說（Cibelli，2004）。其中同名小說《戴珍珠耳環(huán)的少女》于1999年一經(jīng)出版，就風(fēng)靡美國，在暢銷書榜居高不下。維梅爾傳記及史料的缺失給了作家充裕的想象空間，讓她可以肆意暢想，以畫家為原型，訴諸細(xì)膩的筆觸，還原17世紀(jì)荷蘭的社會風(fēng)情，講訴了一個(gè)傷感唯美的動人故事。

16歲的少女葛麗葉是個(gè)瓷磚畫匠的女兒，深受父親藝術(shù)熏陶，不料其父突遭變故以致身殘，家中無以為續(xù)，只能到畫家維梅爾家中為女傭。葛麗葉傾心于男主人的藝術(shù)造詣，她的聰慧和對繪畫的敏感和天賦也引起了男主人的關(guān)注。葛麗葉的美貌引起了購買維梅爾畫作的畫商的垂涎，要求維梅爾以葛麗葉為模特替他作畫。一次次近距離的接觸中，兩人情愫暗生。撲朔朦朧，似有似無的情感在這個(gè)如禁地一般的畫室中慢慢醞釀發(fā)酵，引起了善妒的妻子，專橫敏感的岳母等人的不安、憤怒和陷害；在多方的合力絞殺和周圍市民的流言蜚語中，為身處不同社會階層巨大的鴻溝所迫，葛麗葉最終傷心絕望，離開這個(gè)家庭，嫁給了與自己門當(dāng)戶對的屠夫的兒子，空留余恨無絕期。

二 關(guān)聯(lián)理論與小說的明示行為

“從本世紀(jì)80年代起認(rèn)知科學(xué)一直處于為世人矚目的學(xué)科前沿，越來越受到學(xué)界的重視?！保ê巫匀唬接榔?，1998）而其中影響力最大，最有代表的一支就是Sperber與Wilson于1986年在專著《關(guān)聯(lián)性：交際與認(rèn)知》中提出的關(guān)聯(lián)理論：它指出明示行為的交際雙方通過尋求最佳關(guān)聯(lián)達(dá)到交際目的。明示行為指的是：讓某個(gè)信息明示的意圖明示；是人類的一種含有交際意圖的交流。即交際的發(fā)出者不但具有告知意圖：向?qū)Ψ絺鬟f某個(gè)信息，并具有交流意圖：即讓對方知道自己要傳遞該信息的意圖。這種互明性是明示交際行為的重要特征。

小說是種文學(xué)創(chuàng)作，也是作家與讀者之間的一種特殊的交際行為。不同于日常交流中的言語交際，作家通過故事情節(jié)的構(gòu)思，人物言行的描繪，性格的塑造，場景與畫面的勾勒，矛盾的醞釀發(fā)展高潮與平息等種種創(chuàng)作手段傳遞信息，傳達(dá)作者的見解與思想，進(jìn)而影響并同化讀者，因此有信息意圖。而讀者的認(rèn)知任務(wù)是通過捕捉小說中作家預(yù)先陳設(shè)的線索和暗示來尋找最佳關(guān)聯(lián)，從而推斷出作家的意圖，破解小說的意旨所在。作家也期冀讀者能夠洞察到他的每一處鋪成，每一點(diǎn)匠心，在讀者洞曉他傳達(dá)信息的意圖的瞬間，作家的用意達(dá)到互明，作品的韻意為眾人所知并接受，這時(shí)才真正實(shí)現(xiàn)這個(gè)文學(xué)作品的價(jià)值，因此小說的描寫是一種明示行為。而本文將從關(guān)聯(lián)角度解析小說《戴珍珠耳環(huán)的少女》中的明示行為的三種主要實(shí)現(xiàn)途徑：隱喻、伏筆與隱含之意。

三 小說中的隱喻

普林斯頓詩歌與詩學(xué)百科全書（1990）將隱喻定義為：通過一個(gè)或多個(gè)其他思想或形象來加強(qiáng)某一思想或形象的言語關(guān)系。小說中作家通過某一具體的物體或思想來隱喻代表更抽象更深層次的物體或思想的用法比比皆是。

小說伊始，葛麗葉因父親受傷，家中生活無以為繼，被迫到維梅爾家中為傭。小說強(qiáng)調(diào)了葛麗葉在廣場中心的圓圈處的躊躇，圓圈的八個(gè)角指向不同的街區(qū)，也隱喻了不同的人生方向，映射著葛麗葉來到人生的路口，生活將由此開始轉(zhuǎn)折。一邊是她所熟稔的父母的呵護(hù)，弟妹的相伴依偎；另一邊是不可預(yù)知的女仆生活。她終于跨過了橋，跨入了從未涉足的領(lǐng)地，也跨向了不可知的命運(yùn)——敵對的孩子，情緒糟糕粗俗的年長女仆，言辭犀利老太太，對她有天然敵意的女主人，繁重勞累的家務(wù)，她只能步步謹(jǐn)慎，處處小心。

畫家的畫室是孩子甚至女主人的禁地，關(guān)上門，外界的一切喧鬧嘈雜、窺視審查都閉之門外，這是一個(gè)獨(dú)立而隱蔽的世界，一如維梅爾與葛麗葉感情禁地，正因其與外界隔絕，才靜靜地不為人所知地開出了有違禁忌的感情之花。

葛麗葉對于屠夫肉鋪上的血跡，蒼蠅的本能的厭惡也隱喻著她對自己命運(yùn)的抗?fàn)?，對自己歸宿的不服與掙扎，但正如彼特老爹所說，她終究要習(xí)慣屠夫指甲里的血跡與縈繞展板不去的蒼蠅，而屈服于命運(yùn)的安排。

葛麗葉的頭發(fā)是文中的另一隱喻之處：它代表著一個(gè)狂野不羈，完全不同的另一個(gè)自己，代表著她真實(shí)而又隱蔽的另一面；因此當(dāng)屠夫兒子好奇葛麗葉頭發(fā)的顏色長短，想看她的頭發(fā)時(shí)，葛麗葉堅(jiān)決拒絕了；但之后維梅爾為了作畫，無意中看到如秋天原野般的深棕色波浪時(shí)，維梅爾失神而震驚，這是對少女隱私的窺視，是愛人的專利與專屬品。因此葛麗葉認(rèn)為既然他看過了她的頭發(fā)，就如看過了赤裸的她，她不再覺得自己有什么珍貴的需要隱藏起來的東西。對她而言，頭發(fā)的隱私性更勝過貞潔；如今她已經(jīng)把最隱私的部分獻(xiàn)給了維梅爾，而她也就隨后毫無顧慮地把貞潔給了小彼特。

耳環(huán)作為畫作的靈魂，在小說中則隱喻著上層社會；維梅爾堅(jiān)持讓葛麗葉佩戴耳環(huán)，用耳環(huán)的流光映襯畫中人物之美；而在當(dāng)時(shí)的丹麥社會，女仆雖不像妓女被人輕視，但地位也遠(yuǎn)不如普通市儈的妻子；耳環(huán)作為階層與地位的象征，更是不容出現(xiàn)在女仆的耳畔，這為后來妻子因?yàn)楦瘥惾~在繪畫中佩戴了她的耳環(huán)而醋意大發(fā)，把葛麗葉掃地出門埋下了伏筆。

葛麗葉穿耳洞一段，作家也是傾注了大量的筆墨，此處隱喻少女的初夜，葛麗葉忍痛刺穿自己的耳洞，是她對愛的犧牲和奉獻(xiàn)，對這個(gè)不倫之戀的無奈和心酸，對所愛之人的信任和托付；而維梅爾幫她佩戴耳環(huán)時(shí)似是無情卻有情的輕柔的撫觸，更是讓葛麗葉的情感達(dá)到了頂峰，曠世名作只有此刻方能形成。此時(shí)的少女，含情亦含嗔，千言萬語都在側(cè)身凝眸中；此刻的她正是畫家所希望繪制的滿含深情，對愛渴望不可得的少女的形象。

小說的結(jié)束，葛麗葉又站在了來時(shí)廣場的中心，來到了瓷磚鋪陳的八角星形狀的圓圈，隱喻著她兜兜裝轉(zhuǎn)，一切又回到了原點(diǎn)；她將再次面臨命運(yùn)的選擇，何去何從，將影響著她的下半生。一切都已過往，正如“那兩個(gè)耳洞如今早已愈合，留下來的只是兩個(gè)小小硬硬的肉塊，除非我用指頭用力捏我的耳垂，不然幾乎感覺不到?！保ㄌ乩傥?，2007，p205）所隱喻的那樣，十年過去，這段已經(jīng)模模糊糊如果不去憑吊就被深埋的經(jīng)歷，都已隨風(fēng)而去。

四 小說中的伏筆和隱含之意

關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為交際的發(fā)出方的交際目的是為了傳達(dá)交際行為的最佳關(guān)聯(lián)；而接收方的認(rèn)知本能則驅(qū)動著他去尋求所接受的交際行為的最佳關(guān)聯(lián)，以推斷發(fā)出方的交際意圖。最佳關(guān)聯(lián)是個(gè)相對的概念，即用最少的處理努力去獲取最大的認(rèn)知效果。作為交際發(fā)出方的作家運(yùn)用背景介紹，細(xì)節(jié)勾畫，信息的凸顯與隱藏等種種技巧，通過埋設(shè)伏筆，設(shè)置隱含之意來協(xié)助讀者這一交際的接收方獲得最大的認(rèn)知效果，取得最多的閱讀享受，達(dá)到最大程度的感悟。按照關(guān)聯(lián)理論，讀者在賞析伏筆、隱喻、隱含等技巧時(shí)要比理解直白的對話、動作描寫等付出更多的心神努力，但這些所帶來的隱含之意越是微妙，讀者所獲取的認(rèn)知回報(bào)就越是豐厚，往往讀畢良久，仍在心頭繚繞數(shù)日，越品越有味，越想越深刻，帶來極大的精神享受。小說中這種伏筆與隱含之意比比皆是。

故事開始，維梅爾與妻子來到葛麗葉家中挑選女傭，正在切菜的葛麗葉把不同顏色的蔬菜組合排放，并注意哪些顏色放一起會有沖突；葛麗葉與父親回憶見過的維梅爾的畫作，葛麗葉評述說畫家用顏料中混合沙子以帶來粗糙感。為之后維梅爾發(fā)現(xiàn)葛麗葉的藝術(shù)天賦，而對她青睞有加，進(jìn)而迸發(fā)情感埋下伏筆。

作家更是在葛麗葉與維梅爾交往的過程中，設(shè)置了很多蘊(yùn)含隱含之意的細(xì)節(jié)：從葛麗葉第一次陡然擺脫維梅爾握著教她研磨顏料的手；維梅爾借年長女仆要求睡地窖的契機(jī)，讓妻子同意讓葛麗葉睡在畫室，幫他研磨顏料，兩人的隱秘越來越多，這種禁忌下的分享更使兩人之間的距離急速拉近；葛麗葉被誣陷偷了龜殼梳時(shí)，向維梅爾求助，從不管家務(wù)的維梅爾下樓責(zé)怪妻子對孩子管束不嚴(yán)，還了葛麗葉清白，以他的方式顯示了對她的呵護(hù)與偏愛；葛麗葉與屠夫兒子約會時(shí)，每次想起維梅爾才會情動則隱含了在葛麗葉的心中，對維梅爾的情感已經(jīng)無法自控，占了上峰；到被畫商凡路易文脅迫，維梅爾終于開始給葛麗葉作畫，小說迅速升溫到高潮。畫到底畫的怎樣？作家一直隱而不發(fā)，但處處設(shè)有伏筆，通過看到畫的老夫人每次臉上都是古怪的表情；正直的藥劑師凡李維歐看了畫后對她的善意提醒——讓她不要迷失在他的世界里，可以推測出畫中女孩必定情意滿溢，不能自控；作畫時(shí)，維梅爾要求葛麗葉張開嘴巴，是違背荷蘭當(dāng)時(shí)對婦女儀態(tài)的要求，是不莊重的甚至誘惑的：“貞潔的女人在畫里是不會張開嘴巴的”（特蕾西，2007，p182）；當(dāng)維梅爾要求葛麗葉再三舔舐嘴唇時(shí)，此時(shí)作家的隱含之意呼之欲出，維梅爾對葛麗葉同樣的渴盼，欲望和難以啟齒之情通過這幾個(gè)明示的場景躍然紙上。

知曉了秘密畫作的女主人，終于沖上樓來，要?dú)У舢嬜?，并把葛麗葉趕出家門；而維梅爾卻怯懦地沒有挺身而出，替她爭辯。葛麗葉嫁給了屠夫之子小彼特，回到了屬于她的階級，順從了命運(yùn)的安排。而她將維梅爾遺囑里贈給她的耳環(huán)當(dāng)?shù)舫洚?dāng)了維梅爾一家對肉鋪的欠款，也隱含從此兩不相欠，并償還了對小彼特的良心債。

五 結(jié)語

畫作上的女孩如此純真深情地朝世人微笑著，一曲已終，余音繚繞。特蕾西展開作家所特有的豐富想象，巧妙構(gòu)思，細(xì)細(xì)描繪，為讀者編織了這巨作背后的故事。隱喻、伏筆、隱含之意，每一個(gè)技巧的使用都誘邀讀者對小說所承載的意圖和韻味進(jìn)行深入的思考與品味。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 特蕾西·雪佛蘭，李佳珊譯：《戴珍珠耳環(huán)的少女》，南海出版公司，2007年版。

（楊志霞，上海杉達(dá)學(xué)院講師）