從張愛(ài)玲與鐵凝的作品看變態(tài)心理人物的塑造

摘要 作為不同時(shí)代的優(yōu)秀女性作家，張愛(ài)玲與鐵凝都倡導(dǎo)“自由寫(xiě)作”，她們筆下的角色不乏具有典型變態(tài)心理特征的代表，且兩者既有相似性，又有一定的區(qū)別，學(xué)術(shù)界對(duì)于兩者的獨(dú)立論述很多，但是鮮有對(duì)比。本文以分析張愛(ài)玲及鐵凝代表作品中變態(tài)心理人物的塑造為基礎(chǔ)，在人物形象、創(chuàng)作技巧兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 鐵凝 變態(tài)心理 人物塑造

一 變態(tài)心理與作品表現(xiàn)概述

作為一種科學(xué)范疇的理論，變態(tài)心理學(xué)是用來(lái)描述一種心理異常的發(fā)生、發(fā)展、變化的原因及規(guī)律的科學(xué)，而在文學(xué)角度上，變態(tài)心理是在一種濃厚的人文關(guān)照下，超越了常規(guī)地域及文化的限制，是一種作家創(chuàng)作的內(nèi)因及特殊情感的表現(xiàn)。因此，變態(tài)心理的文學(xué)描述是一種審美情感的擴(kuò)展，是一種精神文化價(jià)值的體現(xiàn)。張愛(ài)玲和鐵凝都是表現(xiàn)復(fù)雜人性的高手，她們塑造的很多角色都無(wú)法直接用善惡進(jìn)行評(píng)判，而是一種人性的綜合體，她們?cè)诒憩F(xiàn)變態(tài)心理方面有著不同程度的相似性，但是又存在一定的差異性，當(dāng)然這也是她們作品獲得如此大成功的一個(gè)基礎(chǔ)條件。

二 變態(tài)心理的人物特征對(duì)比

文學(xué)作品中涉及到的變態(tài)心理一般與情感有關(guān)，有攻擊、虐待與性障礙三種，張愛(ài)玲與鐵凝的作品同樣如此，她們利用文學(xué)作品呈現(xiàn)常人無(wú)法理解的扭曲人格特征，同時(shí)以審美主體的感知理解為基礎(chǔ)，對(duì)各種變態(tài)心里的形成與行為表現(xiàn)進(jìn)行揭露，不僅有效豐富了文學(xué)作品的內(nèi)涵與外延，同時(shí)也呈現(xiàn)出了作品的鮮活性，達(dá)到更精美的藝術(shù)效果。

1 攻擊性心理變態(tài)

攻擊性的心理變態(tài)建立在人格障礙的基礎(chǔ)上，而人格障礙表現(xiàn)為一種以心理防御機(jī)制去反抗外部世界，患者一般會(huì)表現(xiàn)出厭世、孤獨(dú)、自卑等特征，更有甚者會(huì)通過(guò)傷害自己或者他人的方式發(fā)泄。在張愛(ài)玲與鐵凝的小說(shuō)中不乏人格障礙的典型代表。

張愛(ài)玲對(duì)于攻擊性心理變態(tài)者的描述更加注重內(nèi)心，注重潛意識(shí)中人格障礙的表現(xiàn)，這種變態(tài)心理是一種根植于內(nèi)心的、無(wú)法通過(guò)后天糾正改變的，例如，《金鎖記》中的曹七巧、《十八春》中顧曼璐、《沉香屑·第一香爐》的梁太太。看似柔弱的女人，但是因其基本的生理或者心理需求得不到滿足，逐漸產(chǎn)生了心理變態(tài)，而她們不會(huì)因此去殺人，而是用自己的行為摧殘其他鮮活的生命，他們用惡毒的手段去“對(duì)付”每一個(gè)接近她們的人，甚至包括自己。鐵凝筆下的攻擊性心理變態(tài)者強(qiáng)調(diào)的是一種后期生活影響下的心靈扭曲，她們渴望被解放，但是用錯(cuò)了辦法，她們有時(shí)也會(huì)反思自己的行為，但是為了滿足一己私利、一時(shí)快感，無(wú)法停止摧殘他人及自己的腳步，鐵凝作品塑造的是一個(gè)個(gè)渴望被拯救的扭曲靈魂。

2 虐戀的心理變態(tài)

虐戀分為施虐與被虐，不論是施虐者還是被虐者，其心靈都經(jīng)受著不同程度的煎熬，張愛(ài)玲作品注重施虐與被虐的獨(dú)立塑造，而鐵凝注重施虐與被虐的結(jié)合塑造，受虐的人更容易在得志后將被虐經(jīng)歷轉(zhuǎn)嫁到其他人身上。張愛(ài)玲的作品中塑造了曹七巧、顧曼璐等兼具施虐與被虐人物的同時(shí)，也塑造了長(zhǎng)安、芝壽等不折不扣的被虐者形象；鐵凝的作品中，不論是《大浴女》中的尹小跳姐妹，還是章嫵，都是在經(jīng)受來(lái)自社會(huì)及他人虐待的群體，同時(shí)他們又以自己的方式虐殺他人。

3 性變態(tài)心理障礙

性變態(tài)是一種非常貴的性需求，表現(xiàn)為非常規(guī)性刺激、性行為或者性取向，張愛(ài)玲與鐵凝的作品均以表現(xiàn)性取向異常為切入點(diǎn)，且不約而同地集中于亂倫這一特殊社會(huì)倫理領(lǐng)域，表現(xiàn)為厄勒克特拉情結(jié)（戀父）、俄狄浦斯情結(jié)（戀母）和洛麗塔情結(jié)（戀童）。嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這三種情節(jié)在一定的可控范圍內(nèi)算不得性變態(tài)，而一旦超出了這種限制，無(wú)疑成為一種心理扭曲的變態(tài)表現(xiàn)。張愛(ài)玲與鐵凝的描繪中，人物的這種情節(jié)已經(jīng)或多或少影響了個(gè)體的行為方式，這無(wú)疑是病態(tài)的。

但是張愛(ài)玲與鐵凝的三種情節(jié)表現(xiàn)存在較大差異，張愛(ài)玲很少涉及正常的男女情愛(ài)，而是赤裸裸地描述這種病態(tài)行為，例如，曹七巧與其兒子、許峰儀和他女兒，他們雖然是母子、父女關(guān)系，但是卻已經(jīng)突破了倫理，這種虐戀非常嚴(yán)重，不僅影響到了個(gè)人，同時(shí)也影響到了主人翁身邊的一切，甚至對(duì)很多人的人生軌跡產(chǎn)生了決定性的影響。鐵凝的描述相對(duì)較為含蓄，她習(xí)慣將這種情節(jié)披上愛(ài)情的外衣，如唐菲與她的情人、蘇眉與葉北龍等，雖然有一定的虐戀情節(jié)，但是其出發(fā)點(diǎn)還是單純的愛(ài)戀故事。

總之，雖然張愛(ài)玲與鐵凝作品中人物的變態(tài)心理及行為存在一定的相似性，但其根本出發(fā)點(diǎn)卻存在一定的差異，張愛(ài)玲的描述是客觀的、麻木的，她喜歡以上帝的姿態(tài)俯瞰眾生，對(duì)人的心理塑造、行為描述是客觀冷靜的；而鐵凝雖然也采用全知式的視角，但是她在描述人物變態(tài)心理的同時(shí)給予他們一定的救贖機(jī)遇，相比于張愛(ài)玲，鐵凝更像是一個(gè)悲憫的上帝。

三 變態(tài)心理的創(chuàng)作手段對(duì)比

每一位優(yōu)秀的作家都是心理刻畫(huà)的高手，特別是對(duì)于特殊心理狀態(tài)的刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，張愛(ài)玲與鐵凝都是這方面的專家，她們運(yùn)用獨(dú)到的筆觸，在人性的角度剖析變態(tài)心理，從而豐富作品內(nèi)容的同時(shí)表現(xiàn)真實(shí)情感。

1 注重情節(jié)設(shè)置的外顯性

情節(jié)是為刻畫(huà)人物服務(wù)的，為了突出一些人物的變態(tài)心理，張愛(ài)玲與鐵凝都非常重視情節(jié)的構(gòu)造，但是構(gòu)造方式存在一定的差異。張愛(ài)玲，一位傳統(tǒng)的東方女性，飽受東方傳統(tǒng)文學(xué)的熏染，因此對(duì)古典小說(shuō)的創(chuàng)造技巧手到擒來(lái)，特別注重故事情節(jié)的敘述與意境意象特征的表達(dá)。仔細(xì)品讀張愛(ài)玲的每部小說(shuō)作品，故事蒼涼無(wú)垠，而韻味猶存不退，其中設(shè)置的特色情節(jié)尤為揪心，突出表達(dá)了人物的病態(tài)心理，深具中國(guó)特色。而張愛(ài)玲的筆對(duì)人物在事件中的病態(tài)心理的描述是自然的，情節(jié)是連貫而逼真的，通過(guò)她對(duì)創(chuàng)作技巧的恰當(dāng)運(yùn)用，病態(tài)心理絲絲入扣，細(xì)膩外顯。

鐵凝同樣注重運(yùn)用情節(jié)設(shè)置來(lái)展現(xiàn)人物的變態(tài)心理，但是鐵凝的文化背景更復(fù)雜，鐵凝更多的受到西方心理學(xué)理論的熏陶。鐵凝借鑒了弗洛伊德的心理學(xué)說(shuō)，對(duì)人物心理的刻畫(huà)更有深度，延伸到了人物自我都不敏感的潛意識(shí)領(lǐng)域，突出矛盾，凸顯矛盾中人物人格分裂狀態(tài)，主人公深陷于無(wú)邊的痛苦不能自拔，在本我、自我與超我的復(fù)雜意識(shí)紛爭(zhēng)中憂郁徘徊。鐵凝又學(xué)習(xí)了馬斯洛需求層次理論，細(xì)致探討了人物在生存、安全需求與愛(ài)、尊重、自我需求之間的選擇、轉(zhuǎn)化。為了全面透視人物心理，充分挖掘人物的潛意識(shí)，鐵凝設(shè)置了不少的多聲部敘述與對(duì)話的情節(jié)，這種表達(dá)方式靈活性高，增強(qiáng)了讀者的可讀性與易懂性，更容易掌握變態(tài)心理的成形原因與發(fā)展因素。

2 注重意象構(gòu)造的內(nèi)斂性

心理是一種微妙的狀態(tài)，心理活動(dòng)抽象性特征明顯，復(fù)雜善變，有時(shí)“只可意會(huì)不可言傳”，若僅用單純的語(yǔ)言描述出來(lái)，難度甚大。通常作家就會(huì)選擇意象性的表達(dá)方式，通過(guò)構(gòu)造意象來(lái)展現(xiàn)人物細(xì)致的心理變化，以達(dá)到理想的表達(dá)效果。

張愛(ài)玲與鐵凝都選擇了意象表達(dá)手法來(lái)凸顯人物的變態(tài)心理，但是兩者又有不同。張愛(ài)玲構(gòu)造意象往往是營(yíng)造一種蒼涼、惶恐的情境，傳達(dá)人物心理變異過(guò)程中動(dòng)態(tài)曲折的狀態(tài)，借以表明作者的內(nèi)斂情感傾向，暗合著人物的心境，正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。張愛(ài)玲筆下的“白月亮”就透著蒼白、無(wú)奈、憂傷的意境，而這正好映照了人物芝壽的內(nèi)心波瀾。與之相比，鐵凝的意象性更加客觀，帶有喻體的性質(zhì)，可以在現(xiàn)實(shí)中找到象征的事物，例如，鐵凝筆下的美人魚(yú)象征唐菲，三人沙發(fā)象征尹小筌。張愛(ài)玲與鐵凝在意象構(gòu)造上的差異，前者情感化，后者物化，但是各有千秋，都注重意象構(gòu)造的內(nèi)斂性。

3 注重電影敘事的描述性

張愛(ài)玲與鐵凝都不約而同地選擇借鑒電影的敘事手法來(lái)創(chuàng)作，目的是更好地體現(xiàn)變態(tài)心理的進(jìn)展情況。她們作品中的許多情節(jié)都極具鏡頭感，讀過(guò)之后人物形象躍然紙上，呈現(xiàn)“紙上電影”的奇觀。通過(guò)電影敘事手法，層層撥開(kāi)人物變態(tài)心理的進(jìn)展，找到最深層次的變態(tài)成因與表現(xiàn)。張愛(ài)玲的創(chuàng)作中西合璧，既傳承東方古典創(chuàng)作技巧，又學(xué)習(xí)了西方文藝?yán)碚摰膭?chuàng)作方法，擅長(zhǎng)描述深層次的矛盾沖突，善于挖掘獨(dú)特的意象內(nèi)涵，集中西方思想之大成，深刻、細(xì)致地刻畫(huà)人物的變態(tài)心理，豐富了人物的心理內(nèi)涵。

鐵凝對(duì)人物病態(tài)心理的描述更偏向于客觀，敘事方式全知全能，令讀者更容易掌握人物的變態(tài)心理?！皵⑹稣呷?，別稱“上帝視角”，是一種純客觀的敘事觀點(diǎn)。俗話說(shuō)“當(dāng)局者迷旁觀者清”，敘事者并沒(méi)有直接參與作品中的任何人或事，但是卻洞察一切，知過(guò)去，預(yù)未來(lái)，因此敘述不受時(shí)間與空間的制約，可以跨時(shí)空的對(duì)作品人物的心理活動(dòng)進(jìn)行充分的描述，鐵凝擅長(zhǎng)“敘事者全知”的方式，力圖站在當(dāng)事人自身的角度，設(shè)身處地的去感受、去描述、去展示人物的心理波動(dòng)。當(dāng)變態(tài)心理的人物在闡述時(shí)往往會(huì)掩飾真相，妄自菲薄，偏激，此時(shí)鐵凝就會(huì)合時(shí)宜地滲入自己的主觀議論性內(nèi)容，幫助讀者準(zhǔn)確辨析何為正常心理，何為變異心理。

四 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)張愛(ài)玲與鐵凝在變態(tài)心理人物刻畫(huà)的對(duì)比分析，我們可以看出，兩者既有相通之處，又各有千秋，都有自己的特色。相通之處：第一，類型相通，選擇變態(tài)心理的人物涉獵范圍重疊，都有人格障礙患者、性變態(tài)心理患者，各種“劈殺者”、虐待狂等；第二，創(chuàng)造技巧相通，運(yùn)用了許多別出心裁的創(chuàng)作技巧，如特色情節(jié)設(shè)置，意象構(gòu)造、電影敘事手法等，生動(dòng)展現(xiàn)了人物變態(tài)心理的活動(dòng)；第三，作品中的某些經(jīng)典情節(jié)、作品某些人物特征與作者本人的經(jīng)歷有契合的地方，作者的價(jià)值觀決定著作品中人物心理變態(tài)的歷程與發(fā)展方向。

張愛(ài)玲與鐵凝出生相差37年，有著時(shí)代差，因此兩個(gè)人的個(gè)性、接觸的文化都有差異。張愛(ài)玲描寫(xiě)的人物往往深陷病態(tài)心理泥潭而不能自拔，受變態(tài)心理驅(qū)使，一步步走上絕路而無(wú)法回頭，靈魂痛苦不堪。而鐵凝描寫(xiě)的人物，盡管一樣經(jīng)歷著變態(tài)心理的折磨，但是有著明顯的贖罪意識(shí)，意識(shí)到自身的問(wèn)題而有所覺(jué)悟，找到救贖途徑，這是一種健康向上的人性態(tài)度，而這是張愛(ài)玲作品所沒(méi)有的。在創(chuàng)作技巧運(yùn)用方面，張愛(ài)玲偏好于設(shè)置跌宕起伏的情節(jié)，構(gòu)建蒼涼意象來(lái)呈現(xiàn)變態(tài)心理路程，而鐵凝則多選擇多聲部話語(yǔ)、啟發(fā)性意象、“敘述式全知”的方式來(lái)表現(xiàn)人物心理的詭秘叵測(cè)。

總而言之，張愛(ài)玲與鐵凝是表現(xiàn)變態(tài)人物心理活動(dòng)的大師級(jí)作家，在文壇上的卓越地位無(wú)可挑剔。研究?jī)烧咴跇?gòu)建變態(tài)心里人物的共通與區(qū)別，目的在于進(jìn)一步了解兩者相關(guān)作品的表達(dá)精髓，給予積極的學(xué)習(xí)。具體到變態(tài)心理人物的刻畫(huà)，兩者各有千秋，鐵凝繼承了張愛(ài)玲的許多描寫(xiě)手法，而且很多手法的應(yīng)用不夠成熟，但是對(duì)積極健康人性的探索很有裨益。筆者盡量站在客觀、公正的角度來(lái)對(duì)兩者作品中對(duì)心理變態(tài)人物的塑造，希望盡一己所能，讓人們更加了解兩者的人物變態(tài)心理的創(chuàng)作，從而更好地理解她們的作品。

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（陳珝，南京工業(yè)大學(xué)心理健康教育指導(dǎo)中心講師）