淺談歌劇《傷逝》中的詠嘆調(diào)《不幸的人生》

費芩雪

【摘要】《不幸的人生》為歌劇《傷逝》中子君的詠嘆調(diào)，《傷逝》描述了子君和涓生兩位青年的愛情故事，但卻由于現(xiàn)實的壓力被迫分手，這將為了愛情與父母斷絕關(guān)系的子君推上了絕路。本文通過對《不幸的人生》的音樂分析，對如何詮釋這首歌曲做出了自己的見解。

【關(guān)鍵詞】《不幸的人生》； 演唱 ；分析

《傷逝》是由王泉、韓偉作詞，施光南作曲的歌劇。是 1981 年為紀念魯迅先生誕辰一百周年，根據(jù)魯迅的同名小說改編創(chuàng)作，這也是我國歌劇史上第一部抒情心理歌劇。巧妙的運用了春、夏、秋、冬四季的更迭作為故事發(fā)展的脈絡(luò)，最后又回到春時結(jié)束歌劇，表現(xiàn)出主人公的冷暖人生。其中《不幸的人生》是冬的詠嘆調(diào)，是女主人公子君的絕唱，以冬的寒冷，更加襯托出了子君這個角色的悲劇性。作為子君最后的一首詠嘆調(diào)可見其重要性，是全劇的高潮，也是抒情女高音經(jīng)常演唱的作品。

一、曲式分析

詠嘆調(diào)《不幸的人生》屬于帶變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，音域?qū)拸V，從小子一組c音到小字二組降b音，跨度十四度音程，對演唱者的專業(yè)水平有很高的要求。前六小節(jié)是引子，A段為f小調(diào)，從第7小節(jié)到第22小節(jié)。從第23小節(jié)到第110小節(jié)為B段，B段分為三個部分，第23到第55小節(jié)為第一部分，此時樂曲轉(zhuǎn)入到F大調(diào)，第二部分從第56小節(jié)到第77小節(jié)，第三部分從78小節(jié)到第110小節(jié)，樂曲回到f小調(diào)。最后一段為A段的變化再現(xiàn)，最終樂曲在f小調(diào)中結(jié)束，首尾呼應(yīng)。

二、音樂與演唱分析

全曲為中速，以f小調(diào)開始，A段是女主角子君在傾訴，第一句“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷.............?！保@兩個“又”字表現(xiàn)出了子君的無奈與辛酸，在演唱時應(yīng)該突出“死”、“靜”、“冰”、“冷”這幾個音，這幾個音體現(xiàn)了子君內(nèi)心的苦楚。聲音要圓潤，用不帶任何感情色彩的空洞聲音來表現(xiàn)子君的絕望與傷痕累累，演唱時要特別注意幾個長音聲音要穩(wěn)，平靜。第二句“也許他是對的，我們該分開了.........?！泵恳粋€樂句都運用了弱起的十六分音符和休止符，這里表現(xiàn)了子君的極度不安，要注意休止符的地方聲段而氣不斷?！颁干。业膼廴?，我愿意為你把一切擔(dān)承”表現(xiàn)了女主角對涓生堅定不移的愛情，在演唱這一句時聲音要非常堅定，表現(xiàn)出子君癡情，甘愿為愛付出一切的情感，和結(jié)局子君的悲劇性結(jié)尾做出呼應(yīng)。

B段分為三個部分，歌曲在此時轉(zhuǎn)入F大調(diào)。第一部分的前兩句，“別了，幸福的回憶，少女的癡情。別了，渴望的理想，心頭的美夢”這兩句表現(xiàn)了對過去美好愛情的懷念和無奈。這里的伴奏運用了琶音，此時氣息應(yīng)該流動起來，要有連貫性。兩句雖然譜面標(biāo)記都是p，但是筆者認為，第二句應(yīng)該稍強一點，表現(xiàn)出演唱者感情的層層遞進。第三句“別了，天真的愛情......”，這一句“愛”字要做漸強的處理，表現(xiàn)出演唱者情緒的變化。“別了，盲目的犧牲，天真的愛情，盲目的犧牲。”這一句左手的伴奏織體變成了柱式和弦和震音，右手變成了連續(xù)的八度。把歌曲推向了高潮，這一句演唱者聲音需要漸強，特別“犧牲”這兩個字要特別有力度，表現(xiàn)出子君的后悔，這里的犧牲是盲目的，是無用的，涓生最終還是放棄了他們的愛情。后面一句“我的眼淚啊，滴滴灑在自己掘下的墳塋”重復(fù)了兩遍，第一句旋律線條是向上發(fā)展，整個情緒是高亢的，第二句旋律線條向下，聲音做弱處理，表現(xiàn)出子君的無奈。這里要注意，雖然這里的聲音是弱的，但是聲音不是虛的，聲音不能散。從56小節(jié)開始是第二部分，這部分是子君的吶喊，“我將回去，哪里是我的歸宿？”這兩句運用了摸進的手法，表現(xiàn)出子君堅定的情緒。后面一句，連續(xù)三個“我將回去”，是子君情感的釋放，同時也表現(xiàn)出子君對能否回去的不確定。69小節(jié)開始連續(xù)四小節(jié)的三連音，表現(xiàn)出子君內(nèi)心的忐忑，害怕和彷徨。第二句結(jié)束在“哪里是我的歸程？”這一句是第二部分的結(jié)束，表現(xiàn)了子君想回去，卻又覺得未來很渺茫，這里又一次表現(xiàn)了子君的悲劇性。從第78小節(jié)開始是第三部分，歌曲又回到了f小調(diào)，此時伴奏開始變?yōu)橹胶拖胰B音，營造了一種急促，不安，緊張的氛圍。前面第二部分是子君想要回歸以前生活的吶喊，第三部分是子君吶喊之后回歸現(xiàn)實，連續(xù)運用了兩句可怕啊，表現(xiàn)了子君的現(xiàn)狀，為了愛情沖破封建思想，但卻因為現(xiàn)實而失敗，面對親人，面對路人的嘲諷，子君感到了不安，感受到現(xiàn)實的可怕，這里要聲音要弱下來，表現(xiàn)出子君脆弱的內(nèi)心，這兩句可怕啊，最高音分別為小字二組的e和f，在這里要做弱處理，十分考驗演唱者的能力，在這里需要特別注意氣息和聲音位置。第三句“在那條路的盡頭，是寂寞凄涼和怨恨”是子君的爆發(fā)，終于唱出了自己內(nèi)心的壓抑和怨恨。這里的“恨”字要特別的突出，這里要表現(xiàn)出子君內(nèi)心所有的抱怨和壓力，是一種釋放。

第三段是對第一段的變化再現(xiàn)，“又是死一般的寂靜，...........”這里雖然和第一段是一樣，但是不能同樣的處理，如果說第一段是子君的傾訴，那么第二段就是表現(xiàn)子君的哀怨之情，一定要表現(xiàn)出子君絕望的情緒。第二句“死一般的寂靜，冰一樣的寒冷............”，“死”、“冷”這幾個字反復(fù)在歌曲中出現(xiàn)，可見其重要性，用簡單的字來表現(xiàn)子君的處境。歌曲的最后一句“啊默默哭泣不幸的的人生”是子君最后的呼喊，最后的掙扎?！鞍　弊忠崖曇魮]灑出來，氣息要穩(wěn)，要保證音準。最后“不幸的人生”要弱下來，要表現(xiàn)出子君的脆弱，絕望，無助，在悲傷的情緒中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語

《不幸的人生》作為一首有一定難度的詠嘆調(diào)，在演唱時我們不僅要注意發(fā)聲技巧，更應(yīng)該把握語氣和語境，根據(jù)歌曲的歌詞和情景來演唱，不能千篇一律。正確的歌唱語氣和咬字能夠準確地表達歌曲的情感。如果在語氣和咬字方面過于機械，不與劇情相結(jié)合，那么發(fā)出來的聲音只能索然無味，毫無戲劇表現(xiàn)力可言。①

注釋：

①劉蓉惠.歌唱中漢語語言的處理方法[J].中國音樂（季刊），2007（1）.

參考文獻

[1]田昊.淺談《不幸的人生》的演唱處理.黃河之聲.2012年15期

[2]李莉.淺析歌劇《傷逝》中《不幸的人生》的音樂風(fēng)格及情感表達.商丘師范學(xué)院學(xué)報.2010年7月第26卷第7期

[3]于憲淼.歌劇《傷逝》中悲劇人物子君的形象塑造與演唱分析.山東師范大學(xué)碩士論文.2009年

[4]析歌劇《傷逝》選段——《不幸的人生》.電影評介.2009年24期