論薩金特水彩畫的視覺語言

任進(jìn)

薩金特被人們稱為“資產(chǎn)階級(jí)的御用畫師”，他擅長(zhǎng)肖像畫和水彩畫，盡管有人說他的作品流于表面形式，但即使是對(duì)他的作品持有異議的人也不得不為畫家精湛的技巧和作品流光溢彩的魅力所折服。

富有生活情趣的構(gòu)圖

構(gòu)圖、經(jīng)營(yíng)位置在中西方繪畫理論里一直都是重要命題，是畫面形式感的體現(xiàn)，是畫家在安排畫面時(shí)首先要思考的問題。“所有偉大的畫作都具有相同的特點(diǎn)：成功的構(gòu)圖。如果缺少這個(gè)特點(diǎn)，就算是最吸引人的物象，在畫面上也只能呈現(xiàn)出平淡無奇的效果?！盵1]薩金特的許多繪畫作品在構(gòu)圖上正好印證了這條關(guān)于繪畫構(gòu)圖的理論，經(jīng)過畫家對(duì)畫面物象的位置、大小、形狀、色彩、明暗的取舍安排，薩金特的水彩畫在形式感上給人的總體印象是畫面飽滿大氣而又靈動(dòng)不落俗套。

事實(shí)上水彩畫在當(dāng)時(shí)并不是畫家們普遍用來創(chuàng)作的手段，更多的時(shí)候畫家們是利用水彩畫為油畫創(chuàng)作收集資料和繪制草圖，因此它是畫家們更加放松、自由狀態(tài)下的成果，常常像一碟開胃小菜一樣爽口，具有油畫所無法比擬的生動(dòng)與自然。如果說薩金特的油畫作品還會(huì)受到更多的商業(yè)繪畫影響而去適應(yīng)購(gòu)畫者的審美品位，那么這些即興的水彩作品則顯得更加自由、輕松、寫意，完全是畫家本人個(gè)性的釋放，是畫家個(gè)人情感的最真實(shí)體現(xiàn)。從形式上看，薩金特許多水彩作品的構(gòu)圖都顯得飽滿、靈動(dòng)、自然，但看似輕松、偶然的構(gòu)圖卻是畫家匠心的凝結(jié)，是對(duì)繪畫藝術(shù)形式因素長(zhǎng)期探索的結(jié)果。每個(gè)成功的畫家都有自己經(jīng)營(yíng)畫面位置的有效方法，薩金特也不例外，他曾告誡他的學(xué)生“學(xué)會(huì)用雕塑家的眼睛去看結(jié)構(gòu)，裝飾，靈動(dòng)，偶發(fā)的去安排構(gòu)圖。一張速寫應(yīng)該經(jīng)過反復(fù)的推敲，不斷的嘗試，來回翻轉(zhuǎn)，直到它滿足所有角度，成為一種完美的視覺呈現(xiàn)為止”。[2]他的作品沒有刻板固定的構(gòu)圖模式，往往通過不斷變化觀察的視角去經(jīng)營(yíng)安排物象，這樣的手法使畫面富有了生活的情趣。在他的作品中有時(shí)呈現(xiàn)出閑散愜意的舒適的生活場(chǎng)景，有時(shí)又帶給觀眾緊張刺激的情緒。薩金特的很多水彩畫沒有大面積的留空，大都畫得很滿，取景也并不完整，尤其是對(duì)近景部分進(jìn)行大膽的取舍，形成不完整構(gòu)圖。這樣的安排如同我們的視線不經(jīng)意掠過某個(gè)角落的偶然和瞬間的印象，這種感覺一旦被畫家固定在畫紙上就具有了鮮明的形式意味，成了觸動(dòng)我們內(nèi)心深處的永恒記憶。《白船》是薩金特1908年的作品，整幅畫被幾艘整裝待發(fā)的帆船填滿了，這些船高矮大小搭配錯(cuò)落有致，但是卻沒有一艘船是完整的。尤其是離我們最近的那艘船，基本只保留了船頭和部分桅桿，船頭大概占了整個(gè)畫面的三分之一，地平線壓得很低，桅桿大大沖出了畫面，似乎直至云霄，因此整幅畫的空間被拓展開了。畫家好像有意要將觀眾的視線引領(lǐng)到畫面之外，從而給觀眾更多的想象空間，讓觀眾也不由自主地參與到畫面的創(chuàng)作中來，產(chǎn)生主動(dòng)去續(xù)寫畫外世界的沖動(dòng)。

精準(zhǔn)、簡(jiǎn)練、鮮活的畫面形象

薩金特有敏銳、精準(zhǔn)、獨(dú)特的藝術(shù)眼光和扎實(shí)的素描功底。從風(fēng)格上看，薩金特一生的繪畫作品都沒有脫離寫實(shí)的主線，他能輕松駕馭各種題材，肖像畫、風(fēng)俗畫、自然風(fēng)光、城市風(fēng)景、民風(fēng)民俗……無論哪種題材都能形神兼?zhèn)涞孛枥L對(duì)象，形成自己獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格。他的水彩畫作品大都畫得不是很精細(xì)，但是異常精準(zhǔn)，他從不描繪物體的某些具體細(xì)節(jié)，而是通過看似簡(jiǎn)練概括的筆觸和色彩塑造具有生動(dòng)鮮活性格特征的物象。

幼年時(shí)薩金特在父母的帶領(lǐng)下游歷了歐洲，這樣的經(jīng)歷開闊了他的眼界，從小接受到歐洲各種優(yōu)秀藝術(shù)的熏陶，具備了良好的鑒賞能力。他早期受到古典主義和現(xiàn)實(shí)主義的影響，這兩種畫風(fēng)都追求寫實(shí)手法，強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)，造型要求嚴(yán)謹(jǐn)、明暗色調(diào)柔妙。他還在青少年時(shí)期就顯示出了高超的素描技巧，追求完美、完整和秩序，準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪對(duì)象對(duì)他來說仿佛是一種使命。年輕的薩金特很早就開始展露出藝術(shù)才華，受到美國(guó)著名畫家惠斯勒的肯定，后來進(jìn)入著名肖像畫家卡羅呂一迪朗的畫室學(xué)習(xí)，受到了很專業(yè)的指導(dǎo)，很快他就吸取了老師樸素、簡(jiǎn)潔的繪畫精髓并將其發(fā)揚(yáng)光大。畫家對(duì)塑造形體有嚴(yán)格的要求，他高超的造型能力來源于長(zhǎng)期大量的素描練習(xí)和科學(xué)、系統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄓ?xùn)練。據(jù)薩金特的學(xué)生回憶，當(dāng)他對(duì)所描繪的對(duì)象的形態(tài)不滿意時(shí)，他會(huì)毫不猶豫地將畫銷毀再返工重新塑造形象，直到滿意為止。薩金特不喜歡太隨意馬虎的畫面，“他反復(fù)強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：盡量在所有方面都做到精煉”。“薩金特關(guān)于素描的一條準(zhǔn)則就是：把關(guān)鍵造型點(diǎn)定準(zhǔn)，同時(shí)線要準(zhǔn)確并角度正確?！庇腥嗽u(píng)論“薩金特為了使草稿放松鮮活所下的功夫往往超過很多畫家為整張作品所做的努力”[2]。這種嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著的追求為他后來駕輕就熟的素描能力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也使畫家不再拘泥于形體邊線而能輕松利用流暢寫意的筆法來栩栩如生地書寫對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、比例、動(dòng)態(tài)與精神氣質(zhì)。熟練、精妙的技術(shù)讓他在作畫時(shí)信心滿滿，敢于依靠直覺采用更多自由的手法去表達(dá)更深層、更精妙的內(nèi)心世界和個(gè)人情感，從而使畫面變得鮮活、生動(dòng)、引人入勝。

晚年薩金特的水彩作品更加單純簡(jiǎn)練，有時(shí)我們甚至覺得能數(shù)出畫面大概有多少筆觸、用了幾種顏色、畫了幾根線條。如海恩里希·沃而夫林所認(rèn)為的：藝術(shù)作品擺脫了表面的繁華，變得越來越質(zhì)樸與純粹便越來越接近藝術(shù)家的心靈與生命。[3]《獅身人面像》正是這樣打動(dòng)人心的一幅畫，這幅畫外形簡(jiǎn)單得竟似勾勒了一個(gè)輪廓，色彩基本以同類色做些微的變化。畫家用較為工整、嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)獅身人面像的面容部分，面部特征惟妙惟肖卻又似有若無，形體起伏準(zhǔn)確到位，而頭頸以下的用筆突然急速粗獷奔放起來，色彩似乎是從上傾瀉下來一直融化到投影里去，寥寥數(shù)筆的深棕和藍(lán)紫的干筆拖曳形成粗糙的肌理，既是光影的變化，也是形體的分割，更是歲月留下的痕跡，在濃濃的棕黃基調(diào)里你能感受到獅身人面像正以靜穆威嚴(yán)大度的氣勢(shì)逼視著你。

穩(wěn)健、灑脫的筆觸

薩金特的水彩畫不僅造型精準(zhǔn)、色彩響亮，而且筆法穩(wěn)健準(zhǔn)確、灑脫流暢充滿了感性。1879年和1880年畫家先后造訪了西班牙和荷蘭，這兩次旅行使他受益匪淺，著名肖像畫家委拉斯貴支和哈爾斯在色彩和筆觸上給了他很多啟示。和薩金特同時(shí)期的印象主義、后印象主義繪畫在捕捉光色時(shí)所有意留下的筆觸痕跡讓他領(lǐng)會(huì)到了筆觸產(chǎn)生的巨大魅力，他的水彩不再拘泥于細(xì)致完整的細(xì)節(jié)刻畫，筆觸的運(yùn)用感覺是隨意畫來，變得更加生動(dòng)、活潑、瀟灑，也更有抒寫的意氣。跳躍的筆觸張弛有度，筆觸的大小、輕重、急緩，帶來富有節(jié)奏和韻律的視覺美感。同時(shí)，畫家并沒有拋棄形體，他尤其反對(duì)沒有明確目的的筆觸，這些筆觸正好恰如其分地襯托出了形體和空間。筆觸的起承轉(zhuǎn)接、交錯(cuò)縱橫、晦明變化產(chǎn)生似有似無的形體邊緣，使物象虛實(shí)變化生動(dòng)，使形體既嚴(yán)謹(jǐn)而又松動(dòng)。薩金特作畫時(shí)一般開始并不顧及小面積形體和細(xì)節(jié)，而是利用大刷子信筆揮灑出較長(zhǎng)的筆觸，暢快地畫出物象大致的形態(tài)輪廓和色彩感覺，塑造出大的氛圍和意境，然后再根據(jù)物象的結(jié)構(gòu)用較小的筆觸果斷勾勒出物象的形態(tài)與細(xì)節(jié)。《葫蘆》是薩金特非常有代表性的作品，這幅畫通過筆觸方向的轉(zhuǎn)折變化，筆觸大小、長(zhǎng)短、點(diǎn)線的穿插變化，筆觸色彩的冷暖、明暗、顯隱的合理搭配，形成富有節(jié)奏韻律感的生動(dòng)畫面。畫家在下筆時(shí)果斷有力，飽含激情，畫面充滿了質(zhì)感和詩意，陽光下的葫蘆生機(jī)盎然，引人入勝。

絢麗、醇厚、感性的光與色彩

19世紀(jì)后半葉印象主義和后印象主義在歐洲藝術(shù)里影響深遠(yuǎn)，西方繪畫開始越來越遠(yuǎn)離客觀寫實(shí)，走向?qū)ψ匀粚?duì)象瞬間光色變化的記錄和主觀情感色彩的宣泄。受到印象主義代表畫家莫奈的啟發(fā)，薩金特開始實(shí)驗(yàn)一種新的著色技法，他帶著畫筆走到室外寫生，追求瞬間的光色變化和新鮮的色調(diào)。薩金特對(duì)色彩有天生敏銳的領(lǐng)悟力，很快他就掌握了這種技巧，筆下的風(fēng)景隨即充滿了印象主義的風(fēng)格：色彩豐富艷麗，畫面光彩奪目，陽光空氣帶來的透明感讓人驚嘆。此后他的水彩畫越來越脫離客觀的再現(xiàn)，不再遵循物象的固有色彩，而是更加注重表現(xiàn)畫家的主觀色彩感受，《康乃馨、百合與玫瑰花》《貝都因人》等傳世作品都是典型的具有印象主義風(fēng)格的藝術(shù)杰作。

薩金特的一生過著波西米亞人一樣的游歷生活，他就像一個(gè)不知疲倦的旅行者在一個(gè)個(gè)城市里漫游，旅行的所見所聞豐富了他的閱歷也激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。威尼斯顯然是他深深眷戀的地方，他一次次重回這座讓許多人流連忘返的充滿了藝術(shù)氣息的迷人水上城市，這里的廣場(chǎng)、街巷、教堂、運(yùn)河，這里的貢多拉、漫步的人們一定還記得那個(gè)帶著畫具的激情燃燒的藝術(shù)家。在眾多表現(xiàn)威尼斯風(fēng)光的藝術(shù)作品中，薩金特的水彩畫應(yīng)該是最有特點(diǎn)的，勤奮的畫家畫了好幾百幅有關(guān)威尼斯的水彩畫作。畫家不是一個(gè)走馬觀花的觀光客，他深入威尼斯人的日常生活中，穿行在這里的大街小巷，深情地記錄著這個(gè)城市的每個(gè)感動(dòng)，有時(shí)同一個(gè)地點(diǎn)甚至畫了好多次。在《嘆息橋》《在運(yùn)河上》等畫作中畫家不僅生動(dòng)形象地抓住了船工們驚險(xiǎn)刺激的瞬間動(dòng)態(tài)，畫面中威尼斯綺麗的光色效果更加具有表現(xiàn)力。這些畫作里打破了固有色的觀念，在天空、水面、建筑物的暗處使用不同明度和不同色彩傾向的耀眼藍(lán)色，在鮮亮藍(lán)色的襯托下，建筑物古舊的赭紅色、受光處的金黃色在水波的蕩漾中若隱若現(xiàn)。亮處結(jié)構(gòu)明確、色彩對(duì)比鮮明強(qiáng)烈、用筆肯定有力，暗處采用濕畫法讓色彩相互浸潤(rùn)滲透，色與色的銜接變化微妙、豐富，冷與暖的過度自然協(xié)調(diào)。畫面光波閃爍，色彩交相輝映，空氣是透明的、海面是透明的，建筑物也變得透明了，充滿了陽光感空氣感的色彩，讓人產(chǎn)生積極樂觀愉悅的心理感受。

晚年的薩金特的興趣越來越集中到了風(fēng)景寫生上，他筆耕不輟。后期的作品用色更加大膽豪放，畫家常常使用紅、黃、藍(lán)、綠等非常飽和的色彩通過補(bǔ)色對(duì)比和精準(zhǔn)的留白技巧表現(xiàn)物體的光、色、形體的變化。有時(shí)甚至將原色未經(jīng)調(diào)配直接涂抹到畫紙上，利用水的滲透力讓它們?cè)诋嬅孀匀涣魈剩瑥亩a(chǎn)生透明潤(rùn)澤的效果，讓色彩透明、艷麗、富有動(dòng)感。中間色調(diào)的變化微妙而豐富讓畫面色彩厚重、沉穩(wěn)，色與色的交融滲透輝映出富麗華貴輝煌的視覺感受，讓人賞心悅目，水彩畫通透亮麗的本體語言在這里得到最好的展現(xiàn)。

繪畫與音樂的完美統(tǒng)一

薩金特彈得一手好鋼琴，在美術(shù)和音樂方面都表現(xiàn)出優(yōu)異的才能和很高的造詣，良好的音樂素養(yǎng)讓薩金特的繪畫能自由游走于音樂與繪畫之間。在他的水彩世界里點(diǎn)、線、面、形、色、光等視覺要素經(jīng)過畫家的安排充滿了韻律感和節(jié)奏感。靈活輕松的構(gòu)圖、優(yōu)雅準(zhǔn)確簡(jiǎn)練的形體、流暢輕松、變化多端而又穿插有序的筆觸、冷暖交錯(cuò)、光波絢爛的色彩組合成了一首首輕快流暢的音樂，一直歡快地流淌到了觀眾的心底，一切宛若天成。音樂為他的繪畫帶來更多的活力，而他的水彩畫將音樂藝術(shù)與繪畫藝術(shù)完美地融為一體。

結(jié) 語

在薩金特生活的時(shí)代，歐洲先后經(jīng)歷了新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義和后印象主義等藝術(shù)流派，在畫家的作品中我們能看到某些藝術(shù)流派的影子，但你卻很難將他歸類到哪個(gè)派別里面。薩金特的水彩畫既有古典主義的形體，又有印象主義的光色，還有表現(xiàn)主義的情緒，形成了自己特有的水彩畫風(fēng)格，深受人們的喜愛。他的成功來自于畫家的藝術(shù)天賦，也來自于對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和總結(jié)，是他長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)的累積，也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作不斷探索求新的結(jié)果。即使經(jīng)歷了一百多年歲月的考驗(yàn)，他的水彩畫也充滿了現(xiàn)代感，其中釋放的激情，飽含的真情實(shí)感至今仍然讓我們感動(dòng)。正如他自己預(yù)言：“后世人們可以忘記我的油畫肖像，但他們會(huì)永遠(yuǎn)記住我的水彩畫?！盵4]

參考文獻(xiàn)：

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[3][瑞士]沃爾夫林著.藝術(shù)風(fēng)格學(xué)：美術(shù)史的基本概念[M].潘耀昌譯.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

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作者簡(jiǎn)介：

任 進(jìn)（1976— ），女，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)教育及水彩畫。