論影響單簧管音色的主觀因素

于 鵬

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院大連校區(qū)，遼寧 大連 116000)

單簧管屬氣鳴樂(lè)器中西洋管弦樂(lè)器木管組，其音域?qū)拸V、音色優(yōu)美而富有表現(xiàn)力，可以演奏變化幅度大、風(fēng)格迥異的樂(lè)曲。單簧管的音色作為單簧管音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段其特點(diǎn)靈活多變富有戲劇性。單簧管低音區(qū)音色渾厚有力、中音區(qū)圓潤(rùn)、柔和富有歌唱性，高音區(qū)清澈、明亮并與中低音區(qū)形成鮮明的對(duì)比。這些特質(zhì)決定了單簧管的音色具有巨大的可塑性、多樣性。在單簧管及其演奏藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了以語(yǔ)言、地域、學(xué)派來(lái)劃分的不同音色特點(diǎn)，以聲音渾厚雄壯的德國(guó)式音色；柔和浪漫的法國(guó)式音色及奔放自由的美國(guó)式音色最具代表性。此外，不同的演奏者通過(guò)主、客觀的調(diào)整、組合可以獲得不同的音色，表現(xiàn)出演奏者獨(dú)特的個(gè)性及音樂(lè)鑒賞力。

影響單簧管音色的因素可分為客觀因素與主觀因素?？陀^因素主要指無(wú)法通過(guò)演奏者主觀控制及改變演奏方法來(lái)調(diào)整音色的如樂(lè)器、哨片及其他硬件因素。選擇一件性能卓越的樂(lè)器可以最直接的對(duì)音色產(chǎn)生影響。具有精良做工的單簧管本身就具有良好的震動(dòng)和發(fā)音條件，可以充分發(fā)揮出演奏者對(duì)音色的控制能力。哨片也是影響單簧管音色的重要因素，被譽(yù)為單簧管的聲帶。演奏者通過(guò)將氣源源不斷地送入放有哨片的吹嘴使哨片產(chǎn)生震動(dòng)進(jìn)而發(fā)出樂(lè)音。此外有些演奏者通過(guò)調(diào)整吹嘴型號(hào)，更換卡子、二節(jié)管及喇叭口來(lái)調(diào)整音色，這些硬件上的改變加在一起構(gòu)成了影響單簧管音色的客觀因素。

對(duì)單簧管音色產(chǎn)生影響的客觀因素確實(shí)存在也很重要，但絕不應(yīng)對(duì)這些客觀因素產(chǎn)生依賴(lài)。一味地追求硬件上的性能會(huì)使演奏者偏離追求單簧管音色的本質(zhì)，即“以演奏者為主體通過(guò)演奏方法的調(diào)整產(chǎn)生符合自我審美的音色，以此來(lái)表達(dá)自己的情感和音樂(lè)審美觀?！蓖瑫r(shí)，過(guò)分的追求客觀硬件上的提高還會(huì)影響演奏者對(duì)單簧管音色的調(diào)節(jié)和控制能力，長(zhǎng)久下去勢(shì)必對(duì)演奏能力產(chǎn)生影響。吹出好音色應(yīng)該從演奏者自身的控制能力出發(fā)，通過(guò)對(duì)演奏方法的調(diào)整找到最佳的發(fā)音震動(dòng)點(diǎn)進(jìn)而產(chǎn)生好的音色。演奏者應(yīng)增強(qiáng)對(duì)客觀因素的控制能力。控制能力越強(qiáng)對(duì)客觀因素的要求就越寬松，有時(shí)甚至?xí)谢酁樯衿娴哪芰Α?/p>

這種能夠影響音色的控制能力也可以理解為演奏者對(duì)音色的駕馭能力，是可以通過(guò)演奏者主觀意識(shí)控制、通過(guò)練習(xí)和調(diào)整來(lái)獲得的。影響和改變這種控制能力強(qiáng)弱的因素我們稱(chēng)為主觀因素。主觀因素大致可以歸結(jié)為氣息、嘴型及口腔調(diào)整這三大方面。

一、氣息

氣息對(duì)于單簧管演奏而言就如同汽油與汽車(chē)、電與電燈的關(guān)系。單簧管的發(fā)音根本就是依仗將一定力度的氣流從吹嘴送入樂(lè)器與哨片產(chǎn)生摩擦，進(jìn)而使哨片及管體形成循環(huán)的振動(dòng)發(fā)出樂(lè)音。發(fā)音能量的大小由送入樂(lè)器中氣流強(qiáng)度決定，氣流越集中、越強(qiáng)大所產(chǎn)生的振動(dòng)越充分產(chǎn)生的泛音越豐富，泛音越豐富音色聽(tīng)起來(lái)越飽滿(mǎn)、結(jié)實(shí)。所以能夠演奏出充分、均勻的振動(dòng)是產(chǎn)生豐富泛音的基礎(chǔ)，而要想做到這一點(diǎn)就首先要掌握正確的氣息運(yùn)用方法。

在單簧管演奏過(guò)程中呼吸的含義不僅僅是維系生命的生理行為，而是一種要達(dá)到單簧管發(fā)音要求的控制手段。呼吸一般有三種，既胸式呼吸、復(fù)試呼吸以及混合式的胸腹式呼吸。胸式呼吸在呼吸時(shí)胸廓隆起，胸腔膜向外擴(kuò)展，由于空間限制進(jìn)氣量小且容易造成音色緊張；腹式呼吸注重使用橫膈膜來(lái)加強(qiáng)呼吸強(qiáng)度,吸氣時(shí)橫膈膜下移肋骨下沿向外擴(kuò)展腹部隆起，呼氣時(shí)肋下沿收縮橫膈膜從下往上均勻地?cái)D壓肺部使呼出的氣體更有力量。腹式呼吸雖然突出腹腔在呼吸過(guò)程中的作用，忽略了呼吸時(shí)最自然的呼吸狀態(tài)。這種呼吸方法進(jìn)氣量小會(huì)造成胸腔緊張，感覺(jué)氣憋得慌。

混合式胸腹式呼吸集合了胸式呼吸和腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)，充分利用了胸腔及腹腔的空間。吸氣時(shí)身體自然放松，既不刻意突出胸腔的作用，也不刻意抑制胸腔呼吸將其向下拉伸造成胸腔緊張。胸腹式呼吸吸氣時(shí)身體自然放松，同時(shí)打開(kāi)胸腔和腹腔并盡可能深地去呼吸。同一時(shí)間將橫膈膜自然地向下拉伸，腹部臟器空間壓縮腹部隆起為肺部提供更多的空間以吸入空氣。當(dāng)感覺(jué)腹部被氣脹滿(mǎn)時(shí)很自然地繼續(xù)呼吸直到腹腔和胸腔都裝滿(mǎn)氣息為止。通過(guò)橫膈膜下移的動(dòng)作，胸腔下部空間擴(kuò)大，肺部可吸入更多的氣息，達(dá)到肌體肺活量的最大值。在完成了吸氣動(dòng)作感覺(jué)整個(gè)身體都灌滿(mǎn)了空氣之后，要做的就是要有支撐地向外呼氣,這個(gè)動(dòng)作是使演奏時(shí)氣息集中音色豐滿(mǎn)的關(guān)鍵。支撐呼氣的關(guān)鍵在于，身體吸滿(mǎn)氣體之后不要一股腦地釋放出去，而是通過(guò)收緊腹部及腹部?jī)蓚?cè)的肌肉造成一種憋氣的感覺(jué)。支撐呼氣是通過(guò)繃緊腹部肌肉加強(qiáng)對(duì)橫膈膜的控制，從而達(dá)到科學(xué)、逐漸而均勻地將氣呼出的方法。支撐呼氣時(shí)的感覺(jué)不是腹部用力向內(nèi)擠壓將氣排出的感覺(jué)，而是腹部肌肉向外支撐盡量不讓肚子癟下去感覺(jué)，如像有外力向腹部擠壓時(shí)受擠壓部位條件反射式的去抵抗時(shí)的感覺(jué)。在支撐著氣體慢慢呼出的同時(shí)，隆起的腹部會(huì)由于肺部氣體的排出、橫膈膜位置的上移而逐漸恢復(fù)直到癟下去。當(dāng)感覺(jué)身體里的氣被排光時(shí)整個(gè)一次呼吸動(dòng)作完成，這時(shí)身體應(yīng)恢復(fù)到自然放松的狀態(tài)，從而繼續(xù)進(jìn)行吸氣動(dòng)作進(jìn)而不斷循環(huán)下去。

胸腹式呼吸是公認(rèn)的最理想的呼吸方法。想要通過(guò)氣息的飽滿(mǎn)、集中來(lái)吹奏出好的音色就需要掌握好胸腹式呼吸,將參與呼吸的肌肉組織訓(xùn)練的十分靈活、協(xié)調(diào)。

二、嘴型

明白了單簧管的發(fā)音機(jī)理和氣息在整個(gè)發(fā)音過(guò)程中所起到的作用，一般的演奏者就可以演奏出比較“像樣”的音色了。但這只是發(fā)出飽滿(mǎn)、集中音色的第一步，只有通過(guò)音色調(diào)整過(guò)程中最復(fù)雜最多變性的嘴型及口腔調(diào)整才能使音色達(dá)到最佳的狀態(tài)。必須指出的是關(guān)于嘴型、口腔的調(diào)整會(huì)根據(jù)學(xué)派和個(gè)人對(duì)音色的審美觀的差別呈現(xiàn)出不同的要求，演奏者必須結(jié)合自身?xiàng)l件與審美找到適合自己的調(diào)整方法。

嘴型是指我們?cè)谘葑鄦位晒軙r(shí)上下嘴唇及周?chē)∪馊核尸F(xiàn)出的形狀?？茖W(xué)的使用口輪匝肌、嘴唇與吹嘴、哨片相互配合，使發(fā)音震動(dòng)達(dá)到理想狀態(tài)是每個(gè)演奏者對(duì)口型調(diào)整所設(shè)定的目標(biāo)。嘴唇是口型、口腔調(diào)整活動(dòng)中唯一接觸振動(dòng)發(fā)生器（哨片）的身體部分，它的作用是在保證氣流輸送過(guò)程中身體部分與管體部分連接的緊密性前提下盡可能的幫助振動(dòng)發(fā)生器產(chǎn)生均勻與充分的震動(dòng)?？谳喸鸭≡谶@一過(guò)程中起到了輔助與支撐的作用。從表面看下巴會(huì)呈現(xiàn)出向下拉平的狀態(tài)，而嘴角兩側(cè)會(huì)呈現(xiàn)向兩側(cè)拉開(kāi)的狀態(tài)。這種有一定張力的肌肉表現(xiàn)是為了更持久更穩(wěn)定的控制嘴唇使發(fā)音一直平穩(wěn)、均勻。在演奏時(shí)上唇在帶有一定向內(nèi)收力狀態(tài)下放在吹嘴上切面的1/2處上，牙齒直接放在吹嘴上切面外端的1/3處，下唇微收、將哨片斜面的1/2處以自然松弛的狀態(tài)放在有少量嘴唇肌肉覆蓋的下牙上。這一過(guò)程中上下牙齒的咬合對(duì)齊，下巴會(huì)有向前伸的感覺(jué)。整個(gè)口型動(dòng)作要在自然、松弛的前提下微帶張力，要做到即可以充分發(fā)揮控制能力又不影響到哨片的震動(dòng)發(fā)音，不能過(guò)于僵硬要做到張弛有度的效果。

不同的演奏者根據(jù)個(gè)人條件及審美等因素的差異會(huì)對(duì)嘴型及含住吹嘴的位置有不同的要求；不同的學(xué)派之間因?yàn)閷?duì)音色理解的不同也會(huì)產(chǎn)生差異。如：法國(guó)式的音色講究清脆明亮、柔和輕盈，正如法語(yǔ)給人的感覺(jué)，口型比較強(qiáng)調(diào)嘴角向外的拉伸力量，嘴唇呈扁平狀、下唇肌肉偏硬，一般不會(huì)將吹嘴含進(jìn)去很多。這樣的嘴型發(fā)音靈敏度較高，吹高音很輕松；德國(guó)式的音色講究渾厚結(jié)實(shí)、集中抱團(tuán)，也正如德語(yǔ)給人的感覺(jué)。德國(guó)式的口型比較強(qiáng)調(diào)松弛集中，嘴型為O形或橢圓形,上下嘴唇在一定張力的狀態(tài)下富有彈性，一般會(huì)將吹嘴含的比較深。德式的口型發(fā)出來(lái)的聲音圓潤(rùn)結(jié)實(shí)。

三、口腔

口腔、舌頭及喉部的形狀變化可以有效地改變和控制氣流進(jìn)去吹嘴的集中度與形狀?？谇皇茄葑噙^(guò)程中重要的震動(dòng)腔體并與鼻腔、頭腔產(chǎn)生共鳴聯(lián)動(dòng)。舌頭在演奏時(shí)的形狀可以調(diào)節(jié)氣息的走向使氣流緊貼軟腭前進(jìn)，進(jìn)而獲得更多的鼻腔、頭腔共鳴。喉部的開(kāi)合程度決定了音色的走向、調(diào)節(jié)音色的明暗，并對(duì)音高產(chǎn)生影響。

在演奏過(guò)程中口腔及整個(gè)喉部始終要保持一種非常放松的狀態(tài)，這種狀態(tài)的感覺(jué)就如同我們“打哈欠”時(shí)的感覺(jué)。放松是為了獲得更好更自然的震動(dòng)，口腔及喉嚨緊張演奏出的聲音也是緊張的。應(yīng)當(dāng)指出的是雖然演奏過(guò)程中口腔處于放松狀態(tài)但兩腮的肌肉還是要保持一定的控制力絕不可鼓腮演奏，一定要保證氣流飽滿(mǎn)以氣柱的形式直接灌入吹嘴才能有足夠的力量使哨片充分震動(dòng)。

舌頭在口腔中的位置對(duì)音色的影響常常會(huì)被忽略，但實(shí)際上舌頭在口腔中有很強(qiáng)大的調(diào)節(jié)作用。一般的說(shuō)法認(rèn)為在演奏的過(guò)程中舌頭松弛的放在哨片下面即可，這樣的認(rèn)知并沒(méi)有錯(cuò)，但發(fā)揮不了舌頭的調(diào)節(jié)功能。正確使用舌頭來(lái)調(diào)節(jié)音色的方法是在演奏時(shí)將舌頭根部向上隆起、舌尖下壓，通過(guò)舌頭根部的隆起可以使氣息通過(guò)氣管到達(dá)口腔的通道變窄氣息更加集中，當(dāng)急促的氣流通過(guò)舌根與軟腭之間形成的通道時(shí)，舌頭的隆起會(huì)成為氣柱與鼻腔、頭腔產(chǎn)生共鳴的跳板進(jìn)而影響物理震動(dòng)的豐富性。舌頭的隆起程度決定了氣柱的集中度和鼻、頭腔產(chǎn)生共鳴的大小，演奏者可以按照自我意識(shí)進(jìn)行調(diào)節(jié)，下壓的舌尖也為觸碰哨片提供了便利。

喉嚨的開(kāi)合程度以及形狀是聲音產(chǎn)生色彩變化的重要手段，也是控制氣流流速的重要手段。一般來(lái)說(shuō)演奏者會(huì)選擇一種適合自我音色審美的口腔形狀來(lái)演奏以達(dá)到審美要求。以字母O的形狀來(lái)演奏是大多數(shù)演奏者的選擇，這種形態(tài)發(fā)音點(diǎn)靠后音色厚實(shí)很有歌唱性，但筆者更推薦用HO的發(fā)音來(lái)演奏，這是因?yàn)镠O的發(fā)音形狀與O字發(fā)音具有相同的優(yōu)點(diǎn)同時(shí)又避免了喉嚨打的太開(kāi)或者太靠后所造成的音準(zhǔn)問(wèn)題。喉嚨是氣息在橫隔膜的支撐控制下由肺部經(jīng)氣管到達(dá)口腔的拐點(diǎn)，是一道自由控制氣息的閥門(mén)，只有自然松弛的狀態(tài)才能在氣息運(yùn)送的過(guò)程中發(fā)揮其音色的調(diào)節(jié)作用。反之，如果喉嚨緊張、送上來(lái)的氣息受到壓迫，音色也會(huì)變得失去韌性變得干澀而毫無(wú)靈性。

綜上所述通過(guò)對(duì)氣息、嘴型及口腔三大影響音色因素的調(diào)整，演奏者可以獲得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色。與影響音色的客觀因素相比主觀因素占主導(dǎo)地位，是影響音色的主要原因。能夠把握、駕馭好主觀因素是每一位合格的單簧管演奏者所必須具備的能力，只有充分的了解其中的原理、不斷探索實(shí)踐，才能追尋到符合表達(dá)演奏者音樂(lè)審美的音色，為演奏者的音樂(lè)詮釋披上一層的絢爛的色彩。

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