抒情性寫(xiě)實(shí)小說(shuō)《呼蘭河傳》的空間形式美

河南省水利水電學(xué)校 張建鋒

抒情性寫(xiě)實(shí)小說(shuō)《呼蘭河傳》的空間形式美

河南省水利水電學(xué)校 張建鋒

在抒情寫(xiě)實(shí)小說(shuō)《呼蘭河傳》中，作家蕭紅用空間形式描述自己的故鄉(xiāng)。小說(shuō)中，空間形式是具有女性彩色的寫(xiě)作方式，是蕭紅現(xiàn)代氣質(zhì)的體現(xiàn)?！逗籼m河傳》的空間形式創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)小說(shuō)詩(shī)學(xué)，體現(xiàn)了蕭紅理性自覺(jué)與感性小說(shuō)的文體意識(shí)，具有獨(dú)特空間形式美。本文通過(guò)對(duì)《呼蘭河傳》的敘述結(jié)構(gòu)、特征進(jìn)行分析，體現(xiàn)小說(shuō)的空間形式美。

《呼蘭河傳》 抒情寫(xiě)實(shí)小說(shuō) 空間形式 敘事特征

在現(xiàn)代著名女作家蕭紅短暫的一生中，創(chuàng)作了豐富的作品，其中《呼蘭河傳》作為她后期的代表作，敘述方法突破了傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事模式，敘事具有雙重疊加的視角、幽默諷刺的反諷敘事、散漫的散文化等特征。在小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)方面，作者蕭紅選擇犧牲時(shí)間維度，將小說(shuō)的敘述對(duì)象統(tǒng)一到空間關(guān)系中，以整體方式作為表現(xiàn)對(duì)象。

在空間形式理論中，現(xiàn)代小說(shuō)借鑒、融合了繪畫(huà)等空間藝術(shù)，打破詩(shī)與繪畫(huà)的空間障礙。對(duì)于蕭紅而言，她非常喜歡繪畫(huà)，也畫(huà)過(guò)一些油畫(huà)，所以，她對(duì)空間形式的表達(dá)理解更深，她的體驗(yàn)與才思也更適合表達(dá)空間形式的延展，她在線(xiàn)性形結(jié)構(gòu)模式中不易表達(dá)的情感，卻可以通過(guò)小說(shuō)空間形式來(lái)表達(dá)她的女性經(jīng)驗(yàn)、人生感悟等，使小說(shuō)的空間形式美體現(xiàn)得淋漓盡致。

一、空間形式的體現(xiàn)

1.空間情景的完整性

對(duì)于空間形式小說(shuō)而言，小說(shuō)中的故事經(jīng)常發(fā)生在一個(gè)固定化、單一的場(chǎng)所，故事情節(jié)的發(fā)展也被限制在統(tǒng)一的封閉空間內(nèi)。在《呼蘭河傳》中，呼蘭河小城是其空間情景。但在這部具有童年回憶性質(zhì)的小說(shuō)中，小說(shuō)的主旨并不是通過(guò)回憶去追尋逝去的時(shí)間，而是為呼蘭城這座小城作傳。

與《城南舊事》《邊城》等描寫(xiě)小城故事的現(xiàn)代文化作品一樣，《呼蘭河傳》也對(duì)城中生活的人們的模糊輪廓、暗淡影像進(jìn)行了描述，鋪排了蕓蕓眾生的生活情境。但是，小說(shuō)中的主人翁并不是這樣人們，而是呼蘭河城。

在人與城的關(guān)系中，作者傾向于為城作傳。在《呼蘭河傳》可分為三部分，其中在第一、二章中，作者運(yùn)用全知視角對(duì)整個(gè)呼蘭河全景進(jìn)行俯瞰，描繪出小城風(fēng)俗、地理略圖。在小說(shuō)的第三、四章中，作者采用限制性的童年視角，以體驗(yàn)中的我的視角去敘述故事，將鏡頭聚焦于那些童年往事。而第五、六、七章中，作者以觀察中的我的視角，在成人視角、兒童視角之間自由出入，以此講述不同的故事。在小說(shuō)的尾聲部分，是成人敘事者對(duì)過(guò)往故事的總體回顧。

在《呼蘭河傳》的整部小說(shuō)中，無(wú)論是介紹小城的風(fēng)俗民情，還是勾勒小城的人生圖景，小說(shuō)的主角都是呼蘭河城。因此，作者著墨于小胡同、十字街、四合院、儲(chǔ)藏室、后花園、大泥坑，以空間為順序安排小城中的人事，由遠(yuǎn)到近、由外到內(nèi)的介紹這些人與事。

同時(shí)，又以敘事者的角度觀察，使這些空間化的場(chǎng)景也具有了雙重身份，它們不僅是三維空間內(nèi)的具體對(duì)象，還是容納其他事物的殿堂，將其他事物聚集在一起。例如，小說(shuō)中破敗的四合院、美麗的后花園，都是固定單一的空間場(chǎng)景，但敘述者逝去的童年歲月都在這些場(chǎng)所重新聚集。

2.事中時(shí)間流程的中止

對(duì)于小說(shuō)的創(chuàng)作，空間、時(shí)間是相互矛盾統(tǒng)一的，彰顯空間就意味著要淡化時(shí)間。在《呼蘭河傳》中，時(shí)間因素的淡化是空間形式建構(gòu)的基礎(chǔ)，作者蕭紅采用多種敘述方式達(dá)到了對(duì)時(shí)間刻度的模糊，甚至終止時(shí)間流程。作者充分利用兒童思維特點(diǎn)，以其思維的感性直觀消解讀者對(duì)時(shí)間刻度的精確追尋，兒童記憶的情感性、幻想性、模糊性等使時(shí)間刻度模糊。

《呼蘭河傳》中，通過(guò)小女孩“我”的童年記憶呈現(xiàn)故事，透過(guò)小女孩純真的眼睛，影射成人世界的愚昧、荒誕。由于兒童的記憶是具有原始思維特點(diǎn)的，其選擇性明顯，并帶有濃厚的情感和關(guān)注瑣細(xì)小事，因此，兒童的記憶多是個(gè)性鮮明、具體、直觀的事物，時(shí)間刻度模糊，記憶不精確，鞏固性差。因此，小說(shuō)中的時(shí)間刻度，如那時(shí)我才五歲、我三歲的時(shí)候、童年敘述者的直觀感覺(jué)等，都不是精準(zhǔn)的敘事時(shí)間，整個(gè)小說(shuō)的時(shí)間刻度模糊。

此外，圓圈型抒情結(jié)構(gòu)的運(yùn)用打破了昔日幻覺(jué)和時(shí)間的向外延展性，顯示出時(shí)間的一去不復(fù)返和情感空間的封閉性。在小說(shuō)中，主題詞反復(fù)出現(xiàn)，例如，“荒涼”一詞的反復(fù)出現(xiàn)，襯托出情緒氛圍，將讀者帶入情緒氛圍，在情緒的渦流中，敘事的時(shí)間進(jìn)度終止。而在圓圈型抒情結(jié)構(gòu)的運(yùn)用中，作者在敘事開(kāi)始時(shí)，就用悠緩平淡的口吻娓娓道來(lái)，“呼蘭河這個(gè)小城里住著我的祖父……我四五歲時(shí)，他已將近七十”，敘事者的語(yǔ)氣平靜但情感飽滿(mǎn)。

而對(duì)小說(shuō)時(shí)間跨度的描寫(xiě)，作者也是以敘事者的悠緩的口吻介紹，敘事者圍繞一個(gè)圓圈，使情感的軌跡形成一個(gè)封閉的圓形。小說(shuō)中描寫(xiě)性因素的加強(qiáng)，敘事性因素的弱化也沖淡了時(shí)間感，在《呼蘭河傳》中，滲透了大量的散文和詩(shī)歌文體，小說(shuō)的敘事性被淡化，也削弱了時(shí)間性趨勢(shì)，使小說(shuō)的空間形式彰顯。

3.并置結(jié)構(gòu)

《呼蘭河傳》采用多種故事并置安排小說(shuō)結(jié)構(gòu)，每個(gè)故事又是獨(dú)立的，如小團(tuán)圓媳婦的故事、祖父的故事、馮歪嘴子的故事等，這些故事在敘述上沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，也缺少邏輯上的聯(lián)系和過(guò)渡。在小說(shuō)空間上，這些故事是并列的，沒(méi)有相互貫穿的線(xiàn)索，但具有都指向同一主題—呼蘭河城中的人物剪影。而結(jié)構(gòu)的并置也凸顯了空間因素，削弱了時(shí)間因素。

作者蕭紅在寫(xiě)《呼蘭河傳》時(shí)，有意地追求結(jié)構(gòu)的并置，從宏觀層面看，表現(xiàn)為多重故事的并置。從微觀角度分析，表現(xiàn)為短語(yǔ)、意象的并置。

例如，《呼蘭河傳》使用的語(yǔ)言多為并列句式，其中排比句較多，作者通過(guò)語(yǔ)言的對(duì)稱(chēng)、句式的重復(fù)，造成行文上的拖沓感，給讀者一種疲憊感面，從而與小說(shuō)中人們的精神疲憊相對(duì)應(yīng)。同時(shí)，語(yǔ)言在空間上并置營(yíng)造出一種復(fù)沓的感覺(jué)，凸顯時(shí)間的緩滯，使小說(shuō)的空間形式感凸顯。

二、空間形式美的凸顯

1.以不同時(shí)空?qǐng)雒姣B印、對(duì)比突出形式美

《呼蘭河傳》的一個(gè)重要特征就是打破時(shí)空限制，蕭紅以自己的方式講述故事，簡(jiǎn)化了人物行為、外在環(huán)境詳盡的、靜態(tài)的描寫(xiě)，追求真實(shí)的內(nèi)心世界。

《呼蘭河傳》處理敘事時(shí)間的主要方式是利用不同時(shí)空的對(duì)比、疊印，以此獲得一種空間形式美感。這部小說(shuō)像一部節(jié)奏緩慢、運(yùn)用慢鏡頭的電影，家鄉(xiāng)的情景在蕭紅的腦海中不斷的閃回。在小說(shuō)的前兩章中，小城跳大神、放河燈、王寡婦、野臺(tái)子戲等情景交疊在一起，使讀者在緩慢地?cái)⑹鲋懈惺苄〕侵腥藗兩畹木駹顟B(tài)。在小說(shuō)中，不同的場(chǎng)景疊印、對(duì)比，凸顯生的艱難、死的快樂(lè)。同時(shí)，表現(xiàn)了生活艱難與人的頑強(qiáng)生命力的對(duì)比。在小說(shuō)的后幾章中，馮歪嘴子、有二伯的故事雖不相同，但都令人心酸。

《呼蘭河傳》中的描寫(xiě)了窮人的軟弱、善良，富人的霸道、心硬，如在父親打有二伯的描述中，“父親三十多歲，有二伯快六十歲……他站起來(lái)，被父親打倒……嘴還流出一些血”，小說(shuō)中這樣的場(chǎng)面較多，場(chǎng)面的疊印、對(duì)比，使作者表達(dá)的情感強(qiáng)化，使散亂的事件、場(chǎng)面連為一體，形成小說(shuō)獨(dú)特的韻味。

2.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，突出藝術(shù)美感

蕭紅對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作有其獨(dú)特的見(jiàn)解，在敘事結(jié)構(gòu)中，《呼蘭河傳》表現(xiàn)出詩(shī)化、散文化的特征，形式美感突出。小說(shuō)首先向讀者展現(xiàn)了呼蘭小城的風(fēng)景，其猶如一幅風(fēng)景迷人的畫(huà)卷，畫(huà)卷中緩緩流淌著一條小河，它穿過(guò)這個(gè)風(fēng)景，緩緩地流向盡頭，這部小說(shuō)猶如散文，零碎、片段的故事、人物，也沒(méi)有貫穿全篇的線(xiàn)索，雖巧妙，但不雕琢，自然天成。

《呼蘭河傳》較強(qiáng)的憂(yōu)郁美感，給讀者一種語(yǔ)音縈繞的效果。小說(shuō)的審美效果、獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)都需要語(yǔ)言的表達(dá)，蕭紅通過(guò)獨(dú)特的富有韻味和節(jié)奏的語(yǔ)言，完成了整篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排，表現(xiàn)出憂(yōu)郁、舒緩的美感。

在《呼蘭河傳》的開(kāi)頭，作者運(yùn)用散文的語(yǔ)言，“嚴(yán)冬封鎖了大地，大地滿(mǎn)地裂著口……嚴(yán)寒把大地凍裂了”，這就決定了小說(shuō)舒緩、憂(yōu)郁的基調(diào)，更語(yǔ)言的使用更詩(shī)的語(yǔ)言，具有詩(shī)境，使讀者細(xì)細(xì)品味。同時(shí)，小說(shuō)中句式的疊加、對(duì)比，突出了作者情感，表現(xiàn)了作者的寂寞，作者用舒緩的筆調(diào)，給讀者想象，使小說(shuō)的美感不言而喻。

3.以敘述手法增強(qiáng)距離感、真實(shí)感

在《呼蘭河傳》中，蕭紅表達(dá)了童年的記憶，對(duì)家鄉(xiāng)人民的認(rèn)知，她通過(guò)自己的敘述向現(xiàn)實(shí)靠近，并試圖突破現(xiàn)實(shí)，客觀全面的把握人物形象。在寫(xiě)作中，蕭紅通過(guò)限制敘述、敘述相結(jié)合的方式，既用抒情式的第一人稱(chēng)敘述，又用鳥(niǎo)瞰式的第三人稱(chēng)掃描。

例如，在小說(shuō)的前兩章中，作用運(yùn)用的是第三人稱(chēng)，這種全知的敘述拉開(kāi)了與敘述對(duì)象的距離，冷靜客觀的表現(xiàn)呼蘭河城的景象以及生活其中的人們的生活方式等。這種方式的敘述，不僅拉開(kāi)了作者與敘述對(duì)象的距離，也具有諷刺審視的作用。在小說(shuō)的第三章，蕭紅以第一人稱(chēng)的敘述角度描寫(xiě)，使主體、情感鮮明。例如，我和祖父在一起的生活、小團(tuán)圓媳婦的死等，作者都通過(guò)小女孩的視角進(jìn)行描述，但由于小孩的懵懂，所以作品的基調(diào)始終平緩，但平緩的背后是震驚、沉重、深刻。蕭紅以自己平緩的筆觸，巧妙的轉(zhuǎn)換敘事視角，將情感不露痕跡的表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)束語(yǔ)

《呼蘭河傳》以其整一的空間情景、敘事時(shí)間流程的終止、空間結(jié)構(gòu)的并置，將小說(shuō)的空間形式安排的合理恰當(dāng)，使小說(shuō)的空間形式完備。蕭紅突破傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)，用詩(shī)化、散文化的語(yǔ)言突出作品的藝術(shù)美感，而小說(shuō)中時(shí)空?qǐng)鼍暗寞B印、對(duì)比凸顯小說(shuō)空間形式美，其敘述、限制敘述手法的巧妙結(jié)合、轉(zhuǎn)換，將作者的情感表達(dá)得淋漓盡致?！逗籼m河傳》的空間形式美使它的現(xiàn)代品格鮮明，成為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典，使讀者品味了一部?jī)?yōu)美、詩(shī)境、深刻的作品。

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ISSN2095-6711/Z01-2015-07-0253