也說(shuō)量詞“位”的超常搭配
——以郭沫若戲劇作品為例

唐晉先，馬 萍

（ 1.西南科技大學(xué) 文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621010；2.四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院 基礎(chǔ)部，四川 成都 610101 ）

【語(yǔ)言學(xué)研究】

也說(shuō)量詞“位”的超常搭配
——以郭沫若戲劇作品為例

唐晉先1，馬 萍2

（ 1.西南科技大學(xué) 文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621010；2.四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院 基礎(chǔ)部，四川 成都 610101 ）

以郭沫若戲劇作品的用例來(lái)看，許多量詞“位”的超常搭配其實(shí)是對(duì)量詞“位”色彩意義的靈活而巧妙地運(yùn)用。從實(shí)際表達(dá)效果來(lái)說(shuō)，靈活運(yùn)用量詞“位”的感情色彩無(wú)疑有益于作品復(fù)雜豐富的言外之意的傳達(dá)，而巧妙運(yùn)用量詞“位”的語(yǔ)體色彩也將有助于作品文雅莊重的語(yǔ)言形象的塑造。

位； 量詞； 超常搭配

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，量詞“位”常用于指稱人，通常認(rèn)為它含“敬意”［1］，因此常與褒義名詞搭配；但有時(shí)也會(huì)與中性甚至貶義名詞搭配。近年來(lái)，這類超常搭配頻繁出現(xiàn)，被視為一種新的語(yǔ)言現(xiàn)象，引起了諸多研究者的關(guān)注，眾說(shuō)紛紜。學(xué)界普遍認(rèn)為這樣的搭配是有失規(guī)范的。事實(shí)上，量詞“位”的超常搭配早在現(xiàn)代文學(xué)諸多作家的作品中已然出現(xiàn)，其中尤以郭沫若文學(xué)作品最為常見(jiàn)。為了便于分析，本文選取郭沫若的戲劇作品來(lái)進(jìn)行討論。

郭沫若戲劇作品中使用量詞來(lái)指稱人時(shí)多用“位”而少用“個(gè)”，以《屈原》為例，其中使用“位”來(lái)指稱人共有48處，而使用“個(gè)”來(lái)指稱人僅有30處，因此，郭沫若戲劇作品中量詞“位”的使用數(shù)量十分可觀。以人民出版社 1985年版《郭沫若全集·文學(xué)編》第6～8卷中所收錄的14篇戲劇作品來(lái)看，使用量詞“位”多達(dá)數(shù)百處。這在現(xiàn)代戲劇作家的創(chuàng)作中也是不多見(jiàn)的，量詞“位”的大量使用幾乎成為郭沫若戲劇創(chuàng)作的語(yǔ)言指紋。

在郭沫若戲劇作品中，量詞“位”雖然多數(shù)用法較普通，卻也有數(shù)十例與中性甚至貶義名詞搭配，并不表示敬意。量詞“位”既可用于地位普通的人物如“侍婢”、“裁縫”、“屠戶”、“兵士”等，也可用于令人憎惡的對(duì)象如“暴君”、“兇手”、“罪犯”、“強(qiáng)盜”、“偽善者”等，還可用于當(dāng)面稱呼不得體的“老頭兒”、“家伙”、“東西”、“瘋子”、“寡婦”等稱謂，甚至可用于自稱。這些量詞“位”的超常搭配顯然很難簡(jiǎn)單地用“泛用”或“誤用”來(lái)概括，結(jié)合作品具體內(nèi)容來(lái)看，許多量詞“位”的超常搭配可以說(shuō)是作家有意為之，是對(duì)量詞“位”的感情色彩和語(yǔ)體色彩的靈活而巧妙地運(yùn)用。

一、巧用量詞“位”的感情色彩

作為量詞，“位”不僅具有詞匯意義和語(yǔ)法意義，而且還帶有色彩意義：既有感情色彩，又有語(yǔ)體色彩。而“量詞‘位’的表敬色彩決定了其修飾的名詞中心語(yǔ)一定是褒義的”［2］。如果量詞“位”放在中性或者貶義名詞之前，搭配對(duì)象為身份普通的人或說(shuō)話者厭惡、鄙視的人，無(wú)須表達(dá)敬意或本無(wú)敬意而使用量詞“位”，這時(shí)，“量詞‘位’具有很強(qiáng)的修辭效果，能傳遞出豐富的言外之意”［3］。郭沫若戲劇作品中的不少量詞“位”的超常搭配就是如此。說(shuō)話者往往有意利用量詞“位”的表敬色彩與搭配對(duì)象的中性或貶義色彩構(gòu)成矛盾，從而曲折委婉地表達(dá)出復(fù)雜豐富的語(yǔ)意。

在郭沫若戲劇作品中，量詞“位”的某些超常搭配正是利用了量詞“位”的表敬色彩而使語(yǔ)句“帶有諷刺或輕微批評(píng)的意味”［4］。例如：

例 1：周大 近來(lái)來(lái)了那位住在那兒的甚么死馬、死牛，他專門在晚上鏗湯鏗湯地，從黃昏彈起一直要彈到雞叫，彈得人真是討厭。（《卓文君》）

例2：靳尚 ……令尹子椒，那位昏庸老朽，簡(jiǎn)直是活寶貝啦……（《屈原》）

例 3：朱衣佐也冷笑起來(lái)：“哈哈，你這位絕頂?shù)膫紊普?！……”（《鄭成功》?/p>

例4：差役丙 我一個(gè)人抵得了什么事？假使還要服侍兩位醉鬼的話，那就更加吃不消。（《南冠草》）

例 1中的周大是卓文君家的奴仆，理應(yīng)對(duì)主人家的客人表示尊重，但他把“司馬”諧音為“死馬”，明顯地表現(xiàn)出對(duì)司馬相如心懷不滿；例 2楚懷王佞臣靳尚說(shuō)令尹子椒“昏庸老朽”，顯然沒(méi)把子椒放在眼里；例 3清操江都門朱衣佐稱曾經(jīng)與自己沆瀣一氣，企圖阻止鄭成功收復(fù)臺(tái)灣的漢布魯克神甫為“偽善者”，鄙薄之情溢于言表；例4差役丙稱同事為“醉鬼”，毫不掩飾自己對(duì)其行為的不以為然。這些例句中，說(shuō)話者都對(duì)自己并無(wú)敬意的談?wù)搶?duì)象使用了量詞“位”，“‘位’在這里由于主觀賦予了它特殊的情感，已由褒獎(jiǎng)色彩義變成了貶斥色彩義，具有諷刺、嘲弄的意味”［5］，如換用中性色彩的量詞“個(gè)”，量詞與搭配對(duì)象之間感情色彩的矛盾消失了，說(shuō)話者對(duì)談?wù)搶?duì)象的輕蔑、嘲諷的情感態(tài)度的表達(dá)會(huì)更為直接，但從表達(dá)效果上看，語(yǔ)句也失去了曲折婉轉(zhuǎn)的韻味。

在郭沫若戲劇作品中，量詞“位”的某些超常搭配則是利用量詞“位”的表敬色彩而使語(yǔ)句充滿調(diào)侃意味。例如：

例5：丁 （回頭又去搖醒甲）還有這位家伙，喂，喂，朋友！我們交班了。（《聶嫈》）

例6：丙 啊，那兩位東西也給死尸一樣啦。（《聶嫈》）

例7：魏王 那位唐雎老頭兒，你和他很熟吧？（《虎符》）

例5、例6兵士稱自己的同伴“家伙”、“東西”，例7魏王稱唐睢“老頭兒”，這些稱謂顯示出說(shuō)話者對(duì)談?wù)搶?duì)象親熱隨意的情感態(tài)度，毫無(wú)敬意可言，與表敬色彩的量詞“位”搭配，造成兩者感情色彩的極不協(xié)調(diào)，傳達(dá)出十分明顯的戲謔的意味，如換用中性色彩的量詞“個(gè)”， 戲謔的意味則大大削弱。

在郭沫若戲劇作品中，還有一些量詞“位”的超常搭配顯然也是“別有用心”的，而量詞“位”的表敬色彩對(duì)于人物心理活動(dòng)的刻畫和人物性格特點(diǎn)的描寫可謂舉足輕重。例如：

例8：土國(guó)寶 兩位人犯在路上使用的東西，只要是輕便一點(diǎn)的，都可以替他們帶去。（《南冠草》）

例9：曹操 好，那位周近我現(xiàn)在就接見(jiàn)他，你去叫人把他引到這兒來(lái)。（《蔡文姬》）

例 10：文姬 他姓董名祀字公胤，是我父親的學(xué)生，也是我的一位表弟。（《蔡文姬》）

例 11：董祀 丞相還派了兩位自己府里的侍婢來(lái)陪伴你。（《蔡文姬》）

例 8清江南巡撫土國(guó)寶因?yàn)橹馈叭朔浮毕耐甏镜募胰藭?huì)向他行賄，所以對(duì)“人犯”表現(xiàn)出客氣的態(tài)度，量詞“位”的使用突出了土國(guó)寶虛偽貪婪的性格特點(diǎn)；例 9曹操用量詞“位”稱跟隨董祀出使的小官吏周近，充分體現(xiàn)了曹操的尊重人才、禮賢下士；例10蔡文姬與左賢王對(duì)話時(shí)用“位”稱“表弟”，在對(duì)作為漢朝使者的“表弟”董祀表示尊敬的同時(shí)，也暗示自己與董祀多年未見(jiàn)，關(guān)系已經(jīng)十分疏遠(yuǎn)，以此撇清避嫌；例11董祀用“位”稱“侍婢”是因?yàn)槎藖?lái)自丞相府，是出于對(duì)曹操的尊重而愛(ài)屋及烏，量詞“位”的使用表現(xiàn)了董祀對(duì)曹操的尊敬和出言的謹(jǐn)慎。這些例句中的量詞“位”如果換成“個(gè)”，顯然無(wú)法曲折表現(xiàn)劇中人物說(shuō)話時(shí)的復(fù)雜心理狀態(tài)，無(wú)法充分展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)。

二、妙用量詞“位”的語(yǔ)體色彩

作為量詞，“位”不僅具有表敬的感情色彩，而且還帶有顯著的書面語(yǔ)語(yǔ)體色彩，因此，“在一定的語(yǔ)境中使用‘位’顯得語(yǔ)言儒雅而又莊重”［3］。以郭沫若戲劇作品的用例來(lái)看，廣泛使用量詞“位”來(lái)稱人，可以利用量詞“位”的書面語(yǔ)語(yǔ)體色彩來(lái)加強(qiáng)作品的書面語(yǔ)色彩，為作品樹立儒雅莊重的語(yǔ)言形象，使作品人物的言語(yǔ)文質(zhì)彬彬，與實(shí)際生活中的口語(yǔ)有了明顯的區(qū)別，讓戲劇作品的舞臺(tái)語(yǔ)言顯現(xiàn)出特別的風(fēng)貌，呈現(xiàn)出富有個(gè)性特征和獨(dú)特魅力的語(yǔ)言形態(tài)。

在郭沫若的戲劇作品中，稱人時(shí)使用量詞“位”成為具有文化修養(yǎng)的各類人物的習(xí)慣用語(yǔ)。因?yàn)椤傲吭~‘位’的使用與言談?wù)叩纳矸萏卣饔嘘P(guān)，多為有一定的文化修養(yǎng)、有一定素質(zhì)的人所使用”［3］，所以作品中某些量詞“位”的超常搭配會(huì)利用量詞“位”的書面語(yǔ)色彩來(lái)突出說(shuō)話者的語(yǔ)言修養(yǎng)。例如：

例 12：夏無(wú)且 我自己實(shí)在后悔。為什么做了一位暴君的醫(yī)生？（《高漸離》）

例 13：毛延壽 瘋子呢！屈原正是一位瘋子。（《王昭君》）

例 14：屈原 是，你是了解了我的意思，你是一位聰明的孩子。（《屈原》）

例 15：駱賓王 廬陵王在今年正月雖然做了一個(gè)月的皇帝，但大家都認(rèn)為他是一位庸人。（《武則天》）

例 16：裴炎 我看這個(gè)人大不可靠。他是一位南方的貧困人出身，是沒(méi)有品行的文人，又是徐敬業(yè)的死黨。（《武則天》）

例 17：高志修 也虧她的母親能干。她本來(lái)是云南的一位軍閥的太太，……（《甘愿當(dāng)炮灰》）

例 18：章育仁 日本兵的情形也相差不遠(yuǎn)。前兩天我把你帶回來(lái)的俘虜品整理了一下，那里面有位伍長(zhǎng)的日記寫著：“三天吃一水筒水，一天吃一個(gè)小面包。”（《甘愿當(dāng)炮灰》）

上述例12、例17中夏無(wú)且稱秦始皇“暴君”，毛延壽稱屈原“瘋子”，屈原稱自己的學(xué)生宋玉“孩子”，駱賓王稱廬陵王“庸人”，裴炎稱駱賓王“南方的貧困人”，高志修稱季小姐的父親“軍閥”，在這些貶義或中性名詞前說(shuō)話者都使用了量詞“位”；例18中積極參加抗日活動(dòng)的有識(shí)之士章育仁卻使用量詞“位”來(lái)稱日本“伍長(zhǎng)”。這些例句中的量詞“位”并無(wú)特殊含義和感情色彩，僅僅是因?yàn)榱吭~“位”具有書面語(yǔ)色彩，使用量詞“位”來(lái)稱人使說(shuō)話者的口語(yǔ)顯得彬彬有禮，從而表現(xiàn)了作為宮廷御醫(yī)的夏無(wú)且，作為宮廷畫家的毛延壽，作為文人的屈原、裴炎、駱賓王，作為作家的高志修和作為化學(xué)家的章育仁等具有一定文化修養(yǎng)的人物的語(yǔ)言習(xí)慣，達(dá)到通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)突出了他們的身份特點(diǎn)的目的。

在郭沫若的歷史劇中，稱人時(shí)使用量詞“位”幾乎成為生活在宮廷中的各色人物的交際用語(yǔ)，因?yàn)槭褂昧吭~“位”來(lái)稱人“能體現(xiàn)出言談?wù)咧t敬的禮貌態(tài)度”［3］，所以作品中某些量詞“位”的超常搭配會(huì)利用量詞“位”的書面語(yǔ)色彩來(lái)顯示說(shuō)話者對(duì)對(duì)話者的禮貌態(tài)度。例如：

例 19：南后 我想無(wú)論哪一國(guó)的君長(zhǎng)怕都愿意你做他的宰相，無(wú)論哪一位少年怕都愿意你做他的老師，而且無(wú)論哪一位年青的女子怕都愿意你做她的丈夫啦。（《屈原》）

例20：侯贏 那青年琴師本來(lái)是一位酒徒，……（《虎符》）

例 21：老兵 就是夷門大街上的那位屠戶朱亥啦。（《虎符》）

例 22：鄭十三娘 對(duì)了，駱賓王說(shuō)過(guò)，那位揚(yáng)州裁縫江七很像章懷太子，他們就準(zhǔn)備讓他假充章懷太子呢。（《武則天》）

例 23：矢拉 啟稟丞相，那幾位刺客，通同醉死了。（《孔雀膽》）

例 24：趙高 她一定會(huì)來(lái)。她曉得小臣是一位宦官啦！（《高漸離》）

例19楚懷王寵姬南后與屈原對(duì)話時(shí)稱“少年”、“年青的女子”，例 20信陵君之友侯贏與魏太妃對(duì)話時(shí)稱“酒徒”，例 21老兵與魏太妃對(duì)話時(shí)稱“屠戶”，例 22上官婉兒之母鄭十三娘與武則天對(duì)話時(shí)稱“裁縫”，例23廷臣矢拉向梁王報(bào)告情況時(shí)稱“刺客”，例 24中車府令趙高與秦始皇對(duì)話時(shí)自稱“宦官”，都在中性或貶義名詞前使用了量詞“位”，但這并不表示說(shuō)話者對(duì)指稱對(duì)象懷有敬意，這時(shí)，量詞“位”的使用僅僅是“出于一種客觀禮儀的需要”［6］，是由于對(duì)話者地位和身份特殊，說(shuō)話者刻意通過(guò)量詞“位”的書面語(yǔ)色彩表現(xiàn)出自己言談極為文雅正式，從而顯現(xiàn)出說(shuō)話者對(duì)對(duì)話者而不是對(duì)談?wù)搶?duì)象的禮貌態(tài)度。

在郭沫若的歷史劇中，稱人時(shí)使用量詞“位”有時(shí)也是劇中人物在公務(wù)活動(dòng)中的工作用語(yǔ)。因?yàn)槭褂昧吭~“位”稱人會(huì)“帶點(diǎn)兒莊重色彩”［7］，所以作品中的某些量詞“位”的超常搭配會(huì)利用量詞“位”的書面語(yǔ)色彩來(lái)表現(xiàn)說(shuō)話者由于公務(wù)活動(dòng)場(chǎng)合特殊而用詞謹(jǐn)慎莊重。例如：

例 25：衛(wèi)士乙 還有，這位女強(qiáng)盜很像那位男強(qiáng)盜，他們一定是兄弟姐妹啦?。ā短拈χā罚?/p>

例 26：士長(zhǎng)三 這位殺死我們國(guó)王和宰相的兇手，你不消說(shuō)是認(rèn)識(shí)的。（《聶嫈》）

例27：鄭成功：“把這兩位嚴(yán)重的罪犯押到天主教堂的殺人坑去，槍斃！”（《鄭成功》）

例25衛(wèi)士乙向衛(wèi)士長(zhǎng)匯報(bào)情況，例26衛(wèi)士長(zhǎng)三審問(wèn)酒家女，例27鄭成功向下屬下達(dá)處決令，都將量詞“位”用于貶義名詞“強(qiáng)盜”、“兇手”和“罪犯”，這些量詞“位”顯然都不表示敬意，也沒(méi)有特殊意味，作者也無(wú)意以此突出這些說(shuō)話者的文化修養(yǎng)，或表達(dá)說(shuō)話者對(duì)對(duì)話者的尊重。這些臺(tái)詞中使用書面語(yǔ)色彩顯著的量詞“位”表現(xiàn)出說(shuō)話者由于處于特殊的交際場(chǎng)所而鄭重其事，態(tài)度莊嚴(yán)，言語(yǔ)慎重。如果換用量詞“個(gè)”，上述臺(tái)詞的口語(yǔ)色彩會(huì)更明顯，但正式莊重的意味也就隨之削弱。

綜上所述，大量使用量詞“位”來(lái)稱人已經(jīng)成為郭沫若戲劇作品語(yǔ)言運(yùn)用的一大特點(diǎn)，很難簡(jiǎn)單地用是否合乎規(guī)范來(lái)概括，更為合理的解釋或許是：在這些超常搭配中，量詞“位”的色彩意義在實(shí)際語(yǔ)用中產(chǎn)生了獨(dú)特的表達(dá)效果，或者通過(guò)量詞“位”的感情色彩使某些表達(dá)含義豐富而又委婉曲折；或者由于量詞“位”的語(yǔ)體色彩加強(qiáng)了作品的書面語(yǔ)色彩，為作品塑造了文雅端正的語(yǔ)言形象。

上述分析也表明，量詞“位”的使用除了與所搭配名詞的屬性有關(guān)，還會(huì)受到語(yǔ)境的影響。從說(shuō)話者的角度來(lái)看，量詞“位”的選用既與自身身份地位、文化修養(yǎng)、語(yǔ)言習(xí)慣有關(guān)，又會(huì)受到說(shuō)話場(chǎng)合、與對(duì)話者關(guān)系的制約?？梢哉f(shuō)，量詞“位”的選用實(shí)際上是一個(gè)較為復(fù)雜的系統(tǒng)工程。

［1］羅竹風(fēng).漢語(yǔ)大詞典［M］.上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，1998.

［2］萬(wàn)久富.量詞“位”的歷時(shí)考察［J］.常州大學(xué)學(xué)報(bào)（ 社會(huì)科學(xué)版），2013，（2）.

［3］戚曉杰.也談量詞“位”的語(yǔ)義特征［J］.修辭學(xué)習(xí)，2002，（1）.

［4］曹嫄.量詞“位”不僅僅表示敬意［J］.現(xiàn)代語(yǔ)文，2010，（3）.

［5］何杰.現(xiàn)代漢語(yǔ)量詞研究（增編版）［M］.北京：北京語(yǔ)言大學(xué)出版社，2008.

［6］戚曉杰.關(guān)于量詞“位”規(guī)范性的思考［J］.青島海洋大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2001，（2）.

［7］沈懷興.量詞“位”的泛用［J］.河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001，（1）.

On the Extraordinary Collocation of the Classifier “Wei”——A Case Study of Guo Moruo’s Dramas

TANG Jinxian1，MA Ping2
（ 1.School of Arts and Literature， Southwest University of Science and Technology， Mianyang， Sichuan 621010，China；2.Sichuan Finance and Economics Vocational College， Chengdu， Sichuan 610101， China ）

In many extra ordinary collocation of the classifier “Wei”， its meaning is used flexibly and skillfully in Guo Moruo’s dramas. The effect of expression shows that the flexible use of “Wei” in its emotion will be nefit to express the complex and abundant implication， and the clever use of “Wei” in its style will contribute to shape the elegant and solemn image of language.

Wei， classifier， extraordinary collocation

H146

A

1673-9639 （2015） 05-0146-04

（責(zé)任編輯 白俊騫）（責(zé)任校對(duì) 張鳳祥）（英文編輯 田興斌）

2015-05-09

本文系四川省教育廳人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地郭沫若研究中心資助項(xiàng)目“郭沫若作品量詞研究”（GY2013B05）的階段性成果。

唐晉先（1965-），女，四川綿陽(yáng)人，文學(xué)學(xué)士，副教授，研究方向：現(xiàn)代漢語(yǔ)。

馬 萍（1963-），女，四川成都人，文學(xué)學(xué)士，副教授，研究方向：現(xiàn)代漢語(yǔ)。