王實(shí)甫優(yōu)美曲詞賞析

王蘭秀

從《詩(shī)經(jīng)》中的“上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”，到現(xiàn)在人們唱的“我會(huì)愛(ài)你到天長(zhǎng)到地久，到?？莸绞癄€”，都表達(dá)了人們對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。但是，有一種愛(ài)卻令人肝腸欲斷，那就是愛(ài)人雖在卻要生離。在一個(gè)秋風(fēng)漸起黃葉飄零的日子，又有一對(duì)相親相愛(ài)的人就要分離了，那就是《長(zhǎng)亭送別》中的鶯鶯與張生。《長(zhǎng)亭送別》是一首真摯的抒情詩(shī)，是一支撩人心弦的離歌，它給人以深沉的美感享受。

一、情與景的交融

【端正好】選取了碧云、黃花、秋風(fēng)、飛雁、霜林幾個(gè)特定的意象，勾勒出暮秋景色，襯托出鶯鶯為離別而愁苦的心情。經(jīng)霜的樹林，在充滿離愁別緒的崔鶯鶯眼中，盡是離人的斑斑血淚。一個(gè)“染”字，為眼前景注入了心中情，使得大自然的景物蒙上了一層憂傷的感情色彩。蕭瑟的秋景與愁苦的心境化二為一，創(chuàng)造了令人感傷的悲涼意境。

【滾繡球】選取了柳絲、玉驄、疏林、斜暉幾個(gè)特定的意象，在鶯鶯眼中巴不得柳絲成為拴馬的韁繩，拉住心愛(ài)的人不再前行，疏林成為掛住斜陽(yáng)的繩索，拖住將落的夕陽(yáng)讓時(shí)光永駐。寫出了鶯鶯希望拖延分手時(shí)間的心理，由此可見(jiàn)兩人離情難舍。

【脫布衫】“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷?！变秩玖藦埳鷥?nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵、凄涼之情。

【一煞】以青山疏林、淡煙暮靄、夕陽(yáng)古道、禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面。鶯鶯悵然癡立，極目遠(yuǎn)送，流露出她的惆悵和眷戀；聽(tīng)到馬的叫聲卻見(jiàn)不到騎馬遠(yuǎn)去的親人，鶯鶯痛不欲生的心情可想而知，展現(xiàn)了崔鶯鶯“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”的心境。

在《長(zhǎng)亭送別》這折戲中，王實(shí)甫并沒(méi)有單純地把景物當(dāng)作描寫對(duì)象，而是站在抒情主人公的角度，把看到不同景物產(chǎn)生的相應(yīng)感受寫出來(lái)。見(jiàn)樹木，則生出“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，都是離人淚”的感慨；見(jiàn)太陽(yáng)，則恨不得“疏林掛住斜輝”。這就是情景交融的寫作技巧，也正是應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)的地方。

二、多種修辭的運(yùn)用

【端正好】“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。”設(shè)問(wèn)兼擬人，更是創(chuàng)設(shè)了悲凄、婉曲、令人哀慟的悲涼意境。

【滾繡球】“聽(tīng)的道一聲去也，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。”夸張、對(duì)偶兼用，表現(xiàn)在感情折磨下的崔鶯鶯身心交瘁，寫出了離別在即之際鶯鶯的驚惶心態(tài)。

【叨叨令】排比、疊詞、反復(fù)，使鶯鶯的滿腔愁恨噴薄而出，一瀉無(wú)余。

【幺篇】“昨宵今日，清減了小腰圍。”夸張手法，意思是說(shuō)因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了，與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”相同。

【快活三】“將來(lái)的酒共食，嘗著似泥和土。倘若便是泥和土，也有些土氣息，泥滋味?！笨鋸埣姹扔?，恰切地表現(xiàn)了離別之愁使人食之無(wú)味的情形，傳達(dá)出了兩人的心曲。

王實(shí)甫被譽(yù)為“文采派”的代表人物，他寫的曲詞語(yǔ)言優(yōu)美。多種修辭手法的運(yùn)用，增添了曲詞的藝術(shù)魅力，尤其是夸張描寫，將人物情感寄附于客觀事物，從而展示了人物的內(nèi)心世界，感染力很強(qiáng)。

三、特定情態(tài)的描寫

戲劇有情節(jié)，就有人物活動(dòng)，為了表情達(dá)意的需要，王實(shí)甫特別善于抓住人物的特定情態(tài)，來(lái)刻畫人物的內(nèi)心世界。金釧之松、玉肌之減、懶于梳妝等，無(wú)論哪一種情態(tài)，其本質(zhì)都是一種情感的表現(xiàn)。這篇課文中崔鶯鶯的情態(tài)，無(wú)不畫盡其內(nèi)心的愁與恨。王實(shí)甫是如此地狀難寫之景如在目前，這充分說(shuō)明這些曲詞達(dá)到了文學(xué)表現(xiàn)上的極致。endprint