應空間 為藝術圈制定新規(guī)則

草場地的應空間創(chuàng)辦于2013年，對于藝術圈來說是全新的成員，它的核心團隊由兩個85后女孩組成：創(chuàng)辦人趙劍英與策展人畢昕。趙劍英是學習舞蹈出身，4年前因為興趣開始收藏藝術作品。舞蹈學院畢業(yè)后在中央美術學院學習藝術管理與藝術品鑒賞，隨后創(chuàng)辦家具品牌“柏埔”?！鞍仄摇币詡鞒袀鹘y(tǒng)手工藝為主，提倡藝術的生活方式。因為想做專業(yè)的藝術空間，柏埔發(fā)展2年后應空間誕生。策展人畢昕在結束了中央美術學院美術史后赴英國切爾西藝術與設計學院進行了3年的策展學習，于2012年回國。曾擔任大聲展助理策展等。

由于擁有共同的朋友，趙劍英與畢昕結識并開始共同工作。兩個人對于空間的發(fā)展方向也有著共同的期許，要做新鮮的嘗試和挑戰(zhàn)，為藝術圈制定新的規(guī)則。“只要敢想就可以做，大膽很重要，你會得到很多未知的驚喜”。應空間的畫冊上印著這樣的一行字，這是她們的態(tài)度：希望呈現(xiàn)無界的藝術，去呈現(xiàn)無界的思想，我們想要實現(xiàn)的是一個無界的空間。

柏埔與應空間 柏埔的創(chuàng)立可以追溯到趙劍英在緬甸的一次旅行，她看到生長了幾百年的原木被砍伐后運往國內(nèi)，混雜在其他廉價木材中間被加工成所謂紅木家具。這促使她想在混亂的紅木市場中做一個“尊重木頭本身”的家具品牌，于是在2011年找到設計師朋友組建團隊創(chuàng)辦“柏埔”。希望從木材本身獲取創(chuàng)意靈感，運用傳統(tǒng)的手工藝賦予每件木制品以情感和性格，并且通過設計把“尊貴”、“高高在上”等紅木的固有標簽撕掉，讓穩(wěn)重的紅木也能夠輕盈，與人們的生活產(chǎn)生互動，更為親近。

對多種可能性的探索也延續(xù)到了應空間的運營當中。

應空間的首個展覽就是與柏埔合作的跨界藝術項目，郝量、姜杰、師建民等藝術家親自操刀設計限量版木制家具。并且這一項目將每年進行，選擇不同的藝術家進行多樣嘗試。

新規(guī)則的制定 策展人畢昕說，因為年輕、大膽，應空間愿意嘗試不同的藝術項目，制定新的游戲規(guī)則。展覽“是什么讓今天的生活如此不同，如此富有魅力？”就是一次大膽的挑戰(zhàn)。

2013年阿斯巴甜藝術小組入駐淘寶展開“Aspartime收藏計劃”，以每件2元的價格出售藝術創(chuàng)作的相關方案。他們出售的只是一個想法，并沒有實現(xiàn)物質(zhì)結果。畢昕作為策展人買下其中的“idea系列”，并邀請了具有不同背景的23位參與者共同完成創(chuàng)作。

畢昕把這23位參與者稱作“創(chuàng)作者”，他們當中有藝術家、音樂人、設計師，甚至來自完全與藝術無關的領域。比如一個穿梭于畫廊中進行展場搭建的編劇朋友就被畢昕選中完成“偷聽”這一項目。他將在社交場合內(nèi)偷聽到的談話以劇本的形式打印出來陳列于展廳，觀眾們還可以繼續(xù)進行這一項目，把他們偷聽到的話加入其中。

當然一些藝術家做出的作品會偏離阿斯巴甜小組最初的idea設定，進行二次創(chuàng)造力的疊加，一個點由此產(chǎn)生到多個點的變化。對此畢昕的態(tài)度是“讓它失控”，她所追求的是充滿創(chuàng)造力和活力的展覽。

在展覽“是什么讓今天的生活如此不同，如此富有魅力？”中，阿斯巴甜小組、策展人畢昕、創(chuàng)作者三者間的關系緊密相連，失去任何一層作品就無法成立。為了保存作品存在的原初環(huán)境，在出售方式上應空間再次制定了新的規(guī)則：不單獨售賣任何一件作品，代以出售整個展覽的在線權。而讓畢昕和趙劍英感到高興的是，已經(jīng)有機構產(chǎn)生了租借整個展覽的想法，“規(guī)則開始運轉(zhuǎn)了”。

每次展覽都像賭博 正在應空間進行的展覽是“深層的今天——王不可/麻劍鋒雙個展”。王不可的作品受到文學創(chuàng)作的影響，將作品分解成為句子，按照線索排列到一起。麻劍鋒在木條、紙殼與木板上進行繪畫，并把它們在展廳中拼擺成情境，使二維的繪畫變得立體成為裝置。

對于藝術家的選擇標準，畢昕說是認可他們身上的閃光點和價值，即使不被別人看好也無妨。并且她比較排斥以年齡層來界定藝術家，“年輕藝術家的作品也可以很有力量”。她把每次策展都當做一次“賭博”，應空間就是一個“大賭場”。

“我們創(chuàng)辦的不是畫廊，是藝術空間。就是要以開放的態(tài)度嘗試新鮮的、有挑戰(zhàn)性的、有趣的項目”。趙劍英的大膽讓畢昕敬佩，她也因此獲得了更多的策展人的決定權，得以對展覽進行干預，與藝術家在碰撞中共同完成創(chuàng)作，而不僅僅是呈現(xiàn)他們的作品。每次展覽中的作品都是藝術家全新完成的“新鮮”之作，而不是把固有作品拿來陳列也是應空間的規(guī)則之一。他們與藝術家共同投入心力，就是為了保證展覽的創(chuàng)造性。

除了在展覽形式上進行突破，趙劍英在引導藏家收藏新銳作品上也充滿勇氣。她從自己的收藏體驗出發(fā)，認為藝術作品不應該是乏味無聊受到條條框框制約的?！笆詹丶乙矐摬捎貌煌氖詹胤绞剑囆g有意義的地方在于每個人的體驗都是不同的，碰撞的樂趣應該讓每個藏家都體會到”。

應空間今年下半年的展覽計劃安排得滿滿當當：8月會呈現(xiàn)一個攝影項目，9月北京設計周期間與柏埔合作跨界小型項目，10月推出強調(diào)觀眾體驗的展覽，11月繪畫展覽，1月是畢昕與其他策展人合作的項目。趙劍英說她和畢昕合作就像左腳加右腳，走起來非?？?。對于新空間發(fā)展遇到的困難在她們看來都是正常的，未知才能帶來更多的驚喜。（撰文：郭毛豆 圖片提供：應空間）