淺析《進(jìn)擊的巨人》中的暴力內(nèi)容

羅蓓蓓

【摘 要】《進(jìn)擊的巨人》是一部在2013年廣泛傳播的日本動(dòng)畫作品。在成為傳播熱點(diǎn)的同時(shí)，它也因?yàn)樽陨硭妮^多暴力成分而引發(fā)了巨大的爭議。本文通過對《進(jìn)擊的巨人》進(jìn)行內(nèi)容分析，對暴力內(nèi)容在其中起到的作用進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】《進(jìn)擊的巨人》 暴力內(nèi)容 內(nèi)容分析

提及近兩年的日本動(dòng)畫，有一部是無論如何也繞不過去的——《進(jìn)擊的巨人》（簡稱《巨人》）。這部動(dòng)畫從開播起便吸引了大量的眼球。以百度指數(shù)為例，開播前一天（四月五日），這部動(dòng)畫的搜索指數(shù)僅有5000左右，但在四月六日開播時(shí)已經(jīng)增長了一倍，達(dá)到近萬，而四月七日的百度指數(shù)達(dá)到了六萬之巨，足以證明關(guān)注度上升的速度。短短一集，便將自己的影響力擴(kuò)展到了動(dòng)漫愛好者的小圈子以外，甚至一時(shí)間成為了主流文化現(xiàn)象。但在大熱的同時(shí)，《巨人》也因?yàn)槠鋵Ρ┝?nèi)容赤裸直接的展示而遭到了不少的批評，央視甚至在其《致六一：動(dòng)畫童年》節(jié)目中，以“富有爭議的內(nèi)容和病態(tài)的審美”的解說詞來搭配《巨人》的畫面片段。

本文通過分析《巨人》首集中的內(nèi)容，試圖展示暴力內(nèi)容的頻率和長度以及其對此片內(nèi)容表達(dá)的作用，解析《巨人》在短時(shí)間迅速傳播的原因所在。

一、《巨人》概述

《巨人》是根據(jù)日本漫畫家諫山創(chuàng)的漫畫作品改編的動(dòng)畫。原作者的漫畫在講談社于2009年10月號（創(chuàng)刊號）《別冊少年Magazine》上開始連載。此作為作者諫山創(chuàng)的首部連載作品。2011年4月漫畫單行本第4冊發(fā)行時(shí)（日本），已經(jīng)累積超過400萬冊。曾獲《這本漫畫真厲害！》2011年版少年漫畫類第一名。之后，隨著漫畫的熱銷，改編動(dòng)畫的計(jì)劃也提上了議程，并最終在2013年4月這個(gè)日本動(dòng)畫的傳統(tǒng)熱門季節(jié)進(jìn)入了人們的視野。

作品架構(gòu)在一個(gè)完全虛構(gòu)的世界中，107年前（743）年，世界上突然出現(xiàn)了人類的天敵“巨人”，面臨著生存危機(jī)而殘存下來的人類逃到了一個(gè)地方，躲進(jìn)了三重巨大的城墻之中茍延殘喘。人們在這隔絕的環(huán)境里享受了一百多年的和平，直到主角艾倫·耶格爾10歲那年，60米高的“超大型巨人”突然出現(xiàn)，以壓倒性的力量破壞城門，其后瞬間消失，巨人們成群的沖進(jìn)墻內(nèi)捕食人類。艾倫親眼看著人們以及自己的母親被巨人吞食，懷著對巨人無法形容的憎恨，誓言殺死全部巨人。城墻崩壞的兩年后，艾倫加入104期訓(xùn)練兵團(tuán)學(xué)習(xí)和巨人戰(zhàn)斗的技術(shù)，并最終如愿以償加入了向往已久的調(diào)查軍團(tuán)。而在與巨人戰(zhàn)斗的過程中，艾倫和同伴開始一點(diǎn)點(diǎn)破解“巨人”身上籠罩的重重謎團(tuán)……

二、《巨人》中的暴力內(nèi)容

貝雷爾森對“內(nèi)容分析法”下的定義是“對傳播內(nèi)容進(jìn)行客觀、系統(tǒng)和定量的分析與描述的一種方法”。對于動(dòng)畫《巨人》首集中的暴力內(nèi)容，筆者通過拉片的方式進(jìn)行了瀏覽并計(jì)算暴力內(nèi)容在本片中出現(xiàn)的次數(shù)，對一定篇幅或時(shí)間單位內(nèi)暴力內(nèi)容出現(xiàn)的頻率做出評價(jià)。結(jié)果是，在包含了片頭片尾一共約23分鐘的動(dòng)畫內(nèi)容（其中正片約20分鐘）中，暴力內(nèi)容主要集中出現(xiàn)在三處，分別占據(jù)了約1：04，2：44和3：20的時(shí)長，共計(jì)近8分鐘的內(nèi)容含有明顯的暴力成分。無論是從暴力內(nèi)容的總時(shí)長還是單個(gè)包含暴力內(nèi)容的場景的時(shí)長來說，《巨人》首集都含有明顯的暴力內(nèi)容。

但是僅僅依據(jù)這樣的數(shù)據(jù)面對《巨人》這部動(dòng)畫的暴力內(nèi)容做出斷言其實(shí)是草率而不合適的。恰恰相反，細(xì)看制作組對于暴力內(nèi)容的處理，可以從中看出清晰的處理思路與層次脈絡(luò)?！毒奕恕愤@部動(dòng)畫不僅沒有放任暴力內(nèi)容，反而讓暴力內(nèi)容與自身主旨的表達(dá)融于一體，暴力內(nèi)容對《巨人》的風(fēng)格和基調(diào)的奠定起到了不容忽視的作用。本文嘗試在這一方面加以詳述。

本片第一段暴力場景在全片第56秒即開始，在此之前，動(dòng)畫以劃過天邊的大雁引導(dǎo)鏡頭，依次切換到街道上呆立的人群，遠(yuǎn)方高聳的城墻，城墻之外升起的遮天蔽日的煙霧，一直轉(zhuǎn)換為城墻上升起的巨大的、沒有皮膚、肌肉外露的詭異人臉，連貫的鏡頭語言，意味不明的旁白，雖然沒有一點(diǎn)暴力的氣息，但平添了一絲壓抑的感覺。之后場景切換，一小隊(duì)軍人騎著戰(zhàn)馬，帶著刀劍，大聲吆喝著追獵一個(gè)影影綽綽的身影。在這里，整齊的軍服、飛揚(yáng)的披風(fēng)、充滿異世風(fēng)格的刀劍、噴著鼻息的戰(zhàn)馬、軍人瞬間離開馬背在樹木間穿梭著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的畫面都在暗示著一場戰(zhàn)爭的開始，雖然涉及暴力，甚至讓人開始隱約期待其后會有飛濺的血肉，但制作組無疑是極克制的，將暴力內(nèi)容的暗示僅僅停留在戰(zhàn)爭的符號之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有陷入血漿四濺、斷肢亂飛的俗套。

而后這段鏡頭戛然而止，進(jìn)入片頭曲，片頭曲可以看到大量暴力符號的痕跡，交錯(cuò)的鐵鏈，倒插在地上的刀劍，穿著軍服的主角群身上斑斑的血跡都在暗示著本片的氛圍，暗紅色的歌詞不停的閃動(dòng)，“獵人”“獵物”“紅蓮”“弓矢”這樣暗示著暴力內(nèi)容的詞匯充斥其中，讓人明顯感覺到一種躁動(dòng)和不安。

而開頭曲結(jié)束后，中斷的劇情沒有繼續(xù)，取而代之的是一系列快速閃過的鏡頭，其中不乏飛濺的血液和倒塌的房屋?？蛇@些鏡頭隨后以主角艾倫的夢境加以解釋，其后動(dòng)畫的色調(diào)明顯變得明亮鮮艷，劇情也進(jìn)入了一段看似平凡的日常生活，可是在艾倫和旁人的對話中，本片構(gòu)造的世界卻越來越遠(yuǎn)離其溫情脈脈的表象，“巨人”就在外面的世界游蕩，為了吃掉人類而四處獵食，人們卻龜縮在城墻內(nèi)茍活，還不停嘲諷為了讓人類離開城墻庇佑生存而戰(zhàn)斗的調(diào)查兵團(tuán)。隨后，隨著調(diào)查兵團(tuán)的回歸，劇情也進(jìn)入了第二段暴力內(nèi)容的集中展示。此時(shí)大約是全片的第9分鐘，剛剛過去不到一半。

在這個(gè)段落，片頭曲之前戰(zhàn)斗的人們從城外回歸。但之前昂揚(yáng)的姿態(tài)一掃而光，歸來的人大多都纏著繃帶，軍服上血跡斑斑，神情也一片頹唐。而有一位老婦人攔住軍人的隊(duì)伍，詢問自己的兒子是否歸來?？蛇f到她手中的只有一個(gè)小小的布包，打開來只有一只傷痕累累的手臂。在這個(gè)段落中，暴力內(nèi)容不僅包括了軍服刀劍這樣的暴力符號，也包括了血跡繃帶這樣的側(cè)面表現(xiàn)，還開始直接赤裸的表現(xiàn)，給人的沖擊力明顯有所上升，而這些之前還英姿煥發(fā)的軍人的慘淡回歸，也讓觀眾開始隱約感覺到了一些壓抑和挫敗感。

而在這一集即將進(jìn)入尾聲的時(shí)候，隨著配樂的明顯加強(qiáng)，進(jìn)入了最后一段暴力內(nèi)容。城市在巨大的沖擊下顫抖起來，天際升起了巨大的陰影，超越了城墻的巨人顯露出身形，以為牢不可破的城墻被輕易摧毀。于是制作組也開始了暴力內(nèi)容的集中展示，破碎的城墻，飛濺的巨石，畫面里不斷出現(xiàn)斷壁殘?jiān)碌臍埲敝w，火焰與血液也開始在畫面中越來越多。最后，隨著艾倫的母親被巨人抓住，放入嘴里，這一集在飛濺的血液中結(jié)束了。

可以看到，雖然包含了大量的暴力內(nèi)容，但是在采用之中，制作組還是避免了對于暴力的放任。暴力內(nèi)容從符號展示到側(cè)面描寫，直到片尾才開始較大篇幅的正面描寫，甚至在最終巨人吞噬艾倫母親的時(shí)候，飛濺的血液也有著暴力美學(xué)的處理手法進(jìn)行了過度夸張，這讓鏡頭脫離了現(xiàn)實(shí)感，也照顧了觀眾的觀感。在這樣的層層遞進(jìn)中讓觀眾接受的沖擊也不斷上升。而另一方面，在這不斷改變敘述方式的過程中，人類從一開始的獵殺者的斗志昂揚(yáng)到失敗者的頹唐萎靡，再到結(jié)尾處徹底淪為了被獵食者，絕望和渺小的感覺不斷深化，這正是作者試圖表達(dá)的這個(gè)世界的基調(diào)：這個(gè)世界的兩個(gè)種族“人類”和“巨人”的關(guān)系不是消解性的，而是徹底的沖突的、你死我活的，這個(gè)世界是充滿了絕望的，而在這個(gè)充滿絕望的世界中掙扎地生存，甚至戰(zhàn)勝絕望，才是作者想要刻畫的。

三、《巨人》的暴力內(nèi)容與巨人熱潮的關(guān)系

從之前的分析可以看出，《巨人》在制作過程中，就很注意讓暴力內(nèi)容為自身的表達(dá)服務(wù)，因此，這些粗看起來有些過度的暴力成分不僅沒有降低不熟悉的觀眾對它的接受程度，反而讓觀眾在觀看過程中受到的沖擊和震撼感覺提升了?！毒奕恕芳炔幌癯Ｒ姷娜毡旧倌陝?dòng)漫作品一樣，對于暴力采取回避態(tài)度和虛寫淡化處理方法；也不將暴力作為唯一賣點(diǎn)，只通過血肉模糊的鏡頭維系觀眾的興趣。這無疑在很大程度上擴(kuò)展了《巨人》的潛在受眾。

另一方面，在當(dāng)代社會，人們不僅生活節(jié)奏不斷加快，生活壓力也隨著經(jīng)濟(jì)增長的放緩和近幾年通脹的加速而變得越來越大。就像美國大蕭條時(shí)期《金剛》電影收獲的超高票房一樣，在人們壓力上升的社會背景下，適當(dāng)?shù)谋┝?nèi)容會很容易將受眾代入其中，在驚恐與對抗情緒中釋放自身情緒，消解自身的壓力。也許，這也是《巨人》迅速走紅的一個(gè)原因。

結(jié)語

通過對內(nèi)容分析，我們可以看出來《巨人》這部作品，雖然包含著較大比例的暴力內(nèi)容，但是更應(yīng)該注意的是，暴力內(nèi)容的使用一直有著清晰的控制與變化，沒有單純地追求視覺刺激，與主題的表達(dá)相背離，而是內(nèi)含在《巨人》的主題表達(dá)中的。從另一個(gè)方面說，這些架構(gòu)的暴力內(nèi)容也是《巨人》走紅的有力的推動(dòng)力量。因此，暴力內(nèi)容的存在并不意味著《巨人》理應(yīng)遭受批評，研究者更應(yīng)該從中看到可以借鑒的閃光之處?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①劉耕，《〈熱血高校2〉暴力內(nèi)容分析》[J].《新聞世界》，2013（5）

②張慧，《有關(guān)電影〈七宗罪〉暴力內(nèi)容的內(nèi)容分析》[J].《劍南文學(xué)》，2013（8）

③孫魯濤，《電影藝術(shù)中的“暴力美學(xué)”文化》[J].《戲劇之家》，2011（7）

（作者：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院研究生）

責(zé)編：周蕾