論微電影在當(dāng)下中國的藝術(shù)創(chuàng)作理念

[摘 要] 伴隨電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，微電影在我國日漸興起，然而目前我國的微電影無論是在實(shí)際的影視制作過程中，還是在文本創(chuàng)作方面皆缺少藝術(shù)追求與創(chuàng)新，過度商業(yè)化，除去畫面、故事唯美外，藝術(shù)層面的審美性與思想內(nèi)涵往往被忽視，而只注重其經(jīng)濟(jì)效益。本文主要就目前我國微電影創(chuàng)作的色彩主義、現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)主義等方面探究微電影藝術(shù)才創(chuàng)作的理念，企圖激起我國影視創(chuàng)作行業(yè)的藝術(shù)性思考。

[關(guān)鍵詞] 中國；微電影；藝術(shù)創(chuàng)作；理念

由于科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，以微博為中心的“微文化”在我國掀起了一陣熱潮。我們的生活日漸碎片化，需要一種適應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的影視消費(fèi)模式，于是在商業(yè)利益的推動(dòng)下，微電影隨之誕生，變成一種新的電影消費(fèi)模式。微電影作為一種新的電影藝術(shù)形態(tài)，與受眾新的審美需求相符，與現(xiàn)今的傳播環(huán)境相適應(yīng)，在新浪微博、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站、廣告公司、社交網(wǎng)站的推動(dòng)下，很快地引起了受眾的熱切關(guān)注。微電影是一種尚處于萌芽階段的電影藝術(shù)形態(tài)，在飛速發(fā)展之時(shí)也暴露出了許多現(xiàn)實(shí)問題，缺乏明確的藝術(shù)評(píng)價(jià)指標(biāo)與藝術(shù)屬性，概念界定模糊等，所以探討微電影的現(xiàn)實(shí)意義與藝術(shù)創(chuàng)作思維理念具有一定的價(jià)值與意義。

一、微電影概述

微電影，也就是微型電影，屬于短片的一種，是指基于影視藝術(shù)下產(chǎn)生的小型電影，具有可欣賞性，故事情節(jié)完整。就視覺停留方面而言，微電影具有其存在的價(jià)值，它可以讓受眾更清晰地記住半小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，并且在很長時(shí)間后，還能記憶清晰。微電影作為影視產(chǎn)業(yè)的一種新的影視模式，是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物。它的時(shí)間長度較短，要在非常短的時(shí)間里完整、清晰地講述一個(gè)故事已經(jīng)是非常不容易的了，更不要說將故事講述的有吸引力、有質(zhì)量、有層次。就一個(gè)完整的故事而言，需有特定的背景環(huán)境，并在這一特定背景環(huán)境中將故事人物關(guān)系與事件經(jīng)過等因素交代清楚，因此，微電影并非簡單地拍攝出來就可以了，而最為重要的是應(yīng)當(dāng)拍攝出微電影本身內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值，這也就是本文企圖探討的問題。

二、微電影的藝術(shù)創(chuàng)作理念

微電影既然是電影的一種新型模式，便一定具有電影的內(nèi)質(zhì)與相關(guān)特性，就這點(diǎn)來看，具備精神層面而不考慮經(jīng)濟(jì)利益的藝術(shù)性即是微電影的創(chuàng)作理念，也是創(chuàng)作人和受眾所能接受的深層理念。微電影的藝術(shù)創(chuàng)作理念是指把創(chuàng)作人想要傳達(dá)的精神、思想感情通過藝術(shù)技巧與藝術(shù)手法的運(yùn)用挖掘而出；還指憑借微電影自身的藝術(shù)特性把受眾情緒的藝術(shù)特性襯托出來，這便是微電影制作的存在意義，也展現(xiàn)了其深層次的藝術(shù)本質(zhì)。微電影的藝術(shù)性要求其利用畫面、聲音的節(jié)奏性去實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的邏輯性，在目前存在的微電影里，有的聲音較為單調(diào)，缺乏表現(xiàn)力，阻礙了邏輯的轉(zhuǎn)進(jìn)，致使受眾在觀賞完電影后無法感同身受，始終保持平淡情緒。

1、微電影的色彩主義創(chuàng)作理念

隨著微電影里故事情節(jié)的推移，鏡頭的運(yùn)用手法與畫面也要隨之轉(zhuǎn)變，在與故事情節(jié)相符的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出微電影的視覺感，提高其視覺效果。微電影的重要組成部分之一便是畫面色彩，在創(chuàng)作微電影時(shí)，設(shè)計(jì)的畫面色彩不但要和故事的背景環(huán)境相適應(yīng)，還應(yīng)充分融合至視覺效果里。畫面色彩不但可以令微電影的風(fēng)格情調(diào)更為豐富，也可以極大地提高微電影的視覺藝術(shù)效果。畫面色彩在設(shè)計(jì)時(shí)需遵守其在運(yùn)用中的準(zhǔn)則，并突出自身特點(diǎn)。在微電影里，合理設(shè)計(jì)畫面色彩可以加深受眾的印象，引起受眾共鳴，有助于提高微電影的藝術(shù)特性，從而推動(dòng)微電影的快速發(fā)展。

2、微電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念

該創(chuàng)作理念主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，微電影通常以一個(gè)小事件為切入點(diǎn)來探討并思考現(xiàn)今的一些社會(huì)問題，密切注意人們的內(nèi)心世界。微電影存在投資少、拍攝周期較短、時(shí)長較短等特征，這些特征令其成為了現(xiàn)今最為靈活機(jī)動(dòng)的影視創(chuàng)作手段。第二，它集中表現(xiàn)在與我們的日常生活相貼近，反映著小人物的生活。微電影非常關(guān)注小人物、平凡人的人生、理想及日常生活，揭露了普通人的內(nèi)在精神，在塑造角色時(shí)，更多的展現(xiàn)著普通人的現(xiàn)實(shí)生活，把敘述角度放在了這些通常沒有很多發(fā)言權(quán)的平凡人身上，用簡潔的畫面描繪出了平凡人的夢(mèng)想、選擇與感情世界，深入挖掘與表現(xiàn)他們?cè)谄椒采罾锏拿\(yùn)、情感與責(zé)任。比如，在《交易》這部微電影里，就述說了一個(gè)源于生活的真實(shí)故事，小女孩成長于一個(gè)單親家庭，母親臥病在床，她便靠著撿破爛來照顧生病的母親，不過在還未籌夠給母親動(dòng)手術(shù)的費(fèi)用時(shí)，母親的病情加重了，被逼無奈之下，小女孩找到村里剛刑滿出獄的人販子，流著淚對(duì)他說，她還差1800元才能給母親看病，讓他把自己賣了。人販子聽后沉默不語了。這部微電影感動(dòng)了無數(shù)人，它把寶貴的親情通過簡潔的畫面展現(xiàn)出來，同時(shí)還有力地將社會(huì)底層人物的心酸與艱苦描繪了出來。所以，微電影只有充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，多方面展示生活點(diǎn)滴，觸摸受眾靈魂深處，探索人們內(nèi)心世界，才可稱之為藝術(shù)。關(guān)懷當(dāng)下，反映生活，不僅是微電影表達(dá)的優(yōu)勢(shì)，還是微電影需擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任。

3、微電影的結(jié)構(gòu)主義創(chuàng)作理念

汪流作為著名的劇作家，曾巧妙地對(duì)電影作品的結(jié)構(gòu)做出這樣的評(píng)論，他說，結(jié)構(gòu)即為情節(jié)的設(shè)置，也就是對(duì)創(chuàng)作元素的剪裁與布局。微電影的結(jié)構(gòu)由于受到時(shí)空的約束而有其特別要求。就微電影結(jié)構(gòu)的種類而言，可將其分為“閉鎖式”結(jié)構(gòu)與“開放式”結(jié)構(gòu)。而微電影中通常不用“人物展示式”結(jié)構(gòu)，因?yàn)槠浯嬖诒憩F(xiàn)的問題面更寬、貼近真實(shí)生活、涉及人物過多等特征，不適合運(yùn)用在微電影中。經(jīng)過對(duì)微電影結(jié)構(gòu)之解構(gòu)方式進(jìn)行研究，作者對(duì)其做出了以下的歸納：第一，有設(shè)置懸念和埋下伏筆解構(gòu)方式，懸念和伏筆往往共同存在，伏筆有時(shí)為懸念進(jìn)行鋪墊，有時(shí)便是懸念本身。為了推動(dòng)戲劇達(dá)到高潮，為其做下鋪墊，也會(huì)把懸念和伏筆一起聯(lián)結(jié)運(yùn)用。第二，有從“荒唐”至“合理”故事線索之解構(gòu)方式，合理和荒唐反映了同個(gè)問題的兩個(gè)不同方面，表現(xiàn)在故事線索這一結(jié)構(gòu)問題上，就是需借助于新奇事件，首先將故事說到荒唐無比，接下來再運(yùn)用沖突矛盾的轉(zhuǎn)變將故事情節(jié)推向合理化，反之則反之。第三，有“三段式”時(shí)間軸之解構(gòu)方式，開頭以為高潮鋪墊、交代背景為主要目的，中間部分則是利用故事的沖突矛盾性來表達(dá)故事主題，結(jié)尾則是為了設(shè)計(jì)在電影高潮部分達(dá)到耐人尋味效果的故事結(jié)局。第四，有“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”矛盾沖突之解構(gòu)方式，當(dāng)故事發(fā)展到一定程度、到達(dá)高潮時(shí)，受眾會(huì)“發(fā)現(xiàn)”故事情節(jié)迅速發(fā)生了“突轉(zhuǎn)”，劇情從鋪墊發(fā)展至高潮，再從高潮突然轉(zhuǎn)變的整個(gè)過程便是影視結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的核心所在。

三、結(jié)語

發(fā)展至今，微電影仍舊較為年輕，處于快速發(fā)展階段，未來需要面臨的挑戰(zhàn)還很多，怎樣在我國現(xiàn)今商業(yè)化嚴(yán)重的背景下保持住其內(nèi)在的藝術(shù)性、審美性與獨(dú)立性，怎樣構(gòu)建合理科學(xué)、具有操作性的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)體系，怎樣在增強(qiáng)其藝術(shù)性之時(shí)，拓寬其商業(yè)空間，這些皆是微電影日后發(fā)展需要深入考慮的問題。盡管微電影現(xiàn)今還面臨著許許多多的誘惑與問題，不過隨著微電影制作藝術(shù)手法的逐漸革新，微電影制作模式的日趨成熟，微電影定能借助于新媒體的發(fā)展而摸索出適合自己的一條路，找到一個(gè)屬于自己的廣闊世界。

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作者簡介：宋博，天津工業(yè)大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與軟件學(xué)院，研究方向：電影、藝術(shù)。