淺析貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的演奏藝術(shù)

龍沅

摘 要：貝多芬的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是基于靈活而復(fù)雜的心理描寫，它熱情、狂暴、悲愴。這一時(shí)期也是貝多芬創(chuàng)作的關(guān)鍵時(shí)期，他努力探索和擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能，進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新和發(fā)展，形成了自己的風(fēng)格特征?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》是貝多芬最富有美妙詩趣的靈感作品。這首富有鮮明內(nèi)涵的奏鳴曲，充滿了成熟性的音樂風(fēng)格和浪漫主義精神，代表了貝多芬的作曲原則和創(chuàng)作成就。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《暴風(fēng)雨奏鳴曲》 奏鳴曲式 演奏藝術(shù)

一、作品的背景介紹

貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，《暴風(fēng)雨奏鳴曲》也就是他第17奏鳴曲。這首作品完成于1802年?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》是基于靈活而復(fù)雜的心理描寫，它熱情、狂暴、悲愴。這一時(shí)期也是貝多芬創(chuàng)作的關(guān)鍵時(shí)期，他努力探索和擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能，進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新和發(fā)展，形成了自己的風(fēng)格特征?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》是貝多芬最富有美妙詩趣的靈感作品。這首富有鮮明內(nèi)涵的奏鳴曲，充滿了成熟性的音樂風(fēng)格和浪漫主義精神，代表了貝多芬的作曲原則和創(chuàng)作成就。這首樂曲的標(biāo)題并非貝多芬親自題寫，而是根據(jù)莎士比亞的《暴風(fēng)雨》而得名。我們從這首樂曲中可以強(qiáng)烈感受到它蘊(yùn)涵的善與惡、愛與恨的主題，豐富的情感內(nèi)涵以及內(nèi)容的戲劇性與矛盾沖突如同暴風(fēng)驟雨。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的三個(gè)樂章都為奏鳴曲式。這是本奏鳴曲最突出的曲式特點(diǎn)，而這個(gè)特點(diǎn)是由作品構(gòu)思的戲劇性決定的，由內(nèi)容確定了形式的類型，也是貝多芬創(chuàng)作中的一大獨(dú)到見解。本曲在速度、節(jié)奏及主題處理上采用了一些新的手法，琶音的基礎(chǔ)形態(tài)貫穿于奏鳴曲各樂章的始終。暴風(fēng)雨伊始采用琶音，為后面的樂曲展開埋下伏筆，進(jìn)而推動(dòng)每個(gè)樂章的發(fā)展。在樂曲中間大量使用琶音，體現(xiàn)暴風(fēng)驟雨的音響效果。樂曲終結(jié)處采用琶音，給人留下無限的遐想。

二、作品的曲式結(jié)構(gòu)以及演奏分析

（一）第一樂章

1.曲式結(jié)構(gòu)

這是一首廣板（Largo）與快板（Allegro）相結(jié)合的奏鳴曲，拍子為2/2拍，是一首d小調(diào)奏鳴曲。

呈示部（1-90）：（1-21）主部主題，以d小調(diào)的屬音開始，第二小節(jié)開始的右手連續(xù)的兩個(gè)音的連線和左手級進(jìn)下行音程的交替給這首曲子造成了不安的節(jié)奏催促，是全樂章的基本思想和音樂核心。13～16小節(jié)一直為兩個(gè)音的連線并持續(xù)下行，力度卻由f變?yōu)閟f持續(xù)的漸強(qiáng)直到20小節(jié)。（21～41）連接，從21小節(jié)開始是完全終止，加入了連接段落，把開始動(dòng)機(jī)沉思的特點(diǎn)變成了果斷的特點(diǎn)，加固了主調(diào)的調(diào)性。隨后出現(xiàn)了新的旋律，它是由廣板的和弦發(fā)展得來的，左手的重音要十分明顯地做出來，要注意左右手分彈的方法，使八分音符的三連音進(jìn)行無間隙地銜接。（41～55）副部主題，41小節(jié)的副部主題逐漸從a小調(diào)開始了，下降的音調(diào)是從主部主題中派生的，右手仍要仔細(xì)地彈出兩個(gè)音連線的奏法，左手的音型一定要?jiǎng)蛘?、清澈。?5～63）副部主題的補(bǔ)充及第一個(gè)結(jié)束主題。（63～75）第二個(gè)結(jié)束主題。（91～96）括號引回、引出。展開部（97～146）：它以廣板擴(kuò)大再現(xiàn)開始，只用開始的動(dòng)機(jī)及連接段落的材料發(fā)展，是pp的力度。用了連續(xù)的琶音表現(xiàn)其溫柔與安靜。這些琶音和開頭一樣緩慢。之后的快板相當(dāng)激烈，每個(gè)“forte”處都要踩踏板。121小節(jié)的大篇幅的連續(xù)八分音符，制造了這里的高潮。注意強(qiáng)音都是在次強(qiáng)拍出現(xiàn)的。再現(xiàn)部（147～232）：（147～162）主部主題的再現(xiàn)，但發(fā)生了變化，在前、后樂句中均插入以新材料構(gòu)成的插句。（163～175）連接（175～193）副部主題（194～232）結(jié)尾，暴風(fēng)雨停止了，但不祥之兆仍在冒頭，注意速度至終沒有改變。

2.演奏分析

樂曲由pp的琶音形式的和弦引出，緩慢且字字珠璣。踏板一直從頭延續(xù)到第二小節(jié)快板的開端，這個(gè)延長符號大約等于兩個(gè)四分音符。第二小節(jié)快板的開始，右手均為快速的兩個(gè)音的連線。這也是此樂章的演奏難點(diǎn)。由于它標(biāo)注的指法均為3、2指，所以這里的兩個(gè)音的連線非常容易彈得不平均，或者干脆彈成了裝飾音的感覺。所以在練習(xí)這里的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)用慢速的二音連線方式來練習(xí)，但是幅度要非常小，嚴(yán)格遵照落提的方式，再一遍一遍地加速練習(xí)。3指彈奏的音應(yīng)當(dāng)都為重音，與之對應(yīng)的左手的斷音要清晰、肯定。力度的變化由pp～p～cresc.越來越強(qiáng)。從左手的低聲部就可以看出，所以左手應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)突出低聲部。

這里的琶音節(jié)奏型多樣，有三連音、六連音及十六分音符。在練習(xí)的時(shí)候，第一，我們應(yīng)該注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性，要打著拍子慢練。第二，兩只手必須銜接非常自然，如同一只手所彈，所以要注意不能有重音，這就考驗(yàn)每一根手指的獨(dú)立性，我認(rèn)為練習(xí)時(shí)應(yīng)該非常慢地高抬指練習(xí)，并學(xué)會(huì)放松。最后可以快彈時(shí)要跑動(dòng)均勻，流暢。動(dòng)作必須敏捷，大指的轉(zhuǎn)移要很迅速。

（二）第二樂章

1.曲式結(jié)構(gòu)

這個(gè)樂章為bB大調(diào)的柔板（Adagio），是一首3/4拍子的沒有展開部的奏鳴曲式。

呈示部（1～38）：（1～17）主部主題，它為一個(gè)樂段，由降B大調(diào)開始。動(dòng)機(jī)中的三十二分音符的節(jié)奏必須準(zhǔn)確、嚴(yán)格。（18～30）連接，是新的材料，開始時(shí)加固了主調(diào)性。左手的三連音節(jié)奏要準(zhǔn)確。（31～38）副部主題，在F大調(diào)上出現(xiàn)，是個(gè)極為優(yōu)美的旋律。（39～42）連接，代替了展開部，并且以4個(gè)小節(jié)的新材料再現(xiàn)連接段落，引出再現(xiàn)部。再現(xiàn)部（43～80）：（43～59）再現(xiàn)主部主題，其變奏的主要方式有：在前樂句中出現(xiàn)了動(dòng)機(jī)性的中間聲部、在旋律上出現(xiàn)了裝飾音、和聲較豐富、后樂句變奏更多些，左手奏出精湛的三十二分音符伴奏音型。（59～72）連接。（73～80）副部主題。（80～103）尾聲，以相距四個(gè)八度的兩個(gè)八分音符結(jié)束。

2.演奏分析

這個(gè)三連音的節(jié)奏型在全曲中占有大比重，它不同于我們以往接觸到的普通的三連音，不在重音時(shí)出現(xiàn)，而是融合了八分音符及十六分休止符，在休止符過后的弱拍出現(xiàn)，要演奏得很弱（pianissimo），其演奏效果應(yīng)當(dāng)是極端弱巧而迅捷，并且異常清晰。這需要我們在練習(xí)時(shí)放慢速度，認(rèn)真數(shù)拍子，可以將原有的3/4拍數(shù)成以八分音符為一拍，一小節(jié)有六拍，這樣可以將十六分休止符、三十二分休止符等密集的節(jié)奏數(shù)得更加準(zhǔn)確。這一點(diǎn)是這個(gè)樂章的最難之處。十六分音符要空得準(zhǔn)確，左手低聲部三十二分音符的三連音節(jié)奏是第二個(gè)難點(diǎn)，在練習(xí)時(shí)要注意五指與拇指之間的配合結(jié)束的八分音符斷音不要太短促，四個(gè)音符都演奏得非常輕盈 ，似乎是一種嚴(yán)肅的步伐或是大鼓連擊的嚴(yán)肅音響，聲音可柔和些。endprint

大量的停頓、小音符、音區(qū)交替、三十二分音符三連音以及回音裝飾了音樂的進(jìn)行，表現(xiàn)了鋼琴織體的樂隊(duì)性，背景的形象及一系列旋律、和聲進(jìn)行使人們領(lǐng)悟到了抒情景色的描繪。此樂章把人們帶入另外一個(gè)世界，它可以使人聯(lián)想起暴風(fēng)雨過后的寧靜以及對人生和壯麗大自然的種種幻想。

（三）第三樂章

1.曲式結(jié)構(gòu)

這個(gè)末樂章為d小調(diào)的小快板（Allegretto）回歸了第一樂章的調(diào)式，是3/8拍的奏鳴曲式。

呈示部（1～90）：（1～31）主部主題，是由16小節(jié)的樂句加上三個(gè)加固調(diào)性的部分重復(fù)構(gòu)成。每次放掉右手八分音符的斷音時(shí)，都應(yīng)非常輕柔，手腕帶起來，音響非常透亮。（32～43）連接，主導(dǎo)聲部轉(zhuǎn)入低音聲部，節(jié)奏變得比主部主題略微快了一點(diǎn)。（43～67）副部主題，這個(gè)主題是緊張激動(dòng)的。從56小節(jié)開始的連續(xù)的八度彈奏要注意保持松弛和自然狀態(tài)，多用手腕動(dòng)作。（67～79）第一個(gè)結(jié)束主題。（79～90）第二個(gè)結(jié)束主題。（91～94）引出展開部，91小節(jié)左手的和弦斷奏干脆。展開部（95～214）：展開部的組成是比較長的，它使用了許多音樂材料，始終是主部主題的部分動(dòng)機(jī)，是主部主題音型的徹底發(fā)展。主動(dòng)機(jī)在各調(diào)上加以發(fā)展，一會(huì)兒在右手，一會(huì)兒在左手，一會(huì)兒翻轉(zhuǎn)，一會(huì)兒弱奏，一會(huì)兒強(qiáng)奏。理想的演奏應(yīng)該是極其輕巧，巧妙而肯定的。再現(xiàn)部（215～318），與呈示部完全一樣。尾聲（323～399）：不間斷的激情和動(dòng)感賦予了這個(gè)樂章一氣呵成的情緒，由此給整個(gè)奏鳴曲添加了一個(gè)精彩的結(jié)尾。它又使用了主要主題的材料，卻出現(xiàn)了明顯的力度變化，它加重了尾聲的熱情哀痛的色彩，趁勢再一次掀起運(yùn)動(dòng)力的高潮，仿佛在為悲劇性的終曲收場。力度突然變?yōu)閜，速度至終不變，讓音樂靜悄悄地消失。

從連接部到副部主題的這個(gè)跨度非常遠(yuǎn)，是從大字組的mi至小字一組的mi，需要跨兩個(gè)八度，所以在很快的速度下我們必須準(zhǔn)確無誤地找到，在彈奏大字組的mi時(shí)要提前做好準(zhǔn)備，做到眼腦手高度結(jié)合手臂快速移動(dòng)，彈奏到小字一組的mi。高音聲部里八度的奏法要清晰、干凈，左手的伴奏應(yīng)當(dāng)使人感覺到是兩個(gè)音為一組的與高音八度的結(jié)合。這里的裝飾音要與低音同時(shí)出現(xiàn)，第二個(gè)八分音符與左手對齊，一共彈奏6組，力度越來越強(qiáng)。右手兩個(gè)音的連線，落提要做得到位，mi音要輕盈地提起。

貝多芬為了不使音樂單調(diào)，運(yùn)用各種方法，使樂曲在十六分音符律動(dòng)之間都能吸引聽眾的注意力，演奏時(shí)的狀態(tài)也十分重要，用心去聽自己彈出的每個(gè)音，是否經(jīng)過了思考，使感情的狀態(tài)進(jìn)入到音樂中。

再現(xiàn)部的開始運(yùn)用了離調(diào)等復(fù)雜方法，但在演奏上的重點(diǎn)與呈示部基本相同。進(jìn)入尾聲部分時(shí)，在彈奏時(shí)要使緊張度逐漸提高，每一個(gè)“sf”要漸強(qiáng)，將全曲推向頂峰，在最后時(shí)以弱奏結(jié)束全曲。這樣的結(jié)尾不容易處理，需要全身心控制力度，每個(gè)音彈奏時(shí)要均勻，而且節(jié)奏不變，不做漸慢，要讓它自然地靜靜消失。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲充滿著奇異的、灰暗的緊迫感，樂曲風(fēng)格十分大膽，各樂章在結(jié)構(gòu)上雖然多少有些差異，但都嚴(yán)格遵守著奏鳴曲式。從第一樂章開頭流穿到終樂章的最后小節(jié)間的基本琶音樣式，使得全曲獲得前后的連貫。無奈的現(xiàn)實(shí)生活總是為貝多芬設(shè)置許多障礙。但是這些都構(gòu)成了他思想的矛盾，又深化了他的思想，形成了更加帶有戲劇性的動(dòng)力并表現(xiàn)在他的每一部作品中。他精神的升華使他進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟期。形式上的創(chuàng)新，以及更加豐富的內(nèi)容，使《暴風(fēng)雨奏鳴曲》成為他創(chuàng)作的里程碑。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾·車爾尼.貝多芬鋼琴作品的正確演繹.維也納環(huán)球出版社，2007

[2]丁好.古典奏鳴曲的起源與形成.上海音樂出版社， 2009

[3]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究.廈門大學(xué)出版社， 1994

[4]約·霍夫曼.論鋼琴演奏.人民音樂出版社，2008endprint

大量的停頓、小音符、音區(qū)交替、三十二分音符三連音以及回音裝飾了音樂的進(jìn)行，表現(xiàn)了鋼琴織體的樂隊(duì)性，背景的形象及一系列旋律、和聲進(jìn)行使人們領(lǐng)悟到了抒情景色的描繪。此樂章把人們帶入另外一個(gè)世界，它可以使人聯(lián)想起暴風(fēng)雨過后的寧靜以及對人生和壯麗大自然的種種幻想。

（三）第三樂章

1.曲式結(jié)構(gòu)

這個(gè)末樂章為d小調(diào)的小快板（Allegretto）回歸了第一樂章的調(diào)式，是3/8拍的奏鳴曲式。

呈示部（1～90）：（1～31）主部主題，是由16小節(jié)的樂句加上三個(gè)加固調(diào)性的部分重復(fù)構(gòu)成。每次放掉右手八分音符的斷音時(shí)，都應(yīng)非常輕柔，手腕帶起來，音響非常透亮。（32～43）連接，主導(dǎo)聲部轉(zhuǎn)入低音聲部，節(jié)奏變得比主部主題略微快了一點(diǎn)。（43～67）副部主題，這個(gè)主題是緊張激動(dòng)的。從56小節(jié)開始的連續(xù)的八度彈奏要注意保持松弛和自然狀態(tài)，多用手腕動(dòng)作。（67～79）第一個(gè)結(jié)束主題。（79～90）第二個(gè)結(jié)束主題。（91～94）引出展開部，91小節(jié)左手的和弦斷奏干脆。展開部（95～214）：展開部的組成是比較長的，它使用了許多音樂材料，始終是主部主題的部分動(dòng)機(jī)，是主部主題音型的徹底發(fā)展。主動(dòng)機(jī)在各調(diào)上加以發(fā)展，一會(huì)兒在右手，一會(huì)兒在左手，一會(huì)兒翻轉(zhuǎn)，一會(huì)兒弱奏，一會(huì)兒強(qiáng)奏。理想的演奏應(yīng)該是極其輕巧，巧妙而肯定的。再現(xiàn)部（215～318），與呈示部完全一樣。尾聲（323～399）：不間斷的激情和動(dòng)感賦予了這個(gè)樂章一氣呵成的情緒，由此給整個(gè)奏鳴曲添加了一個(gè)精彩的結(jié)尾。它又使用了主要主題的材料，卻出現(xiàn)了明顯的力度變化，它加重了尾聲的熱情哀痛的色彩，趁勢再一次掀起運(yùn)動(dòng)力的高潮，仿佛在為悲劇性的終曲收場。力度突然變?yōu)閜，速度至終不變，讓音樂靜悄悄地消失。

從連接部到副部主題的這個(gè)跨度非常遠(yuǎn)，是從大字組的mi至小字一組的mi，需要跨兩個(gè)八度，所以在很快的速度下我們必須準(zhǔn)確無誤地找到，在彈奏大字組的mi時(shí)要提前做好準(zhǔn)備，做到眼腦手高度結(jié)合手臂快速移動(dòng)，彈奏到小字一組的mi。高音聲部里八度的奏法要清晰、干凈，左手的伴奏應(yīng)當(dāng)使人感覺到是兩個(gè)音為一組的與高音八度的結(jié)合。這里的裝飾音要與低音同時(shí)出現(xiàn)，第二個(gè)八分音符與左手對齊，一共彈奏6組，力度越來越強(qiáng)。右手兩個(gè)音的連線，落提要做得到位，mi音要輕盈地提起。

貝多芬為了不使音樂單調(diào)，運(yùn)用各種方法，使樂曲在十六分音符律動(dòng)之間都能吸引聽眾的注意力，演奏時(shí)的狀態(tài)也十分重要，用心去聽自己彈出的每個(gè)音，是否經(jīng)過了思考，使感情的狀態(tài)進(jìn)入到音樂中。

再現(xiàn)部的開始運(yùn)用了離調(diào)等復(fù)雜方法，但在演奏上的重點(diǎn)與呈示部基本相同。進(jìn)入尾聲部分時(shí)，在彈奏時(shí)要使緊張度逐漸提高，每一個(gè)“sf”要漸強(qiáng)，將全曲推向頂峰，在最后時(shí)以弱奏結(jié)束全曲。這樣的結(jié)尾不容易處理，需要全身心控制力度，每個(gè)音彈奏時(shí)要均勻，而且節(jié)奏不變，不做漸慢，要讓它自然地靜靜消失。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲充滿著奇異的、灰暗的緊迫感，樂曲風(fēng)格十分大膽，各樂章在結(jié)構(gòu)上雖然多少有些差異，但都嚴(yán)格遵守著奏鳴曲式。從第一樂章開頭流穿到終樂章的最后小節(jié)間的基本琶音樣式，使得全曲獲得前后的連貫。無奈的現(xiàn)實(shí)生活總是為貝多芬設(shè)置許多障礙。但是這些都構(gòu)成了他思想的矛盾，又深化了他的思想，形成了更加帶有戲劇性的動(dòng)力并表現(xiàn)在他的每一部作品中。他精神的升華使他進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟期。形式上的創(chuàng)新，以及更加豐富的內(nèi)容，使《暴風(fēng)雨奏鳴曲》成為他創(chuàng)作的里程碑。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾·車爾尼.貝多芬鋼琴作品的正確演繹.維也納環(huán)球出版社，2007

[2]丁好.古典奏鳴曲的起源與形成.上海音樂出版社， 2009

[3]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究.廈門大學(xué)出版社， 1994

[4]約·霍夫曼.論鋼琴演奏.人民音樂出版社，2008endprint

大量的停頓、小音符、音區(qū)交替、三十二分音符三連音以及回音裝飾了音樂的進(jìn)行，表現(xiàn)了鋼琴織體的樂隊(duì)性，背景的形象及一系列旋律、和聲進(jìn)行使人們領(lǐng)悟到了抒情景色的描繪。此樂章把人們帶入另外一個(gè)世界，它可以使人聯(lián)想起暴風(fēng)雨過后的寧靜以及對人生和壯麗大自然的種種幻想。

（三）第三樂章

1.曲式結(jié)構(gòu)

這個(gè)末樂章為d小調(diào)的小快板（Allegretto）回歸了第一樂章的調(diào)式，是3/8拍的奏鳴曲式。

呈示部（1～90）：（1～31）主部主題，是由16小節(jié)的樂句加上三個(gè)加固調(diào)性的部分重復(fù)構(gòu)成。每次放掉右手八分音符的斷音時(shí)，都應(yīng)非常輕柔，手腕帶起來，音響非常透亮。（32～43）連接，主導(dǎo)聲部轉(zhuǎn)入低音聲部，節(jié)奏變得比主部主題略微快了一點(diǎn)。（43～67）副部主題，這個(gè)主題是緊張激動(dòng)的。從56小節(jié)開始的連續(xù)的八度彈奏要注意保持松弛和自然狀態(tài)，多用手腕動(dòng)作。（67～79）第一個(gè)結(jié)束主題。（79～90）第二個(gè)結(jié)束主題。（91～94）引出展開部，91小節(jié)左手的和弦斷奏干脆。展開部（95～214）：展開部的組成是比較長的，它使用了許多音樂材料，始終是主部主題的部分動(dòng)機(jī)，是主部主題音型的徹底發(fā)展。主動(dòng)機(jī)在各調(diào)上加以發(fā)展，一會(huì)兒在右手，一會(huì)兒在左手，一會(huì)兒翻轉(zhuǎn)，一會(huì)兒弱奏，一會(huì)兒強(qiáng)奏。理想的演奏應(yīng)該是極其輕巧，巧妙而肯定的。再現(xiàn)部（215～318），與呈示部完全一樣。尾聲（323～399）：不間斷的激情和動(dòng)感賦予了這個(gè)樂章一氣呵成的情緒，由此給整個(gè)奏鳴曲添加了一個(gè)精彩的結(jié)尾。它又使用了主要主題的材料，卻出現(xiàn)了明顯的力度變化，它加重了尾聲的熱情哀痛的色彩，趁勢再一次掀起運(yùn)動(dòng)力的高潮，仿佛在為悲劇性的終曲收場。力度突然變?yōu)閜，速度至終不變，讓音樂靜悄悄地消失。

從連接部到副部主題的這個(gè)跨度非常遠(yuǎn)，是從大字組的mi至小字一組的mi，需要跨兩個(gè)八度，所以在很快的速度下我們必須準(zhǔn)確無誤地找到，在彈奏大字組的mi時(shí)要提前做好準(zhǔn)備，做到眼腦手高度結(jié)合手臂快速移動(dòng)，彈奏到小字一組的mi。高音聲部里八度的奏法要清晰、干凈，左手的伴奏應(yīng)當(dāng)使人感覺到是兩個(gè)音為一組的與高音八度的結(jié)合。這里的裝飾音要與低音同時(shí)出現(xiàn)，第二個(gè)八分音符與左手對齊，一共彈奏6組，力度越來越強(qiáng)。右手兩個(gè)音的連線，落提要做得到位，mi音要輕盈地提起。

貝多芬為了不使音樂單調(diào)，運(yùn)用各種方法，使樂曲在十六分音符律動(dòng)之間都能吸引聽眾的注意力，演奏時(shí)的狀態(tài)也十分重要，用心去聽自己彈出的每個(gè)音，是否經(jīng)過了思考，使感情的狀態(tài)進(jìn)入到音樂中。

再現(xiàn)部的開始運(yùn)用了離調(diào)等復(fù)雜方法，但在演奏上的重點(diǎn)與呈示部基本相同。進(jìn)入尾聲部分時(shí)，在彈奏時(shí)要使緊張度逐漸提高，每一個(gè)“sf”要漸強(qiáng)，將全曲推向頂峰，在最后時(shí)以弱奏結(jié)束全曲。這樣的結(jié)尾不容易處理，需要全身心控制力度，每個(gè)音彈奏時(shí)要均勻，而且節(jié)奏不變，不做漸慢，要讓它自然地靜靜消失。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲充滿著奇異的、灰暗的緊迫感，樂曲風(fēng)格十分大膽，各樂章在結(jié)構(gòu)上雖然多少有些差異，但都嚴(yán)格遵守著奏鳴曲式。從第一樂章開頭流穿到終樂章的最后小節(jié)間的基本琶音樣式，使得全曲獲得前后的連貫。無奈的現(xiàn)實(shí)生活總是為貝多芬設(shè)置許多障礙。但是這些都構(gòu)成了他思想的矛盾，又深化了他的思想，形成了更加帶有戲劇性的動(dòng)力并表現(xiàn)在他的每一部作品中。他精神的升華使他進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟期。形式上的創(chuàng)新，以及更加豐富的內(nèi)容，使《暴風(fēng)雨奏鳴曲》成為他創(chuàng)作的里程碑。

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