疏可走馬 密不透風(fēng)

劉賁

中國(guó)的文化理想是“和”為貴的，文化核心是大“中”至正，其審美方式是仰“觀”俯察，最終達(dá)到一種審美主體構(gòu)成的“知足常樂(lè)”，而篆刻藝術(shù)的整體布局就正是一個(gè)融合以上思想的最精煉的視覺(jué)物化形態(tài)。印章，以文字為主要表現(xiàn)手段，自古以來(lái)就可按照用途劃分為“實(shí)用印章”和“藝術(shù)印章”。而這兩者，無(wú)論單字、兩字、多字乃至百字，都是一個(gè)整體。方寸之間，氣象萬(wàn)千。章法的結(jié)構(gòu)編排是篆刻的萬(wàn)法之源，印章布局要經(jīng)由多次安排推敲、一審再視，才能看出其謀篇布局。所謂“疏可走馬、密不透風(fēng)”正是篆刻藝術(shù)謀篇布局的一個(gè)動(dòng)靜、縱橫、輕重、展束和盼顧的對(duì)比協(xié)調(diào)問(wèn)題。

事實(shí)上，初學(xué)篆刻者，往往必須掌握與理解一種橫平豎直、方圓互補(bǔ)、左右對(duì)稱的結(jié)字技巧。這種技巧力求將每一個(gè)字安排妥帖、布白勻稱，排列規(guī)范入印。是從單純走向自然，從質(zhì)樸轉(zhuǎn)化為華贍，從曠達(dá)顯示出勁健的基礎(chǔ)。因此，印文分朱布白之間，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與形式和諧表現(xiàn)，既要發(fā)揮每個(gè)字的內(nèi)涵特色，又要協(xié)調(diào)整個(gè)印面的布局安排，是一種相互獨(dú)立“自治”，局部又相互制約統(tǒng)一的“聯(lián)邦”式整體。

篆刻藝術(shù)為了強(qiáng)調(diào)這種動(dòng)靜顧盼對(duì)比，避免填鴨式的呆板空間，就要變化，即“疏可走馬、密不透風(fēng)”。以此攪起方寸布局的隨字、隨勢(shì)、隨興、隨形的參差撅挺、氣串意新。而所刻內(nèi)容結(jié)字之間粗細(xì)、正斜、長(zhǎng)短、波折、挫頓等的相輔相成，相映成趣，則使原有動(dòng)靜筆畫得以適當(dāng)?shù)目鋸埡妥兓?，使印面空間沖破平淡和板滯。

讓我們舉例說(shuō)明，傳世最著名的戰(zhàn)國(guó)古璽“日庚都萃車馬”（圖1）即是“疏可走馬、密不透風(fēng)”的典型。此璽鈕部中空，可安裝木柄，為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)官方烙馬的鐵質(zhì)專用章（烙馬?。?，十九世紀(jì)末出土于河北易縣。其形制較大，邊長(zhǎng)7厘米左右，印面六字，兩行朱文排列，為戰(zhàn)國(guó)璽印中最大者。出土后被古文字學(xué)家王懿榮用600兩白銀購(gòu)得，可惜于20世紀(jì)初被日本人藤井善助購(gòu)去，現(xiàn)藏于日本京都有鄰館。

“日庚都”為戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕國(guó)地名，“萃車”是指副車，全文翻譯過(guò)來(lái)就是指所烙之馬為日庚都官署副車所用的馬。該印印面六字布局高渾典博，沉穩(wěn)而不失峭拔， 挪讓而不失瀟灑。體勢(shì)疏密呼應(yīng)，超詣純熟，藝術(shù)審美價(jià)值極高，常為后世篆刻追隨者所臨摹借鑒。

此印文緊靠分布在四周，中間呈空虛狀，相互揖讓，巧妙布白。最大限度地達(dá)到中空的狀態(tài)。這種“疏可走馬、密不透風(fēng)”布局方式猶如高山叢林，環(huán)抱一泓清泉碧池，給人感覺(jué)古雅凝重，富有詩(shī)情畫意。

傳統(tǒng)印章的章法布局為我們提供了一定的標(biāo)準(zhǔn)或模式，并且隨著歷史的發(fā)展，在一定程度上影響著后繼的篆刻者們，特別是明清以降，當(dāng)篆刻成為文人案頭玩物之后，這種超越歷史的時(shí)空的視覺(jué)物化藝術(shù)形式，更綻放出一種現(xiàn)實(shí)的生命力。雖然印章的形式和材質(zhì)在演進(jìn)和轉(zhuǎn)型。但借印抒情，張揚(yáng)活力，打造趣味的審美風(fēng)尚 并沒(méi)有變。

近代以來(lái)，齊白石以詩(shī)、書、畫、印“四絕”聞名，其印章呈現(xiàn)為多字白文，大刀闊斧的單刀刻法主要得益于《天發(fā)神讖碑》的影響，縱橫平直，不加修飾的印風(fēng)高立現(xiàn)代印壇。筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，其“人長(zhǎng)壽”、“湖南長(zhǎng)沙湘潭人也”、“大匠之門”、“悔烏堂”、“三百石印富翁”等印集中反映出了他的時(shí)代心聲。其印面鐵筆線條排列滿目縱橫、波瀾起伏，長(zhǎng)豎、長(zhǎng)橫韌勁支撐印面，自然節(jié)律天成，空間塊面分割的耐人尋味，常有絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形，在險(xiǎn)絕、矛盾與沖突之中，復(fù)歸平整，必欲仔細(xì)品鑒而后快。他曾有詩(shī)云：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能?？靹厣叱伤牢?，昆刀截玉露泥痕。”他沒(méi)有把自己的審美定在一尊，拘于一律，把握時(shí)代之脈，重視藝術(shù)多元化吸收和借鑒。他以其自身的創(chuàng)作體驗(yàn)去介入時(shí)代審美氛圍，轉(zhuǎn)化意識(shí)、傳統(tǒng)取經(jīng)、大膽探索。

再例如下面這一枚齊白石1935年作“黃庭堅(jiān)詞句四面印”，此印印文乃黃山谷畫堂春詞（一說(shuō)為秦少姑作），四個(gè)印面如同大型抒情樂(lè)曲的四個(gè)樂(lè)章一樣，是一個(gè)和諧的整體?！皷|風(fēng)”一印以舒張的字法為主，沖刀直走，線質(zhì)剛?cè)嵯酀?jì)，威猛恣肆中不乏溫婉的情致?！坝暧唷币挥t奇正相生，益為奔放，留紅大膽自然，“雨”字獨(dú)到的字法使畫意盎然。“杏花”、“畫屏”兩印均有十七字之多，鼓刀耘石，如同書寫于紙面一樣，意到之處，刀亦隨之，用刀輕重和石面自然崩裂形成的塊面變化富有生動(dòng)的節(jié)奏感，莫可端倪，讓人領(lǐng)略到星列河漢的妙趣。此整體方圓、離合、疏密、虛實(shí)、陰陽(yáng)等形體美感有機(jī)整合在在一起，于舒朗處見(jiàn)飄逸，密集處致幽邃，面積比例富有節(jié)奏，筆畫輕重粗細(xì)變化多姿，以“斷”言說(shuō)“續(xù)”，以“分”強(qiáng)調(diào)“合”，以“動(dòng)”寓言“靜”的處理手法，形成了氣脈貫注的動(dòng)態(tài)性張力，主次有別，主輔安閑相依，顯示出高古軒昂而又值得品鑒的無(wú)窮魅力，賦予印面以極高的品位，使觀者視覺(jué)上為之一亮。而這種筆意疏密參差變化生動(dòng)，穿插自然而恣肆縱橫，也是“疏可走馬，密不透風(fēng)”的藝術(shù)典型。