新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展趨勢及應(yīng)對策略

李賀

[摘 要]新媒體環(huán)境下，伴隨著數(shù)字技術(shù)的普及與發(fā)展，新聞攝影面臨的機遇與挑戰(zhàn)并存。本文分析了新聞攝影在新媒體環(huán)境下發(fā)展的趨勢，針對新聞攝影的發(fā)展趨勢，從強化新聞意識結(jié)合地方特色，提高職業(yè)素養(yǎng)等方面提出應(yīng)對之策。

[關(guān)鍵詞]新媒體； 新聞攝影； 對策

[中圖分類號]J419.1 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2014）06 — 0117 — 02

新媒體通常用于指代那些產(chǎn)生于傳統(tǒng)媒體之后的新興媒體類型，包括互聯(lián)網(wǎng)、手機、移動電視、交互網(wǎng)絡(luò)電視（ IPTV） 等。隨著新媒體環(huán)境下數(shù)字技術(shù)的普及與進步，我們已經(jīng)進入讀圖時代，傳統(tǒng)節(jié)目的灌輸性方法已很難被大眾接受，普通觀眾不再滿足于欣賞節(jié)目，而是更喜歡參與其中，目擊、感受、享受整個現(xiàn)場的氣氛，來體現(xiàn)自我存在性的熱情。至此，攝影藝術(shù)走出象牙塔，開啟了平民化攝影時代，數(shù)碼時代的推進和發(fā)展，使得新的傳播方式得以推廣，并間接推動新聞攝影產(chǎn)業(yè)。

一、新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展趨勢

（一）全民皆拍，打破攝影記者影像特權(quán)

新媒體給新聞攝影提供了前所未有的機遇和空間，但同時也給新聞攝影帶來了更復雜的生存環(huán)境，尤其對于曾經(jīng)壟斷新聞攝影霸語權(quán)的傳統(tǒng)媒體。當拍照片的不僅僅是攝影記者，當看照片的讀者也不一定捧著的是報紙時，傳統(tǒng)媒體的新聞攝影就必須跟上時代謀求變化。

以前新聞攝影是攝影記者的特權(quán)——他們擁有先進而又昂貴的照相器材，且能自如運用這些精密復雜的機器，還能在像化學實驗室般的暗房里調(diào)配藥水沖洗放大膠片，最終能將新聞現(xiàn)場再度還原。其他極少數(shù)能擁有器材和掌握技術(shù)的攝影通訊員、愛好者等只是作為新聞攝影的補充力量。但是當新媒體時代到來后，每個人都成了新聞攝影師。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使攝影器材日益智能化、自動化和平民化。當年柯達的廣告語：“你只需要拍，其他的交給我們”，在今天可以改為：“你只要按下快門，其他的交給相機”。數(shù)碼相機可以自動對焦、自動曝光、自動調(diào)節(jié)感光度，而且成本不斷降低性能卻不斷加強，今天消費級別的DC、微單就已經(jīng)能達到千萬像素，還擁有窮舉不盡的如“人臉識別”、“運動模式”等應(yīng)付各種場合拍攝需要的智能模式。人們不需要了解數(shù)碼相機的工作原理，甚至不需要清楚光圈快門之間的關(guān)系，就可拍下一張焦點清晰曝光正確的圖片，完全能夠滿足普通新聞圖片的畫質(zhì)要求。

尤其當人人都攜帶的手機也具有了不錯的拍攝功能后，進一步將全民皆拍推向高潮。2005年的倫敦地鐵爆炸案，主流媒體首發(fā)的圖片就來自于現(xiàn)場群眾用手機拍攝。這在當時引起新聞攝影界一片嘩然，更多專業(yè)人士認為硬件上的缺陷使手機不會對傳統(tǒng)媒體有威脅，但僅過去幾年我們就看到這種觀點的短見?，F(xiàn)在的手機在拍攝功能上已經(jīng)不輸于一般的數(shù)碼相機，生產(chǎn)商為迎合消費者的拍照需求還在加重此項功能的研發(fā)力度。我國現(xiàn)在有超過8億人擁有手機，其中3億人還是移動互聯(lián)網(wǎng)用戶，每個路人都是潛在的“攝影記者”。最重要的是新媒體還給予了這些拍客們傳播的舞臺。許多專業(yè)記者懷疑，博客給予了人們一臺印刷機，給予了每個人一家印刷出版社，通過網(wǎng)絡(luò)，借助網(wǎng)站、微博等平臺，他們可以自行發(fā)布自己釆集制作的新聞，截至2011年12月底，中國網(wǎng)民已達5.3億，微博用戶數(shù)達到2.5億，在沖破了行業(yè)所需的設(shè)備和術(shù)的限制后，人類特有的好奇心和傳播欲混合著社會責任感一同發(fā)酵。

在新聞現(xiàn)場隨處可見拿著相機、手機圍觀的群眾，他們?nèi)巳悍稚s數(shù)量龐大無處不在。從薩達姆被執(zhí)行絞刑到溫州動車事故，以及舟曲泥石流的首發(fā)現(xiàn)場圖片，都是通過手機微博發(fā)出而被公眾知曉?，F(xiàn)今他們拍攝的新聞?wù)掌恢乖谖⒉┯脩糸g傳播，也被傳統(tǒng)大眾媒體認可和接納，獲得了公民攝影記者的稱呼。美聯(lián)社內(nèi)已經(jīng)成立了專門部門負責去尋找這些公民攝影記者，也建立起了相關(guān)制度去考察圖片源的可信度、確認使用權(quán)等購買事宜，隨后將這些圖片提供給全世界各大媒體。

有人發(fā)出攝影記者即將消失的哀嚎，認為他們是不可能對抗這些數(shù)量上占據(jù)絕對優(yōu)勢的非職業(yè)人士?？赡茉跀z影記者奔赴采訪的途中，現(xiàn)場的照片已經(jīng)在網(wǎng)上被轉(zhuǎn)載點擊了千萬欠；在攝影記者不被授權(quán)進入的沖突地區(qū)或災(zāi)難發(fā)生地，全世界的網(wǎng)民已經(jīng)在看當?shù)厥忻衽臄z的照片。當然除了對突發(fā)現(xiàn)場的拍攝搶占，公民攝影記者同職業(yè)攝影記者一樣會傾向于富有人文關(guān)懷的題材，拍攝所遇的社會美丑進行評價。而且因為傳播的數(shù)量優(yōu)勢，經(jīng)?？梢酝ㄟ^形成輿論壓力來改變社會進程，例如微博隨手拍解救乞討兒童就得到了受眾廣泛的支持和參與，促成相關(guān)政府部門行動。

但是傳統(tǒng)媒體真的在新聞攝影上無可作為了嗎？實際并非如此，新媒體絕不是敲響了傳統(tǒng)媒體新聞攝影的喪鐘，恰恰相反，它卸下攝影記者記錄的重擔，也給了傳統(tǒng)媒體中新聞攝影稅變的機會。

（二）新聞攝影追求深度化發(fā)展

蛻變的第一個表現(xiàn)就在于新聞攝影開始追求深度。新聞性是新聞攝影的本質(zhì)屬性，一張圖片只要具備了基本的新聞要素（即時間、地點、人物、事件、起因、怎么樣、程度如何）就算一張合格的新聞圖片，而且題材越重大新聞價值就越高。所以公民攝影記者在突發(fā)事件新聞上拍到的圖片，即使畫面表現(xiàn)力不如經(jīng)驗豐富的攝影記者，卻在現(xiàn)場感和時效性快其一步。所以來自專業(yè)媒體的新聞攝影不應(yīng)再專注于突發(fā)事件的現(xiàn)場記錄，多樣的圖片來源己將此領(lǐng)域蠶食。做深圖片，拍攝具有思想性的攝影報道才能維護媒體的專業(yè)性和公信力。正如普利策危機報道中心負責人Applewhite所說：“一時沖動拍攝的照片和用手機拍攝的照片并不值得我們回頭學習，更不可能從中挖掘更多的內(nèi)容?！背錆M視覺刺激的圖片很快就會淡出人們的視線，只有對題材進行深入挖掘探尋事件背后的意義，才能使新聞不只是表象的記錄，引起讀者的思考和持久關(guān)注。但是我國的攝影記者尤其是都市報記者多處于按圖片數(shù)量發(fā)工資的考核制度下，功利化的心態(tài)使他們終日奔波于各個新聞現(xiàn)場，在緊迫的拍攝時間下通過高速快門不斷掃拍現(xiàn)場。對新聞背景不了解，也缺少采訪和溝通，致使圖片常常內(nèi)涵缺失多為一些程式化模式化的作品。在攝影圖片稀缺的年代，這樣的作品為了版面需要可以妥協(xié)刊發(fā)，但是現(xiàn)在普通群眾也能拍到這樣的照片時，自然不會為此付費閱讀。隨著受眾讀圖能力和教育水平的提升，呼喚的是媒體高品質(zhì)的攝影圖片。

傳統(tǒng)媒體和新媒體都已經(jīng)注意到讀者的興趣轉(zhuǎn)向，紛紛開始改革制度加大投入支持新聞攝影深度報道?！赌戏街苣?、《中國青年報》的圖片專版都顯示了一定的高水準，地域性的都市類報紙也開始增加相應(yīng)的專版。各大新聞網(wǎng)站也都在新聞圖片下設(shè)立深度報道的欄目，如搜狐網(wǎng)的圖片頻道就有圖片故事、圖片專題等子版塊，騰訊網(wǎng)的圖片品牌欄目等。故事性強內(nèi)涵豐富的非事件性圖片，是新聞攝影現(xiàn)在以及未來發(fā)展的重要方向。

（三）新聞攝影呼喚高素質(zhì)圖片編輯

新媒體時代媒體的新聞攝影圖片來源渠道日益多樣化，除了媒體的記者外，還有更多的公民新聞攝影師、簽約攝影師等為媒體供圖；商業(yè)圖片庫如雨后春筍般涌現(xiàn)；而且圖片做主媒體、攝影報道需要深化都使對圖片編輯、圖片總監(jiān)崗位的需要更加強烈。美國包括《紐約時報》在內(nèi)的許多報紙都見山了攝影記者，雇傭了更多的圖片編輯。中國早在90年代初就有一些黨報系統(tǒng)學習西方設(shè)置了圖片編輯一職，不過職權(quán)過小不能決定圖片的使用。隨著《東方早報》、《中國青年報》、《新京報》等強調(diào)版面視覺元素的報紙出現(xiàn)，才真正 始了圖片編輯的探路之旅。雖然在這一行業(yè)中的確出現(xiàn)了如孫京濤、王景春、李楠這樣的佼佼者，但是反觀全國各大媒體尤其是地方媒體，圖片編輯整體水平偏低，專業(yè)素質(zhì)欠缺，究其根源這些應(yīng)機制變化從攝影部主任甚至其他媒體從業(yè)者一躍而就的圖片編輯很少有相關(guān)的教育背景，對圖片編輯一職的作用和定位尚且懵懂。

二、新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展策略

（一） 強化新聞意識，講究圖片“看點”

當有突發(fā)事件時，新聞攝影記者要保證及時到達突發(fā)現(xiàn)場，并根據(jù)需要拍好相關(guān)事件的照片。這些照片極有可能成為某個新聞的關(guān)鍵價值。在新媒體背景下，全民皆拍，大家都是記者，想要擁有獨家新聞已經(jīng)不太容易了，突發(fā)事件通常在發(fā)生后的數(shù)分鐘內(nèi)就會出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上！新聞攝影記者拍攝重大、突發(fā)事件時，要考慮到讓圖片有“看點”，報道突發(fā)事件是記者各方面素質(zhì)的綜合體現(xiàn)，需要記者有良好的攝影基礎(chǔ)，以便在應(yīng)付突發(fā)事件時能夠臨危不亂，根據(jù)具體情形選擇角度及報道事件的切入點，從而起到事半功倍的效果。

（二） 結(jié)合地方特色，做好圖片新聞

地方媒體記者拍攝新聞圖片不僅要注意拍攝角度，還應(yīng)該和當?shù)靥厣Y(jié)合起來，凸顯地方的歷史、文化等特色。新聞攝影記者要抓住時機，及時報道當?shù)氐某鞘邪l(fā)展、工農(nóng)業(yè)經(jīng)濟建設(shè)，挖掘當?shù)匦侣劜⑦x準報道的切入點，這樣的圖片刊發(fā)的概率比較大。例如： 齊齊哈爾位于黑龍江西部，是世界大濕地，丹頂鶴的故鄉(xiāng)，歷史悠久，因鶴得名，齊齊哈爾每年都舉辦綠博會，宣傳地方文化，并圍繞綠色食品文化、鶴文化等開展一系列相關(guān)活動。這些活動中被拍攝的圖片，極易被國家、省級等媒體和機構(gòu)選中并采用。通過這些活動圖片的公布與見刊，使人們了解齊齊哈爾這座城市以及相關(guān)文化，促進了齊齊哈爾的旅游業(yè)發(fā)展。

（三）加強專業(yè)培訓，提高職業(yè)素養(yǎng)

在當今社會，虛假的新聞攝影圖片可謂層出不窮，不僅讓人們懷疑其真實性，也使得媒體機構(gòu)的信譽和權(quán)威性受到質(zhì)疑。新媒體背景下的數(shù)字技術(shù)是一個矛盾體，運用合理可以促進新聞攝影的健康發(fā)展，運用不合理則會使人們懷疑攝影的真實性和權(quán)威性。國內(nèi)眾多專家建議完善相應(yīng)制度和圖片的使用規(guī)則，以免新聞攝影業(yè)遭受重大的損失！新聞攝影記者利用攝像機拍攝的一切，都是客觀存在的。因此，攝影記者要保證現(xiàn)場的真實性，不能用任何方式改變或干擾現(xiàn)場，這是新聞工作的原則和底線！這就需要各媒體加強內(nèi)部的專業(yè)培訓，讓新聞攝影記者知道自己對于社會負有重大責任，提升自身職業(yè)道德素養(yǎng)。

三、結(jié)論

新媒體環(huán)境為我們提供了海量的信息，使人們感覺“世界雖大，盡在眼底”。新媒體環(huán)境對新聞攝影來說，挑戰(zhàn)和機遇并存，是一對矛盾體。新聞攝影記者應(yīng)明確自己職業(yè)的本質(zhì)和底線，正確運用數(shù)字技術(shù)，處理好真實性和數(shù)字技術(shù)的關(guān)系。在新媒體的大環(huán)境下，新聞攝影從業(yè)者需要正確地定位自身價值，充分維護新媒體環(huán)境下新聞攝影的健康發(fā)展。

〔責任編輯：譚 蕊〕