玉在山而草木潤?淵生珠而崖不枯

丁夢周先生1934年生于宿州，著名書法家和書法理論家，淮北師范大學(xué)教授，原美術(shù)系（現(xiàn)為美術(shù)學(xué)院）系主任?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，安徽省書法家協(xié)會顧問、淮北市書法家協(xié)會主席，“安徽書壇八老”之一，在安徽有“南黃北丁”之稱。丁夢周教授長期致力于文藝理論、書法研究和教學(xué)，在書法創(chuàng)作、理論、美學(xué)、文學(xué)、美術(shù)及教育等學(xué)科都取得了顯著的成績。其理論專著有《書法藝術(shù)概論》、《中國書法與線條藝術(shù)》、《風(fēng)雨南窗》等。在《書法》等期刊發(fā)表的學(xué)術(shù)論文有《論書法線條的屬性》、《論書法線條藝術(shù)》、《論書法線條的品格》、《論書法藝術(shù)線條的造型規(guī)律和原則》《論書法的完善性及其發(fā)展惰性》等。其中《論書法線條的品格》一文已被上海書畫出版社收入“20世紀書法研究叢書”《審美語境篇》一書中，其中書法理論專著《中國書法與線條藝術(shù)》多重再版，被列為我國很多高校書法理論叢書之一，被臺灣高校列為美術(shù)類碩博必讀書目。在當(dāng)今書壇，既有扎實的傳統(tǒng)功底，又有敏銳的前瞻性視野；既有豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，又有深厚的理論素養(yǎng)，并為書學(xué)界所矚目的“藝舟雙楫型”書法家是不多的，丁夢周教授便是其中一位。先生的書法諸體兼善，其行草作品，意氣足，筆力健，筆姿多變，章法靈活，束放巧拙互見，疾澀濃淡相呈，形成了蒼健雄渾、壯采紛呈的個人風(fēng)貌。

一、骨力蒼健 沉著酣暢

丁夢周先生的書作以行草積力最深，其行草作品大都跌宕雄偉，筆勢開張，具有法度森嚴的風(fēng)格和沉著遒勁的韻致。行草作品《隨風(fēng)潛入夜》，以中鋒行筆為主，結(jié)構(gòu)跌宕開闔，云涌，一氣盤旋；草書《魚龍潛躍水成文》，以顏體筑基，摻以二王，又終以己意行之，字勢雄強，骨峙于外，神藏于內(nèi)，雄獷之氣，磊落之意，噴瀉于毫端，作品中那靈動跳躍的點、線，隨著激情旋化為雄渾、高亢而激昂的力之“交響”；而草書《綠楊煙外曉寒輕》，亦以氣勝，結(jié)體夸張，返熟以生，傲兀奇崛，不拘于成法。先生的極少數(shù)草書雖給人以倉然捉筆、率爾操斛之感，實則為先生興到之作，充溢著遒媚互生、飄灑奇麗的書法意味。當(dāng)然，他偶爾也會有個別書作因氣格過于老辣蒼渾，略有枯索、傷韻之嫌。

清代劉熙載曾云：“楊子以書為心畫，故書也者，心學(xué)也?！睍鵀樾漠嫞嗳缙淙?。丁先生的草書老筆紛披，蒼渾奔肆，線條蒼而不滯，帶有悍強意味和浪漫氣質(zhì)，由此可見出他性情和氣質(zhì)的一面。

二、筆墨靈活 意境開闊

丁夢周先生的書法創(chuàng)作，從不刻意追求形式和筆法上所謂的“精致”，而是注重在創(chuàng)作中傳達書家個人的精神深度和審美品質(zhì)，故其書法極具表現(xiàn)張力和藝術(shù)內(nèi)蘊。先生書法創(chuàng)作中用筆、結(jié)體、布白、行氣控制得當(dāng)，爆發(fā)有力，書法意趣豐富而多變。在筆法和墨法上，他師古而不泥于古，循法而不固守成法，勇于突破傳統(tǒng)創(chuàng)作中一些慣常思維定勢；在筆法運用方面，他時常中鋒、側(cè)鋒、絞鋒、逆鋒并用，且擅于以筆攝墨，墨法活脫，很多書作中焦墨、渴墨、枯墨、淡墨并置，燥潤相間，從而達到了出奇制勝、技道互融的藝術(shù)效果。

先生的書法創(chuàng)作講求筆墨的品格和氣象，更注重意境的營造。他還善擘窠行書，《濤》、《云》、《滄》、《神怡》等作品，皆落筆蒼茫，雄渾沈古。可以想見先生創(chuàng)作這些榜書大字之時，似魯陽揮戈，萬象在旁，神與天游，心手兩忘。這里尤為值得一提的是丁先生具 有鮮明的現(xiàn)代書法特征的一些作品，這里僅以《江空秋月》為例，這幅作品以墨的變化開啟意境，將濃墨、濕墨、淡墨的互滲和暈化，充分運用水、墨相融的奇妙變化，營造出充滿化機的形式空間，給人以蕭疏、淡遠的審美感受。

三、格高情深，意多于法

丁夢周先生經(jīng)歷過社會的動蕩和人生的浮沉，這使得他的文化素養(yǎng)和人生體悟較一般書家要厚重得多。他的書作能與古人相遇于精神寂寞之處，創(chuàng)作能夠把生命詩情與書法意緒有機交融。先生以篆籀筆法創(chuàng)作的扇面《不拘小節(jié)，終累大德》，跡簡意淡，筆姿古雅；草書《寥廓江天萬里霜》，字勢流轉(zhuǎn)跳越，恣意酣暢；隸書《野渡無人》、《君子無逸》和《獨鶴于飛》，結(jié)體寬博、疏朗，書作中巧妙地融入了畫意與文心，這種閑適趣味所營構(gòu)的書法意境空濛而迷遠，一片化機。這類“大象”與“大意”交融的書作，現(xiàn)代意味濃厚，意象性特征鮮明，與先生深沉蒼渾風(fēng)格的書作不類。

丁夢周先生的很多作品都是意多于法的，如現(xiàn)代書法作品《秋江》，水墨交融，意境凄迷。在我看來，這并非是先生追求筆墨效果的淺薄“炫技”之為，而是含有精神意味的書法形式探索，浮泛在尺幅之間的瑟瑟寒意更像是秋荼世味，亦不乏人生的錯愕傷感，或者說潛含著滄桑歲月回眸時的剎那悲涼之感。他的草書《寥廓江天萬里霜》、《醉臥清風(fēng)》、《踏浪》等，皆為“率意觸情，草草便得”的率性之作，多來自于先生平素的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作時意與境會的瞬間“觸動”，故而能夠縱橫中度，左右逢源。這類極富時代感的現(xiàn)代書法作品，新意疊出，不僅有讓人賞心悅目的形式意味，更能見出書法應(yīng)有的精神內(nèi)蘊和人文厚度。

四、學(xué)養(yǎng)有素，藝舟雙楫

丁夢周先生數(shù)十年勤于臨池，敏于創(chuàng)作，先生晚年的書作落筆益壯。他曾說：“世上沒有不拿筆的書法家，也沒有只顧寫字的書法家?！痹陂L期的書法教學(xué)和創(chuàng)作實踐之余，丁先生還經(jīng)常對美術(shù)史、文化史、書法史及理論中一些主要問題進行過審慎而精深的思考，他的專著《中國書法線條藝術(shù)》，體大思精，博雅宏通，見重于藝林。

退休后，丁夢周先生遁跡喧囂，淡泊名利，書作中常落款“半隱”。他在“虛靜廬”（書房）中安然地澄懷味道，游心書藝，把書法作為參悟生活和超然人生的一種方式。作為學(xué)者型書家，丁先生注重書品與人品的知行合一，他一生耿介剛毅，氣骨錚錚，故其書藝與學(xué)術(shù)不肯隨人俯仰，亦不愿曲學(xué)阿世。他的書房常掛一幅自撰的隸書條屏“與千卷圖書為伴，留一根脊骨做人?！毕壬娘L(fēng)節(jié)高標，由此可見。

作者簡介：

程波濤，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所所長。