祥和之創(chuàng)作

《祥和》是一幅中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作作品，作品以淮陽(yáng)的自然風(fēng)光為靈感來(lái)源，以萬(wàn)畝龍湖荷花為素材，通過(guò)白描造型、勾勒填彩，再采用分染、罩染、統(tǒng)染、點(diǎn)染、接染、撞水、碰色等技法表現(xiàn)物象，產(chǎn)生栩栩如生的視覺(jué)效果。這次創(chuàng)作既給了我嘗試將民間藝術(shù)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合的機(jī)會(huì)，也給了我表達(dá)內(nèi)心感受的機(jī)會(huì)。

一、創(chuàng)作目的

中國(guó)畫(huà)中的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨奪目的明珠，其在造型、構(gòu)圖、線意、彩韻上具有獨(dú)特的生命活力，使其具有很強(qiáng)的裝飾性。而淮陽(yáng)的萬(wàn)畝龍湖呈現(xiàn)出碧波蕩漾，蒲葦婆娑，荷花飄香，鳥(niǎo)鳴魚(yú)躍，水草千姿百態(tài)，水胡蘆隨風(fēng)飄浮的迷人景象。所以在實(shí)際創(chuàng)作中唯有將具有中國(guó)傳統(tǒng)獨(dú)特韻味的工筆花鳥(niǎo)的繪畫(huà)形式與秀色可餐的龍湖荷花相融合才能描繪出將自然美提煉為裝飾美的過(guò)程，以獲得怡情、養(yǎng)性、陶冶心靈的美。

二、創(chuàng)作背景

淮陽(yáng)悠久的歷史積淀了豐厚的文化底蘊(yùn)，承載著眾多民間風(fēng)俗、神話傳說(shuō)、人文古跡，也曾吸引并養(yǎng)育了大批哲人先賢、文壇巨擘、藝術(shù)名人。如詩(shī)人楊萬(wàn)里描寫(xiě)荷花的詩(shī)句“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，又如《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)》：彼澤之陂，有蒲有荷。淮陽(yáng)——“城在湖中、湖在景中、景在城中、人在畫(huà)中”，被譽(yù)為“中原明珠”“內(nèi)陸奇觀”。這真是一陵一湖一古城的和諧美景。此次創(chuàng)作背景依據(jù)淮陽(yáng)厚重的歷史文化底蘊(yùn)和龍湖十里荷香的獨(dú)特自然風(fēng)光，充分展示了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)取材來(lái)源于生活、尊重于生活、更高于生活，從而把花鳥(niǎo)畫(huà)人格化，物我兩化，借物抒情，以景抒情，情景交融，來(lái)達(dá)到中國(guó)古代繪畫(huà)的審美追求——意境。

三、創(chuàng)作過(guò)程

通過(guò)整合實(shí)地考察淮陽(yáng)當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的素材為前提，以突出中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)、藝術(shù)規(guī)律、美學(xué)思想等為目的，采用中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形式表現(xiàn)淮陽(yáng)龍湖荷花灑清香而天然獨(dú)秀的形象，總結(jié)出創(chuàng)作過(guò)程包括以下幾個(gè)方面。

（一）素材收集

素材主要是以龍湖荷花的一些比較生動(dòng)秀美的圖片為主。同時(shí)，還參考在圖書(shū)館借閱的相關(guān)書(shū)籍，以及上網(wǎng)查閱了相關(guān)圖片。收集完素材后，根據(jù)我的創(chuàng)作需要對(duì)素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼砼c提煉。

（二）作品構(gòu)思

根據(jù)搜集好的素材，用工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)形式表現(xiàn)淮陽(yáng)龍湖荷塘的浩浩淼淼、碧水瑩瑩、柳云籠岸、鷗鷺戲?yàn)⑵讶斒[郁、金蓮呈輝的景象。描繪中運(yùn)筆應(yīng)有輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫等不同處理，線條應(yīng)有節(jié)奏、韻律等意趣之美，用墨應(yīng)有干濕濃淡等豐富變化，著色應(yīng)簡(jiǎn)潔、明亮、大方。使創(chuàng)作作品主題鮮明、立意新穎、構(gòu)圖得當(dāng)，達(dá)到意、情、景一體的效果，彰顯出獨(dú)特的中國(guó)畫(huà)韻味。

（三）創(chuàng)作初稿

有了對(duì)荷花、泥泥狗、青花瓷瓶素材的提煉加工組成獨(dú)立畫(huà)面的構(gòu)思藍(lán)圖為依據(jù)，然后將其用繪畫(huà)的形式描繪出桌面上放置數(shù)個(gè)泥泥狗和一個(gè)插放著荷花、荷葉蓮蓬、蘆葦?shù)那嗷ù善康膭?chuàng)作初稿。

（四）創(chuàng)作定稿

經(jīng)過(guò)與其他老師的交流與溝通，和對(duì)一些優(yōu)秀作品的欣賞與借鑒，對(duì)初稿進(jìn)行了精細(xì)的修改。在形象上抓住了主要物象荷花、泥泥狗、花瓶各自獨(dú)有的特點(diǎn)，整體布局也相較之前合理。

（五）繪畫(huà)過(guò)程

勾線——線條具有創(chuàng)造藝術(shù)美的巨大功能，也是工筆畫(huà)的靈魂。根據(jù)畫(huà)面的虛實(shí)、主次之分，荷花相比荷葉要用墨淡，線條要纖細(xì)而均勻，提按明顯而富有變化。荷葉的嫩葉和反面的葉子要比正面的葉子用墨淡，以此分出荷葉層次變化。

分染——用淡墨或淡墨加物象顏色將畫(huà)面中荷葉、蓮蓬、泥泥狗先分染一遍。分染時(shí)需要兩支筆交替使用，一支染色一支蘸清水把顏色均勻暈開(kāi)，形成從濃到淡的色彩漸變效果。以此突出它們的結(jié)構(gòu)、起伏、轉(zhuǎn)折、層次與色彩的微妙變化。

統(tǒng)染——在染色過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面效果需要對(duì)幾片荷葉、幾片花瓣、個(gè)別泥泥狗進(jìn)行統(tǒng)一渲染。因?yàn)楸苊馄茐姆秩拘Ч幕A(chǔ)，所以統(tǒng)染時(shí)筆上含色要飽，用筆時(shí)要輕。

罩染——在分染與統(tǒng)染的基礎(chǔ)上，對(duì)荷葉整體罩染的是酞青藍(lán)加藤黃，對(duì)荷花整體罩染的是白粉和曙紅，青花瓷瓶整體罩染酞青藍(lán)加墨。 罩染時(shí)要注意不能急于求成，要薄薄的一層一層罩染，為了罩染均勻不可來(lái)回涂抹。

底色——根據(jù)現(xiàn)在畫(huà)面所呈現(xiàn)的基本色調(diào)，對(duì)背景著利用茶葉泡制的所自然呈現(xiàn)的綠色。桌面采用蠟染法，先用白色油畫(huà)棒畫(huà)出所需要的花紋圖案，然后罩染曙紅加酞青藍(lán)加淡墨，呈現(xiàn)出淡紫色桌面印有白色花紋的效果。

復(fù)勾——染色結(jié)束后觀察整體畫(huà)面，為了增強(qiáng)畫(huà)面效果以及加強(qiáng)所描繪物象的精神與質(zhì)感，把需要復(fù)勾的物象重新勾線。

到此創(chuàng)作基本完成，但由于作品各個(gè)物象還沒(méi)有完全融合，所以最后對(duì)作品中部分荷葉與泥泥狗進(jìn)行水洗，讓荷葉呈現(xiàn)出漏礬特殊效果，讓泥泥狗呈現(xiàn)出手工制作的斑駁效果，以傳達(dá)出一種天人合一的境界。

四、創(chuàng)作感受

通過(guò)此次創(chuàng)作，我對(duì)淮陽(yáng)這個(gè)古老而神奇的地方的民間風(fēng)俗、民間藝術(shù)、神話傳說(shuō)、人文古跡等有了更具體、更深刻的了解；讓我對(duì)具有中國(guó)傳統(tǒng)獨(dú)特韻味的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有了更豐富、更真切的了解；讓我深切體會(huì)到在創(chuàng)作中首先需要對(duì)自己所要表現(xiàn)的物象動(dòng)情，經(jīng)歷寄情于物的思考醞釀過(guò)程，這是創(chuàng)作一幅優(yōu)秀工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的首要前提。

五、創(chuàng)作總結(jié)

此次創(chuàng)作讓我深刻地知道了藝術(shù)品的展現(xiàn)并不是單純地模仿或是臨摹，而是在學(xué)習(xí)與借鑒一些優(yōu)秀畫(huà)家作品的構(gòu)圖、線條、著色等風(fēng)格與技法的同時(shí)也要學(xué)會(huì)自我創(chuàng)新，要形成自己獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。如此一來(lái)，我們應(yīng)該將繪畫(huà)與自然與生活和諧融合在一起，從生活中看到美麗的自然風(fēng)光觸發(fā)創(chuàng)作的靈感，經(jīng)過(guò)不斷的摸索與歷練，從中汲取自己想要的東西。