英詩漢譯的翻譯原則探討

摘 要：一百多年來，中國對英詩的譯文幾乎都是自由體詩，英語詩歌原有的格律韻味全都消失了。這反映出詩歌譯者們未能領會好、解決好詩歌翻譯的原則問題：要依據(jù)原作的典型修辭風格（音節(jié)、韻式等）和深刻內(nèi)涵來進行翻譯，而不只是依據(jù)其格律詩的表面字詞的意思隨便地、全部地翻譯成自由體。詩歌的翻譯也有其靈活性，將自由體英詩譯成“仿漢語格律詩”的形式也可以嘗試，但這種方法的采用不是隨意的，要遵循詩歌的主要翻譯原則：以譯出詩中深刻內(nèi)涵為其要義。

關鍵詞：格律詩 翻譯 狄金森 翻譯原則

一、漢語格律詩的特點簡述

漢語格律詩自古有之。《詩經(jīng)》中最早的詩歌寫于西周初年，人們寫詩時就已經(jīng)創(chuàng)立并遵守押韻等詩作規(guī)則了。至少在商朝，人們已經(jīng)在寫格律詩了。甚至于說，當人類開始出現(xiàn)文化的跡象之時，比如在堯舜禹時代，人們就在自覺地寫格律詩了。因為他們知道，要把幾句話寫成一首歌曲一樣，念起來動聽，有樂感，那就是詩。只是那個時代的詩歌沒有流傳下來而已。因此，有樂感的、念起來朗朗上口的、意思連貫的幾句話，就是格律詩。比如，“關關雎鳩，在河之州。窈窕淑女，君子好逑?！?/p>

每行字數(shù)多少是次要的，關鍵是要相等字數(shù)，或四個字，或五個、七個字；或者是字數(shù)有規(guī)律的變化，如宋詞。詩歌押韻只是次重要的規(guī)則，其字數(shù)和行數(shù)是不確定的。每首詩可用一個韻，或者兩個韻，甚至兩個以上的韻，也允許換韻。既可在偶數(shù)句上面押韻，也可奇數(shù)句和偶數(shù)句上都押韻，這樣的押韻方式就會很靈活。

詩歌發(fā)展到了唐朝，迎來了一個空前的、高度成熟的黃金時代。在唐朝近三百年的歲月里，詩人們留下了近五萬首詩，獨具風格的著名詩人就有五六十個。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰，詩人們把詩歌主要固定在了絕句和律詩兩種形式上。在這個時期，除李白、杜甫兩個偉大詩人外，還涌現(xiàn)了很多成就卓著的詩人。他們是以孟浩然和王維為代表的山水田園詩人；以邊塞詩聞名的高適、岑參、王昌齡、王之煥等；中唐時期杰出的現(xiàn)實主義詩人白居易、元稹等。他們都以高超的智慧和能力，把漢字在詩歌中運用得非常自如和超凡，極大地提高了漢字的表現(xiàn)力，而又遵守著詩歌的格律規(guī)則，使后人難以企及和超越。

這些規(guī)律簡述起來就是：形式上的五言、七言絕句和律詩；平仄或輕重音、用韻和對仗等等。比如，在律詩中連續(xù)兩行詩的漢字要遵循“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的規(guī)律等等。具體的格律形式還是很復雜的，但還有更重要的寫詩規(guī)則，那就是要有真情實感，要有思想和道德深度，要有同情心。否則，只是符合平仄變化要求的填詞，那是生硬、空洞的，不會得到人們的喜愛和流傳。南宋詩陸游有言：“汝要學詩，功夫在詩外?！彼^“詩內(nèi)功夫”，是指格律詩的所有規(guī)范、規(guī)則；所謂“詩外功夫”，是指做人、修身和正己。

二、英語格律詩的特點簡述

詩歌語言的共同特點：語言是形象的、富有音樂性的。它是人類早期的音樂，有鮮明的節(jié)奏感和優(yōu)美悅耳的韻律。英語格律詩也一樣。

英文格律詩的具體特點是指它的格律詩、無韻詩和自由體三種形式。英文格律詩的節(jié)奏感也很強，它主要靠重音低音的出現(xiàn)頻率（稱為“格”）來體現(xiàn)節(jié)奏的快慢。常見的格有七種，最常見的格只有兩種：即在一個音步（foot）中有兩個元音：1.一輕一重的音步叫“輕重格”或“抑揚格”；2.一重一輕的音步叫“重輕格”或“揚抑格”?？梢愿鶕?jù)詩行中輕重音出現(xiàn)的規(guī)律和音步的數(shù)目判斷它的格律，即所謂的“格律分析”或“音步劃分”。這樣，某詩的格律形式就會是“五音步抑揚格（iambic pentameter）”，或“五音步揚抑格（trochaic pentameter）”，或“四音步抑揚格（iambic trimeter）”，或“四音步揚抑格（trochaic trimeter）”等等。

“音步”和“格”是詩行中的節(jié)奏和韻律（rhythm）。就像漢詩中的“平仄”一樣，這是英詩中最難掌握的規(guī)則。著名詩人如“彌爾頓、雪萊、濟慈、朗費羅”等等都常?！斑`規(guī)”?？梢姡词购車揽恋囊?guī)則，也是可以突破的。

所謂押韻或韻式，是指相同或相似的音節(jié)讀音依照規(guī)律出現(xiàn)在兩個或更多詩行的相應位置上?？蓜澐譃槿?、近似韻（也稱“有缺陷的韻”）、尾韻、行內(nèi)韻、詞首韻、男韻和女韻等。

全韻是最嚴格的韻，是指元音和元音后的輔音完全相同。如“cloud—crowd；trees—breeze；know—oh；me—be”等等。

因為壓全韻很難做到，所以就不得不以近似韻代替之。近似韻有三種情況：1.最后的輔音相同，但前面的元音相似而不相同，如“stone—one”。2.元音相同，后面的輔音不同，叫“諧元韻”，如“l(fā)ake—fate”。3.元音不同，所有的輔音都相同，叫“諧輔韻”，如“black-block； reade-ride”。

押韻也是英漢詩歌中的重要一環(huán)。正如高東山所說：“巧妙的用韻不僅是聲音的共鳴，也含有語義和邏輯的聯(lián)系，能使人產(chǎn)生喜怒哀樂的聯(lián)想。”[1]（P15）

總而言之，英語和漢語的格律詩規(guī)則都是非常復雜的，需要長時間學習才能掌握。但第一重要的寫詩原則是：表現(xiàn)人們鮮活的、生動的、正義的、有價值的、有道德的思想。第二重要的原則：漢字數(shù)目（以及英詩中的音節(jié)數(shù)目）是相等的，或者有規(guī)律的變化。第三重要的原則是押韻。第四重要的才是“平仄”“音步”或“格”。

三、英詩漢譯的理論思考

正因為漢英格律詩的寫詩規(guī)范都是非常復雜的，而且又都只是表面的現(xiàn)象，是次要的因素，其詩歌內(nèi)涵才是最重要的因素。所以在英詩漢譯時，首先應該把精力用在吃透原詩的內(nèi)涵上面，力求傳達出原詩的深刻內(nèi)涵。其次是外形方面。對于英語格律詩，應將其翻譯成“仿漢語格律詩”的形式，并將英語自由體詩翻譯成漢語的自由體詩；反之亦然。但例外還是有的：即，如果英語格律詩無法翻譯成“仿漢語格律詩”，那就只能翻譯成漢語自由體詩；英語自由體詩也是可以翻譯成“仿漢語格律詩”的。

為什么說是“仿漢語格律詩”呢？因為中國古詩所包含的幾項原則，如平仄變化、押韻等規(guī)律沒法符合英詩的要求。比如，五言、七言絕句和律詩的行數(shù)少，字數(shù)也少，而英詩的詩行會更多一些。又因為英語的一個音節(jié)相當于一個漢字的位置，而英詩的每一詩行都會超過五個或七個音節(jié)，每首詩都會超過四個、八個詩行等等。另外英詩中的“抑揚格”或“揚抑格”更是難以翻譯。

尤其是漢字的“平仄”發(fā)聲，這是古人確定的讀聲規(guī)則，我們現(xiàn)在也難以把握。我們聽不到古人發(fā)音的錄音，但是一句“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”說明，古人的“鄉(xiāng)音”也就和現(xiàn)在同一地方的方言是一樣的，從古到今沒有多大變化，但它和普通話有很大的區(qū)別。

古漢字的平仄是以哪個地區(qū)的方言為基礎來確定的？在相當長的古代時期，文化的繁榮之地位于長安到洛陽一線的中原地區(qū)。那么，平仄的確定是以西安話還是以河南話為基礎的？而現(xiàn)代普通話，卻是以中原以北的北京等地的方言為基礎方言重新確定的。

有人研究證明：普通話中的一、二聲，相當于“平”聲，三、四聲相當于是“仄”聲。這只能是個大概的說法。既然如此，在這方面追求和古詩的完全一致是不可能的。所以，只能符合部分規(guī)則，只能譯成“仿漢語格律詩”的形式。

四、譯例的理論分析

1.采取“仿漢語格律詩”的形式進行翻譯時，只能取其有利于英詩的幾項因素。如模仿漢語詩中的押韻，模仿其整齊緊湊、意思濃縮、對仗和節(jié)奏感；尤其要體現(xiàn)出一定的韻式和節(jié)奏，因押韻而產(chǎn)生的樂感是格律詩中的重要因素。如果個別英詩無法這樣翻譯，也可采用漢語自由體詩的形式去翻譯。反之，對于個別英語自由體詩難以譯成飽含詩意的漢語自由體時，也可采用“仿漢語格律詩”的形式進行翻譯。

現(xiàn)列舉美國詩人狄金森女士（EmilyDickinson[1830～1886]）的一首小詩進行點評分析，以實例詮釋英詩漢譯的翻譯原則。

狄金森是美國早期的傳奇女詩人。一生未嫁的她在孤獨中創(chuàng)作的大量詩篇，是她留給世人最好的禮物。在她有生之年，其作品未能出版，這卻絲毫沒有折損她豐富的詩歌創(chuàng)作天分和深刻的詩意內(nèi)涵。據(jù)統(tǒng)計，狄金森為世人留下了1800多首詩。狄金森去世后，她的親友曾編選出版了她的部分遺詩，于19世紀末出版了三本詩集。

狄金森的短詩在形式上富于獨創(chuàng)性，大抵應該算是美國自由體詩歌的創(chuàng)始人，且詩作價值很高。尤其是她通過短小的詩歌而超前反映了個人的幻想、想象、思考和心理活動，其獨創(chuàng)性功勞和價值是很豐富的。由于她的詩歌在生前未能出版，根據(jù)著作權法，自由體詩歌的創(chuàng)始之功便由惠特曼（Whitman[1810～1892]）獲得了。

美國現(xiàn)代詩歌興起之后，她便作為現(xiàn)代詩的先驅(qū)受到了熱烈的追捧，對她的研究成了美國現(xiàn)代文學評論中的熱門題材。1955年，《狄金森全集》出版，共有三本詩歌集和三本書信集，從而奠定了她作為女詩人在美國文學史上的突出地位。

2.狄金森寫詩時非常隨意，好像是信手拈來。她既不給詩歌起標題，也不給它署寫作日期，有時押韻，有時不押韻。因此，后人整理詩作時在時間排序上是無能為力的。標題的使用上也統(tǒng)統(tǒng)使用原詩的第一詩行作為標題，且很多字母都保留第一詩行的寫法，沒有大寫；或者用編號作為詩作的標題。例如詩作I’m nobody！ Who are you？

I’m nobody！ Who are you？

Are you nobody， too？

Then there’s a pair of us —— don’t tell！

They’d banish us， you know.

How dreary to be somebody！

How public， like a frog

To tell your name the livelong day

To an admiring bog！[2]（P92）

汪義群翻譯了該詩，孫梁校對。他們將標題譯為“我是無名之輩”，將作者譯為“愛米麗·狄更生”。譯文如下：

我是無名之輩，你是誰？

你也是無名之輩？

那么，咱倆是一對——且莫聲張！

你懂嘛，他們?nèi)莶坏迷蹅z。

做個名人多無聊！

像青蛙——到處招搖——

向一洼仰慕的泥塘

把自己的大名整天宣揚！[3]（P341）

3.點評：該詩是一首用詞簡單的自由體，但也有“frog”和“bog”壓全韻，“somebody”和“day”壓近似韻，音節(jié)數(shù)基本相稱；其含意則頗為深刻。此詩的寫作時間較早，應該是她投稿的幾首詩遭到拒絕之后寫出來進行自我安慰的。因此，詩中的“你”不是指她的朋友，而是指“被拒絕發(fā)表的詩歌”，進而指她的所有詩歌。詩人表示，自己和“你”都被世人所拋棄了，即“他們?nèi)莶坏迷蹅z”，但是無所謂，我們倆相依為命就可以了。這勝過那些沽名釣譽的名人和大眾，他們是青蛙和泥塘的關系。

如果根據(jù)詩歌的一般翻譯原則的話，就這樣一首短詩而言，汪義群的譯文很不符合中國人的讀詩習慣，形似而神損。既然譯詩的要旨是保留其深刻的內(nèi)涵，主要目的并不是要堅持保留其表面的詩作結構，故應模擬中國古詩形式翻譯之。

4.筆者將標題譯為“默默無聞”。因此語言更濃縮一些，詩味更濃厚一些。譯文如下：

默默無聞欲問卿，

我倆竟是相同命。

成雙相伴別顯示，

任憑眾人把我摒。

成名立家多無聊！

像只青蛙四處跳。

整日對著爛泥塘，

來把你的臭名叫。

因篇幅所限，筆者沒有詳細分析狄金森的個性和寫詩風格。但筆者是在對詩人深入了解的基礎上來翻譯這首小詩的。這樣翻譯標題，是因為標題的翻譯歷來都是很靈活的意譯，成功的譯例也很多。

詩作反映的是詩人愿意獨處的人生觀，這也符合身為基督徒的她修學基督教義的要求，她就像是在家修學的修女；同時她也對另一種人生觀表達了輕蔑的態(tài)度。這就是她立志不嫁、不投稿、不發(fā)表詩作，并愿意獨處的理念依據(jù)。在翻譯時，譯者要將這個理念滲透在字詞之中。因此，從筆者的譯文中，讀者不難看到該詩流露出的輕蔑口氣。依據(jù)詩歌的深刻內(nèi)涵來翻譯，用“仿漢語格律詩”的形式來表達，不拘泥于原詩的表面單詞，樂感更強，文字更濃縮、更緊湊，從而更像是押韻的（格律）名詩。譯文中的很多漢字都不是原詩表面所有的，但都是符合原文內(nèi)涵的。

五、結語

上文已經(jīng)詳細探討了詩歌的理解和翻譯原則問題。汪義群對原詩理解得比較好，只是翻譯方法上太過直譯，以至于漢字根本就不象是詩歌語言，難以入詩。對于像中國這樣的詩歌王國而言，讀者也很難把它看作是“名詩”。根本原因是因為譯者對詩歌的內(nèi)容和形式都理解得不夠深刻，最后不得不直譯。而直譯后的漢語顯得平淡無奇。

美國的文學歷史很短，狄金森的詩歌當然是不能和某些英國詩歌相比的，更不能和中國古詩相比。但既然美國人喜歡，認為它很重要，我們翻譯時就要考慮它的國別價值所在，從而要把它翻譯為一首有水平的漢語詩歌。于是在這里就要打破一下常規(guī)，改變一下角度，用“仿漢語格律詩”的形式來翻譯這首英語自由體詩。只有改變用詞用語的角度，依據(jù)原詩的深度內(nèi)涵來翻譯，才能譯成仿格律詩。

值得強調(diào)的是，這里所說的“仿漢語格律詩”形式就是指“仿漢語古詩”的部分表面形式，而不能完全符合漢語的格律詩要求。有些譯者可能認為，既然不能譯成絕對正確的漢語格律詩，就索性將英語古詩都翻譯成了漢語自由體。這種做法是不妥當?shù)?。這樣的譯文必然會破壞原詩中的一些要素。所以，翻譯時要顧及原詩的背景和表意的需要，不能過分追求譯者的自由表達和自我表現(xiàn)，但也不能追求絕對的滿意和正確的古詩形式。

參考文獻：

[1]高東山.英詩格律與賞析[M].臺北：臺灣商務印書館，2003.

[2]Bode，Carl.Highlights of American Literature[M].

Washington D.C.：English Language Program Division，1987：92.

[3]孫梁.英美名詩一百首[M].北京：中國對外翻譯出版公司，

1991：341.

（羅長斌 廣東佛山 佛山科學技術學院外語系 528000）