彩墨絢爛譜華章

王安軍

摘要：《喬家大院》交響組曲是趙季平先生以自己創(chuàng)作的同名電視連續(xù)劇《喬家大院》的電視劇音樂為基礎(chǔ)和素材，改編創(chuàng)作而成的交響組曲?！秵碳掖笤骸方豁懡M曲描寫了清朝末年山西商人喬致庸一生的情感與經(jīng)商經(jīng)歷，由“序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠(yuǎn)情”六個(gè)樂章組成。

《喬家大院》交響組曲的素材植根于我國(guó)民族、民間的沃土，采用了傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲理念相結(jié)合的創(chuàng)作手法。配器上運(yùn)用了西洋雙管編制交響樂隊(duì)與民族樂器混合編制，同時(shí)加入了獨(dú)唱、齊唱與合唱。該作品創(chuàng)作與演出的成功，不僅為我們?nèi)绾谓梃b和應(yīng)用民族音樂素材進(jìn)行交響樂創(chuàng)作帶來啟發(fā)，更對(duì)我國(guó)的交響樂創(chuàng)作以及影視音樂創(chuàng)作有很好的示范和促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：趙季平；喬家大院交響組曲；民族風(fēng)格；混合編制

通過對(duì)《喬家大院》交響組曲配器的詳細(xì)分析研究，我們可以從中總結(jié)出趙季平先生在該作品的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作手法上的一些經(jīng)驗(yàn)，期望能為我們的民族風(fēng)格交響音樂創(chuàng)作與配器、影視音樂的創(chuàng)作與配器貢獻(xiàn)綿薄之力。

該作品的配器技巧異彩紛呈，用最簡(jiǎn)潔的配器手法表現(xiàn)最濃郁的民族風(fēng)格、表達(dá)最真摯的情感。在此，我們重點(diǎn)探討該作品的樂隊(duì)編制與具有特色的配器方法。

一、樂隊(duì)編制

該作品的配器采用西洋雙管管弦樂隊(duì)加入中國(guó)民族樂器的中西樂器混合樂隊(duì)編制，同時(shí)加入了人聲的獨(dú)唱、齊唱與合唱。

1.西洋管弦樂隊(duì)與民族樂器混合編制

該作品配器采用的西洋管弦樂隊(duì)是雙管編制的管弦樂隊(duì)：配器中加入的中國(guó)民族樂器主要有：

（1）民族管樂器：竹笛、嗩吶。

（2）民族弦樂器：二股弦、二胡。

（3）民族打擊樂器：小堂鼓、小鈸。

2.中西樂器混合編制樂隊(duì)中加入人聲

在混編樂隊(duì)中加入的人聲演唱形式主要有：

（1）獨(dú)唱

（2）齊唱

（3）混聲合唱

二、配器技巧

1.民族樂器的使用

該作品中的民族樂器的使用主要起色彩性作用，樂隊(duì)中的民族樂器只有很少的幾件，但合理的配器使作品的民族風(fēng)格非常濃郁。

（1）為音樂“調(diào)味兒”

為了突出音樂的民族與地域風(fēng)格，運(yùn)用當(dāng)?shù)靥厣珮菲鳛樽髌贰罢{(diào)味兒”。如第一樂章“序曲”第40-49小節(jié)中，山西特色民族樂器“二股弦”的使用，著實(shí)增加了一道濃濃的山西味兒，正如作曲家趙季平所說“二股弦的使用就像吃餃子蘸上山西老陳醋，真舒坦”。當(dāng)富于特色的民族樂器演奏時(shí)，樂隊(duì)一般是以相對(duì)較弱的力度演奏平穩(wěn)的和聲，給民族特色樂器的演奏留出足夠的空間。同時(shí)，動(dòng)靜結(jié)合恰當(dāng)、穿插避讓有度。

【譜例1】——Im40-m49（注：羅馬數(shù)字I表示所在樂章編號(hào)，m與數(shù)字表示所在的小節(jié)位置）

（2）作為主奏樂器與樂隊(duì)協(xié)奏

民族樂器二胡在第三樂章“愛情”中作為主奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)奏，用二胡如泣如訴的音色和悠長(zhǎng)的氣息節(jié)奏，貼切地描寫了喬致庸甜蜜而又苦澀的愛情。

（3）推動(dòng)和渲染音樂情感

民族樂器加入到管弦樂隊(duì)中有助于推動(dòng)和渲染音樂的情感。全曲的“a”素材，每次出現(xiàn)時(shí)配器都有所變化，以推動(dòng)音樂的情感發(fā)展。如：在第四樂章“商路”第28-35小節(jié)中的“a”素材，只有竹笛與管弦樂隊(duì)的合奏，音樂的情緒相對(duì)平靜。在第四樂章第36-44小節(jié)中的“a”素材，又加入了嗩吶的演奏，竹笛、嗩吶雙重民族音色與管弦樂隊(duì)的配合，使我們感受到了豪邁、悲壯情感暢快淋漓地抒發(fā)，出色地推動(dòng)和渲染了音樂的情感發(fā)展。其他素材也是采用多姿多彩的配器方法，可謂集中凝練、和而不同。不同素材與配器法詳見下表：

2.人聲的運(yùn)用

在交響樂隊(duì)中加人人聲，為音樂增添了許多靈性。歌詞的演唱有助于音樂情感的直接表達(dá)，襯詞的演唱用無語(yǔ)義的語(yǔ)言把音樂的情感帶到更深的層次。

（1）獨(dú)唱

獨(dú)唱部分的配器很有特色，大段的樂隊(duì)全體休止只剩下人聲的清唱。無樂隊(duì)伴奏的清唱使演唱者能更自由地淺吟低唱、吐字行腔，更好地表現(xiàn)音樂的情感，仿佛中國(guó)畫中的“留白”技法起到了有“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

【譜例2】——Im20-m27

（2）齊唱

襯詞“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”用齊唱的方式表現(xiàn)出來，更顯出情感的質(zhì)樸與豪邁。全曲中模仿民族打擊樂的襯詞齊唱“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”共出現(xiàn)了4次，每次的配器、力度、情緒都有所變化，在全曲中起到穿針引線的作用，把喬致庸一生的不平凡的經(jīng)歷表現(xiàn)得淋漓盡致。

【譜例3】——Im28-m31

（3）合唱

合唱的加入豐富了音樂的變現(xiàn)力，推動(dòng)了音樂高潮的發(fā)展。在第六樂章“遠(yuǎn)情”第52-59小節(jié)，混聲四部合唱的加入與獨(dú)唱一起把全曲的音樂推向最高潮。同時(shí)，在第六樂章“遠(yuǎn)情”尾聲部分第74-84小節(jié)，混聲四部合唱演唱的襯詞“啊”使音樂具有了頌歌的特點(diǎn)，很好地回顧、收攏、總結(jié)了全曲的情感發(fā)展。在全曲的情感升華到了更高的高度后結(jié)束全曲。

趙季平先生的音樂創(chuàng)作素材植根于我國(guó)民族、民間的沃土，采用傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲理念相結(jié)合的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出倍受廣大人民喜愛的音樂作品。

中西樂器混合編制的交響樂隊(duì)，再加上由人聲模仿民族打擊樂的襯詞“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”的反復(fù)演唱等，都是表現(xiàn)民族風(fēng)格的最好手段。

運(yùn)用樂隊(duì)的全休止，只留下獨(dú)唱聲部淺吟低唱的配器方法，正如我國(guó)國(guó)畫中的“留白”技巧，起到了此時(shí)無聲勝有聲的藝術(shù)效果。人聲的加入使交響音樂作品充滿了靈氣，同時(shí)歌詞的演唱更有助于對(duì)交響樂作品的內(nèi)容闡釋。

該作品中，民族樂器不是“扎堆兒”式的使用，而是及其“節(jié)省”的使用。少數(shù)的幾件民族樂器，經(jīng)過趙先生巧妙地編配，使民族風(fēng)格得以彰顯。民族樂器在這首作品中起到了突出民族風(fēng)格、“調(diào)味兒”與畫龍點(diǎn)睛的作用。

該作品的諸多民族風(fēng)格的巧妙表現(xiàn)手法，為我國(guó)的民族交響樂的創(chuàng)作與配器，和影視音樂的創(chuàng)作與配器，在民族性的表現(xiàn)上提供了極其豐富的經(jīng)驗(yàn)。