豫劇《朝陽(yáng)溝》選段音樂(lè)形態(tài)學(xué)分析

余沙沙

摘要：本文以音樂(lè)形態(tài)學(xué)的角度作為切入點(diǎn)，以詞句為單位，依據(jù)腔句概念進(jìn)行剖析，分析我國(guó)著名編劇、導(dǎo)演楊蘭春編創(chuàng)的豫劇名作《朝陽(yáng)溝》選段“咱倆說(shuō)說(shuō)知心話”，以細(xì)致的形態(tài)技術(shù)分析來(lái)闡述該段的主要內(nèi)容和創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：朝陽(yáng)溝；二八板；音樂(lè)分析

《朝陽(yáng)溝》是當(dāng)代豫劇的經(jīng)典之作，其主題音調(diào)是選用豫東調(diào)“二八板”的旋律并吸收豫西調(diào)的“二八板”的素材融為一體，孕育出來(lái)了嶄新的音調(diào)，貫串到全局的核心情節(jié)的唱段中。“咱倆說(shuō)說(shuō)知心話”又叫“親家母對(duì)唱”，是以楊蘭春吟誦唱詞的音調(diào)雛形為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)王基笑、姜宏軒等編曲者整理加工，吸收了琴書(shū)、曲藝等素材并加進(jìn)跟腔過(guò)門，鮮明地塑造了栓寶娘、銀環(huán)媽、二大娘三個(gè)人物不同的音樂(lè)形象。本文試圖通過(guò)對(duì)板腔結(jié)構(gòu)、調(diào)性（式）、旋律特征、演唱形式的探討，闡述該選段的主要內(nèi)容和創(chuàng)作特色。

一、板腔曲體結(jié)構(gòu)

該劇以豫東調(diào)“二八板”為主要結(jié)構(gòu)?！岸税濉笔怯袃蓚€(gè)八板（八小節(jié)）組成一個(gè)樂(lè)段，循環(huán)反復(fù)使用，曲調(diào)有常見(jiàn)的中速一板一眼（2/4拍節(jié)）組成。它是豫劇唱腔四大主要板式中，程序變化最豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的一個(gè)板式，但是隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。

筆者將“咱倆說(shuō)說(shuō)知心話”選段分為上下兩片。上片分為五段：第一段，二八板，有栓寶娘和銀環(huán)媽一人一句的對(duì)話形式，共兩句，每句八板（拍）；第二段，有二大娘和栓寶娘兩人一人句的唱給銀環(huán)媽，共兩句，每句八板（拍）；第三段，銀環(huán)媽擔(dān)心女兒沒(méi)有被子鋪蓋，二大娘和栓寶媽給銀環(huán)媽的回答，所以，此段不再是僵化固定的二八板，由于情感內(nèi)容表達(dá)需要，多了一個(gè)八板（拍）；第四段，二八板，有銀環(huán)媽和栓寶娘一人一句的對(duì)話形式；第五段，是一個(gè)不規(guī)整的二八板，從歌詞上看雖然是上下兩句，但由于念白和拖腔的運(yùn)用，使其多出了四小節(jié)，形成了一個(gè)不規(guī)整的二八板。下片分為四段：第一段，不規(guī)整的二八板，銀環(huán)媽怕銀環(huán)婆婆難為她，栓寶娘寬慰的一句是本來(lái)規(guī)整的二八板又多了一個(gè)八板，銀環(huán)媽的前半句用了念白的形式，非?？谡Z(yǔ)化，但還是在板眼的節(jié)奏中，這也是豫劇吸引大眾，在普通民眾中能夠引起強(qiáng)烈反響的一個(gè)重要因素；第二段，二八板，是以2+2+3的七字句為一個(gè)八板的板腔體，非常規(guī)整；第三段，流水板，眼起板落，共25小節(jié)，由于敘述的內(nèi)容，使得歌詞也不再是規(guī)整的2+2+3這樣的七字句，板腔也有規(guī)整的二八板變成眼起板落的流水板；第四段，是二八板和流水板的糅合，有銀環(huán)媽獨(dú)自唱了一個(gè)八板，栓寶娘和銀環(huán)各唱半句的流水板，最后在長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔中收束終止。

選曲中非常特殊的現(xiàn)象就是跟腔過(guò)門，多達(dá)九次。所謂跟腔過(guò)門，就是在上下句之間有一個(gè)小過(guò)門，或全句唱腔之后，隨句尾落音有一個(gè)“八綁”跟腔過(guò)門（有時(shí)也可減少為四綁，即四拍），其音調(diào)主要是前面一句聲腔的重復(fù)或變化重復(fù)。

二、調(diào)式調(diào)性

該選曲是在豫東調(diào)二八板的基礎(chǔ)上，吸收其他民間音樂(lè)素材，改革創(chuàng)新的現(xiàn)代戲。

上片：第一段，上半句是bE宮的五聲調(diào)式，下半句轉(zhuǎn)入F商六聲加變宮的調(diào)式；第二段，上半句旋宮轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)入bB宮五聲調(diào)式，下半句轉(zhuǎn)入bE宮的六聲加變宮的調(diào)式中：第三段，第一句是F商六聲加變宮的調(diào)式，第二句是bB徵六聲加變宮的調(diào)式，第三句回到bE宮六聲加變宮的調(diào)式，這一段中三句環(huán)環(huán)相扣，第一句和第二句成屬主關(guān)系上下呼應(yīng)，第二句和第三句成屬主關(guān)系上下呼應(yīng)，一環(huán)扣一環(huán)使得三句不能分開(kāi)，形成一段，三句在音調(diào)上也是同頭異尾或變化重復(fù)，有著很多相似的基因；第四段，bE宮六聲加變宮的調(diào)式，在規(guī)整的兩個(gè)八板中，每板又分兩個(gè)樂(lè)節(jié)，這個(gè)四分的樂(lè)節(jié)，第一個(gè)樂(lè)節(jié)落到徵音，第二個(gè)樂(lè)節(jié)落到商音，第三個(gè)樂(lè)節(jié)落到徵音，第四個(gè)樂(lè)節(jié)落到宮音，樂(lè)節(jié)之間音調(diào)都有相似的音型音階，又形成一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的有著西方T-D-S-T的調(diào)式布局縮影，從某種程度上說(shuō)，中國(guó)戲曲音樂(lè)的調(diào)式布局也是非常有邏輯的；第五段，由于唱和念白糅合一起，又有長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔，并在拖腔中加入了一個(gè)偏音變徵，形成了一個(gè)bB徵六聲加變徵的調(diào)式。

下片：第一段，由于有了念白和內(nèi)容表達(dá)需要，這是一個(gè)不規(guī)整的段落，前面兩句是一個(gè)五聲的角調(diào)式，在樂(lè)節(jié)之間也形成了如前面段落相似的連環(huán)扣的屬主呼應(yīng)（商音到羽音到角音），后面一句旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬方向調(diào)bB宮六聲加閏的調(diào)式中；第二段，第一句在內(nèi)容上是另起一段，但是在調(diào)式似乎是和上一段的最后一句是一段，在bB宮調(diào)式上，在第二句有回到了主調(diào)bE宮調(diào)式中，并加了偏音變宮；第三段，是流水板，第一句旋宮轉(zhuǎn)調(diào)至主調(diào)bE宮的屬方向調(diào)bB宮六聲加偏音閏的調(diào)式中，第二句還是bB宮的六聲調(diào)式，但偏音為變宮；第四段，二八板和流水板的糅合，第一句是銀環(huán)媽唱的一個(gè)八板，調(diào)式轉(zhuǎn)回bE宮的同宮調(diào)式中，第二句是栓寶娘和銀環(huán)唱的流水板，調(diào)式是bE同宮系統(tǒng)的六聲加變宮徵調(diào)式。

三、旋律特征

1.窄音列音程

該選曲音調(diào)音程基本以小三度和大二度的窄音列音程為主，小三和大二的音程在每一句唱腔中都可見(jiàn)到，如：

2.節(jié)奏單純

這是一個(gè)二八板為主的板腔體，二四拍子，一板一眼，基本是四分音符和八分音符。該選曲音樂(lè)材料單純，音調(diào)重復(fù)較多，但通過(guò)多次變換調(diào)式，旋宮使材料在統(tǒng)一中不斷變化，這也是我國(guó)民族民間音樂(lè)中經(jīng)常用的旋律發(fā)展手法，用最少的素材產(chǎn)生出最豐富的音樂(lè)。

豫劇《朝陽(yáng)溝》較全面的反映了五六十年代豫劇音樂(lè)改革的成果，該選段“咱倆說(shuō)說(shuō)知心話”也是該劇的經(jīng)典唱段，通過(guò)該選段的分析，我們可以從一個(gè)側(cè)面了解到該劇：音樂(lè)語(yǔ)言是簡(jiǎn)潔的口語(yǔ)化的，調(diào)式是多變的，節(jié)奏是明快的，藝術(shù)生命力是頑強(qiáng)的！