舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征

謝靖

【摘 要】舒曼，19世紀(jì)德國(guó)偉大的作曲家、評(píng)論家、鋼琴家，其音樂(lè)創(chuàng)作非常注重描寫(xiě)人物的內(nèi)心感情，他還經(jīng)常描寫(xiě)一些浪漫夢(mèng)幻的世界，并在創(chuàng)作方面有自己獨(dú)特的風(fēng)格。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》是他比較具有代表性的作品之一，全部套曲由二十一首小曲組成，每首小曲都有標(biāo)題標(biāo)示出作品的主要內(nèi)容，使聽(tīng)者和演奏者能更快地理解作品。

【關(guān)鍵詞】舒曼；《狂歡節(jié)》；音樂(lè)分析；演奏要點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0092-01

舒曼是德國(guó)偉大的鋼琴家、作曲家，他在十九世紀(jì)三十年代創(chuàng)造了鋼琴套曲這一音樂(lè)體裁，開(kāi)創(chuàng)了歷史先河，也奠定了舒曼在音樂(lè)史上的重要地位。浪漫時(shí)期的鋼琴套曲不同于古典時(shí)期內(nèi)容龐大的奏鳴曲，它是由一個(gè)個(gè)短小的小曲組合而成，每一首小曲都有自己的小標(biāo)題，每一個(gè)標(biāo)題都代表了曲子的中心思想。

十九世紀(jì)三十年代，德國(guó)的空氣中彌漫著陳腐沉悶的氣息，舒曼作為大衛(wèi)同盟社的盟員，帶著當(dāng)時(shí)的新青年沖到了最前方，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的庸俗風(fēng)氣進(jìn)行了嚴(yán)厲批判。舒曼在當(dāng)時(shí)還創(chuàng)辦了音樂(lè)雜志，把這種批判庸俗風(fēng)氣的思想融入在自己的創(chuàng)作作品，讓更多的人都能感受到。《狂歡節(jié)》就是當(dāng)時(shí)比較著名的代表作，作品通過(guò)大衛(wèi)同盟的勇敢斗爭(zhēng)，從側(cè)面反映了舒曼為社會(huì)中庸俗風(fēng)氣斗爭(zhēng)到底的精神，同時(shí)也推進(jìn)了浪漫主義時(shí)期社會(huì)的發(fā)展。舒曼《狂歡節(jié)》藝術(shù)風(fēng)格的形成，主要在于社會(huì)環(huán)境的影響和作曲家自身的心理素質(zhì)以及內(nèi)在修養(yǎng)，在浪漫主義時(shí)期最為突出的特征就是現(xiàn)實(shí)與幻想的交接。

一、幻想與現(xiàn)實(shí)的相互結(jié)合

幻想使音樂(lè)充滿了色彩，給音樂(lè)增添了神秘氣息，為人們帶來(lái)了美好的向往。從我們對(duì)舒曼音樂(lè)的探索中發(fā)現(xiàn)，他想要表達(dá)各種各樣的生活現(xiàn)狀，想要把自己周?chē)氖挛镉靡魳?lè)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。在《狂歡節(jié)》這部作品中，舒曼刻畫(huà)了一個(gè)大衛(wèi)同盟的組織，組織中的成員是他現(xiàn)實(shí)生活中認(rèn)識(shí)的身邊的人幻化而來(lái)的，盟員們?cè)谒闹笓]下向著腐朽庸俗的音樂(lè)勢(shì)力發(fā)起進(jìn)攻。盟員們英勇善戰(zhàn)、勇往直前，為音樂(lè)的發(fā)展和進(jìn)步斗爭(zhēng)到底?；孟虢o了舒曼以精神的慰藉，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)總是那么的復(fù)雜和喧鬧，在幻想的世界里作者無(wú)憂無(wú)慮，盡情地幻想著未來(lái)的美好時(shí)光。舒曼的幻想在一方面也表達(dá)了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿與憂慮。

二、形象性與隱喻性的相互結(jié)合

形象性與隱喻性的相互結(jié)合是《狂歡節(jié)》的另一種藝術(shù)特征。舒曼是一個(gè)有著兩種性格的音樂(lè)家，有時(shí)熱情，有時(shí)冷漠，所以在他的音樂(lè)中帶有隱喻性。在《狂歡節(jié)》中有一個(gè)貫穿整部作品的主題動(dòng)機(jī)，這個(gè)動(dòng)機(jī)是由字母A-S-C-H組成，這是作者有意安排讓聽(tīng)者去猜測(cè)的，給后人們留下了想象的空間。在《狂歡節(jié)》的第七首《賣(mài)弄風(fēng)情的女人》和第二十一首《大衛(wèi)同盟盟員進(jìn)攻凡夫俗子的進(jìn)行曲》中，我們可以發(fā)現(xiàn)他的另一部作品《蝴蝶》的主題內(nèi)容。《狂歡節(jié)》這部作品是由二十一首小曲組合而成，每一首小曲都有一個(gè)屬于自己的小標(biāo)題，這些標(biāo)題表現(xiàn)了每一首曲子的不同內(nèi)容和思想，也表達(dá)了一種形象性的追求。形象性和隱喻性兩個(gè)是不同的方向，想要結(jié)合在一起是很困難的，但因?yàn)槭媛碾p重性格使他處于一種矛盾的狀況之中，他一邊給每首曲子加上小標(biāo)題讓大家能快速理解樂(lè)曲表達(dá)的內(nèi)容，又一邊在音樂(lè)中使用隱喻讓大家猜測(cè)。雖然兩者結(jié)合起來(lái)很困難，但舒曼很容易就做到，大家可以通過(guò)聆聽(tīng)他的音樂(lè)來(lái)感受其中的奧妙。

舒曼的《狂歡節(jié)》有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法和思想，它與其他的標(biāo)題音樂(lè)不同，文學(xué)和詩(shī)歌相互融合更能深入人心，人物的刻畫(huà)更加的細(xì)致，也賦予了作品浪漫氣息。通過(guò)對(duì)《狂歡節(jié)》這部作品的整體分析，我們不難看出在旋律、節(jié)奏、伴奏織體等方面的獨(dú)到之處，從中我們也能發(fā)現(xiàn)熱情、自由、新奇、獨(dú)特的浪漫主義特征。從舒曼的作品中我們常常能感受到文學(xué)氣息，他從小受到父親的影響，有著很深的文學(xué)功底，所以他創(chuàng)作的作品常常與文學(xué)詩(shī)歌相結(jié)合。文學(xué)詩(shī)歌的融入，給舒曼的音樂(lè)帶來(lái)了浪漫的韻味。

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作者簡(jiǎn)介：

謝 靖（1980-），男，碩士研究生，工作單位：鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，研究方向：西方音樂(lè)史。