歌劇《原野》中金子唱段<哦，天又黑了>的分析與演唱演繹

盛迪

摘要：《原野》是中國(guó)歌劇史上的經(jīng)典之作，在中國(guó)歌劇歷史上有著里程碑式的意義，而且也為中國(guó)后期的歌劇創(chuàng)作起著導(dǎo)向性的作用。作曲家努力在新形式音樂(lè)和他本身的可欣賞性之間摸索著合適的出路從而走向下一個(gè)高峰。

歌劇《原野》反映了軍閥統(tǒng)治的封建社會(huì)制度之下人們水深火熱的生活，故事以金子和仇虎為主線展開(kāi)，劇中有清新亮麗的小情小愛(ài)也有蕩氣回腸的家仇國(guó)恨，描繪了那個(gè)時(shí)代下老百姓沒(méi)有自由的生活以及勇敢的追求幸福和頑強(qiáng)抵抗壓迫的故事。本文主要陳述金子在第一幕中第一首詠嘆調(diào)《哦，天又黑了》的相關(guān)研究。

關(guān)鍵詞：《原野》；金子；音樂(lè)分析；歌曲演繹

引 言

在中國(guó)歌劇發(fā)展的幾十年歷程中，出現(xiàn)了許多有影響力的作品，如《小二黑結(jié)婚》、《白毛女》、《原野》等，其中《原野》算是眾多民族歌劇瑰寶中比較突出的一部作品。這是一部飽含中國(guó)特色，又輔以西方色彩的優(yōu)秀作品?！对啊肥且徊康湫偷乃哪桓鑴?，根據(jù)著名劇作家曹禺的作品改編，由金湘先生創(chuàng)作于1987年，同年9月在北京舉辦的“第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)”上成功首演取得了巨大反響。它用鮮活的音樂(lè)形象呼應(yīng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，結(jié)合西方的音樂(lè)創(chuàng)作方式，譜寫了這部在中國(guó)歌劇史上享有盛名的偉大作品。本文主要以歌劇《原野》中金子出場(chǎng)第一首詠嘆調(diào)《哦，天又黑了》作為研究對(duì)象，來(lái)了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和這首詠嘆調(diào)的演唱技法和藝術(shù)高度。我將結(jié)合自身演唱在文中表述一些心得，還希望能夠?qū)ψx者們有一些幫助與思想的共鳴。

第一章 《原野》的概述

《原野》是由中國(guó)著名劇作家曹禺先生創(chuàng)作，講述的是20世紀(jì)初軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)農(nóng)民家庭復(fù)仇的愛(ài)情悲劇故事。作者通過(guò)對(duì)女主人公向往和平自由的追求來(lái)影射當(dāng)時(shí)令人失望的時(shí)代背景。金湘先生創(chuàng)作的歌劇《原野》是以劇作家萬(wàn)方，也是曹禺先生的女兒改編的《原野》為基礎(chǔ)加以修改創(chuàng)作，在忠于原作的的基礎(chǔ)之上還原了這一部中國(guó)優(yōu)秀的作品。給我們呈現(xiàn)出一個(gè)龐大優(yōu)秀的體現(xiàn)民族情懷的歌劇作品。

第一節(jié) 創(chuàng)作背景及意義

作曲家金湘先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他之所以選擇這個(gè)題材是因?yàn)椤对啊分刑N(yùn)藏著的龐大的藝術(shù)魅力和厚重的歷史感吸引著他。在那樣一個(gè)封建社會(huì)里，幾乎泯滅了人民群眾的所有快樂(lè)感，所有對(duì)生活的希望，感性的反擊，理性的斗爭(zhēng)，組建成了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，壓迫到反抗壓迫，猙獰到反抗猙獰，有著強(qiáng)烈的悲劇色彩。樹(shù)立起真正的新時(shí)代的藝術(shù)，可以說(shuō)是中國(guó)新一代文化者與藝術(shù)家的期望與背負(fù)的巨大責(zé)任。故事的時(shí)代背景是出于封建帝國(guó)主義軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，人民群眾尤其是農(nóng)民階級(jí)沒(méi)有人權(quán)，沒(méi)有自由，沒(méi)有追求幸福的權(quán)利，被奴役是他們的宿命。命運(yùn)不掌握在自己的手里，沒(méi)有自主分配權(quán)，溫飽都發(fā)愁的農(nóng)民階級(jí)更不要談精神上的追求，所以人民群眾抗擊強(qiáng)權(quán)是必然。這些都是作者決定創(chuàng)作這部作品的初衷，但同時(shí)也正是由于這樣的特殊的時(shí)代背景，政府的不作為導(dǎo)致的勞苦百姓的被壓迫與敢怒不敢言。也正是因?yàn)檫@樣一個(gè)糾葛的大背景觸動(dòng)了金先生的創(chuàng)作靈感。鑄就了這樣一部?jī)?yōu)秀的中國(guó)民族歌劇。

《原野》這部劇講述的是男、女主角仇虎與金子之間的愛(ài)恨情仇以及透過(guò)這兩個(gè)人物影射了對(duì)封建帝國(guó)主義強(qiáng)權(quán)的仇恨反擊，勢(shì)要翻身做主人的心態(tài)。原著更側(cè)重于“仇恨”與“報(bào)仇”，這可能是男主角仇虎名字的由來(lái)。歌劇更側(cè)重于人物的內(nèi)心情感變化以及男女主角之間炙熱的愛(ài)情。更具人性化地展現(xiàn)了虎子內(nèi)心的糾結(jié)與仇恨，一方面是父親和妹妹的慘死，另一方面是自己昔日的愛(ài)人被仇家強(qiáng)娶，仇虎是一個(gè)心里種了仇恨種子眼里流露復(fù)仇目的人，可以說(shuō)是時(shí)代大背景導(dǎo)致了他的悲劇。作曲家對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作使得故事情節(jié)層層遞進(jìn)，將歌劇氛圍營(yíng)造的更加飽滿，使仇虎的情緒以及情感路線渲染的更加生動(dòng)。

全劇共有四幕：第一幕，仇虎從獄中逃回家鄉(xiāng)想要向仇家報(bào)仇，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)的愛(ài)人也被仇家擄走做了媳婦，他悲痛萬(wàn)分。第二幕，虎子與金子重新相愛(ài)，而兇狠眼瞎的焦母覺(jué)察到了家中的變化，逼迫仇虎從暗處走到矛盾的焦點(diǎn)。焦母為了殺虎子卻誤殺了自己的孫子。第三幕，仇虎帶著金子逃跑，后來(lái)被焦母所帶的偵察隊(duì)包圍，仇虎與金子爭(zhēng)執(zhí)讓金子先跑。第四幕，善良的仇虎內(nèi)心被善與惡，復(fù)仇和內(nèi)心的愧疚煎熬著，最后他拿出匕首刺向了自己。

第二節(jié) 歌劇《原野》藝術(shù)特色

這部歌劇借鑒了西方歌劇曲式創(chuàng)作特點(diǎn)同時(shí)又結(jié)合了中國(guó)特色。是中國(guó)歌劇界將兩者結(jié)合比較成功的一部作品，令其不但保留了中國(guó)民族音樂(lè)特性，還加入更多西方作曲走向，使音樂(lè)與整部作品互相成就。把這部?jī)?yōu)秀的歌劇推向了中國(guó)歌劇界非常高的位置。音樂(lè)創(chuàng)作部分，全劇的重點(diǎn)是抓人的詠嘆調(diào)，情感表達(dá)的到位，深入人心才能夠成就一部?jī)?yōu)秀的作品，宣敘調(diào)又鏈接起了整部歌劇，如果說(shuō)詠嘆調(diào)是歌劇感性的部分，那么宣敘調(diào)就是理性的那部分。兩個(gè)部分不可或缺，比例適中。所以宣敘調(diào)在《原野》中也同樣扮演著同樣重要的角色，不遜于詠嘆調(diào)。

第二章 《哦，天又黑了》的音樂(lè)分析

《哦，天又黑了》是金子在全劇中第一首詠嘆調(diào)，速度較慢，開(kāi)頭是3/4拍進(jìn)入，女主唱的第一句部分開(kāi)口變5/4拍，第二句又突變4/4拍，這種轉(zhuǎn)變突顯了天黑了的詭異，女主每個(gè)字唱腔拖長(zhǎng)音也營(yíng)造了孤獨(dú)陰冷的氛圍。從而表現(xiàn)出女主十分孤寂落寞渴求安慰自由的心。主旋律部分有連續(xù)的兩個(gè)三連音緊接著一個(gè)大附點(diǎn)，音域起伏并不大，演唱者多用氣息包裹聲音，用更豎起的聲音去詮釋，以緩慢低沉，強(qiáng)弱對(duì)比明顯的美聲音色來(lái)表現(xiàn)女主的情感和營(yíng)造歌劇的戲劇效果。

第一節(jié) 歌詞旋律與節(jié)奏

第一句“哦，天又黑了”5/4拍伴隨著裝飾音和三連音進(jìn)入用低沉的無(wú)奈的語(yǔ)氣表達(dá)金子內(nèi)心的惆悵。第二句“哦，我的心更暗”節(jié)拍變化成4/4拍，伴隨著兩聲帶裝飾音的二分音符，接著八分音符旋律在一開(kāi)始有所變化，改為帶小裝飾音的兩個(gè)二分音符。語(yǔ)氣咬字略重，唱出更加綿長(zhǎng)的氣息。“更”這個(gè)字需要演員在舞臺(tái)上唱的稍重達(dá)到情緒的一種升華。

緊接著“這一天天啊……等來(lái)了早晨又熬到夜晚”以多個(gè)三連音和多個(gè)升降號(hào)，有多個(gè)半音關(guān)系聽(tīng)起來(lái)金子對(duì)那樣的生活感到恐懼！咬字重點(diǎn)注意“熬”這個(gè)字，用念白式的白話語(yǔ)氣依靠氣息支撐表達(dá)面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。

下一句“漫漫的夜啊”三連音弱拍進(jìn)入，節(jié)拍變成了7/4拍?！耙埂焙汀鞍　敝g是一個(gè)八度的大跳，這一句十六分音符和八分音交替進(jìn)行，旋律和節(jié)奏的變化走向體現(xiàn)出金子的掙扎與痛苦。

第五句中，節(jié)奏由 3/4 拍子變化為 8/4 拍，到“云高高，天藍(lán)藍(lán)”時(shí)旋律采用大連線的方式拉開(kāi)，可以全身心的投入抒發(fā)內(nèi)心描繪的場(chǎng)景?！拔易兂梢恢恍▲B(niǎo)”這句用三連音式的跳音級(jí)進(jìn)式進(jìn)行，連續(xù)簡(jiǎn)短的跳音表現(xiàn)出金子假象自己就是一只小鳥(niǎo)飛向自由。

“再也聽(tīng)不到……我的心愿?！币运膫€(gè)十六分音符唱同一個(gè)音強(qiáng)語(yǔ)氣弱拍進(jìn)入，后面“到”一個(gè)八度的跨度開(kāi)頭回歸主旋律，節(jié)拍由 7/4 到 4/4 再到7/4拍。兩句話中的兩個(gè)“到”字在大練線音的基礎(chǔ)之上用氣息支撐流動(dòng)表達(dá)金子內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒。

“陰沉沉的臉”伴隨著三連音和顫音的表達(dá)要唱出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的恐懼。“什么時(shí)候能如了我的心愿”在速度上慢，由十六分音符漸慢到八分音符再漸慢到二分音符，語(yǔ)氣從強(qiáng)到弱，從快到慢，表達(dá)出金子內(nèi)心的掙扎期望。

在旋律的急速震音和節(jié)奏allegro的驚醒下，把金子從幻想中拉回了現(xiàn)實(shí)。節(jié)拍變回4/4拍。

“不……活下去”連續(xù)六個(gè)三連音唱出了金子對(duì)自己內(nèi)心拷問(wèn)的答案，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活誓不妥協(xié)的心理。“水里火里”在大連線作用下，拉開(kāi)張力。體現(xiàn)金子的大無(wú)畏精神。結(jié)束句“變成飛鳥(niǎo)的一天”弱收，弱音持續(xù)并漸漸消失，結(jié)束在主音上。眼神堅(jiān)定的看向遠(yuǎn)方，相信自己期盼的一切終將到來(lái)。

第二節(jié) 《哦，天又黑了》的曲式分析

全曲調(diào)性游離，1至7小節(jié)平行和聲進(jìn)行，8至9小節(jié)以G為中心音（也可以理解為降B大調(diào)）10至11小節(jié)以B為中心音（也可以理解成D大調(diào)）15小節(jié)以A為中心音（也可理解成C大調(diào)）。308頁(yè)開(kāi)始轉(zhuǎn)入G大調(diào)，調(diào)性停留時(shí)間較長(zhǎng)。全曲調(diào)性在g小調(diào)、b小調(diào)、e小調(diào)之間頻繁切換。和聲以2度+4度音程構(gòu)成的平行和聲，常規(guī)3和弦為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出調(diào)性現(xiàn)象，但又不是嚴(yán)格意義上的調(diào)性。

這里場(chǎng)持續(xù)音保持靜態(tài)，最后一行伴奏聲部的兩次3連音是對(duì)演唱聲部的呼應(yīng)。結(jié)構(gòu)如果按照情緒劃分的話，1～11小節(jié)是前奏，速度=54是第一段，以抒情伴奏型為主。速度=72是第二段以緊張，急促音型為主。間奏是情緒的過(guò)度。尾聲是虎子的出現(xiàn)。

第三章 歌曲演繹詮釋

第一節(jié) “金子”的角色定位和情感演繹

“金子”是個(gè)有靈魂的立體角色，她真實(shí)，善良，婀娜多姿，在帝國(guó)主義軍閥壓迫的狀態(tài)下勇敢追求自己喜愛(ài)的生活，金子這個(gè)人物是《原野》中的經(jīng)典角色之一，敢愛(ài)敢恨，讓人過(guò)目不忘，她是真善美的化身，有著崇高的追求。時(shí)代卻造就了她的不幸，即使她努力掙脫牢籠去飛翔。她依舊逃脫不了悲劇的歸宿。作家放大金子身上光亮積極的一面與那個(gè)毫無(wú)生氣的時(shí)代形成強(qiáng)烈反差，這種強(qiáng)烈的碰撞終需要有一個(gè)突破口回歸平靜，那就是她的愛(ài)人，仇虎的死亡。金子的心跟著仇虎一起死去。

這首選段是全劇中女主演唱的第一首詠嘆調(diào)，在第一幕臨近結(jié)束的時(shí)候出現(xiàn)，婆婆一直誣陷金子是勾人的狐貍精，原本關(guān)系就很差的婆媳爭(zhēng)斗再次升級(jí)。唱段之前金子剛被婆婆再次羞辱，她每天都要面對(duì)婆婆的質(zhì)疑和侮辱，還有一個(gè)他并不愛(ài)也無(wú)法保護(hù)他的男人，這種日子在她看來(lái)暗無(wú)天日，所以才有了這首《哦，天又黑了》。她多么希望生活多一點(diǎn)陽(yáng)光照進(jìn)心里。金子知道這樣的生活毫無(wú)意義，她不過(guò)是一個(gè)任人踩踏沒(méi)有人格的底層女性，但是金子生來(lái)性格潑辣，不甘于命運(yùn)的安排。作曲家和表演藝術(shù)家的創(chuàng)作使得這個(gè)女性角色在舞臺(tái)上鮮活起來(lái)。在這首詠嘆調(diào)中，不論是作曲家寫的曲式感覺(jué)還是演唱者的情感處理都將“暗無(wú)天日”營(yíng)造的十分到位，讓觀眾深刻體會(huì)到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景以及被壓迫的百姓心聲。從金子的角色設(shè)定和演唱者的角度來(lái)看，《哦，天又黑了》是女主第一次用獨(dú)唱的方式強(qiáng)烈的表達(dá)了自己的痛苦渴望自由的訴求心聲，完整展現(xiàn)了金子的人物形象。第一句“哦，天又黑了”女主低沉的聲線配合昏黑的燈光營(yíng)造出了女主壓抑的心情，不斷被婆婆侮辱的她即氣又恨，她恨自己生不逢時(shí)，她氣丈夫懦弱無(wú)能。交代了時(shí)代背景，使第一幕出現(xiàn)了最后一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的高潮。唱好這首詠嘆調(diào)的關(guān)鍵在與把握住女主的兩方面的主要心理，一是壓抑緊張痛苦的心態(tài)，二是又對(duì)自由快樂(lè)充滿渴望的心態(tài)，再配合好歌唱技巧，以情帶聲，感染觀眾。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第一幕的最后，也是歌劇《原野》的突破口，這首詠嘆調(diào)與主題遙相呼應(yīng)，似乎也是在暗示著，黎明之前是黑暗，原野里的人物關(guān)系似乎會(huì)隨著歌劇黑夜一起消失又終會(huì)爆發(fā)走向白日烈焰，希望的種子在每個(gè)人心里綻放，哪里有壓迫，哪里就有反抗。

第二節(jié) 《哦，天又黑了》的演唱技巧處理

伴奏進(jìn)入時(shí)，演員就要營(yíng)造的情緒里，第一句“哦，天又黑了”弱聲進(jìn)入，用較多氣息支撐的美聲音色，咬字字頭短，咬完就松?？谇粡堥_(kāi)且上顎積極。氣息需要控制的精準(zhǔn)及頭腔位置不掉下來(lái)共同保證音準(zhǔn)。情緒需要夸張飽滿來(lái)表現(xiàn)氣氛的壓抑?！奥囊拱　比趼曔M(jìn)入，頭微低有助于找到頭腔共鳴，口腔打開(kāi)喉頭放松，咽壁立起來(lái)并配合腰部力量賴住深的氣息將聲音隨著情感由弱到強(qiáng)的拉開(kāi)有助于完整的表達(dá)情緒?！皭灥孟駢?zāi)挂粯印钡谝粋€(gè)字重唱，因?yàn)楣?jié)奏每個(gè)字時(shí)值很快所以咬字要放松且清晰有字頭?！岸嘞胗心敲匆惶?，太陽(yáng)亮的耀眼”情緒飽滿遞進(jìn)，感情帶動(dòng)眼神看向遠(yuǎn)方，“亮”字加重以突出對(duì)未來(lái)的期盼。中間的間奏情緒依舊保持飽滿，“云高高，天藍(lán)藍(lán)”可以面帶微笑因?yàn)槭歉叩鸵舻霓D(zhuǎn)換所以頭腔位置保持好，略帶激動(dòng)的情緒來(lái)表現(xiàn)，聲音要在氣息的包裹之下表現(xiàn)的有張力?！拔易兂梢恢恍▲B(niǎo)……落在樹(shù)尖。”接真聲演唱表現(xiàn)清亮的音色且咬字輕巧好和表達(dá)的愉悅的心情相得益彰。“再也聽(tīng)不到……那陰沉沉的臉”咬字力量變重，情緒和氣息必須同時(shí)作用配合腰背部力量控制音量從強(qiáng)到弱再到強(qiáng)，拉咽壁同時(shí)氣息往下嘆使聲音更厚實(shí)有張力。“又要去守著孤燈……我金子總有變成飛鳥(niǎo)的一天。”配合樂(lè)隊(duì)里的鼓聲，聲音鏗鏘有力，可以賴住氣息急促的念白出來(lái)以表達(dá)情緒仿佛看見(jiàn)了兇神一般。到高潮部分，氣息充盈長(zhǎng)嘆，音色融合有張力。情緒展開(kāi)釋放拉開(kāi)咽壁，咬字清晰配合頭腔共鳴，舌頭松弛，上顎張開(kāi)。結(jié)尾處，需要控制好氣息，用更多的氣息包裹很小的聲音，音色融合柔美最后頭腔高位置配合減弱的音量收聲。讓觀眾意猶未盡，將金子內(nèi)心的痛苦失落又期盼希望的情緒對(duì)比明確，矛盾拿捏的準(zhǔn)確是唱好這首詠嘆調(diào)的關(guān)鍵。

結(jié) 語(yǔ)

歌劇《原野》是中國(guó)歌劇發(fā)展進(jìn)入成熟期后所創(chuàng)作的一部愛(ài)情歌劇，不論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外演出的都相當(dāng)成功。這部歌劇是代表中國(guó)第一次走出國(guó)門踏上世界舞臺(tái)具有里程碑式的意義。這部歌劇中有很多經(jīng)典唱段，而作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，我被“金子”這個(gè)角色深深吸引，本文主要介紹歌劇《原野》中金子唱段《哦，天又黑了》的演唱處理來(lái)深入分析人物的內(nèi)心世界以及歌劇唱段所體現(xiàn)出來(lái)的歌唱魅力。學(xué)習(xí)歌劇唱段不僅僅是唱把它出來(lái)，更要了解當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景以及故事內(nèi)容中主人公所處的社會(huì)環(huán)境，親身體會(huì)主人公的境遇從而唱的時(shí)候才更有感觸。謹(jǐn)以此文希望得到相關(guān)研究人員的共鳴與指導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]盛雯.中國(guó)歌劇表演史研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2013年.

[2]易陽(yáng).歌劇《原野》中女性的藝術(shù)形象探析[D].開(kāi)封：河南大學(xué)，2010年.

[3]張聰慧.中國(guó)歌劇典型女性形象及演唱風(fēng)格[D].西安：陜西師范大學(xué)碩士論文.2008.4.

[4]居其宏.《歌劇美學(xué)綱論》[M]. 安徽：安徽文藝出版社，2003.

[5]劉慶蘇.《音樂(lè)戲劇藝術(shù)—歌劇》[M]. 甘肅：敦煌文藝出版社，2000.