淺析我國(guó)影視動(dòng)畫音樂中的民族風(fēng)格

陳丹+李可

【摘 要】我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展在很大程度上也推動(dòng)了我國(guó)影視動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展，尤其是影視動(dòng)畫音樂具有自身獨(dú)特的民族特色。然而相對(duì)于國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫音樂而言仍然存在一定差距。本文主要分析了我國(guó)影視動(dòng)畫音樂發(fā)展中的影響因素，并且提出了幾點(diǎn)關(guān)于發(fā)展具有民族風(fēng)格的影視動(dòng)畫音樂的建議。

【關(guān)鍵詞】民族風(fēng)格；影視動(dòng)畫音樂；影響因素；發(fā)展策略

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0077-02

一、我國(guó)影視動(dòng)畫音樂發(fā)展的相關(guān)影響因素

（一）自身創(chuàng)作方面的問題。不管是什么樣的動(dòng)畫影視作品，如果想要出類拔萃，一方面需要優(yōu)質(zhì)的畫面、美妙的音樂背景，另一方面也需要配合精彩的故事情節(jié)以及有趣的配音。鑒于國(guó)外動(dòng)畫片的深刻影響，我國(guó)影視動(dòng)畫音樂的音樂創(chuàng)作、人物造型以及動(dòng)畫題材等諸多方面都已經(jīng)做出了創(chuàng)新?，F(xiàn)階段，我國(guó)大部分動(dòng)畫影視創(chuàng)作的基本模式都是先提出創(chuàng)作構(gòu)思，然后再開始動(dòng)畫制作，將動(dòng)畫制作完成后再根據(jù)動(dòng)畫的需要找到相應(yīng)的音樂，這樣做實(shí)際上難以統(tǒng)一協(xié)調(diào)音樂和動(dòng)畫節(jié)奏。其次，我國(guó)影視動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作相對(duì)比較簡(jiǎn)單，并沒有緊密結(jié)合畫面，這樣很難與觀眾的思想和心靈實(shí)現(xiàn)完美的契合。再次，有些動(dòng)畫影視作品具有很強(qiáng)的中國(guó)寓意，民族特色比較濃郁，然而與國(guó)外動(dòng)畫影視相比，仍然存在音樂制作比較粗糙、原創(chuàng)性不足、模仿痕跡太重等諸多問題。

（二）國(guó)外動(dòng)畫影視對(duì)動(dòng)畫影視產(chǎn)業(yè)造成了很大沖擊?，F(xiàn)階段，國(guó)際動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，在很大程度上也帶動(dòng)了我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。根據(jù)國(guó)家廣電總局的相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表明，自2004年起，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)量以年均翻倍的速度快速增長(zhǎng)，截止到2010年底，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)規(guī)模高達(dá)208億元，但是我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)量相比國(guó)際動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大國(guó)來說差距仍然比較大。按照相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)表明，在日本地區(qū)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)收入總值在國(guó)民生產(chǎn)總值中大概占到19.4%，在全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)中大概占到60%多，是日本排名第二的重要支柱產(chǎn)業(yè)（除旅游業(yè)以外），然而中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)量?jī)H僅是日本的1%。

二、促進(jìn)我國(guó)影視動(dòng)畫音樂民族風(fēng)格發(fā)展的策略

當(dāng)前，我國(guó)的社會(huì)文化正朝著多元化、融合化、大眾傳媒數(shù)字化等方向發(fā)展，在這樣的背景形勢(shì)下，我國(guó)影視動(dòng)畫音樂應(yīng)該深入挖掘出中華民族的傳統(tǒng)文化資源，在自主創(chuàng)新的基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)并且參考、借鑒其他國(guó)家出色的影視動(dòng)畫音樂文化，從而逐步使我國(guó)的音樂文化能夠富有中國(guó)特色，充分突出民族個(gè)性。

（一）繼承并宣傳我國(guó)音樂文化，展現(xiàn)影視動(dòng)畫音樂民族個(gè)性特色。民族文化對(duì)于民族個(gè)性的形成具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義，在音樂文化發(fā)展的過程中，音樂民族風(fēng)格一直以來都是非常重要的研究課題，只有影視動(dòng)畫中的音樂才可以將影視動(dòng)畫的民族基本特征充分表現(xiàn)出來，它是塑造民族個(gè)性的一個(gè)重要元素。中國(guó)幾千年來積累、沉淀的歷史文化才逐漸形成了我國(guó)影視動(dòng)畫音樂的民族風(fēng)格，這也是每個(gè)民族共同創(chuàng)造、形成的民族文化成果。動(dòng)畫音樂作品可以很好地展現(xiàn)出我國(guó)的文化傳統(tǒng)、社會(huì)結(jié)構(gòu)、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)生活以及審美觀念等一些民族特色，經(jīng)過幾千年的不斷發(fā)展，中華民族已經(jīng)形成了自身獨(dú)特的風(fēng)俗習(xí)慣、心理狀態(tài)以及民族精神，這也為創(chuàng)作并實(shí)踐影視動(dòng)畫音樂提供了很多靈感和思路。經(jīng)過音樂的旋律、形式、體裁以及風(fēng)格等也使得我國(guó)的影視動(dòng)畫音樂呈現(xiàn)出越來越多的民族風(fēng)格。

我國(guó)音樂具有悠久的發(fā)展歷史，而且有鑼鼓、笛子、銅鈴、古箏、二胡、洞簫、古琴以及嗩吶等多種樂器種類，在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中可以巧妙地運(yùn)用這些優(yōu)美、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，比如：《驕傲的將軍》中的人物造型、背景設(shè)計(jì)等就采用了多種民族化元素，而且也參考了中國(guó)戲曲和民族音樂的鑼鼓點(diǎn)、中國(guó)式道白等聽覺形式上的音響效果，在配樂中也應(yīng)用了具有民族色彩的樂調(diào)，其次還采用了戲曲中的打擊樂以及鑼鼓等，在一定程度上增強(qiáng)了音樂效果，人物動(dòng)作鏡頭和動(dòng)畫里的鑼鼓聲銜接得非常完美，兩者之間的轉(zhuǎn)換也相輔相成，這樣就大大增強(qiáng)了塑造人物的動(dòng)作節(jié)奏感，形成了一種跌宕起伏的感覺，突出了濃厚的民族色彩。繼承并發(fā)展我國(guó)的傳統(tǒng)民族風(fēng)格文化是促進(jìn)我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，立足于國(guó)際影視動(dòng)畫中的重要根本。我國(guó)影視動(dòng)畫音樂要想突出音樂的民族風(fēng)格，一定要注重動(dòng)畫音樂自身獨(dú)特的藝術(shù)特性，而且應(yīng)該注意在動(dòng)作本體的基礎(chǔ)上，綜合考慮動(dòng)畫片的表現(xiàn)題材以及表現(xiàn)形式，以中國(guó)民族音樂的創(chuàng)作方法、創(chuàng)作方式，將“民族個(gè)性”在動(dòng)畫片中的重要作用完全發(fā)揮出來。我國(guó)影視動(dòng)畫音樂民族風(fēng)格最重要的是很好地繼承并發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的精髓，繼承不僅體現(xiàn)在以中國(guó)傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)進(jìn)一步提升其表現(xiàn)方式上，同時(shí)也體現(xiàn)在更深入地掌握并研究中國(guó)的傳統(tǒng)音樂文化上。當(dāng)前我國(guó)的科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，傳統(tǒng)民族音樂也在不斷創(chuàng)新，只有不斷引進(jìn)先進(jìn)的創(chuàng)作理念，有機(jī)結(jié)合西方音樂構(gòu)思和制作技術(shù)，展現(xiàn)出新的思維方式，才可以真正體現(xiàn)出“中國(guó)風(fēng)格”。

（二）不斷學(xué)習(xí)、借鑒國(guó)際優(yōu)秀音樂文化，實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展。社會(huì)文化環(huán)境中，音樂可以很好地體現(xiàn)民族精神，不管什么樣的民族音樂活動(dòng)，其背后都會(huì)有相應(yīng)的社會(huì)文化背景。影視動(dòng)畫屬于一種由不同的民族音樂風(fēng)格以及民族精神共同結(jié)合形成的世界創(chuàng)意性產(chǎn)業(yè)，由此可見，影視動(dòng)畫不僅具有民族性，也具有世界性的特點(diǎn)。想要傳承文化傳播，只有不斷進(jìn)行創(chuàng)新，音樂要想被廣大受眾接受，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，一定要學(xué)會(huì)借鑒、吸收國(guó)際優(yōu)秀音樂文化的精髓。西方音樂思維創(chuàng)作非常強(qiáng)調(diào)理性思維，而我國(guó)傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的過程中相對(duì)比較強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的含蓄、空靈，而且比較強(qiáng)調(diào)適度。西方音樂很好地拓展了音樂的多聲部張力，這也使得音樂的邏輯性結(jié)構(gòu)不斷得到完善，但是對(duì)于音樂的個(gè)體表現(xiàn)力、節(jié)奏、旋律以及音色等方面的發(fā)展具有一定限制，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂思維創(chuàng)作比較注重音樂的整體、連續(xù)以及無形等特征，因此具有非常深厚的內(nèi)涵，內(nèi)在神韻也比較獨(dú)特，這是西方音樂難以實(shí)現(xiàn)的。從歷史發(fā)展以及大量的實(shí)踐研究表明，中西方文化是可以交流、互補(bǔ)的，也就是說我國(guó)影視動(dòng)畫音樂創(chuàng)作的過程中可以借鑒、吸收西方音樂的內(nèi)在精髓，比如研發(fā)方式、先進(jìn)的制作技術(shù)、科學(xué)的動(dòng)畫創(chuàng)作理念以及有效的運(yùn)營(yíng)模式等，研究、創(chuàng)新、繼承并發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂，進(jìn)而創(chuàng)作出具有世界性、民族性、時(shí)尚又有個(gè)性的優(yōu)秀影視動(dòng)畫音樂，進(jìn)而打造出屬于中國(guó)自己的特色音樂品牌。

在當(dāng)前多元化的時(shí)代背景下，未來影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展會(huì)呈現(xiàn)出融合化、多元化的局面，這使得人們對(duì)于動(dòng)畫片音樂的要求也有了很大提高，影視動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作也越來越多元化。比如：《獅子王》這部動(dòng)畫片中就采用了對(duì)唱、獨(dú)唱、合唱、重唱以及輪唱等演唱方式，還融合了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式（動(dòng)畫、音樂及舞蹈等）以及不同的音樂（比如現(xiàn)代流行爵士、古典音樂以及搖滾等）。

綜上所述，在當(dāng)前多元化發(fā)展的時(shí)代背景下，我國(guó)的影視動(dòng)畫音樂創(chuàng)作應(yīng)該在借鑒西方優(yōu)秀作品的前提下自主創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有民族風(fēng)格的影視動(dòng)畫音樂作品。

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作者簡(jiǎn)介：

陳 丹（1961-），男，漢族，重慶人，職稱：教授，學(xué)歷：本科，研究方向：影視動(dòng)畫編導(dǎo)；影視制作策劃與設(shè)計(jì)；數(shù)字傳媒技術(shù)應(yīng)用研究，單位：重慶廣播電視大學(xué)/重慶工商職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院；

李 可，重慶廣播電視大學(xué)/重慶工商職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院。