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    試論俄羅斯鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征

    2014-04-29 00:44:03梁慧珊
    北方音樂(lè) 2014年9期
    關(guān)鍵詞:鋼琴音樂(lè)藝術(shù)特征俄羅斯

    梁慧珊

    【摘要】音樂(lè)文化中具有時(shí)代特色的鋼琴藝術(shù)已然成為當(dāng)前俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的代表。隨著鋼琴音樂(lè)的快速發(fā)展,俄羅斯逐漸涌現(xiàn)出一批具有超高技藝的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作家,而且隨著鋼琴音樂(lè)在俄羅斯的快速發(fā)展,其慢慢呈現(xiàn)出群星璀璨的演奏、浩瀚無(wú)邊的文獻(xiàn)以及獨(dú)具特色的音樂(lè)藝術(shù)流派。鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在俄羅斯的音樂(lè)歷史舞臺(tái)上展現(xiàn)著其無(wú)窮的音樂(lè)藝術(shù)魅力,為獨(dú)特的俄羅斯風(fēng)格的藝術(shù)特色建起了一塊不朽的音樂(lè)藝術(shù)豐碑。文章主要從俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的特征進(jìn)行分析,探討了其鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在演出、創(chuàng)作以及發(fā)展過(guò)程藝術(shù)特征的主要內(nèi)容,為人們提供了更為詳細(xì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)介紹。

    【關(guān)鍵詞】俄羅斯;鋼琴音樂(lè);藝術(shù)特征

    俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)為世界的音樂(lè)藝術(shù)建立起了不朽豐碑,俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展,為世界音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。隨著人們物質(zhì)生活不斷提高,音樂(lè)的藝術(shù)隨著歷史變遷也在發(fā)生著改變,但是音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)以前音樂(lè)的影響,同樣獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格使得我們的音樂(lè)思想、音樂(lè)認(rèn)識(shí)均發(fā)生了很大的變化。鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了歷史性的改變,但是其改變離不開(kāi)歷史的影響、社會(huì)氛圍的影響、文化背景的影響,這些影響因素共同構(gòu)成了俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的改革變遷特色。那么俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)上存在著哪些特征呢?這些特征的具體表現(xiàn)以及發(fā)展情況如何?本文將會(huì)為大家進(jìn)行詳盡的論述,為尋求俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的美感源泉提供相應(yīng)的研究和探討方向。

    一、俄羅斯鋼琴的演奏探析

    俄羅斯有很多的鋼琴演奏家以及創(chuàng)作家,往往俄羅斯的鋼琴創(chuàng)作家在進(jìn)行創(chuàng)作之后自己進(jìn)行鋼琴演奏,他們通過(guò)自己的演奏將自己創(chuàng)作的意境表達(dá)出來(lái)。這樣就形成了一些具有獨(dú)特藝術(shù)特征的學(xué)派,從此俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在歷史中的地位變得更加穩(wěn)定。下面將為大家羅列一些具有代表特色的創(chuàng)作家以及演奏家。

    第一位,普羅科菲耶夫從其演奏的風(fēng)格來(lái)看,他開(kāi)創(chuàng)了具有其自身特色的演奏風(fēng)格,通過(guò)他的創(chuàng)作形成了當(dāng)前具有真正時(shí)代特色的彈奏。他在創(chuàng)作的作品中反對(duì)德彪西單純追求虛幻輕柔的音色,而對(duì)于鋼琴的打擊樂(lè)器特性的不予重視的問(wèn)題。通過(guò)普羅科菲耶夫個(gè)人獨(dú)特的天賦,將鋼琴打擊樂(lè)器的特性融入演奏之中,并且將其演奏得淋漓盡致。普羅科菲耶夫在鋼琴音樂(lè)演奏的過(guò)程中其腕力、指力、臂力的強(qiáng)大為其成功的演奏打下了基礎(chǔ),這與他追求演奏過(guò)程中的剛勁、狂風(fēng)暴雨般的風(fēng)格密不可分。正是由于普羅科菲耶夫從其演奏獨(dú)具現(xiàn)代時(shí)代特色的演奏,成為整個(gè)俄羅斯鋼琴音樂(lè)演奏的特色。

    第二位,安東·魯賓斯坦是19世紀(jì)俄羅斯最為杰出的鋼琴演奏家,他以其高超的鋼琴音樂(lè)演奏技藝成為了俄羅斯鋼琴演奏的奠基人。因此其對(duì)于俄羅斯的鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)可見(jiàn)一斑。安東·魯賓斯坦把“演奏的再現(xiàn)是第二次創(chuàng)作”看作為一種美學(xué)的原則,通過(guò)表達(dá)不同的鋼琴音樂(lè)作曲家的思維、時(shí)代特色、創(chuàng)作家的心聲等各種元素融入到演奏表演之中。安東·魯賓斯坦在進(jìn)行演奏的時(shí)候,他善于對(duì)作品的高潮進(jìn)行重點(diǎn)演奏表現(xiàn),通過(guò)不斷將演奏的作品進(jìn)行深層次把控,使得自己能融入其中將演奏的音樂(lè)旋律與自己的靈魂融合在一起,將整個(gè)音樂(lè)中所表達(dá)的思想通過(guò)自己的演奏方式為大家呈現(xiàn)出來(lái),然后使得聽(tīng)眾感受到安東·魯賓斯坦鋼琴演奏的歌唱特性。

    第三位,俄羅斯的鋼琴演奏家斯克里亞賓其始終以演奏的身份活躍在荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)等國(guó)家,他所演奏的鋼琴音樂(lè)彰顯出浪漫主義和細(xì)致入微的精美,同時(shí)他也還一種特殊自身特殊的魅力,這種與其演奏的特色的音樂(lè)演奏風(fēng)格一脈相承。具有浪漫主義的演奏風(fēng)格在俄羅斯曾經(jīng)形成了獨(dú)具特色的一派,俄羅斯的浪漫主義色彩的演奏中,以音樂(lè)的發(fā)展作為靈魂,逐漸建立起以民族的樂(lè)派作為其音樂(lè)發(fā)展的必然因素。其中浪漫主義鋼琴演奏的代表主要有:格林卡、柴可夫斯基、“五人強(qiáng)力集團(tuán)”、斯克里亞賓、達(dá)爾戈梅日斯基、拉赫瑪尼諾夫等等。

    二、俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作分析

    從音樂(lè)歷史的角度上分析,俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作起步比較晚,19世紀(jì)前上演的鋼琴作品都是從歐洲引進(jìn)或傳人的,而俄羅斯自己創(chuàng)作的作品幾乎為零,一直發(fā)展到19世紀(jì)60年代,俄羅斯在文化進(jìn)步思潮活躍和民主運(yùn)動(dòng)的背景下,具有俄羅斯風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)才開(kāi)始慢慢形成。

    在18世紀(jì)末19世紀(jì)初,很多的歐洲國(guó)家的鋼琴家赴俄參加各類演奏活動(dòng)和演奏教學(xué),如弗朗茲·李斯特等人,這些西歐國(guó)家的鋼琴大師在俄的鋼琴音樂(lè)活動(dòng)使俄羅斯鋼琴音樂(lè)吸取了大量西歐浪漫主義鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏經(jīng)驗(yàn),并為俄羅斯鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作借鑒了大量的手法和技巧,為后來(lái)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

    雖然在19世紀(jì)俄羅斯的很多鋼琴音樂(lè)家對(duì)李斯特、舒曼、肖邦等鋼琴音樂(lè)大師產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣,并對(duì)這些音樂(lè)大師進(jìn)行了研究學(xué)習(xí),而降低了對(duì)巴洛克與古典時(shí)期德奧音樂(lè)的研究力度,但是俄羅斯的鋼琴音樂(lè)家們也并不是單純地模仿西歐鋼琴音樂(lè),在學(xué)習(xí)的同時(shí),他們對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)進(jìn)行了細(xì)致的研究,并將研究的成果融入到了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中,從而形成了獨(dú)具一格的俄羅斯鋼琴音樂(lè)。在這個(gè)時(shí)期,俄羅斯國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的鋼琴作曲家,為俄羅斯鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域做出了巨大的貢獻(xiàn),如米利·阿利克耶維奇·巴拉基列夫、安東·魯賓斯坦、彼得·伊里奇·柴可夫斯基等,其中最為杰出的兩個(gè)人是亞歷山大·尼古拉·耶維奇和謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫,前者主要對(duì)傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行了突破,使其朝著現(xiàn)代化方向發(fā)展,后者主要是繼承了俄羅斯傳統(tǒng)浪漫主義音樂(lè)。

    發(fā)展到20世紀(jì),俄羅斯很多的鋼琴藝術(shù)家對(duì)鋼琴音樂(lè)的美學(xué)觀念和哲學(xué)觀念進(jìn)行了深入的研究,使俄羅斯的鋼琴音樂(lè)朝著多元化的方向進(jìn)行發(fā)展,如著名的鋼琴大家謝爾蓋·耶維奇·普多科菲耶夫,他的新古典主義鋼琴音樂(lè)在俄羅斯鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)了重要的地位。與此同時(shí),新民主樂(lè)派的鋼琴代表作曲家阿拉姆·哈恰圖良,其創(chuàng)作的音樂(lè)作品對(duì)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)起到了很好的推動(dòng)作用,他主要采用科學(xué)的方式對(duì)俄羅斯民間的音樂(lè)題材進(jìn)行了深入研究,并利用民間的音樂(lè)詞匯去塑造音樂(lè),體現(xiàn)了俄羅斯民間音樂(lè)的真諦。

    俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”中有兩名著名的鋼琴音樂(lè)作曲大師,巴拉基列夫和穆索爾斯基,巴拉基列夫在1869年創(chuàng)作的鋼琴幻想曲《伊斯拉美》是俄羅斯鋼琴音樂(lè)發(fā)展的重要里程碑,它的特點(diǎn)在于主題材料構(gòu)思獨(dú)特、寬廣而帶有交響性,做到了東方器樂(lè)色彩特征和西歐音樂(lè)風(fēng)格完美融合,展現(xiàn)的是唯美的東方格局和畫(huà)面,而穆索爾斯基在1874年創(chuàng)作的《圖畫(huà)展覽會(huì)》在19世紀(jì)被稱為最具創(chuàng)造性的音樂(lè),《圖畫(huà)展覽會(huì)》是穆索爾斯基在籌備和觀看了亡友的遺作畫(huà)展之后創(chuàng)作出的構(gòu)思獨(dú)特的作品,其特點(diǎn)在于樂(lè)曲內(nèi)部編排極具創(chuàng)意,在手法的選擇上和樂(lè)曲描繪的東西都堪稱經(jīng)典。

    三、俄羅斯鋼琴音樂(lè)教育探析

    俄羅斯鋼琴音樂(lè)在教育的過(guò)程中具有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì),首先其具有精良師資優(yōu)勢(shì),再加上俄羅斯以嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)而著名老師教學(xué)品德。因此可以說(shuō),俄羅斯的鋼琴音樂(lè)老師具備了技藝、品德的優(yōu)勢(shì),那么其教育的學(xué)生也將會(huì)具有更高的造詣,一個(gè)具備較高品德的老師在教育學(xué)生的時(shí)候,勢(shì)必會(huì)將自己的思想、學(xué)習(xí)行為、社會(huì)觀點(diǎn)、世界認(rèn)知、人生價(jià)值觀等等各種思想上的影響均會(huì)對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)造成影響。很多的鋼琴音樂(lè)大師投身于教育事業(yè)也很常見(jiàn),例如:安東·魯賓斯坦、特奧多爾·萊謝蒂茨基、亞歷山大·戈登威澤、亨利·涅高茲以及伊貢諾夫等這些都是俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)教育界比較出名的導(dǎo)師。他們不斷為廣大人民提供美好的鋼琴音樂(lè)享受,同時(shí)也為鋼琴音樂(lè)的傳承做著自己認(rèn)為應(yīng)該的事情,他們不僅是偉大的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)家,而且是最具合格的鋼琴音樂(lè)傳承人。

    四、俄羅斯鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征表現(xiàn)

    (一)俄羅斯鋼琴音樂(lè)的民族性

    俄羅斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中,人們常常會(huì)將民族精神與某個(gè)鋼琴音樂(lè)家聯(lián)系到一起。例如,俄羅斯的鋼琴音樂(lè)中常會(huì)將斯拉夫民族所具有的精神氣質(zhì)聯(lián)系在一起。因?yàn)槎砹_斯鋼琴的作曲家常常會(huì)將本國(guó)的詩(shī)詞、民間傳說(shuō)的事物、人物、戲劇、文學(xué)作品等聯(lián)系在一起,另外還將俄羅斯的人土風(fēng)情、自然風(fēng)光等元素融入到俄羅斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之中。其中具有代表特色的當(dāng)屬普羅科菲耶夫的《第七鋼琴鳴奏曲》,他將7/8拍以上表現(xiàn)出動(dòng)力性托卡塔使得我們想象出俄羅斯的勇士無(wú)畏形象。另外他在《第三鋼琴奏鳴曲》中將戲劇性、抒情方式不斷融合,其在音樂(lè)的主題結(jié)構(gòu)以及音型的裝飾上也存在著很多與俄羅斯古老的歌調(diào)相關(guān)的和聲,此則證明了這些音樂(lè)與俄羅斯民間特色融合特點(diǎn)。俄羅斯的音樂(lè)不僅具有這些特點(diǎn),還具有了謳歌俄羅斯無(wú)邊無(wú)際的草原、冰雪融化的春潮、微風(fēng)吹動(dòng)的田野,這些都是俄羅斯人民對(duì)于國(guó)家的愛(ài),彰顯出人民對(duì)于國(guó)家美麗的熱愛(ài)。鋼琴音樂(lè)中所描繪的這些事物,是俄羅斯人民心中最美祖國(guó)的畫(huà)面,這些畫(huà)面在俄羅斯人心中深深的印下了烙印,這無(wú)疑給俄羅斯人民的精神以極大的鼓舞,從鋼琴音樂(lè)中喚起人民對(duì)于國(guó)家的熱愛(ài),對(duì)于這片養(yǎng)育萬(wàn)千俄羅斯人的土地的熱愛(ài)。

    (二)俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的抒情和優(yōu)美特征

    抒情性和優(yōu)美性是俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)重要的特征,這主要是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的俄羅斯民族音樂(lè)的旋律線條悠長(zhǎng)、熱情又不失憂郁、氣息寬廣,音樂(lè)中還包含了音樂(lè)家的情感生活和思想境界,體現(xiàn)的是更深層次的精神層面的享受。柴可夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“作曲家怎樣能在作品中表現(xiàn)出在創(chuàng)作作品時(shí)掠過(guò)腦際的漠然感覺(jué)呢?作品的創(chuàng)作過(guò)程本來(lái)就是一個(gè)抒情的過(guò)程,是作曲家靈魂對(duì)于音樂(lè)的感受,加上作曲家的情感生活,通過(guò)音樂(lè)的形式將其表達(dá)出來(lái)?!逼樟_科菲耶夫在他的自傳中對(duì)自己多年來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了一個(gè)歸納總結(jié),給自己的創(chuàng)作路線歸納成“五條創(chuàng)作路線”,其中就包含了抒情路線,從他的作品中就能看出這一點(diǎn),如《第二鋼琴奏鳴曲》中就包含了濃厚的抒情氣息,尤其是在第三樂(lè)章中,他就使用了自由、無(wú)拘無(wú)束的方式盡情地釋放感情,在《第七鋼琴奏鳴曲》中又以細(xì)膩而優(yōu)美的抒情方式展現(xiàn)了安寧、和平的形象,顯示了他高超的抒情功底和本領(lǐng)。柴科夫斯基創(chuàng)作的作品同樣具有很強(qiáng)的抒情性和優(yōu)美性,從他的作品《四季》中可以看出他對(duì)俄羅斯美麗的風(fēng)景盡情地進(jìn)行了描繪,情感也肆意地進(jìn)行了抒發(fā)。從上可以看出俄羅斯鋼琴作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)直白而又真實(shí)地反映出了他們最豐富的情感變化,這樣的方式不僅讓作品更具感染力,也讓作品更具深度和內(nèi)涵。

    (三)俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的標(biāo)題性特征

    標(biāo)題性特征主要傳承了俄羅斯音樂(lè)絕大多數(shù)都帶有標(biāo)題內(nèi)容形成的,俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)大多數(shù)都會(huì)給音樂(lè)添加音樂(lè)標(biāo)題或者添加一些輔助性的文字對(duì)作品進(jìn)行描述,從而使聽(tīng)眾更容易理解作品的內(nèi)涵與作者思想和情感的發(fā)展方向,為聽(tīng)眾提供一條捷徑去欣賞音樂(lè)作品。《圖畫(huà)展覽會(huì)》就是一部典型的標(biāo)題性鋼琴作品,穆索爾斯基在樂(lè)譜上就明確地進(jìn)行了標(biāo)注:“獻(xiàn)給弗拉基米爾·瓦西里耶夫·斯塔索夫”。除此之外,他還在側(cè)面寫(xiě)下了這樣的文字:“獻(xiàn)給你,加爾特曼展覽會(huì)的籌辦者,哀悼我們親愛(ài)的維克多”?!秷D畫(huà)展覽會(huì)》全曲由十個(gè)部分組成,如“侏儒”、“古堡城”、“花園”等,全曲以“漫步”的形式展開(kāi),讓聽(tīng)眾感覺(jué)從一幅幅圖畫(huà)前漫步而過(guò),整個(gè)曲子的結(jié)構(gòu)和思路非常清晰,目的性也很明確,通過(guò)音樂(lè)標(biāo)題將聽(tīng)眾的思維和情感進(jìn)行引導(dǎo),從而將聽(tīng)眾帶入到作者想要表達(dá)的意境中去,進(jìn)而使聽(tīng)眾和作者產(chǎn)生情感共鳴。

    五、總結(jié)語(yǔ)

    隨著世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,對(duì)于經(jīng)濟(jì)的追求達(dá)到某一階段,勢(shì)必會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)的研究和追求。本文主要結(jié)合俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展情況進(jìn)行研究,針對(duì)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展情況進(jìn)行分析,然后對(duì)其所具備的特征進(jìn)行分析。因?yàn)榻陙?lái)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,使得俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了歷史性的改變,但是其改變離不開(kāi)歷史的影響、社會(huì)氛圍的影響、文化背景的影響,這些影響因素共同構(gòu)成了俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)改革變遷的特色,因此本文主要針對(duì)俄羅斯鋼琴的創(chuàng)造、演奏、教育等進(jìn)行分析,結(jié)合俄羅斯的鋼琴發(fā)展探討其具備的特征。參考文獻(xiàn)

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