中國情境喜劇發(fā)展歷程

摘要：今年距離《我愛我家》開播已經(jīng)20年，情境喜劇借著中國經(jīng)濟發(fā)展的大潮又憑借中國情境喜劇之父——英達之手來到中國，在這20年里，情境喜劇得到了飛速的發(fā)展，形成具有中國特色的規(guī)模，這門新興的電視藝術(shù)帶給中國觀眾無限的快樂。

關(guān)鍵詞：中國；情境喜??；發(fā)展歷程

作者簡介：韓臣玉（1991-），漢族，碩士在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向戲劇與影視學(xué)、戲劇表演創(chuàng)作與研究。

[中圖分類號]： J905 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

1994年情境喜劇《我愛我家》的播出對當(dāng)時中國電視界造成了極大地轟動，情境喜劇對于中國而言是個外來藝術(shù)舶來品，20世90年代初《成長的煩惱》引進中國獲得巨大的好評。中國首批研究情境喜劇的學(xué)者之一苗槺這樣定義情境喜?。骸半娨暻榫诚矂∈且环N30分鐘（包括插播廣告時間）的系列喜劇，以播出時伴有現(xiàn)場觀眾（或是后期配制的）笑聲為主要外部特征?！雹儆纱宋覀兛梢钥闯鲇^眾笑聲或者罐裝笑聲、劇集長度、系列劇成為情境喜劇的代名詞。

一、孕育期（1990——1992年）

1990年播出的《渴望》、《編輯部的故事》、《京都紀事》等電視劇的出現(xiàn)不僅娛樂了大眾，取得社會效益和商業(yè)效益，而且為情境喜劇的產(chǎn)生做了鋪墊?！毒庉嫴康墓适隆分谐錆M王朔式的喜劇語言和京味調(diào)侃，這部電視劇用幽默的語言、善意的調(diào)侃、簡單的故事、濃郁的生活氣息吸引了廣大觀眾，在播出的時候形成了“萬人空巷”的場面。

《編輯部的故事》具備了情境喜劇的基本特點，場景固定、情節(jié)簡單、人物性格鮮明、喜劇題材，此外《編輯部的故事》激發(fā)了觀眾的喜感，而觀眾對于喜劇的渴望也促使情境喜劇的誕生，這為情境喜劇的誕生奠定了堅定的群眾基礎(chǔ)。

二、誕生期（1993年）

1993年，中國情境喜劇之父——英達的第一部情境喜劇出現(xiàn)在北京電視臺，這就是《我愛我家》，這部長達120集的系列劇由王朔擔(dān)任策劃、梁左擔(dān)任編劇、英達擔(dān)任導(dǎo)演，這是中國第一部情境喜劇，以一個中國式的三世同堂六口之家為背景，將改革開放時期的社會變革濃縮于普通家庭中，從而以小見大的反映當(dāng)時的生活面貌和社會變化。

《我愛我家》，故事情節(jié)簡單，人物語言幽默，演員表演夸張富有喜劇感。《我愛我家》運用了中國傳統(tǒng)曲藝的調(diào)侃、諷刺的手法，融入了小品中的誤會、巧合等手段，這為今后的情境喜劇的發(fā)展奠定了審美尺度。

三、探索期（1994——1999年）

1997年英式公司推出《候車大廳》，通過候車廳這個小舞臺反映現(xiàn)代生活、工作、情感的各個側(cè)面。該劇中規(guī)中矩，在一定程度上得到觀眾的認可，但沒有超過《我愛我家》的收視狂潮。

1998年海派情境喜劇《老娘舅》在上海東方電視臺播出，該劇以弄堂石庫門為背景，講述老娘舅一家鄰里的日常生活，折射出新時期都市的新生活，該劇融入了上海的滑稽戲，增加喜劇效果，真實的展現(xiàn)上海人的日常生活，使得該劇在江浙滬等吳語地區(qū)受到歡迎，初步形成了南北呼應(yīng)的情境喜劇格局。

四、上升期（2000——-2004年）

國產(chǎn)情境喜劇在上個世紀末進行了徘徊和探索，獲得更大的發(fā)展空間，情境喜劇市場不再是英式喜劇的天下，呈現(xiàn)出百家爭鳴、百花齊放的新姿態(tài)。

2000年，廣東電視臺推出了粵語情境喜劇《外來媳婦本地郎》，壯大了方言情境喜劇的隊伍。該劇取材于廣州市平民家庭的日常生活，以老兩口、四個兒子、四個“外來媳婦”之間的摩擦為故事主線，展現(xiàn)了改革開放后，外地女子嫁給廣東本地人帶來的與傳統(tǒng)進行碰撞的生活，充滿了鮮明的時代感和濃郁的地域特色。

2002年首部反映軍人軍旅生活的情境喜劇《炊事班的故事》播出，用喜劇的形式講述軍人的故事，人物形象鮮明，語言幽默，令人眼前一亮，該劇不僅打破了軍旅題材一貫嚴肅的風(fēng)格，而且打破了情境喜劇只能講述普通老百姓的日常生活的定律，拓寬了情境喜劇的題材。

與此同時，英式公司推出了長達280集的《閑人馬大姐》，該劇在講述故事的同時加入了時事熱點，如中國加入WTO、申辦奧運會等。這種創(chuàng)作手法拉近了和觀眾的距離，另一方面也具有一定的社會價值。

五、繁榮期（2005至今）

2004年《家有兒女》的出現(xiàn)，打破了情境喜劇往往只能影響本地及周邊觀眾，很少在全國引起轟動的尷尬局面。該劇具有濃重的喜劇色彩、人物語言幽默詼諧、情節(jié)安排得當(dāng)。作為一部以家庭生活為主要故事背景的情境喜劇，該劇來源于生活，具有一定的真實性和普遍性。

2006年中央電視臺播出的《武林外傳》引起了轟動，該劇在很大程度上改變了情境喜劇的發(fā)展道路和生存狀況，產(chǎn)生了極大的文化效應(yīng)和影響?！段淞滞鈧鳌吩诠适律喜捎弥袊鋫b這個題材，但是該劇只借用了“武俠”這個外衣，實際講述的仍然是現(xiàn)代故事，比如傳銷、逃稅、賭博等社會話題，從根本上看同福客棧實際是整個社會的縮影，在客棧里發(fā)生的各種故事正是社會的熱點話題的投射。

從1994年的國內(nèi)第一部情境喜劇《我愛我家》的誕生到今天已經(jīng)20年了，國產(chǎn)情境喜劇經(jīng)歷了誕生的輝煌、痛苦的探索時期、上升時期的成長到今天繁榮期的輝煌，中國情境喜劇的發(fā)展可謂一波三折。正是在這種坎坷地道路上，國產(chǎn)情境喜劇不斷成長與發(fā)展，制作更加完善，團隊更加成熟，創(chuàng)作更加多元，形成了一定的規(guī)模。情境喜劇成為中國電視藝術(shù)形式一個不可或缺的元素。

注釋：

[1]韓駿偉.《情境喜劇的審美特征》[J]，《現(xiàn)代傳播》，2003年9月。