氣息在聲樂學習中的重要性

張濤 劉鶴

【摘要】

歌曲演唱是一門技巧與情感并重的藝術(shù)?氣息的控制能力，決定歌唱者的演唱能力?本文從呼吸的重要性，氣息的運用?支持，聲音與氣息的協(xié)調(diào)平衡，氣息對歌曲情感的影響等歌唱氣息藝術(shù)化方面，對氣息在歌唱中的作用進行探討?

【關(guān)鍵詞】呼吸 情感 氣息的運用 氣隨情動

氣息在歌唱藝術(shù)中有著重要的地位?作為一種藝術(shù)手段的歌唱呼吸，本身有著繁復的規(guī)律，高度的技術(shù)性和訓練的持續(xù)性都要經(jīng)過后天刻苦的訓練?但凡系統(tǒng)學習過聲樂的人都懂得氣息在聲樂中的作用，本人根據(jù)十多年教學和演唱實踐，就氣息在歌唱中的作用談幾點看法，

1.氣息在歌唱中的重要性及運用

有人將氣息比作 “汽車的發(fā)動機”? “工廠的動力車間”? “手風琴的風箱”等等?這些都表明了呼吸在歌唱訓練與歌唱藝術(shù)中的重要性?氣息是人體發(fā)聲的動力源，是歌唱藝術(shù)的基礎?歌唱中呼吸方法正確與否以及氣息的運用，在歌曲演唱中起決定性作用?沈湘教授認為：“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，因為歌唱中所有的變化都是來自呼吸的支持”?目前學術(shù)界對此有多種觀點，教育界也存在著多種教學法?不同的唱法在氣息的運用上都有各自不同的要求和方法，但重視正確的歌唱呼吸方法與氣息的合理使用是所有唱法的共性?因此，“誰懂得歌唱的呼吸，誰就擁有了歌唱的法寶”，這句話也成為了聲樂界的至理名言?

1.1 歌唱的吸氣?吸氣是歌唱前的準備活動?吸氣應該用口和鼻同時吸氣，氣要吸到肺的底部，從而使橫膈膜下降，胸腔和腹腔同時擴張，腰圍有膨脹的感覺，直觀的感覺就像聞花香?吸氣時要注意動作柔和平穩(wěn)，自然而放松，注意吸氣適度，否則很容易造成全身僵硬，使聲音失去彈性和支持力?吸氣的目的是為了歌唱，所以每次吸氣的同時腔體的狀態(tài)已經(jīng)是歌唱狀態(tài)?

1.2 歌唱的呼氣?歌唱的動作也是呼氣的動作，當氣息從肺部流出，吸氣肌肉群有控制的慢慢放松，橫膈膜逐漸抬起，小腹收縮并與兩肋保持擴張的力量形成對抗，使氣息均勻流暢的呼出?呼氣時應保持吸的感覺，吸氣時也保持呼的感覺，呼與吸是對立統(tǒng)一的矛盾體?呼氣時，特別要注意對氣息的控制適度，缺乏控制會產(chǎn)生漏氣，導致氣息不夠用；過分控制容易使氣息不暢通，造成聲音僵硬干澀?有人把這種對立統(tǒng)一概括為“怎么吸就怎么唱，吸到哪就從哪唱，唱的過程中想著吸，所有的字都吸著唱”? 音高?音量發(fā)生變化時用氣的感覺是有變化的?當音節(jié)上行時，氣息要深?要穩(wěn)，呼和吸兩組肌肉群要同時工作；當音較低時聲帶要松弛，擋氣作用不強，讓氣息順暢的流出?同時氣息支點位置要略高，近似說話時的氣息，但要保持氣息的上下對抗?

1.3 歌唱的換氣?歌曲演唱中的換氣，不僅直接關(guān)系歌唱發(fā)聲技巧的運用，而且對歌曲內(nèi)容和歌曲情感的表現(xiàn)也是至關(guān)重要的?大家常說：“換不好氣，唱不好歌?”演唱者在學習作品時就要注意選擇好換氣口，拿到作品先要熟讀，一般情況下歌唱的換氣都是基于說話斷句的基礎之上?如果平時說話不能換氣的地方一般歌唱時也同樣不能換氣?平常練習歌曲時也要提前設計好換氣位置，不能任意的改變氣口，養(yǎng)成良好的換氣習慣?如果氣口換的不好，不但有可能使演唱者對聲音失去控制，還會影響音樂作品的連貫性和完整性，破壞歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達?在進行歌曲演唱時，我們還應該根據(jù)音樂的情緒把握好換氣的速度，一般快節(jié)奏的樂曲換氣也應該是快速的，反之，慢節(jié)奏的換氣速度也較緩，換氣的動作一定在節(jié)奏內(nèi)完成?總之，合理地安排換氣，讓換氣的動作在音樂的進行中完成，使換氣不成為歌唱的負擔，從而更好地控制歌唱的氣息為表現(xiàn)音樂作品服務?

2.氣隨情動

歌唱中的呼吸同樣也是藝術(shù)?生活中，人在不同的情緒狀態(tài)下，氣息的感覺也不盡相同?其實我們的一切活動都和氣息息息相關(guān)，例如：“當我們聽了一個好笑的笑話，便會捧腹大笑不止，這是由于快速的呼吸活動使橫肌?腹肌等呼吸肌肉運動加快”?我們往往能夠從人們?nèi)粘Ｉ顨庀⒌幕顒幼兓懈Q察到人們內(nèi)心深處的思想情感，所以，我們歌唱氣息中呼吸的訓練也要具有藝術(shù)化?呼吸的運用不同，所達到的效果就完全不一樣?同樣換氣也是如此，憂傷時，氣息平緩，換氣就深沉?緩慢；激動時，氣息很有彈力，換氣急促?強烈?因此歌唱時要在歌曲的感情當中換氣，使換氣與歌曲的表達內(nèi)容融為一體，也就是要自然流暢，切不可因換氣割斷了作品的連貫與完整?歌唱中氣息的變化，和聲樂作品表現(xiàn)的人?事?景物等景象有著天生和必然的聯(lián)系，同時也決定了整首作品的情感基調(diào)?下面我們就以兩首不同情感表現(xiàn)的作品，來舉例說明氣息對于歌曲情感表達的重要性?

例如以“思”為主題的作品，情感基調(diào)多數(shù)是以思念和回憶的形式表現(xiàn)，在這種情況下速度就不可能太快，一般為中速或稍慢?同樣，氣息運用自然也比較舒緩?流動，從前奏開始就能讓人感覺到旋律流動著平靜而悠悠的“思”情?如《教我如何不想他》隨著優(yōu)美抒情?平靜而較慢的前奏音樂響起，心頭激起含蓄而思念的情感微波，舒緩地深深地吸氣，期待與思念的心情將更加濃烈，隨著吸氣肌肉群的打開，氣息順暢的在腔體內(nèi)流動，感覺猶如打太極拳那樣柔中有剛，全然不會有不適感覺?盡管歌曲的旋律在進行中有高低，情感有起伏，吸的張力與呼的控制在變化，但進入了狀態(tài)便能產(chǎn)生良性的氣息循環(huán)，使歌者對作品在技術(shù)方面的把控游刃有余，把源源不斷的動力與情緒釋放到作品當中?

再如，“喜”的情感基調(diào)?新疆民歌《瑪依拉》，該曲具有濃郁的民族特色和典型性的哈薩克音樂風格?全曲節(jié)奏輕盈明快，曲風熱情活潑，把哈薩克姑娘天真美麗?熱情奔放的青春形象表現(xiàn)得惟妙惟肖?通常歡快的歌曲呼吸也輕快?靈活?順暢?而急促?歌曲從前奏開始曲調(diào)就富于節(jié)奏感，隨著前奏開始，心中瞬間涌起歡樂喜悅的情緒，開始演唱時吸氣要快?吸氣量要少，緊湊節(jié)奏的旋律需要靈活的氣息支持，每個樂句之間要用充滿熱情與人交流的語氣巧妙的（偷偷地）換氣，讓氣息隨著旋律流動真正做到每個聲音都是由氣而發(fā)?

總之，氣息是歌唱的重要表現(xiàn)手段，是歌唱的原動力，更是歌唱的基礎?情感是歌唱的靈魂，只有以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂才能使歌者與聽眾達到情感的交流和藝術(shù)的共享，然而這一切都基于科學的呼吸，沒有正確科學的呼吸就不可能唱出優(yōu)美動聽的歌聲?所以我們在學習聲樂的過程中要非常重視歌唱的呼吸，只有這樣才能在不斷的學習中養(yǎng)成正確的呼吸習慣和建立科學的歌唱觀念，唱出氣息飽滿?圓潤明亮?悅耳動聽的歌聲來?

參考文獻

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