畫內(nèi)畫外的話

○ 彭見明

一、袁紹明——古嵐不古 山風(fēng)肆掠

（袁紹明，又名古嵐，中國畫家，湖南省畫院專職畫家）

古嵐事書畫，有獨(dú)思、有妙想、有叛逆。既不想仿效古人，也不愿隨波逐流。我讀他的書法，線條是斷無規(guī)律、信筆而游的。很多時(shí)候，走著走著，差點(diǎn)就掉到懸崖下面去了，卻又總是能收住腳。一群字，恣意亂碼，稀處難見炊煙，密處擠得喘不過氣來，卻又不至于荒涼和爆炸。古嵐寫字，下的是殘局、玩的是險(xiǎn)棋，但他有把握控制局面，收拾妥當(dāng)，這就要有妙招。敢冒險(xiǎn)難，能化險(xiǎn)為夷更難。古嵐的字，蔚然已成書界新風(fēng)。

古嵐的畫亦如字，其構(gòu)成力破陳腐，沒有道理可講。小心畫著幾間溫馨的房子和幾株安詳?shù)臉洌偷挠謱⑵渲糜趹已虑捅谏?，再扯出一大片呼啦啦的云來裹挾著，一?dòng)一靜，一驚一乍，叫那看畫的視覺不能平靜。古嵐還喜借扇面的曲線來打破構(gòu)圖的板結(jié)，總是在想方設(shè)法讓畫面沖出通常的概念。不少人會(huì)問，畫也能這么畫？但對(duì)于藝術(shù)而言，這不是一個(gè)問號(hào)，而是一種藝術(shù)期待，是一個(gè)不俗的評(píng)價(jià)。藝術(shù)如果能讓公眾不斷跳出這樣的問號(hào)，就好了，就是百花齊放、群雄并起、各領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)之春來到了。

藝術(shù)表現(xiàn)手段的辯證施治，直接決定藝術(shù)品格的高下，看來古嵐是深諳此道的。

二、歐陽智——溫暖的堅(jiān)實(shí)

（歐陽智，工筆畫家，原岳陽市文聯(lián)副主席）

上世紀(jì)七十年代初，歐陽智先生在平江縣劇團(tuán)畫舞臺(tái)布景。我那時(shí)候才十幾歲，剛到劇團(tuán)工作，小的時(shí)候也愛寫字畫畫，但沒有看到過這么大的筆和這么多的顏料，很高興，一有空就去幫先生畫布景，用公家的顏色來滿足個(gè)人的愛好，很開心，也很賣力。

不久先生調(diào)走了，我便接他的班做了舞臺(tái)美工。后來先生調(diào)岳陽市文聯(lián)工作，仍舊畫畫。不巧我又做了他的同事。不過我將畫筆換成了鋼筆，寫文章。因藝結(jié)緣，幾十年來，我們從沒間斷過交流與切磋。

一眨眼先生便是古稀之人了。許多文學(xué)作品形容一個(gè)人的幾十年，往往愛使用風(fēng)風(fēng)雨雨、飽經(jīng)滄桑之類的沉甸甸的句子，但我心目中的歐陽智先生，卻活得很簡單，而且思維敏捷、行動(dòng)利索，沒有一點(diǎn)老態(tài)。幾十年來，他似乎只對(duì)一件事感興趣、也只做一件事，那就是畫畫。除了畫畫，他沒有任何其他嗜好，喝酒、打牌、釣魚、洗腳、旅游等等好玩的事情，在他那里，都不如畫畫這般具有持久而新鮮的快樂。如此執(zhí)著癡迷，要不畫好都難。

歐陽先生生性喜靜、愛整潔，畫家中很少有他這樣干活辦事有條有理、干凈整潔的，他用大刷子涂抹幾丈高的舞臺(tái)景片，干一天身上可以不濺顏色，而我等上一陣就成了花臉。離開劇團(tuán)后的歐陽先生，果然就專事工筆畫。他的選擇是對(duì)的，一個(gè)人的性情、稟賦、修養(yǎng)，直接決定他（她）的藝術(shù)面貌。沒有足夠的耐性、沒有安靜的心境、沒有細(xì)膩的表述，是不能勝任工筆畫的，而這些恰恰是先生的長處，于是他與工筆畫結(jié)緣，可謂一拍即合，稱得上是“佳偶天成”。

歐陽先生的大半生，在平江的青山綠水中和洞庭湖的浩瀚波濤間度過。山林是鳥族富足和安全的故鄉(xiāng)。壯闊的東洞庭湖，是我國著名的濕地，每年有數(shù)十萬只來自西伯利亞的冬候鳥在此過冬。他生活在一個(gè)鳥雀成群的土地上，更是一個(gè)愛鳥的人，我同他，曾經(jīng)穿著齊膝深的雨靴，在變成了茫茫雪原的湖州上艱難跋涉，然后長久臥伏在雪地上，靜靜地觀察鳥族。鳥族的和睦共處、相親相愛、自由自在、美麗快樂，令他感動(dòng)，也能夠讓他的心境干凈快樂。他選擇鳥族作為工筆畫創(chuàng)作素材，其實(shí)也是選擇了他靈魂的落腳處?；藥资旯Ψ蚓带B、愛鳥、觀鳥，能夠知鳥性識(shí)鳥音的歐陽智，當(dāng)然便有資格、有能力、有底氣畫好鳥了。

歐陽先生畫畫，走的是“野路子”，他沒有進(jìn)過、也沒有機(jī)會(huì)進(jìn)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，但這并不影響他成為一個(gè)畫家，更不會(huì)影響他畫好畫。“野路子”的好處是藝術(shù)感知會(huì)更接近本真和率性，本真與率性，往往是藝術(shù)品中最珍貴的部分。事實(shí)上，老師是無處不在的，面對(duì)一幅傾心的好畫便如同見到了老師，足可悟出老師的妙處，何須一間教室和一番言辭？十多年前先生在臺(tái)灣故宮博物院讀到明代畫家呂紀(jì)的工筆畫后，愛不釋手，回來就臨摹他的作品，一口氣就埋頭臨了五年之久。這樣，在他的花甲之年，完成了他的學(xué)院之旅。

與生俱來的審美感和虔心的藝術(shù)借鑒，長成了一個(gè)畫家豐滿的雙翼。低調(diào)、虔誠、堅(jiān)定的歐陽智，在古稀之年鄭重拿出他的佳作結(jié)集、展覽，我相信他給予人們的感覺，不僅在畫上，還會(huì)在畫外。畫上，是溫暖、是潔凈、是輕言細(xì)語、是含情脈脈、是細(xì)膩豐盈、是巧工慢活。畫外，是精神、是毅力、是堅(jiān)守、是嚴(yán)謹(jǐn)。一個(gè)人設(shè)若這么去做事，沒有什么做不好的。

三、周玲子——大道之行

（周玲子，中國畫家，湖南省畫院專職畫家，省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

每讀周玲子的畫，必同時(shí)跳出一幅與畫沒有關(guān)系的景象來——在我的老家平江縣連云山下，有一個(gè)塅落里曾經(jīng)矗立著一棟巨大而精美的古典建筑物。在我十幾歲的記憶中，那屋子剛是門面就有一百多米寬，內(nèi)面藏著數(shù)以百計(jì)的房間和數(shù)不清的天井和廊道。門前的池塘與房屋一樣闊大，四周不老的青山和田野里四季莊稼的顏色，清晰地洗映在水中。平江有四大旺族，在這個(gè)縣份的歷史上輝煌了許多年。每族必有大宅院，這是其中之一。我那時(shí)每見這雍容華貴、器宇軒昂，卻又從容淡定、和藹可親地與大自然融洽相處的大家氣象，必肅然起敬。當(dāng)然這座耗時(shí)上百年才整體完工的周家大宅，如今已是蕩然無存。于是我的記憶只能漂浮在周玲子以及他的伯祖父——大畫家周令釗的畫作里——他們同是周家后裔。

周玲子的畫不顯山不露水、色彩華美沉著、線條流暢穩(wěn)重、人物安詳機(jī)敏，與我印記中的周家大宅何其相似。

周玲子沒有在自己的祖屋里住過，甚至無緣見過她的偉岸，但她身上畢竟流淌著從這幢豪宅中走出去的人身上的血液。我實(shí)在解釋不出宗族風(fēng)水與后裔有什么關(guān)聯(lián)，但周玲子的言行舉止，又是公認(rèn)的大家閨秀風(fēng)范，這樣我就覺得一個(gè)人的生成，就如一棵樹的生成，與土壤、水質(zhì)、陽光必然相關(guān)一樣，絕不是個(gè)孤立的事件。

然而周玲子又不是一個(gè)弱不禁風(fēng)、陰柔有余而陽氣不足的大家閨秀，她就敢和她先生開著一輛底盤很低、質(zhì)量也不怎么樣的轎車去青藏高原爬雪山過草地，一跑就是幾十天，幾度陷入困境。一個(gè)看似柔弱的女子，內(nèi)心之堅(jiān)韌強(qiáng)大，恐怕是很多七尺男兒都不能匹比的。

如果我們仔細(xì)閱讀周玲子的畫，絕不是當(dāng)下大同小異中的輕描淡寫之作，除了我上面說過的風(fēng)度之外，還有風(fēng)骨。風(fēng)度重要，風(fēng)骨更重要，玲子的畫無不隱隱潛藏著一股凜然之氣，我很喜歡她猛然拉出去的一些剛健飄逸的線條，這就足以表現(xiàn)出她本質(zhì)的從容柔美和內(nèi)心強(qiáng)大的統(tǒng)一。

剛?cè)嵯酀?jì)是一個(gè)哲學(xué)命題，是一種生命境界，何嘗又不是一種藝術(shù)高度？一個(gè)藝術(shù)家如能恰到好處地這樣去掌控創(chuàng)作情緒，把握好這個(gè)辯證關(guān)系，可謂大美、可成大器矣。

四、唐全心——蓄氣養(yǎng)勢(shì)方登高

（唐全心，水彩畫家，原岳陽樓管理處美工，現(xiàn)為珠海專職畫家）

二十年前我讀唐全心的水彩畫，讀出兩個(gè)字來：氣勢(shì)。二十年后再讀，還是兩個(gè)字：氣勢(shì)。氣者，氣韻暢達(dá)。勢(shì)者，挺拔剛毅。一架好山要稱作雄偉，首當(dāng)必有磅礴之勢(shì)；一條壯美的河流，不可或缺波濤洶涌；一個(gè)豪邁的戰(zhàn)士，當(dāng)氣壯如牛；一個(gè)優(yōu)秀的民族，必血性錚錚……

顯然，衡量藝術(shù)之美，因人而異，是有多重審美標(biāo)準(zhǔn)的，氣勢(shì)只是其一，卻是重要的部分。有好氣好勢(shì)的作品，就如同高山、大河、勇士在世間的位置。就藝術(shù)的綜合感染力而言，無疑是大道，是高度。每當(dāng)我們讀到豪邁的文章時(shí)，會(huì)形容其為“力透紙背”，畫亦如此。

在我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，水彩畫一般是要畫得水彩淋漓、甜潤逼真的。一般很少使用中國畫慣使的焦墨與皴擦，也不能像油畫那樣堆積顏色。因這一畫種的特殊性，水彩畫恐也很難做到崢嶸凌厲。

但看唐全心的水彩畫，卻全無了柔媚光鮮，用筆設(shè)色大多橫沖直撞，斑剝粗礪，斷無了水彩畫的慣常規(guī)矩，給人的第一感覺，無不是鏗鏘之氣撲面而來。

二十多年前，唐全心住在岳陽樓旁洞庭湖畔的一個(gè)有些東倒西歪的小平房里，朝西南的窗戶外面，是氣象站的一片小草地，草地上有一個(gè)測(cè)風(fēng)雨的小儀器。洞庭湖無風(fēng)三尺浪，那濤聲和魚腥氣，離唐全心的畫案，也就只二三十米，這對(duì)于藝術(shù)家來說很重要的東西，就晝夜不息地?fù)涞教迫牡臅负托念^。那來自天然的濤聲和魚腥氣之所以重要，因?yàn)槟潜闶谴髿夂痛髣?shì)。唐全心應(yīng)該是住進(jìn)樓房的，因戀著這一份氣勢(shì)，而選擇了堅(jiān)守陋室。我們那時(shí)常去他的陋室里坐，看他用筆像浪推浪那么在紙上肆掠，就明白了他為什么要住在這里，為什么要這么畫水彩畫了。

唐全心生性豪爽，有酒必喝，一喝必醉，這恐與他祖祖輩輩生活在洞庭湖邊有關(guān)，勢(shì)必要遺傳下來些湖泊狂放的一面。畫為心跡，這也讓我們不難想到，唐全心是不會(huì)畫柔媚的東西的。

愿湖泊的氣與勢(shì)，成為唐全心藝術(shù)靈魂永遠(yuǎn)的支柱。