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    卡爾維諾評(píng)價(jià)《日瓦戈醫(yī)生》的成與敗——卡爾維諾《為什么讀經(jīng)典》讀書筆記之一

    2013-08-15 00:42:55
    文教資料 2013年32期
    關(guān)鍵詞:日瓦戈帕斯捷爾納克尤里

    劉 亞

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    “一個(gè)世紀(jì)在歷史的長(zhǎng)河中是短暫的,這位早我一百年出生的俄國(guó)作家在有限的歲月里留下了永恒的經(jīng)典?!笨柧S諾在《為什么讀經(jīng)典》里說(shuō)到,“經(jīng)典作品是這樣一些書,它們對(duì)讀過(guò)并喜愛(ài)它們的人構(gòu)成一種寶貴的經(jīng)驗(yàn);但是對(duì)那些保留這個(gè)機(jī)會(huì),等到享受它們的最佳狀態(tài)來(lái)臨時(shí)才閱讀它們的人,它們也仍然是一種豐富的經(jīng)驗(yàn)?!辫b于此,我將從《日瓦戈醫(yī)生》中收獲雙重經(jīng)驗(yàn)。文本中對(duì)歷史、生命、革命的書寫以日瓦戈醫(yī)生的一生為線索,驚喜、激蕩、理性的欣悅、情感的憂傷常常糾纏我的腦海中,文本以及閱讀文本的體驗(yàn)都與我這個(gè)個(gè)體建立了關(guān)系。

    卡爾維諾以《帕斯捷爾納克與革命》為題,寫了閱讀《日瓦戈醫(yī)生》之后的筆記。他以他的眼界、憑他的閱讀對(duì)文本做了批評(píng)。這批評(píng)本身成為研讀作品不可不讀的文章。我將結(jié)合自己的閱讀體驗(yàn)、認(rèn)知談?wù)効柧S諾評(píng)價(jià)《日瓦戈醫(yī)生》的成與敗。

    一、關(guān)于歷史書寫

    小說(shuō)主人公尤里·安德烈耶維奇是莫斯科的一名醫(yī)科大學(xué)生。他的一生坎坷曲折,經(jīng)歷多次戰(zhàn)爭(zhēng)和革命?!安荒苁褂玫男l(wèi)生間,衛(wèi)生間旁邊只有一扇窗戶的房間和歪斜的廚房,一條快坍塌的過(guò)道,還有一條下陷的黑通道。尤里·安德烈耶維奇搬到這兒來(lái)之后便放棄了行醫(yī),變成一個(gè)邋遢的人,不再同熟人見(jiàn)面,過(guò)起窮苦的日子?!雹龠@是日瓦戈后來(lái)回到莫斯科生活的寫照。小說(shuō)就是以他的一生為線索,通過(guò)他的坎坷經(jīng)歷,他和小說(shuō)中眾多人物的交往和對(duì)話,他的創(chuàng)作、信件、獨(dú)白、思考,從一批不同類型的知識(shí)分子的視角,勾勒出當(dāng)時(shí)歷史的風(fēng)云變化?!白髌分乇憩F(xiàn)的不是歷史真實(shí)本身,而是人物關(guān)于這些歷史事件的預(yù)感、反應(yīng)、評(píng)說(shuō)和聯(lián)想?!雹?/p>

    卡爾維諾在評(píng)介這部小說(shuō)時(shí)說(shuō)到,“我試圖以這種方式,表達(dá)一個(gè)關(guān)注書中同樣一些問(wèn)題并欣賞書中對(duì)生活的直接表現(xiàn)但無(wú)法認(rèn)同書中基本主題——?dú)v史超越人性——的人,在閱讀這本書(或者說(shuō)與這本書爭(zhēng)辯)時(shí),心中引起的感情、問(wèn)題和異議。我的觀點(diǎn)與書中的基本主題截然不同,我總是在文學(xué)中和思想性中尋找恰恰相反的東西:人積極地參與歷史?!标P(guān)于這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的歷史書寫與人性、二者之間的關(guān)系等問(wèn)題,我存有與卡爾維諾不盡相同的看法。卡將小說(shuō)的基本主題定為“歷史超越人性”當(dāng)然是合理的,這超越并不是消滅抑或是毀滅??柧S諾認(rèn)為在帕斯捷爾納克看來(lái),歷史是神圣的,是一種莊嚴(yán)的存在,超越人,哪怕在悲劇性之中也是高潔的。

    但卡爾維諾“人積極地參與歷史”的觀點(diǎn),我不認(rèn)同。人參與歷史是合理的,但若歷史是被一群瘋狂而盲目的人推動(dòng),那這時(shí)人類的積極參與就會(huì)極其可怕?!鞍l(fā)瘋似的東奔西跑是所有人的命運(yùn),這是時(shí)代的精神?!薄叭吮壤歉鼉春?。行路人一見(jiàn)行路人就躲;兩人相遇,一個(gè)殺死另一個(gè),為了自己不被對(duì)方殺死。還出現(xiàn)了個(gè)別人吃人的現(xiàn)象。人類文明的法則失靈了。獸性發(fā)作。又夢(mèng)見(jiàn)了史前的穴居時(shí)代。”③這就是真實(shí)發(fā)生在俄國(guó)大地上的歷史事實(shí),這是無(wú)法逃避的現(xiàn)實(shí)的人性。在這樣的歷史、革命的現(xiàn)實(shí)中,日瓦戈醫(yī)生清楚地知道自己無(wú)能為力,他無(wú)法也不可能積極地參與到歷史中,他是被拖著往前走?!八智宄谖磥?lái)這個(gè)怪異的龐然大物面前,自己是個(gè)侏儒,心懷恐懼,然而又喜愛(ài)這個(gè)未來(lái),暗暗地為它自豪,同時(shí)又像告別那樣,最后一次用深受鼓舞的熱切的眼光凝視著天上的浮云和成排的樹木,看著街上的行人,以及這座在不幸中蹣跚的俄國(guó)城市。他做好犧牲自己的準(zhǔn)備,為的是讓一切都好起來(lái),但是無(wú)論什么都無(wú)能為力?!雹芩运?shī)人的敏感和氣質(zhì)對(duì)歷史作出反應(yīng)和猜想?!八脑?shī)寫的不是復(fù)活,也不是收殮入棺,而是在這兩者之間流過(guò)的時(shí)光”,尤里在這生與死之間用詩(shī)作來(lái)記錄流逝的時(shí)光,歷史在自己生命中留下的深刻的烙印。這或許就是卡爾維諾得出的帕斯捷爾納克的兩個(gè)看法之一,即是對(duì)人的所作所為隱含不信任,包括人建構(gòu)自己的能力、人對(duì)自然和社會(huì)的刻意改造。當(dāng)然這種不信任并不是否定歷史中的人性,而是在面對(duì)集體意識(shí)時(shí)能有知識(shí)分子清醒和獨(dú)立的氣質(zhì),以這樣的獨(dú)立和清醒更加關(guān)注何為歷史,關(guān)注人性、個(gè)性,更具人道主義。在小說(shuō)中,日瓦戈醫(yī)生并沒(méi)有向任何一種體制靠攏,他有著知識(shí)分子的敏感和良心。帕斯捷爾納克關(guān)注歷史中的人性、個(gè)體?!拔膶W(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典就在于能在對(duì)人的精神層面的把握中深刻地洞察時(shí)代的本質(zhì)精神內(nèi)涵?!雹?/p>

    帕斯捷爾納克對(duì)個(gè)體生活和個(gè)性獨(dú)立的關(guān)注,使《日瓦戈醫(yī)生》表征出一種疏離“宏大歷史”的意向。“這種對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的超越了普通政治層面的思考,這種克服了狹隘的民族主義情緒和政治功利主義情緒,以人類最廣泛的永恒的、共同的情感為旨?xì)w的批判與超越意識(shí),是文學(xué)經(jīng)典的重要特質(zhì)。”⑥

    帕斯捷爾納克在小說(shuō)中塑造了一系列人物,他關(guān)注這些人物對(duì)歷史和革命的反應(yīng)、他們?nèi)松目嗤磁c掙扎。他的關(guān)注不是一個(gè)集體的“人民”的人性,而是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體在歷史中的個(gè)性。主人公日瓦戈從小浸泡在知識(shí)分子的文化氛圍中,他是醫(yī)生,他是詩(shī)人。他的一生充滿了苦痛與掙扎。他愛(ài)妻子?xùn)|尼婭,但拉拉對(duì)他的吸引是他無(wú)法抵擋的。拉拉是他的女神,她有著不可思議的美麗,有著崇高的羞怯和詩(shī)意的靈魂。小說(shuō)中東尼婭的一番話道出了她與拉拉極端的區(qū)別——“我誕生于人世就是為了使生活變得單純并尋找正確的出路,而她卻要使它變得復(fù)雜,把人引入歧途”。⑦東尼婭、拉拉這兩位迥異的女人使尤里的生命和掙扎變得愈發(fā)真實(shí),也使尤里的形象立體、全面。當(dāng)然,在面對(duì)革命、戰(zhàn)爭(zhēng)這些歷史真實(shí)時(shí),他的獨(dú)立與思考和當(dāng)時(shí)的“宏大歷史”是矛盾的,這使他的處境處處充滿了張力。

    除了尤里之外,小說(shuō)中還有很多人物處于當(dāng)時(shí)的歷史之中,作出了不同的反應(yīng)、評(píng)說(shuō),人生也因此有了不同。安季波夫是小說(shuō)中一個(gè)特別的人物,他的一生是矛盾的。他不是一個(gè)純粹的“政治動(dòng)物”,他即是“純潔的體現(xiàn)”,又是一個(gè)被時(shí)代和政治異化了的工具;他雖然鐵石心腸,但仍有“一星半點(diǎn)不朽的東西”。他離開(kāi)拉拉參加的戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)機(jī)也很微妙。其實(shí),帕斯捷爾納克的“歷史”與卡爾維諾的“歷史”或許是不同的歷史。

    二、關(guān)于革命

    卡爾維諾在文章中說(shuō)到“革命是帕斯捷爾納克基本詩(shī)學(xué)神話的重要時(shí)刻:自然與歷史融為一體。在這個(gè)意義上,小說(shuō)的核心——小說(shuō)在風(fēng)格和思想上達(dá)到的高峰——應(yīng)是第五章,也即1917年在到處是窮街陋巷的醫(yī)院小城梅留澤耶夫的那些革命的日子……在梅留澤耶夫,我們看到日瓦戈享受著一段快樂(lè)時(shí)光,交織著革命生活的熱情和他與拉拉在一起(仍只是暗示)的詩(shī)情畫意?!辈恢柧S諾如何定義這里的“自然”一詞,自然與歷史融為一體,接下去又談到尤里在小城梅留澤耶夫充滿革命熱情、與拉拉在一起詩(shī)情畫意的生活??梢?jiàn),卡的“自然與歷史融為一體”即是人與歷史融為一體,對(duì)革命充滿熱情、積極參與革命、歷史的過(guò)程。

    卡爾維諾的看法是有道理的。在第五章尤里向拉拉的告白中談到,“革命違反著意志奔騰而出,仿佛是一股被阻滯得過(guò)長(zhǎng)的空氣。每個(gè)人和每件事物都蘇醒了,獲得了再生,一切都發(fā)生了轉(zhuǎn)化、轉(zhuǎn)變。也許可以說(shuō),每一個(gè)人都經(jīng)歷了兩種革命,一種是自身的,另一種是共同的。我覺(jué)得,社會(huì)主義宛如一片海洋,所有個(gè)人的、單獨(dú)的革命應(yīng)該像無(wú)數(shù)溪流一樣匯聚其中,這就是生活的海洋,自存自在的海洋。我所說(shuō)的生活的海洋,指的是那種值得用繪畫表現(xiàn)的生活,是經(jīng)過(guò)創(chuàng)造而豐富起來(lái)的充滿智慧的生活。”此時(shí)的日瓦戈對(duì)革命充滿了期待、向往、希望。生命自如。可是日瓦戈所認(rèn)為的革命與現(xiàn)實(shí)的革命是有區(qū)別的,他認(rèn)為革命有兩種,自身的和共同的,所有個(gè)人的、單獨(dú)的革命匯聚到自存自在的社會(huì)主義的海洋之中?,F(xiàn)實(shí)的革命是強(qiáng)調(diào)集體意識(shí),不講求個(gè)性的。

    尤里深受曾做過(guò)神甫的舅舅的影響,又在知識(shí)分子的文化氛圍中成長(zhǎng),他身上有博愛(ài)、有獨(dú)立、詩(shī)意、責(zé)任等很多品質(zhì),這就決定他在面對(duì)各種處境中的反應(yīng)。不管外界環(huán)境如何,他力求在工作中盡職,對(duì)家庭忠誠(chéng),以基督式的憐憫關(guān)愛(ài)人們。在他的札記中,他們?nèi)疫w到瓦雷金諾后,尤里的同樣充滿熱情的生活?!皬那宄康近S昏,為在自己和全家工作,蓋屋頂,為了養(yǎng)活他們?nèi)ジN土地,像魯濱遜一樣,模仿創(chuàng)造宇宙的上帝,跟隨著生養(yǎng)自己的母親,使自己一次又一次地得到新生,創(chuàng)造自己的世界?!雹嘤纱丝梢?jiàn),日瓦戈對(duì)生活的熱情并不是來(lái)自外在的革命。這種熱情是由內(nèi)向外散發(fā)出的力量,在革命給個(gè)體生存和表達(dá)空間的時(shí)候,這種力量就足以支撐尤里對(duì)生活的熱情。另外,除了尤里自身的特質(zhì),梅留澤耶夫和拉拉的相遇也是他如此有激情的原因之一。這是外在解釋。

    另外在第五章一開(kāi)始就交代了尤里、加利烏林和安季波娃在小城的生活,其中提到“然而他們始終縈縈于懷的,就是盡快擺脫這種把戲,趕回家園從事各自長(zhǎng)遠(yuǎn)的事業(yè)?!雹徇@也看到他們內(nèi)心還是渴望擺脫這種革命帶來(lái)的生活。在第五章結(jié)尾,尤里在返回莫斯科的列車上,他在臥鋪上輾轉(zhuǎn)反側(cè),所思考的“是關(guān)于越來(lái)越廣泛地席卷整個(gè)俄國(guó)的信息,是關(guān)于革命及其面臨的不詳而艱難的時(shí)刻,關(guān)于這場(chǎng)革命可能取得的偉大結(jié)局”。尤里作為知識(shí)分子,仍在保持自己清醒、獨(dú)立的思考和認(rèn)識(shí)。在即將到達(dá)莫斯科前,尤里的心情是復(fù)雜的,“三年間的各種變化,失去音訊和各處轉(zhuǎn)移,戰(zhàn)爭(zhēng),革命,腦震蕩,槍擊,種種死亡和毀滅的場(chǎng)面,被炸毀的橋梁,破壞后的瓦礫和大火——所有這一切都化為毫無(wú)內(nèi)容的巨大空虛”。他渴望回到家、回到親人面前,重新生存,他認(rèn)為這是這是探險(xiǎn)者的追求,也是藝術(shù)的真諦。

    與卡爾維諾認(rèn)為小說(shuō)的核心是第五章不同的是,我更傾向于文本中的十三章。整本小說(shuō)就像一個(gè)難產(chǎn)的婦人,到十三章是痛苦與欣悅的高潮,尤里與拉拉彼此經(jīng)過(guò)艱難生活之后重逢的驚喜讓人同主人公一樣覺(jué)得無(wú)比珍貴、激動(dòng),他們對(duì)革命與戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)也更加深刻,起初對(duì)革命短暫的認(rèn)同感消失了。拉拉在和尤里談她和安季波夫的生活時(shí),提到了她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、革命的看法,以及對(duì)人們命運(yùn)的無(wú)法抗拒的影響?!拔疫€是沒(méi)回答你,為什么我們的幸福遭到破壞。我后來(lái)完全明白了。我講給你聽(tīng)吧。這不只是我們倆的故事。這將是很多人的命運(yùn)。”

    “那時(shí)謊言降臨到俄國(guó)土地上。主要的災(zāi)難,未來(lái)罪惡的根源,是喪失了對(duì)個(gè)人見(jiàn)解價(jià)值的信念。人們想象,聽(tīng)從道德感覺(jué)啟示的時(shí)候過(guò)去了,現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)隨聲附和,按照那些陌生的、強(qiáng)加給所有人的概念去生活。興起了辭藻的統(tǒng)治,先是君主的,后是革命的?!雹?/p>

    三、關(guān)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)人物

    卡爾維諾在評(píng)論中認(rèn)為 “帕斯捷爾納克的支持和同情僅限于知識(shí)分子和中產(chǎn)階級(jí)的世界 (就連身為工人之子的帕沙·安季波夫,也是讀書人,是一個(gè)知識(shí)分子),其他人都是小角色,他們的存在只是為了充數(shù)而已”。

    筆者認(rèn)為卡爾維諾的這點(diǎn)評(píng)價(jià)是有失偏頗的。小說(shuō)的中心人物是知識(shí)分子,這點(diǎn)確切無(wú)疑,帕斯捷爾納克以知識(shí)分子的眼光來(lái)書寫人們對(duì)歷史真實(shí)的預(yù)感、反應(yīng)、評(píng)說(shuō)和聯(lián)想。但這并不意味其他人都是小角色,是為了充數(shù)。帕斯捷爾納克在作品中的思考是關(guān)于人的生存、自由、真理、歷史的思考,是普遍性的,不僅關(guān)乎知識(shí)分子,也是關(guān)乎每一個(gè)在生存在大地上的人?!斑@種以個(gè)性的、自主性的對(duì)當(dāng)時(shí)的集體意識(shí)的批判性思考,這種從哲學(xué)上對(duì)社會(huì)歷史變遷的透視,正是知識(shí)分子以其獨(dú)立的理性精神審視世界的可貴方式。 ”?

    卡在評(píng)價(jià)中還說(shuō)到,“《日瓦戈醫(yī)生》一個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的主題是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的反意識(shí)形態(tài)性質(zhì)及其立場(chǎng)的含糊:各種各樣的傳統(tǒng)道德和偏見(jiàn)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)所無(wú)法充分理解的歷史力量融合在一起。……隨著內(nèi)戰(zhàn)的步伐加快,這種粗魯?shù)臒o(wú)產(chǎn)階級(jí)的聲音亦愈變愈響,最后只剩下一個(gè)名字:野蠻”?;蛘哒f(shuō),帕斯捷爾納克只是將歷史的某些狀況寫進(jìn)了小說(shuō),不能說(shuō)他蓄意如此塑造,他也沒(méi)有以一種高傲的知識(shí)分子的態(tài)度來(lái)貶低無(wú)產(chǎn)階級(jí)人物,只能說(shuō)他在作品中對(duì)歷史的某些狀況作了自己的反思。

    文本呈現(xiàn)在每一個(gè)批評(píng)者面前,批評(píng)者自有一番論說(shuō)。卡爾維諾做出他對(duì)《日瓦戈醫(yī)生》的評(píng)價(jià),筆者是對(duì)評(píng)價(jià)的評(píng)價(jià),在與卡爾維諾的對(duì)話中對(duì)《日瓦戈醫(yī)生》中的歷史書寫、革命、無(wú)產(chǎn)階級(jí)人物給出自己的看法。

    注釋:

    ①③④⑦⑧⑨⑩鮑·帕斯捷爾納克,著.藍(lán)英年,張秉衡,譯.日瓦戈醫(yī)生.廣西桂林:漓江出版社,1997:548,440-441,214-215,483,328,150,469.

    ②汪介之.《日瓦戈醫(yī)生》的歷史書寫和敘事藝術(shù).當(dāng)代外國(guó)文學(xué),2010(4).

    ⑤⑥?董曉.《日瓦戈醫(yī)生:我心目中的經(jīng)典》.俄羅斯文藝,2000(4).

    [1]鮑·帕斯捷爾納克.藍(lán)英年,張秉衡譯.日瓦戈醫(yī)生.桂林:漓江出版社,1997,第1版.

    [2]伊塔洛·卡爾維諾,黃燦然,李桂蜜譯.為什么讀經(jīng)典.南京:譯林出版社,2006,8,第1版.

    [3]齊宏偉.一生必讀的關(guān)于信仰與人生的30部經(jīng)典.南昌:江西人民出版社,2008,1,第1版.

    [4]汪介之.《日瓦戈醫(yī)生》的歷史書寫和敘事藝術(shù).當(dāng)代外國(guó)文學(xué),2010(4).

    [5]汪介之.關(guān)于《日瓦戈醫(yī)生》的一種跨文化詮釋——論艾娃·湯普遜對(duì)作品的誤讀.當(dāng)代外國(guó)文學(xué),2012(1).

    [6]董曉.日瓦戈醫(yī)生.我心目中的經(jīng)典.俄羅斯文藝,2000(4).

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