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    “文 學(xué) 性 蔓 延”還 是 “文 學(xué) 性 互 文”?

    2013-08-15 00:42:55胡祎晨
    文教資料 2013年32期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)性互文性后現(xiàn)代

    胡祎晨

    (南京師范大學(xué)文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    新世紀(jì)的文學(xué)理論研究已經(jīng)從純文學(xué)領(lǐng)域跨越到了文化研究領(lǐng)域,綜合了各種門類的藝術(shù)形式,以及社會(huì)學(xué)和心理學(xué)等的有關(guān)理論,出現(xiàn)了很多讓人耳目一新的學(xué)術(shù)話題,有學(xué)者提出“文學(xué)性蔓延”問題頗引人關(guān)注。所謂“文學(xué)性”的蔓延或擴(kuò)張,是指在當(dāng)下以消費(fèi)為主題,到處彌漫商業(yè)氣息的后現(xiàn)代社會(huì)里,傳統(tǒng)意義上的純文學(xué)被電子媒介下的影視、游戲、網(wǎng)絡(luò)等等文化形式侵占乃至取代。在文學(xué)走向邊緣與終結(jié)之際,文學(xué)性卻悄然侵入思想學(xué)術(shù)、消費(fèi)社會(huì)、日常生活、電子傳媒、公共表演等一切政治、經(jīng)濟(jì)、文化門類,并擔(dān)當(dāng)起統(tǒng)治者的角色,擴(kuò)張文學(xué)性的霸權(quán)。

    對(duì)于“文學(xué)性蔓延”的問題,學(xué)界尚存在諸多分歧和爭(zhēng)議。以余虹和陶東風(fēng)為代表的一派堅(jiān)持后現(xiàn)代社會(huì)“文學(xué)性蔓延”說。余虹在《文學(xué)的終結(jié)與文學(xué)性蔓延——兼談后現(xiàn)代文學(xué)研究的任務(wù)》中說:“后現(xiàn)代總體文學(xué)狀況的雙重性:文學(xué)的終結(jié)與文學(xué)性統(tǒng)治并存,以及前者對(duì)后者的掩蓋。”①她批判分析當(dāng)下文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的“逃離文學(xué)”的現(xiàn)象,并指出當(dāng)代條件下的文學(xué)終結(jié)實(shí)則是對(duì)于文學(xué)邊緣化的詩性表達(dá),通過分析文學(xué)性對(duì)于社會(huì)各領(lǐng)域的統(tǒng)治和表達(dá),最后指出“由于文學(xué)性在后現(xiàn)代的公然招搖和對(duì)社會(huì)生活各個(gè)層面的滲透與支配,又由于作為門類藝術(shù)的文學(xué)的邊緣化,后現(xiàn)代文學(xué)研究的重點(diǎn)當(dāng)然應(yīng)該轉(zhuǎn)向跨學(xué)科門類的文學(xué)性研究。”②另外,陶東風(fēng)指出,“我們?cè)谛率兰o(jì)所見證的文學(xué)景觀是:在嚴(yán)肅文學(xué)、精英文學(xué)、純文學(xué)衰落、邊緣化的同時(shí),‘文學(xué)性’也在瘋狂擴(kuò)散。所謂‘文學(xué)性’的擴(kuò)散,可以從兩個(gè)方面來理解,一是文學(xué)性在日常生活現(xiàn)實(shí)中的擴(kuò)散,這是由于媒介社會(huì)或信息社會(huì)的出現(xiàn)、消費(fèi)文化的巨大發(fā)展及其所導(dǎo)致的日常生活的審美化、現(xiàn)實(shí)的符號(hào)化與圖像化等等造成的。二是文學(xué)性在文學(xué)以外的社會(huì)科學(xué)其它領(lǐng)域滲透?!雹鄣谕瑫r(shí),也有一批學(xué)者諸如王岳川、吳子林、洪進(jìn)等對(duì)此提出質(zhì)疑。王岳川認(rèn)為,后現(xiàn)代時(shí)期文學(xué)性統(tǒng)治的問題只是對(duì)辛普森理論的一種誤讀,“后現(xiàn)代時(shí)代是一個(gè)感性肉身的時(shí)代,一個(gè)強(qiáng)調(diào)肉身安頓大于精神安頓的時(shí)代,是一個(gè)圖像取代文字文學(xué)的時(shí)代,是一個(gè)讀圖時(shí)代大于讀文時(shí)代的圖像學(xué)世紀(jì)?!雹芪膶W(xué)性在當(dāng)下后現(xiàn)代并沒有走向統(tǒng)治地位,而是和文學(xué)一樣走向終結(jié)、衰敗和消亡。

    綜上,無論是支持一派還是反對(duì)一派,都將文學(xué)或文學(xué)性視為獨(dú)立的特殊的精神類別,交鋒的中心論點(diǎn)在于對(duì)其他領(lǐng)域和學(xué)科的滲透和影響上,在于文學(xué)或文學(xué)性是否統(tǒng)治了文化中心,站在文化圓盤的中心,輻射其他類型的文化門類乃至更為廣大的社會(huì)人文領(lǐng)域和空間。筆者注意到,無論“文學(xué)性蔓延”這一論斷是否成立,學(xué)界對(duì)于該論題的討論都是單向度的,都將文學(xué)和文學(xué)性置于一個(gè)其他藝術(shù)文化分類仰望的絕對(duì)高度,控制著文化話語權(quán)利。而分歧無非在于是否能以觀照者的身份擴(kuò)張著文學(xué)詩意的霸權(quán)。

    這種單向度的討論引起了筆者的思考,結(jié)合后現(xiàn)代在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的互文性理論,筆者認(rèn)為我們應(yīng)該雙向看待“文學(xué)性蔓延”的問題,一方面需要看到文學(xué)或文學(xué)性對(duì)于藝術(shù)、文化、以及社會(huì)多維度的影響,也必須看到這些學(xué)科門類對(duì)于文學(xué)發(fā)展長(zhǎng)期的反作用。而這種雙向度的影響也并非一個(gè)后現(xiàn)代理論問題,其實(shí)從古代開始,文學(xué)誕生初期就存在雙向互動(dòng)。

    首先,我們必須引入互文性理論?;ノ男院突ノ氖怯胁顒e的?;ノ囊步谢マo,是我國古代詩詞中常用的一種修辭手法,古文中對(duì)它的解釋是:“參互成文,含而見文?!本唧w地說,它是這樣一種形式:上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分,看似各說兩件事,實(shí)則是互相呼應(yīng),互相闡發(fā),互相補(bǔ)充,說的是一件事。有上下文義互相交錯(cuò),互相滲透,互相補(bǔ)充來表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。例如《木蘭辭》中“東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長(zhǎng)鞭?!崩钯R《馬詩》中的“大漠沙如雪,燕山月似鉤?!倍ノ男赃@一概念和互文有聯(lián)系,卻也有不同。

    “互文性”這一概念最早由法國符號(hào)學(xué)家、女權(quán)主義批評(píng)者茱莉亞·克利斯特娃提出,她說互文性是“一篇文本中交叉出現(xiàn)的其他文本的表示”,“以后和現(xiàn)有表述的易位……”⑤在她的表述下,任何作品的文本都是像許多行文的鑲嵌品那樣構(gòu)成,任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化,因此沒有單獨(dú)的文本,任何文本之間都是互相指涉的,構(gòu)成了綿延不斷的文本群體。杜多羅夫在《巴赫金及他性》中指出:“我們的觀點(diǎn)絕不是說肯定作者的被動(dòng)性,似乎作者只能拼湊他人的觀點(diǎn)和真理,從而完全放棄他自己的觀點(diǎn)和真理。絕非如此,事實(shí)是,作者在他的真理和他人的真理之間建立一種特殊的對(duì)話特征。陀思妥耶夫斯基經(jīng)常打斷人物的講話,但從不掩蓋彼聲,他從來不以“他”結(jié)束,也就是說你不以一個(gè)外在意識(shí)結(jié)束講話?!雹尬覀兛闯?,在互文性中,不僅僅包含后出現(xiàn)的文本對(duì)于前文本的復(fù)讀、強(qiáng)調(diào)、濃縮、轉(zhuǎn)移和深化,還存在前后文本之間的交流、對(duì)話和互動(dòng)。羅蘭·巴特是互文性概念建設(shè)中具有里程碑作用的人,他在《文本意趣》指出:“我體會(huì)著這些套式的無處不在,在溯本求原里,前人的文本從后人的文本里從容地走出來……互文正是如此:在綿延不絕的文本之外,并無生活可言——無論是普魯斯特的著作,是報(bào)刊文本,還是電視節(jié)目:有書就有了意義,有了意義就有了生活。”⑦從他開始,文本不僅僅關(guān)系著表層字面寫作的互文性,更從人類的記憶深處開始關(guān)涉深層的互文性,從文本引申到人在其他方面的記憶,將互文從單純的文學(xué)領(lǐng)域開拓到社會(huì)生活的其他方面,以人類的共同記憶和共同意識(shí)作為連接的紐帶,形成了文學(xué)與生活之間的對(duì)話。這種有關(guān)于記憶和思維的互文性和人類在社會(huì)生活中的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)一樣,沒有一個(gè)人可以完全獨(dú)立地存在,擁有獨(dú)立的思想,而文本也一樣,總是在潛移默化中吐露出從其他方面來的內(nèi)容。熱奈特對(duì)“互文性”概念做了總結(jié)和決定性的工作,他區(qū)分了一組極容易混淆的關(guān)系:“互文性”與“超文性”。在《隱跡稿本》中,熱奈特指出:“互文性”表現(xiàn)為一文本在另一文本中的實(shí)際出現(xiàn),如引用。而“超文性”是“通過簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)換或間接轉(zhuǎn)換把一篇文本從已有的文本中派生出來?!雹酂崮翁氐摹俺男浴崩碚撌刮覀?cè)诳v觀文學(xué)史的過程中發(fā)現(xiàn)了它的一大特性:“文學(xué)來自模仿和轉(zhuǎn)換?!雹嵬ㄟ^對(duì)繪畫、音樂等藝術(shù)實(shí)現(xiàn)領(lǐng)域(即熱奈特所謂的“超美學(xué)”)審視,我們可以看出這一點(diǎn)的重要性。例如,馬塞爾·迪尚臨摹的《蒙娜麗莎》和畢加索改畫的瓦雷斯科的《女侍從》都和超文本如出一轍。

    我們看到,互文性的概念已經(jīng)從單純的文本之間的聯(lián)系、轉(zhuǎn)變、交叉發(fā)展到了橫跨領(lǐng)域與學(xué)科之間的對(duì)話交流,由單向度的影響模式走向了雙向間的交互運(yùn)動(dòng),“今天的互文性不再遵守嚴(yán)格的對(duì)號(hào)入座的系統(tǒng),它更力圖展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的,對(duì)應(yīng)的,聯(lián)系的現(xiàn)象,并使之成為文學(xué)交流的主要機(jī)制”⑩,在不同載體之上互相孕育,互相滋養(yǎng),互相影響。同時(shí),一些學(xué)者認(rèn)為,互文性不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的文學(xué)文本的現(xiàn)象,它還是整個(gè)文學(xué)發(fā)展的主題,是文學(xué)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。因?yàn)槲膶W(xué)織就了永久的與它自身的對(duì)話關(guān)系,從簡(jiǎn)單的文本現(xiàn)象出發(fā),滲透到各領(lǐng)域的藝術(shù)形態(tài)和審美形態(tài),互文性的意義不斷擴(kuò)大,類似于DNA式樣的,并行連接螺旋上升,在多個(gè)聲部的對(duì)話與交流中,走向深層次的哲學(xué)沉思。

    互文性是文學(xué)發(fā)展的主題和動(dòng)力,于是我們?cè)陉P(guān)于文學(xué)性的討論中自然無法回避互文性雙向運(yùn)作的存在。筆者認(rèn)為,文學(xué)性單向度的向社會(huì)各個(gè)學(xué)科和領(lǐng)域的蔓延與擴(kuò)張是不科學(xué)的,也是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從互文性文本到思想,單向到多向,文學(xué)走向社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)中,我們可以提取出文學(xué)性和社會(huì)其他學(xué)科領(lǐng)域的互文性關(guān)系的存在,這種關(guān)系是以人文情懷對(duì)于人類生存境況和生命體驗(yàn)的關(guān)懷為出發(fā)點(diǎn),以詩性的、審美的、超越的理想為追求的。文學(xué)性在擴(kuò)展與蔓延的過程里,也和其他藝術(shù)文化領(lǐng)域的現(xiàn)象和內(nèi)涵形成的雙向互文性運(yùn)作,“當(dāng)我們從現(xiàn)實(shí)中收取和借用素材的時(shí)候,我們應(yīng)該從中看到,它表明了一種外部世界和藝術(shù)之間互通的可能?!?文學(xué)性并沒有呈現(xiàn)出對(duì)于外部世界的統(tǒng)治,文字表達(dá)是一種方式,但是這一點(diǎn)并不能說明其擴(kuò)展與蔓延的霸權(quán)地位,因?yàn)槲淖直硎龇绞綄?duì)于很多領(lǐng)域來說只是一種手段,并非核心意義。比如科學(xué)論文,其終極的目的是闡述獲得的試驗(yàn)結(jié)果,形成科學(xué)力量,獲得廣泛關(guān)注和運(yùn)用,最終形成推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展的動(dòng)力。同樣的,文學(xué)性并不是從文學(xué)中憑空出現(xiàn)的,虛構(gòu)的文學(xué)最終是來源于生活,將社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的一切納入自己的體系,通過自己特有的內(nèi)部運(yùn)作方式重新呈現(xiàn),它是和其他文化藝術(shù)形式一起成長(zhǎng)和發(fā)展的?!伴_放式的互文性使我們可以透過文本特性看到外部世界的表征:這些表征不是直接參照,它們反應(yīng)作為整體的世界、歷史和社會(huì)。在這里,我們又看到了巴赫金著重研究的對(duì)話主義,它首先關(guān)注的是話語 的 社會(huì)互動(dòng)關(guān)系 。 ”?

    這種雙向度的跨領(lǐng)域互文關(guān)系的存在,使得無論文學(xué)、藝術(shù)和文化都有無限的發(fā)展活力,各個(gè)領(lǐng)域和學(xué)科在互相交流的活動(dòng)的中互相借鑒和成長(zhǎng),從彼此聯(lián)通和無盡的排列組合中獲得了取之不盡、用之不竭的素材。文學(xué)性的互文性關(guān)系的最終目標(biāo)不是單純的借鑒和影響,而是通過融合走向創(chuàng)生。在各種思想文化互相交錯(cuò)的互文性活動(dòng)之中,最終將會(huì)形成新的門類,這種新生代力量融合了滋養(yǎng)它生長(zhǎng)的思想文化藝術(shù)門類的優(yōu)點(diǎn),又加以融合和完善,最終華麗地綻放。筆者認(rèn)為,以文學(xué)性為基底的創(chuàng)生力量,才是互文性無論在文學(xué)領(lǐng)域還是其他領(lǐng)域發(fā)展的最終目的。

    注釋:

    ①余虹.文學(xué)的終結(jié)與文學(xué)性蔓延——兼談后現(xiàn)代文學(xué)研究的任務(wù).文藝研究,2002(6).

    ②余虹.文學(xué)的終結(jié)與文學(xué)性蔓延——兼談后現(xiàn)代文學(xué)研究的任務(wù).文藝研究,2002(6).

    ③陶東風(fēng).文學(xué)的祛魅·文學(xué)性的擴(kuò)散和文學(xué)的“祛魅”.文藝爭(zhēng)鳴,2006(1).

    ④王岳川.“文學(xué)性”消解的后現(xiàn)代癥候.浙江學(xué)刊,2004(3).

    ⑤克利斯特娃.符號(hào)學(xué),語意分析研究.Seuil出版社,1969:115,133.

    ⑥杜多羅夫.巴赫金及他性.美文,第40期,第509頁.

    ⑦羅蘭·巴特.文本意趣.Seuil出版社,1973:59.

    ⑧熱奈特.隱跡稿本,第14頁.轉(zhuǎn)引自蒂費(fèi)納·薩莫瓦約.互文性研究.邵煒譯.天津人民出版社,2003:21.

    ⑨蒂費(fèi)納·薩莫瓦約,著.邵煒,譯.互文性研究.天津人民出版社,2003:22.

    ⑩蒂費(fèi)納·薩莫瓦約,著.邵煒,譯.互文性研究.天津人民出版社,2003:31.

    ?蒂費(fèi)納·薩莫瓦約,著.邵煒,譯.互文性研究.天津人民出版社,2003:95.

    ?蒂費(fèi)納·薩莫瓦約,著.邵煒,譯.互文性研究.天津人民出版社,2003:104.

    [1]蒂費(fèi)納·薩莫瓦約,著.邵煒,譯.互文性研究.天津人民出版社,2003.

    [2]余虹.文學(xué)的終結(jié)與文學(xué)性蔓延——兼談后現(xiàn)代文學(xué)研究的任務(wù).文藝研究,2002(6).

    [3]陶東風(fēng).文學(xué)的祛魅·文學(xué)性的擴(kuò)散和文學(xué)的“祛魅”.文藝爭(zhēng)鳴,2006(1).

    [4]王岳川.“文學(xué)性”消解的后現(xiàn)代癥候.浙江學(xué)刊,2004(3),13.

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