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    簡(jiǎn)論中國(guó)的四大詩(shī)體

    2013-08-15 00:42:55王同書
    文教資料 2013年32期
    關(guān)鍵詞:格律詩(shī)詩(shī)體格律

    王同書

    (南京師范大學(xué)“詩(shī)體改革研究”課題組,江蘇 南京 210097)

    一代有一代詩(shī)作,這個(gè)“詩(shī)作”當(dāng)然包涵“詩(shī)體”在內(nèi),所以,可以說(shuō)“一代有一代詩(shī)體”。中國(guó)詩(shī)史也可以說(shuō)是中國(guó)詩(shī)體變遷史,詩(shī)體改革史。中國(guó)詩(shī)體,細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)有成百上千。如何概括,論述其特色、情狀與發(fā)展,更是眾說(shuō)紛紜,莫衷一是。但拙見(jiàn)以為就其大端說(shuō),可分“古體、格律體、自由體、中國(guó)特色新詩(shī)體”四大詩(shī)體,試對(duì)它們的特色和情狀作一簡(jiǎn)論。

    一、古體詩(shī)

    “古體”詩(shī)作是名家輩出,佳作如云,特色和情狀如何?略舉例示:

    詩(shī)經(jīng) 采薇之六

    昔我往矣,楊柳依依。今我來(lái)思,雨雪霏霏。行道遲遲,載渴載饑。我心傷悲,莫知我哀。

    屈原 九歌(十)國(guó)殤

    操吳戈兮被犀甲,車錯(cuò)轂兮短兵接。……身既死兮神以靈,子魂魄兮為鬼雄。

    (漢)梁鴻《五噫歌》

    陟彼北邙兮,噫!宮闕崔嵬兮,噫!民之劬勞兮,噫!遼遼未央兮,噫!

    曹植 野田黃雀行二首之一

    高樹(shù)多悲風(fēng)。海水揚(yáng)其波。利劍不在掌。結(jié)友何須多?!?/p>

    這些例子只占這時(shí)段作品的千萬(wàn)分子之一,像《詩(shī)經(jīng)》習(xí)慣說(shuō)法就三百多篇,這里只舉了一例;像楚辭也有上百篇,也只舉了一篇;同樣曹植所代表的詩(shī)人們的作品成百上千,也只舉了一首,真叫掛一漏萬(wàn),只望這萬(wàn)一之例能基本體現(xiàn)那一時(shí)段作品的特色。

    這一時(shí)段詩(shī)作的特色和情狀是怎樣的呢?從時(shí)間說(shuō),從孔夫子到漢魏晉南北朝,大概有一千多年。從詩(shī)的品種說(shuō),是詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢魏、六朝五言(樂(lè)府、民歌),從詩(shī)句說(shuō),是四言、雜言、五言(大體);從韻說(shuō),有押韻、有不押韻的,押韻的也較自由寬泛。

    二、格律體詩(shī)

    格律體詩(shī)是隋唐以來(lái),創(chuàng)建和興盛起來(lái)的,沿用唐、宋、元、明、清,成為世界文學(xué)的高峰,是照耀中國(guó)詩(shī)壇的黃金時(shí)代,格律詩(shī)、詞、曲,內(nèi)涵包括唐朝興盛的近體律絕(五言、七言),和宋朝興盛的詞(長(zhǎng)調(diào)、小令),與元朝興盛的曲(包括散曲、套曲、雜劇),以及明清以來(lái)的沿用唐、宋、元格律的詩(shī)、詞、曲等。這期間高手更是如林,佳作如云,現(xiàn)按時(shí)代、品種舉例如下:

    詩(shī),如:

    虞世南 蟬

    垂緌飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)。

    陳陶 隴西行

    誓掃匈奴不顧身,五千貂錦喪胡塵。可憐無(wú)定河邊骨,猶是春閨夢(mèng)里人。

    韋應(yīng)物 寄李儋元錫

    去年花里逢君別,今日花開(kāi)又一年。世事茫茫難自料,春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里,邑有流亡愧俸錢。聞道欲來(lái)相問(wèn)訊,西樓望月幾回圓。

    詞,如:

    李煜 虞美人

    春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

    范仲淹 漁家傲

    塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。

    周邦彥 夜飛鵲

    河橋送人處,涼夜何其。斜月遠(yuǎn)、墜馀輝,銅盤燭淚已流盡,霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì),探風(fēng)前津鼓,樹(shù)杪參旗。花驄會(huì)意,縱揚(yáng)鞭、亦自行遲?!?/p>

    曲,如:

    趙禹圭 折桂令·題金山寺

    長(zhǎng)江浩浩西來(lái),水面云山,山上樓臺(tái)。山水相輝,樓臺(tái)相映,天地安排。詩(shī)句就云山動(dòng)色,酒杯傾天地忘懷。醉眼睜開(kāi),遙望蓬萊:一半煙遮,一半云埋。

    張養(yǎng)浩 山坡羊·潼關(guān)懷古

    峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路,望西都,意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬(wàn)間都做了土。興、百姓苦;亡,百姓苦!

    睢景臣 般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)(節(jié)選)

    ……[尾]少我的錢,差發(fā)內(nèi)旋撥還;欠我的粟,稅糧中私準(zhǔn)除。只道劉三,誰(shuí)肯把你揪卒???白什么改了姓更了名喚作漢高祖!

    明、清的格律詩(shī)、詞、曲:

    楊慎 臨江仙

    滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花陶盡英雄,是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊綠,幾度夕陽(yáng)紅?!?/p>

    龔自珍 己亥雜詩(shī)一首

    文侯端冕聽(tīng)高歌,少作精嚴(yán)故不磨。詩(shī)漸凡庸人可想,側(cè)身天地我蹉跎。

    丘逢甲 春愁

    春愁難遣強(qiáng)看山,往事驚心淚欲潸;四百萬(wàn)人同下淚,去年今日割臺(tái)灣。

    這里所選的格律體作品,也只能算是舉了原作的萬(wàn)分之一。又都是“撮要”的,如“律詩(shī)”只舉了七律,排律就沒(méi)舉。宋詞也只舉了幾位名家?guī)讉€(gè)詞牌,變調(diào)、別調(diào)都沒(méi)舉。

    格律詩(shī)體的特點(diǎn)是什么?情狀怎樣?從時(shí)間說(shuō),也有上千年(唐宋元明清);從品種說(shuō),是詩(shī)(格律詩(shī))、詞(長(zhǎng)調(diào)小令)、曲(散曲、套曲、雜?。粡脑?shī)句說(shuō),絕句是四句、律詩(shī)是八句、曲有一定靈活性;從韻說(shuō),都要押韻(出韻、破韻,均作違律);另增加平仄的要求,對(duì)仗的要求,合轍、順口便唱的要求。這些對(duì)古體說(shuō),像野馬套上了籠頭,只有熟悉這些,才能縱馬馳騁。

    在詩(shī)的發(fā)展史上說(shuō),古詩(shī)發(fā)展成格律詩(shī)是進(jìn)步,是詩(shī)的美的魅力的發(fā)現(xiàn)開(kāi)拓。也可以說(shuō)是一大革命!但不可忘記的是:格律詩(shī)風(fēng)靡全社會(huì),卻并未取代古詩(shī),古體詩(shī)仍然活躍在詩(shī)人筆下,從李、杜等到清朝的龔自珍、鄭板橋等都是這樣。古體、格律并存并輝,各從其便,隨時(shí)取用。

    三、新自由體詩(shī)

    上世紀(jì)初,中國(guó)爆發(fā)了五四新文化運(yùn)動(dòng),胡適等精英知識(shí)分子先驅(qū),隨即舉起了“詩(shī)的解放”大旗,提倡寫白話詩(shī),我手寫我口,撇開(kāi)拋棄平仄、格律、押韻等,自由抒寫,全社會(huì)全詩(shī)壇出現(xiàn)了新自由體詩(shī),“嘗試”開(kāi)了頭,“女神”飛舞中國(guó)、“春水”流遍大地、“繁星”布滿長(zhǎng)空,中國(guó)詩(shī)苑成了“新自由體”的詩(shī)海浩蕩至今,令人眼花繚亂,耳目一新?,F(xiàn)略分時(shí)段,例舉品味。

    郭沫若 夕暮

    一群白色的綿羊,/團(tuán)團(tuán)睡在天上,/四圍蒼老的荒山,/好像瘦獅一樣。//

    昂頭望著天/我替羊兒危險(xiǎn),/牧羊的人喲,/你為什么不見(jiàn)?

    徐志摩 沙揚(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎

    最是那一低頭的溫柔

    像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞,

    道一聲珍重,道一聲珍重,

    那一聲珍重里有蜜甜的憂愁

    ——沙揚(yáng)娜拉!

    聞一多 也許(葬歌)

    也許你真是哭得太累,/也許,也許你要睡一睡,/那么叫夜鷹不要咳嗽,/蛙不要號(hào),蝙蝠不要飛,/不許陽(yáng)光撥你的眼簾,/不許清風(fēng)刷上你的眉,……

    卞之琳 斷章

    你站在橋上看風(fēng)景,/看風(fēng)景人在樓上看你。//明月裝飾了你的窗子,/你裝飾了別人的夢(mèng)。//

    朱湘 當(dāng)鋪

    “美”開(kāi)了一家當(dāng)鋪,/專收人的心,/到期人拏票去贖,/它已經(jīng)關(guān)門。

    田間 堅(jiān)壁

    狗強(qiáng)盜,/你要問(wèn)我么/“槍、彈藥,/埋在哪兒? ”//

    來(lái),我告訴你:/“槍、彈藥,/統(tǒng)埋在我的心里! ”//

    這些詩(shī)作的特色和情狀,按以上二“體”的“體例”,可概括為:從時(shí)間說(shuō),跨度上百年;從詩(shī)的品種說(shuō),有絕對(duì)自由體,有新格律體(聞一多等),有半自由半格律等等;從詩(shī)句說(shuō),則是從一個(gè)字可為一句,到幾十個(gè)字為一句;從押韻說(shuō),有押韻,有不押韻,不講究韻的占大多數(shù)。

    這一新自由體的洪流中,古體詩(shī)、格律詩(shī)并未消失,而是或明或隱成小溪山泉和地下潛流。

    “文革”后,這潛流裂變,像地震海嘯、像火山爆發(fā),幾十年來(lái),遍布全國(guó)各省市,詩(shī)詞作品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)新自由體詩(shī)(參閱拙作《中國(guó)詩(shī)苑的現(xiàn)狀和未來(lái)》),與其分庭抗禮,這可以說(shuō)是中華詩(shī)苑的奇跡!這一奇跡,同樣孕育著另一“潛流”,又一“新體”(“中國(guó)特色新詩(shī)體”)。

    這一時(shí)段的與前二時(shí)段作品相比,有顯著的幾個(gè)不同:

    一、詩(shī)語(yǔ):前二者都是文言為主,是古代書面語(yǔ)的提煉。只曲有民間口語(yǔ),套曲、雜劇中時(shí)有民間口語(yǔ)。而新自由詩(shī),則以當(dāng)時(shí)白話、口語(yǔ)為主,“我手寫我口”,偶有文言?shī)A雜,是積習(xí)難忘,或偶然帶入。這是一大不同。

    二、將視覺(jué)引入詩(shī)體,含有聞一多講的繪畫美、建筑美的意思。從上例可以看到“分行排列”,不僅僅是將詩(shī)句分行排列,而且特別注意對(duì)視覺(jué)的沖擊。如聞一多的《也許》,很像墓碑;冰心《春水》正像一道細(xì)小波紋;馮乃超的《消沉的古伽藍(lán)》更似三幅有聲畫屏,聲情并茂,有巧奪天工之妙。陳夢(mèng)家的《雁子》,讓人如見(jiàn)雁字飛來(lái),令人“仰首望飛鴻”;紀(jì)弦的《6與7》更以“7”字似手杖,6字似煙斗,吸人眼球,引動(dòng)詩(shī)緒,如此等等,均非前二者所及。

    三、句式、聲韻的自由度大大增加,多以“西化”、“歐化”為范,一切舊體的“鐐銬”均被拋棄,平仄韻腳不再講究,句式自由安排,卷舒自如,韻腳可以相近,乃至可有可無(wú)。

    四、強(qiáng)化了詩(shī)的言志、緣情的本原,詩(shī)的主流意識(shí)、社會(huì)功能。大力摒棄“游戲”,“逢迎”,使詩(shī)從“溫柔敦厚”的鮮花香草,變成旗幟、炸彈,召喚反侵略、鏟不平、結(jié)同志、開(kāi)太平。

    四、中國(guó)特色新詩(shī)體

    筆者《讓新體詩(shī)歌飛》(中國(guó)文聯(lián)2011)、《中國(guó)特色新詩(shī)體“芻論”》(南京大學(xué)2013)有論述,新體詩(shī)從詩(shī)語(yǔ)來(lái)說(shuō),有兩方面,一是偏重于文言氣息的,格律詩(shī)的味兒重一點(diǎn)。二是偏重于白話氣息的,新自由體詩(shī)味重一點(diǎn)。其特色和情狀依本文體例概略說(shuō)之。

    偏重于文言的詩(shī)人詩(shī)作:

    陳毅 莫干山紀(jì)游 1952年7月

    1952年7月,入莫千山探視病友,留住十日,喜其風(fēng)物之美,作莫干好七首。

    莫干好,遍地是修篁。夾道萬(wàn)竿成綠海,風(fēng)來(lái)鳳尾羅拜忙。小窗排隊(duì)長(zhǎng)。

    莫干好,夜景最深沉。憑欄默想透山海,靜寂時(shí)有草蟲(chóng)鳴。心境平更平。

    賀敬之 登岱頂贊泰山

    幾番沉海底,萬(wàn)古立不移;岱宗自揮毫,頂天寫真詩(shī)。

    方祖岐(自度詞)吐心聲·獻(xiàn)給老同學(xué)、老朋友

    曾經(jīng)在一起,朝朝暮暮,我們相伴相依。同甘苦,歷險(xiǎn)艱,迎日月,創(chuàng)新天,指點(diǎn)江山正當(dāng)時(shí)。是那前痕舊照,引來(lái)多少懷思。試問(wèn),此心有誰(shuí)知?……

    顧浩 (八韻詩(shī)) 詩(shī)心 記南通詩(shī)會(huì)

    狼山欠身,濠河動(dòng)情,恭迎九州名家。才俊云集,知音星聚,都持一杯清茶。論道說(shuō)文,敘誼抒懷,滿堂笑臉飛霞。心系大眾,歌引和風(fēng),誓無(wú)愧、盛世中華!

    深喜舊韻,鐘愛(ài)新唱,頌長(zhǎng)揭短不偏差。齊展宏圖,共立壯志,詩(shī)國(guó)又要放奇葩。豈怕路嶇,何懼日久,千秋意氣付金琶。十載開(kāi)花,百年結(jié)果,讓四海、萬(wàn)代競(jìng)夸!

    范光陵(臺(tái)灣) 建國(guó)六十慶典訪安陽(yáng),思兩岸分離六十年矣,為即席作新古詩(shī)

    殷墟四千歲,華誕六十年。兩岸圣賢出,何日復(fù)舊緣?

    偏重于白話的詩(shī)人詩(shī)作:

    齊云 半圓

    小時(shí)候/母親衣襟下半圓形的乳房/是我的期望/我的食糧//

    后來(lái)呵/地平線上半圓形的墳?zāi)?外婆就躺在/里面長(zhǎng)眠//

    而現(xiàn)在/遙看夜空中半圓形的月亮/無(wú)情最是這/空間時(shí)間//

    最后呵/才明白人間一切都是半圓/此生已過(guò)半/嘗了悲歡

    孫則鳴 物理學(xué)中的情詩(shī)

    1.蝴蝶效應(yīng)

    亞馬遜流域的一只蝴蝶/扇動(dòng)翅膀,/會(huì)掀起密西西比河上的/一場(chǎng)風(fēng)暴。//

    那天你的明眸對(duì)著我/輕輕一瞥,/在我的心湖里激起了/漫天狂潮!//

    2.多米諾骨牌

    那天你可憐巴巴地/

    請(qǐng)求我就此止步吧!/

    難道你沒(méi)有看到/

    第一張牌已經(jīng)倒下?

    3.愛(ài)丁頓的魚(yú)網(wǎng)

    愛(ài)丁頓的魚(yú)網(wǎng)/打撈出的所有海洋生物/統(tǒng)統(tǒng)長(zhǎng)于五厘米/皆有鰓……//

    我也撒下詩(shī)網(wǎng)/打撈起的一堆象形文字/反反復(fù)復(fù)地寫著/三個(gè)字……

    4.雙篩

    茫茫人群里/我篩出了你/你篩出了我/花了一輩子

    葛勇 有寄

    告別/

    長(zhǎng)江/

    你回/

    遠(yuǎn)方//

    別時(shí)/

    淚落/

    至今/

    潮漲 (《東方詩(shī)風(fēng)》)

    細(xì)味這些作品(中國(guó)特色新詩(shī)體),可以看出它們的特色和情狀,其總特點(diǎn)是:不同于古詩(shī)、格律詩(shī)、自由詩(shī),是汲其之長(zhǎng),避其之短的新詩(shī)體。從時(shí)間說(shuō),和五四時(shí)期新自由體同時(shí)也有百年;從詩(shī)的品種說(shuō),有“解放體”、有“新古體”、有“新古體詞”、有“自由曲”、有“自度詞”、有“八韻體”等等;從詩(shī)句說(shuō),句數(shù)不限,每句字?jǐn)?shù)不限,一至十字左右。可分行,可連排。押大致相近的韻(普通話韻)。

    “中國(guó)特色新詩(shī)體”這一名稱,雖然是2011年南通詩(shī)會(huì)上才旗幟鮮明地正式提到世人面前,相對(duì)于古體、格律體、新自由體來(lái)說(shuō),正像初生嬰兒。但是,它的基因卻來(lái)自前三體的“母親”——《詩(shī)經(jīng)》為代表的中國(guó)最早的詩(shī)歌,它的孕育過(guò)程也是歷史悠久的。正像一個(gè)“新物種”,它的誕生就帶著中國(guó)詩(shī)的基因和吸收的優(yōu)勢(shì),突顯強(qiáng)勢(shì)。在億萬(wàn)民眾的期待目光中,揭開(kāi)面紗,登上中國(guó)詩(shī)苑。它的發(fā)展又有點(diǎn)像長(zhǎng)江黃河一樣,有著不少分支,或曰“變體”(包括鄭板橋?qū)Α稘M江紅》的雙調(diào)和“道情”十首的創(chuàng)作,和黃遵憲等倡建的“解放體”),到了五四時(shí)期則有聞一多、徐志摩、馮至倡導(dǎo)的“新格律體”,以及魯迅、臧克家等提議的“新解放體”,如此等等,可算是一大階段。2011年以來(lái),則逐步明朗化為“新古體詩(shī)”(以賀敬之、范光陵為代表)、自度曲(后改自由曲)(以丁芒為代表)、自度詞(以方祖歧為代表),以及最近賀敬之、丁國(guó)成、顧浩倡導(dǎo)的“中國(guó)特色新詩(shī)體”(具示范性的是顧浩創(chuàng)作集《堯天旋律》100篇“八韻體”詩(shī)作)。

    “新自由詩(shī)體”改革創(chuàng)新、實(shí)踐、推導(dǎo)的(以劉章、呂進(jìn)、沙白、萬(wàn)龍生為代表)“新解放格律體”,從“五四”聞一多、馮至算起,到現(xiàn)在,時(shí)近百年,“體”名眾多,在“新自由體”這個(gè)大體總稱之下, 就有 “新格律體”、“十四行體”、“新月體”、“胡適、徐志摩、謝冰心體”(寬格律體),“民歌體”、“樓梯體”乃至“文革”后轟動(dòng)一陣子的 “朦朧體”、“現(xiàn)代派體”、“后現(xiàn)代派體”、“后后現(xiàn)代派體”等等。都體現(xiàn)從簡(jiǎn)到繁,從繁到簡(jiǎn)這一規(guī)律。

    這些眾多“體”中,各有大家,名作林立,佳句迭出。有的已成為經(jīng)典,為文學(xué)史必“引”,教科書必“採(cǎi)”。如聞一多的《死水》、《一句話》;臧克家的《老馬》:;艾青的《在北方》、抗戰(zhàn)后期袁水拍的“馬凡陀山歌”體;李季的《王貴與李香香》,賀敬之《雷鋒之歌》、《放聲歌唱》(樓梯式);何其芳的《生活是多么廣闊》(唯美新格律);郭小川的《向困難進(jìn)軍》;聞捷的《吐魯番情歌》(兩節(jié)各四行式)。這些多已選入大中小學(xué)教科書,文學(xué)史,作為經(jīng)典。令人深思的是:人們記得的是其詩(shī)句內(nèi)容警辟,而不是其體式如何?這些詩(shī)人煞費(fèi)苦心創(chuàng)建的體式,正似紫砂壺工藝大師的創(chuàng)作,每一壺出,都為經(jīng)典,完全可能成為收藏家、愛(ài)好者的珍藏品,掌上明珠??墒且仓皇恰耙粔亟?jīng)典”,并不能為廣泛采用的范式。

    文言氣息較濃的“詩(shī)體”也是這樣,丁芒的自由曲(自度曲)、方祖岐的自度詞,都是在詩(shī)體格律上作些“改良”,格律放寬,由“唱”換“吟”。但仍有許多限制、規(guī)矩,采用其體式創(chuàng)作并不比傳統(tǒng)“詞”“曲”容易。體式難為廣采。

    一個(gè)“體式”能為民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、廣為采納,必須簡(jiǎn)便易行,具有前體的優(yōu)勢(shì),而無(wú)前體的繁苛,才會(huì)風(fēng)行?!鞍隧嶓w”正是這樣,它規(guī)矩不多,簡(jiǎn)便易行?!昂?jiǎn)便易行”是“新體”生存發(fā)展的“命根子”,能“簡(jiǎn)便易行”,就會(huì)“詩(shī)運(yùn)長(zhǎng)久”,否則,再好只會(huì)“一壺經(jīng)典”而已。

    詩(shī)體革新,詩(shī)體變遷是與詩(shī)俱來(lái)的,從“詩(shī)經(jīng)”算起,有上千年,從當(dāng)前的“自由體”、“中國(guó)特色新詩(shī)體”面世算起,也有上百年。當(dāng)然“詩(shī)體”的優(yōu)劣得失,并不以出現(xiàn)時(shí)間先后為標(biāo)準(zhǔn)。后來(lái)未必居上,中國(guó)特色新詩(shī)體名稱,雖是2011年才提出,但確有“一鳥(niǎo)飛空,百鳥(niǎo)相從”的局面,現(xiàn)在已有多部創(chuàng)作(《賀敬之詩(shī)書集》、顧浩《堯天旋律》《勝日樂(lè)章》等、丁國(guó)成編《新古體詩(shī)選》、萬(wàn)龍生編《東方詩(shī)風(fēng)》)、多部論著(《讓新體詩(shī)歌飛》、《中國(guó)特色新詩(shī)體芻論》、《詩(shī)國(guó)·南通詩(shī)會(huì)專輯》)??l(fā)創(chuàng)作論文的報(bào)刊,則有《人民日?qǐng)?bào)》、《華夏詩(shī)報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《文藝報(bào)》、《詩(shī)國(guó)》、《詩(shī)家》等。

    “中國(guó)特色新詩(shī)體”也像當(dāng)年格律體、新自由體一樣卓立詩(shī)林,蓬勃發(fā)展,描繪著、裝點(diǎn)著中國(guó)社會(huì)中國(guó)詩(shī)苑!這是歷史的使命,是中華詩(shī)歌發(fā)展的必然,中華詩(shī)苑創(chuàng)新的燦爛花朵,必然香飄華夏,益彌五洲!

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