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    《一個陌生女人的來信》與《獻給艾米莉的玫瑰》的愛情比較

    2013-08-15 00:42:55李雁昆
    文教資料 2013年32期
    關(guān)鍵詞:一個陌生女人的來信茨威格艾米莉

    李雁昆

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    女性是世界文學(xué)中不可或缺的形象,對女性愛情的描繪亦是文學(xué)不可忽視的方面。奧地利作家茨威格的作品《一個陌生女人的來信》,是一個對愛情忠貞不二的癡情少女的絕筆。作者以細膩哀怨的筆調(diào)記錄了這個陌生女人的愛情。小說中,茨威格借助精神分析學(xué)說,將筆觸伸向主人公靈魂最隱秘、最幽微的角落,挖掘女性的精神情感世界,展現(xiàn)她們在愛情上的心理。

    《獻給艾米莉的玫瑰》是美國作家威廉·??思{著名的短篇小說之一,福克納在作品中通過對艾米莉·格里爾生小姐愛情的描寫,既表現(xiàn)了對于已經(jīng)逝去的舊南方文化傳統(tǒng)的懷念,也表現(xiàn)了對南方文化傳統(tǒng)的一種批判,并揭示其最終滅亡的原因。

    在對女性愛情的刻畫上,兩位作家的見解既有相似又有不同,從兩部著作中可以體現(xiàn)出來。因而具有可比性。

    一、愛情的悲劇和悲劇的愛情

    兩部作品都講述了一個關(guān)于為愛情而迷失的故事,也都以悲劇結(jié)束。然而,兩者又有明顯的不同?!兑粋€陌生女人的來信》中的愛情從發(fā)生時就注定是個悲劇,而女主人公雖然早就察覺到,但她仍然義無反顧地承受了自己的命運,并以此為樂?!东I給艾米莉的玫瑰》中則是艾米莉在傳統(tǒng)社會價值觀的壓迫下對愛情的渴望,以及在掙扎中對愛情瘋狂的挽留。愛情改變了她們的人生,在其后的生命中一個甘之如飴,一個走向瘋狂。

    《一個陌生女人的來信》中,女主人公在少女時期與作家的第一次相遇已然奠定了她愛情的悲劇。作家R那不經(jīng)意的目光卻讓她一見鐘情,那種目光讓本就對未謀面作家充滿仰慕的少女,在直面作家的那一刻被他的“與眾不同”所吸引,進而萌發(fā)了愛意。女主人公對他的愛強烈、真摯而又盲目,猶如飛蛾撲火般,即使知道無望,還是一腳踏進了自己的命運,從此不可自拔。在維也納他們的第一次重逢,面對作家陌生的眼光,女主人公雖然第一次感到了現(xiàn)實,但仍無法也不愿抗拒。至此在女主人公的生命中,作家就是她的世界。

    《獻給艾米莉的玫瑰》中艾米莉在父親死后,生活變得無可寄托。這時,從北方來的工頭荷默·伯隆出現(xiàn)在她的眼前。他的爽朗風(fēng)趣很快就吸引了孤獨的艾米莉,使得她在自己被緊緊壓抑的生活中找到可以喘息的地方。艾米莉就這樣愛上了他,不顧全鎮(zhèn)人的眼光和議論,我行我素。只是,最終這仍是她自己一個人的付出,荷默·伯隆根本不會為了她停留。對于他來說,艾米莉不過是一處可有可無的消遣。艾米莉的滿心期待,最終仍是被現(xiàn)實殘忍地熄滅。

    在面對無法獲得的愛情時,陌生女人的一生都是在等待,等待命運賜予的邂逅。她從不向作家解釋,任由作家將她一次次遺忘,只因她認為自己,或者說自己的愛情與其他女人是不一樣的。而艾米莉最終瘋狂,選擇了用砒霜殺死情人,將他永遠留在自己身邊,哪怕留下的是尸體,也要和他共同度過余下的生命。兩位女主人公都用一生將自己的愛情變成一種“藝術(shù)”,即使是她們獨自一人的孤獨的愛情。

    二、愛情背后的心理情結(jié)

    弗諾伊德在《本能的沖動與成功》中寫道:“所謂的幸福就是被深深壓抑的那些本能需要的滿足,……理性維持著人們現(xiàn)實生活的未定的秩序和健康的發(fā)展,而非理性則是在人們最關(guān)鍵的時候,暴發(fā)出有力沖刺”。

    陌生女人和艾米莉在極度渴望愛情的情況下,受愛欲本能的呼喚,對所愛之人無法放棄。在愛情上,兩位女主人公表現(xiàn)出來的共同心理,一是孤獨,一是偏執(zhí)。

    因為孤獨而產(chǎn)生的對愛情的渴望,因孤獨而無法舍棄的對愛情的依戀。陌生女人在少女時遭遇激情,受到愛欲本能的召喚,一直追尋著作家,不論是遺忘、貧困、孤獨、痛苦都矢志不渝,即使結(jié)局悲慘。對她來說,這份愛是本能的呼喚,是服從了快樂與痛苦原則,是真摯的感情流露。在小說中,陌生女人總是把每一天、每個小時甚至每一秒的心情都闡述得十分詳盡。她不愿放棄哪怕是一秒鐘對他的愛戀,因為他是她的精神支柱,是她的世界。陌生女人是一個文靜而內(nèi)心感情豐富的女性,從小在沒有父愛的生活中長大,總是覺得自己與周圍的同學(xué)格格不入。她的內(nèi)心渴望愛,渴望別人了解。陌生女人之所以成為愛情中的一個陌生人,是因為她從不告訴作家。她不愿、或者說害怕被作家誤解,她堅信自己的愛與其他人是不一樣的。弗諾伊德認為,愛的狀態(tài)就是自我的性欲沖動過多地流向?qū)ο?,理想自我通過對性欲沖動的對象的滿足添加了一些條件。陌生女人在未見到作家的時候已在腦海中構(gòu)筑起作家的形象,在其后作家的形象更趨完美,就是少女心中最完美的愛人。她希望自己的愛情也是完美的,并且用一生來讓它成為“完美”。她一個人的愛情,她的自尊心也正是她在愛情上的一種自戀心理,她認為這是她的尊嚴(yán)所在。

    艾米莉作為南方傳統(tǒng)價值的代表,被整個社會風(fēng)氣所壓抑著。她的一言一行都被鎮(zhèn)上的人關(guān)注著、評論著,人們把她作為一種價值觀的代表,把自己的思想強加在艾米莉身上。在他們眼中,艾米莉的任何言行都不是自己的,而是受到所有人的監(jiān)視的。在艾米莉因父親去世而消沉?xí)r,全鎮(zhèn)的人都一廂情愿地同情她;在艾米莉和荷默·伯隆出雙入對時,他們又一廂情愿地苛責(zé)她,對于艾米莉所代表的格里爾生家族,他們既輕視又羨慕。在這種環(huán)境下,艾米莉一直處于不自由的狀態(tài)中。鎮(zhèn)上人對她的態(tài)度,既讓她有著那種與生俱來的貴族尊嚴(yán)帶來的自戀,又將她無形地和眾人隔離開來,因而她始終是孤獨的。而艾米莉也一直處于父親的控制下,無法和外人有什么接觸。這種情況下,她自然就養(yǎng)成了那種孤僻的個性。所以,當(dāng)那個不和鎮(zhèn)上人一樣看待她的荷默·伯隆出現(xiàn)時,她像是終于找到了擺脫這種孤獨與壓抑的方法,她滿腔的情意與怨恨也終于找到了宣泄的地方。

    也正是因為如此,艾米莉才對這段愛情那么難以放下。在那段日子里,不管鎮(zhèn)上的人背地里如何冷嘲熱諷,不管他們那“可憐的艾米莉”的同情聲在整個鎮(zhèn)上如何傳播,這些都無法動搖艾米莉。她盡心盡力地對他,即使知道他最終仍會離自己而去。為了不再一無所有,不再回到以前那種生活,也為了維持自己的尊嚴(yán),艾米莉買了毒藥,最終殺死了荷默·伯隆。然后她不再和外界接觸,只是終日陪伴那具尸體,從而擺脫那種孤獨。

    對于陌生女人和艾米莉來說,她們所迷戀的也許不是作家R和荷默·伯隆本身,而是迷戀愛上他們的那種感覺。她們看似不合時宜的舉動,實則是對自身渴望的響應(yīng)。出于內(nèi)心的渴望,她們構(gòu)筑了一份心中的愛情,為了達到愿望,不惜一切代價。

    三、愛情悲劇的差異性及原因

    陌生女人與艾米莉在愛情中都表現(xiàn)出了那種自身的孤獨,內(nèi)心的渴望,以及對愛情的執(zhí)著與扭曲。但是她們?nèi)杂兄煌@與她們生活的環(huán)境和自身性格有關(guān)。

    雖然,兩位女主人公都表現(xiàn)出了精神上的孤獨,但這種孤獨卻并不相同。陌生女人的孤獨是源于父愛的缺失,母親和自己并不相投,那些女同學(xué)又使她感到厭惡,周遭的環(huán)境也讓人厭煩。在這樣一個灰暗沒有色彩的生活中,女主人公沒有知音,生活在孤獨中。正是在這樣可怕的孤獨中,作家R的出現(xiàn)讓她感到了溫暖,即使他是一個陌生人。精神上的孤獨讓這個女孩子變得纖細、敏感,從而使她在面對愛情時,才會那么勇敢而又膽怯。她一頭栽進自己的命運,就像跌進一個深淵。

    而艾米莉的孤獨,首先來自于性格暴躁的父親。在父親的專斷獨行下,艾米莉從小就被剝奪了和人交往的權(quán)利,只能在父親的影響下生活。所以,當(dāng)父親去世后,艾米莉才會表現(xiàn)出那種不愿承認的態(tài)度。不是出于對父親的愛,而是不愿意一無所有,即使是恐懼與怨恨也不愿意獨自孤獨。同時,艾米莉所生活的城鎮(zhèn),是一個遵循南方傳統(tǒng)價值觀的地方,艾米莉所代表的格里爾生家族是沒落貴族的代表之一,艾米莉的一舉一動都是全鎮(zhèn)人觀察與議論的對象。對于艾米莉來說,鎮(zhèn)上的人是無法溝通與交流的。自己在他們眼中只是一種標(biāo)準(zhǔn),一個異類。在與全鎮(zhèn)人互相排斥中,艾米莉更加孤獨,不僅是因為沒有親人朋友,更是因為精神上的孤獨。

    陌生女人對愛情帶有一種宗教性的虔誠,她將作家當(dāng)作自己的整個生命,通過單方面的付出與奉獻,來達到精神上的滿足。不管怎樣,都不肯違背“愛情”,對陌生女人來說,這整個世界,都只是和作家相關(guān),否則對她來說這個世界就不存在。

    而艾米莉的愛情雖然短暫,但卻是真實存在的,即使荷默·伯隆也許只是虛情假意,但畢竟艾米莉曾和他共度了一段美好的時光。這份愛情既是她長久以來孤獨的慰藉,也是她對當(dāng)時那折磨她的社會的一種反抗。她個性中扭曲瘋狂的那一面,讓她無法面對無法忍受荷默·伯隆即將對她的拋棄,也無法掙脫社會加諸在她身上的價值觀念。所以她選擇親手殺死他,讓他永遠無法離開,永遠陪伴自己,而自己也終于擺脫了那種社會制度的影響。

    陌生女人更多的是和自身相關(guān),父愛缺失的經(jīng)歷在無意識中對她的生活中造成了極大地影響,最終導(dǎo)致她形成了那種心理上的妄想與偏執(zhí),從而也導(dǎo)致了她悲劇命運的開始。艾米莉的愛情悲劇則更多的是和社會環(huán)境相關(guān)。她的悲劇正是源于當(dāng)時那種社會風(fēng)氣對自身的壓制,生活在鎮(zhèn)上的艾米莉無法擺脫與身俱來的那種身為標(biāo)準(zhǔn)的枷鎖,也無法忍受會被拋棄的命運,因而只能選擇殺人。她孤僻扭曲的個性究其根源也正是這種社會風(fēng)俗下形成的。

    四、愛情悲劇的意義

    茨威格是一位以描寫他人心理見長的作家。在早期他曾受象征主義與唯美主義的影響,堅信資產(chǎn)階級的理性、仁愛。然而兩次世界大戰(zhàn)使茨威格蒙受巨大的精神痛苦,他的思想發(fā)生轉(zhuǎn)變,變得消極遁世,心理分析小說成為茨威格宣泄內(nèi)在痛苦和絕望的最好藝術(shù)表達方式。在《一個陌生女人的來信》中,他采用了便于宣泄情感的書信,深入細致地描寫了陌生女人深沉而無望的感情。有學(xué)者分析《一個陌生女人的來信》中承載了茨威格精神世界的表達,茨威格幻想通過陌生女人的信,用語言藝術(shù)的方式營造一個超然的精神世界,以逃避日益風(fēng)雨飄搖的現(xiàn)實。他以人道、自由來固守自己的精神領(lǐng)土,卻沒有得到任何回應(yīng),他的追求如同陌生女人無望的愛情。

    威廉·??思{是二十世紀(jì)美國一位著名的作家,《獻給艾米莉的玫瑰》是他的一篇著名短篇。與他的《喧囂與騷動》等作品比,這篇小說缺乏宏篇巨制的深刻寓意和宏大布局,但具有很強的可讀性。不同于茨威格對于陌生女人心理的細微描寫,在《獻給艾米莉的玫瑰》中作者始終沒有對艾米莉心理進行直接刻畫,甚至艾米莉直接說話的機會也很少。更多地是旁人對艾米莉的看法,以艾米莉的樣貌裝扮以及環(huán)境描寫來反映艾米莉的心理變化。這樣的安排既能表現(xiàn)艾米莉時時刻刻在鎮(zhèn)中人的議論中生存,也使得最后顯露的真相更能震動人心。??思{在這部作品中也寄寓了很深的意義:艾米莉是美國南方舊價值傳統(tǒng)的代表,她的去世也標(biāo)志著這種價值傳統(tǒng)的最終沒落。對于日漸沒落的南方社會,??思{表現(xiàn)出一種既熱愛懷念又批判嘲諷的態(tài)度。

    五、結(jié)語

    比較這兩部作品,體會兩部作品中女主人公相似的愛情心理,探尋愛情觀的差異及背后的原因,對于女性在當(dāng)今社會中構(gòu)建自我,掌握自我在社會中的主體地位有著重要意義。而追尋作者透過故事想要宣示的理想,又給人關(guān)于作品深度的新的認識,讓人能經(jīng)由故事來體驗作者在同一著力點上對現(xiàn)實不同方向的闡發(fā),從而更加深刻地感受現(xiàn)實社會的風(fēng)雨。

    [1][奧]弗諾伊德.本能的沖動與成功.文良文化編.北京:華文出版社,2004.

    [2]胡嚴(yán)艷.美國南方舊道德摧毀的一朵玫瑰:論艾米莉的悲劇人生.“文學(xué)倫理學(xué)批評:文學(xué)研究方法新探討”學(xué)術(shù)研討會,2005.

    [3]李偉昉.蘊豐富于瞬間——茨威格心理描寫方法一瞥.河南大學(xué)學(xué)報,1995(35).

    [4]劉卓,彭昌柳.艾米莉:矛盾的南方人——解讀??思{的小說〈獻給艾米莉的玫瑰〉.東北大學(xué)學(xué)報,2004(3).

    [5]喻穎.從精神分析角度看心理“父親缺位”現(xiàn)象對女性性格的影響——解讀茨威格〈一個陌生女人的來信〉.電影評介,2007.

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