• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      淺談《新格拉布街》中的象征意象

      2013-08-15 00:42:55
      文教資料 2013年2期
      關(guān)鍵詞:爾登瑪麗安列車

      李 倩

      (東南大學(xué) 成賢學(xué)院,江蘇 南京 210088)

      2013年是喬治·羅伯特·吉辛(George Robert Gissing,1857-1903)逝世110周年。他是英國(guó)維多利亞時(shí)期重要的寫實(shí)主義作家之一,他的代表作《新格拉布街》被后人譽(yù)為“文學(xué)史上表現(xiàn)窮苦作家生活的最佳之作,是吉辛最偉大的小說”。[1]小說秉承了這一時(shí)期傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作形式,描寫了一個(gè)小說家不能適應(yīng)文學(xué)的商業(yè)氣息,在腐敗、競(jìng)爭(zhēng)激烈的文壇上無法生活,最后抑郁而終的故事。同時(shí),這部作品還運(yùn)用了現(xiàn)代主義描寫特征的意象、象征等寫作手法,預(yù)示了20世紀(jì)現(xiàn)代小說的某種基本特征,標(biāo)志著現(xiàn)代主義產(chǎn)生的端倪。

      象征在現(xiàn)代主義文學(xué)中不是一般修辭學(xué)中的象征,而是一種觀念和創(chuàng)作方法,象征意象的運(yùn)用在現(xiàn)代主義小說中體現(xiàn)得尤為明顯。作家將“象征性”作為自己藝術(shù)審美思維的原則,利用它的暗示性、朦朧性和個(gè)性化特點(diǎn)表現(xiàn)人的精神情感和內(nèi)心世界。吉辛在《新格拉布街》中也用到一些意象,以此連接外部客觀世界和人物的內(nèi)心世界,達(dá)到可見事物與不可見的精神之間的感應(yīng)和契合。從結(jié)構(gòu)上來說,達(dá)到了穿針引線、發(fā)展故事的效果;從內(nèi)容上看,吉辛象征手法的運(yùn)用增強(qiáng)了其作品內(nèi)涵的表現(xiàn)力,更便于作者表達(dá)自己的思想情感,暗示其思想主題和其他特指的事物,以此識(shí)讀人類生存的狀態(tài)。

      賈斯帕初次拜訪瑪麗安父女時(shí)就坦言在“大圓屋頂”底下見過瑪麗安好幾次了。當(dāng)管家哈羅小姐對(duì)“大圓屋頂”感到疑惑不解時(shí),他們彼此都對(duì)這種叫法心領(lǐng)神會(huì),“大圓屋頂?shù)紫隆敝傅木褪谴笥⒉┪镳^的閱覽室。理所當(dāng)然,圖書館是文人聚集的地方,館內(nèi)潛心讀書者有之,故作姿態(tài)者有之,附庸風(fēng)雅者有之,攀龍附鳳者有之。在以商業(yè)利益為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代社會(huì),文學(xué)也日益走向商品化,文人的創(chuàng)作已遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離作品的文學(xué)價(jià)值,圖書館不再是圣潔的文學(xué)殿堂,而是成為束縛人們的一張大網(wǎng),人們義無反顧地一頭栽進(jìn)里面,為的不是對(duì)知識(shí)的渴求,不是對(duì)自身文學(xué)素養(yǎng)的提升,為的是更多地結(jié)交文學(xué)商人,為的是更有利于將來在商業(yè)化文壇大展拳腳?,旣惏驳囊欢涡睦砻鑼懻欠从沉怂龑?duì)圖書館的認(rèn)識(shí)及對(duì)人們?yōu)樯娑鴮懽鞯尼葆澹?/p>

      “她抬起頭,向拱形屋頂下面的窗望過去,只見它們暗沉沉地映出曛黃。這時(shí)她辨出一個(gè)工作人員,正沿著上面的回廊走過去,于是,又像刻薄地戲謔,又像惡毒地譏嘲,她把這人比喻成一個(gè)陰森森的鬼魂,他被貶謫到下界來四處游蕩,正沿著無盡的書架永生永世沒完沒了地尋找下去。再瞧,這些坐在按輻射形排列的書桌面前的讀者,他們不完全像一群不幸的蒼蠅嗎:投入了一面巨大的蛛網(wǎng),蛛網(wǎng)的中心就是陳列圖書目錄卡的納個(gè)大圓圈?越來越暗了。層層疊疊高堆著的書籍上,仿佛可以看出一些斑點(diǎn),而這樣四周就顯得更昏暗了;在那片刻中,閱覽室里擺滿了書的四壁好像是模糊不清的監(jiān)獄圍墻。”[2]

      吉辛把圖書館稱作“大圓屋頂”,是對(duì)圖書館整體外形的一個(gè)形象的客觀描述。生活在21世紀(jì)的我們所接觸到的圖書館大多是四方四正的高樓建筑,作品中的這個(gè)意象的運(yùn)用讓我們對(duì)維多利亞時(shí)期的建筑有了一個(gè)較為清晰的視覺印象;圖書館內(nèi)橫梁密集、書架叢生,人們穿梭于其中,就像在一張蜘蛛網(wǎng)里活動(dòng)一般。吉辛對(duì)“大圓屋頂”和“蛛網(wǎng)”意象的運(yùn)用,真實(shí)地給我們展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期圖書館的面貌,他的客觀的描實(shí)寫法也正是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的繼承。然而它們不僅僅是一個(gè)具體的形象,作者還賦予了它們豐富的時(shí)代意義。圖書館這張“蛛網(wǎng)”象征著社會(huì)對(duì)人們的禁錮。資本主義商業(yè)化對(duì)人的思想的侵蝕像一張大網(wǎng)一樣束縛著人們,使人們成為金錢的奴隸。在以商業(yè)利益為標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)里,文學(xué)也被當(dāng)做一筆生意。19世紀(jì)的知識(shí)分子們要么選擇對(duì)社會(huì)妥協(xié),蜂擁地沖向“蛛網(wǎng)”里進(jìn)行符合時(shí)宜的文學(xué)創(chuàng)作,不惜背叛自己的道德觀、藝術(shù)觀;要么窩在家里恪守自己的藝術(shù)原則,創(chuàng)作一堆不為出版社認(rèn)可,不為市場(chǎng)所肯定的“真正的文學(xué)作品”。生活在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代的文人們對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)文學(xué)的追求直接決定了他們的前途和命運(yùn),正如畢芬最終所悟出的那樣:“生活的藝術(shù)是妥協(xié)的藝術(shù)。”[2]深諳世事、靈活應(yīng)變的賈斯帕成功地在遍滿蛛網(wǎng)的社會(huì)找到自己的生存之道、立足之點(diǎn),實(shí)現(xiàn)了自己的前程似錦;而不切實(shí)際的雷爾登和畢芬,最終要么在病困中喪生,要么選擇自殺結(jié)束自己的困頓。

      小說中另一意象“列車”也反復(fù)出現(xiàn)過四次,一方面,列車的意象在結(jié)構(gòu)上構(gòu)成了故事發(fā)展的平行主線。薛鴻時(shí)先生曾寫道:“賈斯珀愛觀看列車高速駛過的描寫,象征他的野心和對(duì)瑪麗安的吸引力?!保?]小說中第一次寫到火車是第一章賈斯帕與瑪麗安在鄉(xiāng)間漫步的時(shí)候,賈斯帕邀請(qǐng)瑪麗安一起觀看即將到來的火車?;疖囋卩l(xiāng)間的出現(xiàn)一方面象征著工業(yè)文明對(duì)農(nóng)業(yè)文明的侵蝕,另一方面,也代表著賈斯帕對(duì)現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)文明的期待和向往,他看到列車時(shí)的興奮是一種不自覺的欲望膨脹,是一種不言而喻的滿足和期待。第二次提到列車的是賈斯帕提前離開家鄉(xiāng),在車站候車,他即將隨著列車駛向象征財(cái)富和欲望的大都市倫敦,在工業(yè)文明十分發(fā)達(dá)的都市展現(xiàn)自己的價(jià)值、發(fā)展自己的前途。他微笑著離開故土,沒有一絲眷念和不舍,而是充滿了自豪和憧憬,此時(shí)的他已經(jīng)與象征工業(yè)文明的列車融為一體了,列車載著他的欲望即將把他帶向他夢(mèng)想的王國(guó)。第三次關(guān)于列車的意象出現(xiàn)在第二十章賈斯帕與雷爾登的相遇。在分別之前有一段描寫:

      “你住的地方離這兒很遠(yuǎn),”賈斯帕冷冷地說。“你是不是搭火車回去?”

      “不。剛才你說我妻子病了嗎?”

      “哦,沒病。反正我沒聽說她有什么大病。你為什么不朝回走,到他們家去?”

      “我自己的事必須由我自己決定。”

      “這話對(duì);請(qǐng)你原諒。我在這兒搭火車了,那么再見啦?!?/p>

      他們彼此點(diǎn)了點(diǎn)頭,但是沒握手。[2]

      此時(shí)的賈斯帕和雷爾登有著背道而馳的價(jià)值觀,賈斯帕利欲熏心,靈活應(yīng)變,他能順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展以“火車頭”的姿態(tài)走在時(shí)代的前端,而雷爾登堅(jiān)持原則,因循守舊,不愿隨波逐流,不愿搭上象征財(cái)富、名利的列車,最終兩人分道揚(yáng)鑣。這次關(guān)于列車的描寫正好為第四次火車的出現(xiàn)埋下了伏筆。最后一次列車的意象與前兩次形成鮮明的對(duì)比,前兩次火車把賈斯帕帶向了成功的王國(guó),而這一次列車卻把雷爾登拖向了死亡的深淵。雷爾登帶病登上列車去看望患白喉的兒子,當(dāng)他趕到妻兒身邊時(shí),不僅無法挽回兒子的生命,自己也客死他鄉(xiāng)。賈斯帕和雷爾登兩個(gè)人物對(duì)列車的不同態(tài)度,代表了兩種人對(duì)工業(yè)文明帶來的商業(yè)價(jià)值觀的不同態(tài)度。賈斯帕始終以一種迎接的熱忱擁抱變化了的資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀,而雷爾登卻對(duì)此產(chǎn)生抵觸的情緒,極力防御其對(duì)自己靈魂的腐蝕。列車給利欲熏心、不擇手段的人帶來了成功,卻把趣味優(yōu)雅、志行高潔的人無情地拋向了死亡的一端,這種強(qiáng)烈的反差給讀者留下了深刻的思索,其深層次的反諷意味也就不言而喻了。

      喬治·吉辛之所以在文中反復(fù)運(yùn)用了“列車”這個(gè)意象,不是他憑空臆想出來的。從時(shí)代背景看,維多利亞女王在位期間,英國(guó)的經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng),不斷地繁榮強(qiáng)大。女王登基的時(shí)候,英國(guó)只有幾條鐵路,但她去世的時(shí)候,英國(guó)已經(jīng)擁有一個(gè)連接各大城市的發(fā)達(dá)鐵路網(wǎng)。據(jù)載,在19世紀(jì)40年代中期與1889年之間,英國(guó)就鋪設(shè)了長(zhǎng)達(dá)15000英里的鐵軌。對(duì)生活在維多利亞時(shí)期的人來說,鐵路的問世猶如新舊時(shí)代的分水嶺。薩克雷曾經(jīng)于1860年寫道:“鐵路開創(chuàng)了新紀(jì)元;我們這些上了年紀(jì)的人曾經(jīng)生活在前鐵路時(shí)代,但是那個(gè)世界已經(jīng)從我們的眼鼻底下消失得無影無蹤了。我告訴你:那個(gè)世界不久前還堅(jiān)定地躺在我們的腳下。人們筑起了鐵軌路基,從此把舊世界甩在了后面。倘若你爬上路基,站在鐵軌上向另一方眺望,就會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)世界已經(jīng)一去不復(fù)返了?!保?]列車意象不僅在情節(jié)處理上和主人公命運(yùn)的安排上畫龍點(diǎn)睛地構(gòu)成一條平衡主線,而且從故事的層面描繪出時(shí)代變化下社會(huì)秩序和人們價(jià)值觀的改變,使得維多利亞時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)更加真切地展現(xiàn)在讀者眼前。

      吉辛作為傳統(tǒng)和現(xiàn)代交叉點(diǎn)上的作家,有著超然獨(dú)立的創(chuàng)作個(gè)性。一方面,他秉承了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)特點(diǎn),真實(shí)地描繪了維多利亞時(shí)期繁榮表面下貧困、丑惡的主題,他細(xì)致入微的環(huán)境描寫和生動(dòng)形象的人物刻畫及簡(jiǎn)單真實(shí)的情節(jié)安排,無不給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感和巨大的說服力。另一方面,他所生活的時(shí)代的變化也給了他豐富的人生感悟。他認(rèn)清了資本主義工業(yè)化在給社會(huì)帶來物質(zhì)繁榮的同時(shí),也導(dǎo)致了人們思想觀念和價(jià)值觀的變化。人們對(duì)物質(zhì)利益的追求欲望超乎從前,人完全被物化的社會(huì)所壓迫,變得“非人”,人與人之間的關(guān)系也發(fā)生改變,整個(gè)社會(huì)出現(xiàn)各種異化的關(guān)系。他把這種變化通過自己的文學(xué)作品,以一種漠然的態(tài)度、心平氣和地述說著,與其說是他的一種無奈,不如說是他的隨性和坦然。從這點(diǎn)看,他確實(shí)沒有現(xiàn)實(shí)主義作家那種自覺而成熟的社會(huì)責(zé)任感,沒有達(dá)到經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義小說的較高的思想性,“他描繪了社會(huì)的腐敗現(xiàn)象,卻沒有給予他的讀者一個(gè)社會(huì)腐敗易于解決的諾言”。[5]然而,他在創(chuàng)作中對(duì)意象等象征手法的運(yùn)用,無形中搭建了傳統(tǒng)創(chuàng)作向現(xiàn)代過渡的橋梁,從他生活的時(shí)代來看,是一種超越,這種超越預(yù)示了20世紀(jì)現(xiàn)代小說的某種基本特征,標(biāo)志著現(xiàn)代主義產(chǎn)生的端倪。

      [1]喬治·吉辛.新寒士街(文心譯)[M].桂林:漓江人民出版社,1986:1.

      [2]喬治·吉辛.新格拉布街(葉冬心譯)[M].上海:上海譯文出版社,1986:127,536,322-323.

      [3]薛鴻時(shí).論吉辛的《文苑外史》[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所三十年文選,1994:409.

      [4]殷企平.《文苑外史》中“列車”的含義[J].解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),2003(1):82.

      [5]艾愛弗·埃文斯.英國(guó)文學(xué)史(蔡文顯譯)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1984:299.

      猜你喜歡
      爾登瑪麗安列車
      奇怪 真奇怪!
      幼兒畫刊(2021年5期)2021-12-02 04:24:04
      登上末日列車
      關(guān)愛向列車下延伸
      奇怪 真奇怪!
      幼兒畫刊(2021年4期)2021-04-25 06:18:14
      奇怪 真奇怪
      幼兒畫刊(2021年3期)2021-04-08 01:18:18
      穿越時(shí)空的列車
      動(dòng)物狂歡節(jié)
      試談新疆蒙古族沙吾爾登音樂舞蹈
      北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:40:03
      黑人歌唱家的尊嚴(yán)
      人生十六七(2015年4期)2015-11-21 08:57:28
      考駕照
      北方人(2015年7期)2015-04-06 18:04:25
      手游| 略阳县| 苍南县| 尼木县| 和龙市| 双柏县| 万州区| 牟定县| 广水市| 河津市| 西充县| 泰和县| 会宁县| 湟中县| 通道| 通海县| 平阳县| 天台县| 宣威市| 威宁| 曲阜市| 北安市| 福安市| 屯昌县| 嘉兴市| 荥阳市| 井陉县| 白玉县| 安陆市| 汕头市| 远安县| 清流县| 贡觉县| 文昌市| 湛江市| 岑溪市| 诏安县| 柳州市| 黄平县| 正蓝旗| 三河市|