旨同而法異，各得其妙

在封建社會(huì)中，婦女是不擔(dān)任家務(wù)以外的社會(huì)工作的，而上層?jì)D女則連家務(wù)也不擔(dān)任。她們的生活范圍狹窄，感情空虛，因此把家庭的團(tuán)聚之樂(lè)看得非常重要，而對(duì)由于種種原因?qū)е碌碾x別，都感到非常悲哀。唐詩(shī)中有不少反映少婦與丈夫的離恨的閨怨詩(shī)，如王昌齡的《閨怨》，白居易的《閨婦》，張仲素的《秋閨思》等。同為反映少婦與丈夫離別之怨的，三人所用藝術(shù)手法各異，三首詩(shī)各有各的巧妙之處。王昌齡的詩(shī)運(yùn)用逆轉(zhuǎn)手法，由少婦的神情變化，突出了少婦的忽然感悟之悔；白居易的詩(shī)如一幅圖畫，由少婦的動(dòng)作、神情反映少婦的精神世界；張仲素的詩(shī)運(yùn)用倒敘手法，突出少婦內(nèi)心的感傷，引人入勝。下面，我就談一下對(duì)這三首詩(shī)的理解。

先看王昌齡的《閨怨》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

這首詩(shī)是王昌齡的名篇之一。它的成就在于極為細(xì)致而生動(dòng)地刻畫了一位“閨中少婦”的心理狀態(tài)。詩(shī)本來(lái)是寫她的愁，然而出人意料，卻從“不知愁”寫起。在春光明媚的日子里，丈夫遠(yuǎn)征異地，她卻濃妝艷抹，登樓賞景，這就是“不知愁”的具體形象了。第一句反起，第二句順承第一句，對(duì)照下文，才更覺(jué)其變幻。當(dāng)她在翠樓閑望，興致勃勃之際，忽見(jiàn)郊外楊柳又發(fā)了青，才想起夫婿去求取功名富貴，卻不料反而因此辜負(fù)了彼此的青春和家庭的幸福，不禁后悔起來(lái)了。前后兩段，寫出兩種完全不同的心情?！按喝铡秉c(diǎn)景，通連前后，是她凝妝上樓所由，也是她見(jiàn)柳而悔的根?！昂鲆?jiàn)”兩字是大轉(zhuǎn)折，“悔教”兩字是現(xiàn)在的心情，但別時(shí)情緒，平日希望等等矛盾的心理狀態(tài)，自然也都包含在內(nèi)。

再看白居易的《閨婦》：

斜憑繡床愁不動(dòng)，紅綃帶緩綠鬟低。

遼陽(yáng)春盡無(wú)消息，夜合花前日又西。

起句寫無(wú)心刺繡，雖然靠著繡繃，卻不拿針。次句寫衣帶變長(zhǎng)了，頭垂的低低的。人之懶散、消瘦、愁悶，都用極其精煉的手段生動(dòng)地顯示了出來(lái)。為什么會(huì)這樣呢？因?yàn)榇禾煊诌^(guò)去了，可是，遼陽(yáng)那邊，還是什么消息也沒(méi)有。“春盡”，是一年又空過(guò)了；（古人往往以一季代表一年，如三春、三秋，均指三年。）“日又西”，則是一天又空過(guò)了。說(shuō)“夜合花前”，不但是因?yàn)橐购匣ㄟ@種植物的花朝開暮合，夜合表示一天已晚，與“日又西”關(guān)合；而且是此花又名合歡、合昏，是男女愛(ài)情的象征?；惊q且如此，何況于人？用一“又”字，可見(jiàn)相思之苦，相憶之深，昨天盼今天，今天又盼明天，不知道已經(jīng)經(jīng)過(guò)了多少日，多少次。在今天以前，已經(jīng)有過(guò)無(wú)數(shù)次的希望和失望，而今天依舊是無(wú)望了。這首詩(shī)寫的久別之怨，乃是年深日久積壓起來(lái)的，與王昌齡詩(shī)寫的忽然感觸之悔不同，而各極其妙。此詩(shī)純粹是一幅圖畫，雖然詩(shī)中只寫這位閨婦的形象，而不及其它，但我們讀了以后仍然可以對(duì)她的精神世界有充分的了解。

最后再看張仲素的《秋閨思》：

碧窗斜月靄深暉，愁聽(tīng)寒螀淚濕衣。

夢(mèng)里分明見(jiàn)關(guān)塞，不知何路向金微。

如題所示，這首詩(shī)寫的是一位傷離念遠(yuǎn)的少婦在某個(gè)秋夜的內(nèi)心活動(dòng)。一夢(mèng)醒來(lái)，已是深夜，月亮西斜，深深的光輝射進(jìn)碧色的窗戶，灑滿了閨房。對(duì)著滿房的月色，再也無(wú)法繼續(xù)睡下去了。這時(shí)，不知趣的寒螀卻又在一個(gè)勁兒地啼叫著，終于牽惹了她更多、更深的情緒，哭了起來(lái)。這前兩句，是此時(shí)情景。而其之所以至此則是一夢(mèng)引起的。丈夫從軍漠北，久久不歸，只聽(tīng)到說(shuō)他在金微山。這么陌生，這么遙遠(yuǎn)的地方，她是連想也想不出來(lái)是什么樣子的，更不用說(shuō)不知道去到那里的路線了。然而，因?yàn)橄肽钪?，在?mèng)中她又分明到了那個(gè)地方，會(huì)見(jiàn)了久別的親人，醒來(lái)以后，才發(fā)覺(jué)原來(lái)還是一場(chǎng)空，路也不知道，去也不能去。這后兩句，是補(bǔ)敘。只有這么安排，才更引人入勝。如果順著事情發(fā)生的先后，先寫她入夢(mèng)，后寫她傷情，就成為平鋪直敘，了無(wú)余味了。

綜上所述，王昌齡、白居易、張仲素這三位詩(shī)人的詩(shī)，同為描述閨怨，都是表現(xiàn)閨中少婦對(duì)久別丈夫的思念和獨(dú)守空閨的哀怨這一主旨，而因采用手法不同，而使這三首詩(shī)風(fēng)格各異，各有千秋。真可謂“旨同而法異，各得其妙”。